范仲淹《苏幕遮》最新ppt课件

十二字，上下片各五句 。
•
秋景连接着江中水波，
• “波上”句：江波之上 • 波上弥漫着苍翠寒烟。
笼罩着一层翠色的寒烟
。烟本呈白色，因其上
连碧天，下接绿波，远
望即与碧天同色，正所
谓“秋水共长天一色”
山映斜阳天接水，芳草无情， 更在斜阳外。
• 山映斜阳：斜阳照山的意思。• 群山映着斜阳蓝
• 天接水：天际，水天相连之处 天连着江水。
黯然销魂。上下互文对举，带有强
调的意味，而主人公羁泊异乡时间之 久与乡思离情之深自现。
夜夜除非，好梦留人睡
表面上看，好象是说乡思旅愁也有消除的时 候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。说 “除非”，足见只有这个，别无他计，言外之 意是说，好梦作得很少，长夜不能入眠。这就 逗出下句：“明月楼高休独倚。”
朗读
苏幕遮
范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜梦留人睡。 明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
文本学习 上阙
碧云天，黄叶地， 秋色连波，波上寒烟翠。
• 苏幕遮：词牌名。又名 • 碧云飘悠的蓝天，
“云雾敛”。双调，六 • 黄叶纷飞的大地，
• 1027年，38岁为母守丧，居应天府(今商丘)。 时晏殊为此地官员，闻范有才，邀请他到府学 任职，范声誉日隆。
• 1028年，39岁范向朝廷上万言书，奏请改革 吏治，裁汰冗员，安抚将帅。 宰相王曾对万 言书极为赞赏，晏殊、王曾极力推举范，晏殊 面圣陈述范既往政绩，仁宗征召范入京，任秘 阁校理。
• 这首词上片写景，下片抒情。 • 写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，
但这首词却反其道而行之，它的特殊性在于 阔远之境、浓丽之景与深挚之情的统一。乐 景反衬离情的可伤，另一方面感情低徊婉转， 而又不失清刚之气，柔而有骨，深挚而不流 于颓靡。
谢谢
。
• 芳草不谙人情，
• “芳草”二句：意思是，草地• 一直延绵到夕阳 绵延到天涯，似乎比斜阳更遥 照不到的天边。
远。芳草：芬芳的青草，“芳
草”常暗指故乡，因此，这两
句有感叹故乡遥远之意。
• 斜阳外：斜阳照不到的地方。
碧云天，黄叶地。
上阕所写 秋景选择 了哪些意 象？ 具有怎样 的意境？
秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。
２、三四两句选取的意象分别是什么？ 试对这两句作简要欣赏。
明月 高楼 酒 愁肠 相思泪
赏析： 倚楼之孤影，带
酒之泪痕，刻画出思 乡之旅人，形象鲜明， 很有感染力。
明月楼高休独倚
• 作者为什么说“明月楼高休独倚”？ “明月”和上面哪个词相照应显示出时 间的推移？
明月楼高休独倚
词人夜间为乡愁所扰而好梦难成，便登楼远眺， 以遣愁怀；但圆月高挂，更增添了词人身在异
因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入 愁肠，却又都化作了相思之泪，这真是 欲遣相思反而更增相思之苦了。写到这 里，郁积的乡思旅愁在外物触发下发展 到最高潮，词也就在这难以为怀的情绪 中黯然收束。
下阕 写浓重的乡愁
苏幕遮
上下阕各写什么?
碧云天，黄叶地。 秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。 芳草无情，更在斜阳外。
作者生平大事表
• 范仲淹(989-1052)，字希文，汉族。苏州吴县 人。北宋杰出的思想家、政治家、文学家。
• 范仲淹幼年丧父，2岁时母嫁长山朱氏，遂更 名朱说。
• 1011年，22岁范得知家世，伤感不已，辞别 母亲，往应天府(河南商丘)求学，投师戚同文 门下。 苦读后才高有兼济天下的抱负。
• 1015年，26岁范苦读及第， 授参军（掌管讼 狱、案件，官居九品），迎母归养，改回本名 。后历任县令、通判、知州等职，因秉公直言 而屡遭贬斥。
愁思。思，心绪，情怀
。
明月楼高休独倚，酒入愁肠， 化作相思泪。
• 不想在明月夜独倚 高楼望远，
• 只有频频地将苦酒 灌入愁肠，
• 化作相思的眼泪。
下片是如何表现浓重的乡愁的？
黯乡魂，追旅思
“黯乡魂，追旅思”紧承芳草天涯， 直接点出“乡魂”、“旅思”。乡魂， 即思乡的情思，与“旅思”义近。两 句是说思乡羁旅之情缠绕不止，使人
• 山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外
这两句使用了虚实结合表现手法？哪是实写在？ 哪是虚写？为什么说“芳草无情”？
这三句使用了虚实结合的表现手法。“山映斜阳天接
水”是写远观的 实 景，“芳草无情，更在斜阳外” 则是 虚 景。三句进一步将天、地、水通过斜阳、
芳草组接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的
芳草无情，更在斜阳外。
五、品读上片，回答：
• 1、找出词的一二两句中所写的意象，说 出意象所显示的特点。
云碧 叶黄 波绿
特点：
鲜艳浓烈 烟雾迷蒙
烟翠
2、三四两句中的意象及其画面又是 什么？它能让人想起什么来？
•山 •水 • 斜阳 • 芳草
画面： 夕阳西垂 芳草萋萋
想起
家
赏析“山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳
黄花地
“秋色连波，波上寒烟翠”“秋色”一 词结合上文看具体指什么？如何理解 “秋色连波”？
• “秋色”指“碧云天，黄叶地” 。
因在高楼上极目远望，远处天 地似与秋水相接，故说“秋色 连波”。
赏 “秋色连波，波上寒烟翠”所写之景。
写景角度由俯仰变为平视远眺。这湛碧的高天、 金黄的大地一直向远方伸展，接连着天地尽头的 淼淼秋江。江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟 霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望 即与碧天同色而莫辨，所以说“寒烟翠”。“寒” 字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两 句境界 悠远 ，与前两句高广的境界互相配合，构 成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。
黯乡魂，追旅思。 夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。 酒入愁肠，化作相思泪。
苏幕遮
碧云天，黄叶地。 秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。 芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。 夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。 酒入愁肠，化作相思泪。
深秋景色
思乡之情 羁旅之思
总结全词
借景抒情，境、景与情的高度统一
• 1043年，54岁出任参知政事，发起“庆历新政” 。后新政受挫，范被贬出京，历知邓州、杭州 、青州等。
• 1052年，63岁改知颍州，范扶疾上任，途中 逝世，年64岁。追赠兵部尚书、楚国公，谥 号"文正"，世称范文正公。
• 范政绩卓著，文学成就高。倡导的"先天下之 忧而忧，后天下之乐而乐"思想对后世影响深 远。
天涯。在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。
这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，
远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以
为怀，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。
• 这两句实虚结合，将读者的情思引向
更加渺远的故乡。起到了承上启下的
过渡作用，由上片的写景过渡到下片 的抒情。
上片 的阔大意境是如何体现的
• 1029年，40岁仁宗19岁，章献太后主持朝政 。范奏书反对，两次石沉大海。 晏殊知范上 疏，大惊，批评他轻率，有碍仕途，会连累举 荐之人。范回复绝不阿谀，益于朝廷虽有杀身 之祸也在所不惜。"
• 1030年，41岁范请求离京为官，被任为河中 府通判;次年，调任陈州通判。 范仲淹的这些 上疏虽未被朝廷采纳，但其一片忠心打动了 仁宗。
苏
幕 遮范
仲 淹
范仲淹，字希 文，吴县（今属 江苏苏州市）人。 宋真宗朝进士， 主持庆历改革， 即“庆历新政”， 因守旧派阻挠而 未果。次年罢政， 自请外任。卒谥 文正。
范仲淹不仅是北 宋著名的政治家， 其文学也很高。散 文《岳阳楼记》为 千古名篇，“先天 下之忧而忧，后天 下之乐而乐”是其 千古名句；词则能 突破唐末五代词的 绮靡风气。有《范 文正公集》二十卷， 词仅存五首。
下阙
黯乡魂，追旅思， 夜夜除非，好梦留人睡。
• 黯乡魂：因思念家乡而 • 默默思念故乡黯然
黯然伤神。黯，形容心 神伤，
情忧郁。乡魂，即思乡 的情思。
•
缠人的羁旅愁思难 以排遣，
•
追旅思（sì）：撇不开 羁旅的愁思。追，追随
•
除非夜夜，
，这里有缠住不放的意 • 都做好梦才能得到
思。旅思，旅居在外的 片刻安慰。
• 1033年，44岁太后驾崩，仁宗亲政，召范仲 淹入京，拜为右司谏。
• 1036年，47岁范不满宰相吕夷简把持朝政， 培植党羽，任用亲信，向仁宗皇帝进献《百 官图》，对宰相用人制度提出尖锐批评，劝 说皇帝制定制度、亲自掌握官吏升迁。
• 1040年，51岁与韩琦共任陕西经略安抚招讨 副使，采取"屯田久守"方针，巩固西北边防。
• 水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之 苦的芳草（暗指故乡）却更在斜阳以外的更 远方。以家乡渺远衬托出思乡之情浓。
上阕
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
意境壮
丽阔远
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
碧云天，黄叶地
两句先写天再写地，由 高 而 低 ，一俯一仰。
从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛 碧、大地澄黄的高远境界，意境阔远，无写 秋景经常出现的衰飒之气。 王实甫《西厢记》“长亭送别”一折化用这 两句，改为“碧云天， ”。
①抓住典型景物从大处落笔，境界开阔。开篇
一“天”一“地”，既写出了秋日天朗气清，黄叶 遍地的特色，又展现了一片天地的廖廓苍茫。
②词人炼字极准。“连”“接”两个动词极具气
势，写出了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感
受。“外”字在这里有一直向远处延伸，直至苍
茫不见的感觉， 也体现出意境的高远。
上阕
写壮丽阔远的秋景， 暗透乡思
外”两句使用的层层深入的手法（层深）。