第六章：前苏联社会主义现实主义

苏联社会主义现实主义文学与革命价值观的建立简介苏联社会主义现实主义文学是20世纪苏联的一种文学流派，它与苏联的共产党和社会主义革命密切相关。

本文将探讨苏联社会主义现实主义文学如何通过呈现革命思想和价值观来帮助建立社会主义国家的意识形态。

背景苏联在1917年进行了十月革命，推翻了沙皇制度，并成立了一个以无产阶级为基础的社会主义国家。

随着革命的胜利，新生的政权需要一种能够表达社会变革理念和宣传工人阶级斗争的文学形态。

于是，在1920年代初期，苏联开始发展起了社会主义现实主义文学。

特点1.反映工农生活：苏联社会主义现实主义文学强调反映工农群众的生活状况、问题和斗争。

作品中通常出现青年工人、农民、红军战士等正面形象，并揭示他们的英雄事迹和奋斗历程。

2.宣扬革命理念：作家们以传递社会主义和共产主义的理念为己任，通过文学作品来鼓励人民支持革命事业，并宣传马克思列宁主义的思想和理论。

3.社会现实性：苏联社会主义现实主义文学着重描绘社会现实，关注社会问题和矛盾。

它旨在激发读者对社会不平等、剥削制度和阶级斗争的认识，并推动变革。

代表作品1.魯賓斯坦《道路》：这部小说讲述了一位农民工人从事标语刻字工作的故事，强调了工人阶级努力奋斗的意义，是苏联社会主义现实主义文学的代表作之一。

2.艾芙·甘纳金的《母子》：这是一部描写母爱与革命情感并重的小说。

通过展示母亲为支持儿子参加革命而付出的牺牲精神，向读者传递了社会主义共同体背景下家庭关系的力量和重要性。

影响与评价苏联社会主义现实主义文学对苏联的文化宣传和建设具有重要影响。

它通过强调共产党的领导地位和革命理想来塑造了社会主义新人形象，并为社会主义国家建设提供了精神支持。

然而，苏联社会主义现实主义文学也受到了一些批评。

由于过度强调意识形态，一些作品可能缺乏真实性和艺术性，成为政治宣传工具。

此外，这种文学流派也受到了一定程度的限制和审查，限制了作家们的自由表达。

结论苏联社会主义现实主义文学在建立革命价值观方面发挥了关键作用。

课程名称：中外电影史课程代码：03511第一部分课程性质与目标一、课程性质与特点《中外电影史》课程是我省高等教育自学考试动画设计专业(独立本科段)的一门重要的专业必修课程。

通过本课程的学习，自学应考者应掌握中外电影史的发展阶段、各种流派的产生背景及代表导演，具体了解著名导演的代表作品并进行电影语言的分析。

本课程在内容上分为外国电影史和中国电影史。

外国电影史分为四部分，第一部分是古典电影，主要介绍了电影的诞生、从无声到有声、古典电影形态的确立及意大利的新现实主义运动。

第二部分是艺术电影，主要介绍了欧洲先锋派电影运动到法国的新浪潮与左岸派。

第三部分是新主流电影，主要介绍了新好莱坞与新德国电影。

第四部分是民族电影，主要介绍了亚洲的日本电影发展脉络。

中国电影史分为六部分，第一部分是“影戏”——中国电影的奠基，主要介绍1896年中国电影的诞生。

第二部分是30年代电影，主要介绍中国电影的第一个黄金年代和中国的左翼电影运动。

第三部分是战时与战后，主要介绍抗日战争爆发后到新中国成立前，中国电影的发展历程。

第四部分是“十七年”中国电影，主要介绍新中国成立后到文革前，我国电影的十七年发展轨迹及艺术特点。

第五部分是“文革”时期的中国电影，主要介绍这一非常时期的电影现状。

第六部分是是“新时期”中国电影，重要介绍这一新时期中国电影的创新浪潮及代表导演和作品。

二、课程目标与基本要求通过本课程的学习，应考者应达到以下要求：1、了解中外电影史的基本发展脉络；2、理解各个时期和国家在不同的社会政治、经济和文化影响下，典型的电影运动、电影现象和电影美学流派的形式与风格；3、重点掌握一些重要的电影作者和电影作品，并能对作品进行电影视听语言的分析；4、在编年研究的范畴内，突破国别界限，对一些具有特色的国家和创作者进行相似分析研究。

三、与本专业其他课程的关系本课程的前修课程是视听语言、影视概论等。

视听语言是一门研究视听媒介及其语言艺术的课程，影视概论是介绍影视方面的相关基础知识，这两门课程可以帮助我们掌握影视艺术的基本概念本性、掌握影视语言，了解影视发展历程、分析影视艺术作品，更好地掌握中外电影史。

三一文库（）〔《外国电影史》复习纲要〕*《外国电影史》复习纲要第一章：电影的诞生#1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎公映了他们的影片，标志电影的真正诞生#路易卢米埃尔的作品按题材和内容分类：1.劳动和工作的生活场景：《工厂大门》(被称为世界电影史上第一部影片)2.家庭生活情趣的记录：《婴儿的午餐》3.政治、文化、新闻实录：《代表们登陆》4.自然风光和街头实景的拍摄：《火车进站》#卢米埃尔作品的特点：固定视点的单镜头拍摄而成、不同叙事形式的可能性。

#卢米埃尔的贡献：发明活动电影机、把电影与商业结合#梅里爱作品分类：魔术片《贵妇人的失踪》;排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》;神话故事片《灰姑娘》;科幻探险片《月球旅行记》。

#梅里爱作品的特点：“乐队指挥的视点”、“银幕即舞台”的美学观念#梅里爱的贡献：创建电影史上第一个摄影棚，并把戏剧方法引入电影;在电影技巧方面的贡献(停机再拍、二次曝光、合成照相、叠印、溶入溶出等)#卢米埃尔与梅里爱的比较：不以艺术为目的，“再现生活”vs创造艺术，“改变生活”;表现生活完全是写实的、纪录性的vs“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的;再现主义vs表现主义;纪录片先驱vs故事片先驱。

#早期欧洲电影的两种倾向：“布莱顿学派”的美学探索;艺术电影运动。

#“布莱顿学派”的口号：“我把世界摆在你眼前”。

特点：A现实主义萌芽;B向电影化迈进(多视点的时空观念的突破，户外拍摄与情节表现相结合)。

#斯密士：交替使用特写镜头和远景镜头，视为最早的“分镜头”原则;威廉逊：强调运用物体运动感来造成景别变化，用蒙太奇手段将不同情境的形象交替出现;柯林斯：“移动摄影”和“反角度”镜头(后来成为经典情节剧的主要叙事语言)#艺术电影运动：《吉斯公爵的被刺》(1908)。

其创作倾向和原则是“银幕戏剧”的发展，传统戏剧观念在电影中的延伸。

对电影作为一门独立的艺术形式在美学观念上的根本否定。

苏联社会主义现实主义艺术的创作与批评苏联社会主义现实主义艺术是20世纪上半叶苏联的主流艺术形式，它以描绘社会主义建设和劳动人民为中心，强调对现实的真实再现和社会主义理想的宣传。

在苏联社会主义现实主义艺术的创作与批评中，既有积极的一面，也有一些问题和争议。

苏联社会主义现实主义艺术的创作是在社会主义建设的背景下进行的。

艺术家们以劳动人民为题材，描绘他们的工作、生活和奋斗。

他们通过艺术作品传递出社会主义理念，鼓舞人们为实现社会主义事业而奋斗。

例如，苏联社会主义现实主义文学作品《钢铁是怎样炼成的》通过描写工人斯捷潘·拉辛的成长经历，弘扬了工人阶级的英雄主义和无私奉献精神。

然而，苏联社会主义现实主义艺术也受到了一些批评。

一方面，一些人认为这种艺术形式过于宣传和理想化，缺乏对社会现实的真实反映。

他们指出，苏联社会主义现实主义艺术往往忽视了社会中的问题和矛盾，过分美化了社会主义建设的成就。

另一方面，一些艺术家认为苏联社会主义现实主义艺术对个人创作的限制过多，缺乏创作的自由和多样性。

他们认为艺术应该是自由的表达，而不是受到意识形态的束缚。

在苏联社会主义现实主义艺术的创作与批评中，也出现了一些争议。

一方面，一些艺术家和评论家认为苏联社会主义现实主义艺术应该更加关注社会现实的问题，揭示社会中的不公和矛盾。

他们认为艺术应该是批判的，而不仅仅是宣传。

另一方面，一些人则认为苏联社会主义现实主义艺术已经取得了巨大的成就，它成功地传递了社会主义理念，激励了人们为实现社会主义事业而奋斗。

总的来说，苏联社会主义现实主义艺术在创作与批评中有着积极的一面，它通过描绘劳动人民的生活和奋斗，传递出社会主义理念，鼓舞人们为实现社会主义事业而奋斗。

然而，苏联社会主义现实主义艺术也受到了一些批评，认为它过于宣传和理想化，缺乏对社会现实的真实反映。

在创作与批评中的争议也体现了对艺术自由和社会现实的不同看法。

无论如何，苏联社会主义现实主义艺术在苏联社会主义建设中扮演了重要的角色，对塑造苏联社会主义的形象和意识形态的传播起到了积极的作用。

社会主义现实主义是一种文艺创作原则和美学理论，起源于苏联，并在国际范围内得到广泛传播和应用。

这一理论强调艺术在描绘社会主义现实中的作用，要求艺术家对社会现实进行准确的观察和表达。

社会主义现实主义的基本特征包括：
1.高度关注社会问题：社会主义现实主义认为艺术应该关注社会问题、人民生活和阶级斗
争等重大社会议题。

2.以真实性为基础：社会主义现实主义追求真实性和客观性，要求艺术作品准确地反映社
会现实和人物形象。

3.强调集体主义与英雄主义：社会主义现实主义倡导群体利益和共同奋斗的精神，强调英
雄人物和正面形象的塑造。

4.服务于社会主义建设：社会主义现实主义认为艺术应该为社会主义事业服务，促进社会
进步和人民幸福。

总体而言，社会主义现实主义要求艺术家以真实和深入的方式描绘社会主义社会，并通过艺术作品激励人民为社会主义事业而奋斗。

这一理论在社会主义国家和运动中具有重要的指导意义，也对世界范围内的文化创作产生了深远影响。

社会主义现实主义是在1934年8月召开的苏联第一交作家代表大会上制度的苏联文学创伯和批评的基本方法。

社会主义现实主义要求艺术家从现实的革命发展中真实地‘历史具体地去描写现实，同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造教育劳动人民的任务结合起来。

社会主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创作的主动性，去选择各种各梳妆打扮形式、风格和体裁。

它即体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，担生了20世纪现实主义小说属于苏联的自已的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。

五、六十年代之后这种状况有所改观。

中图分类号 TU-86 文献标识码 A 文章编号 1003-739X （2023）10-0021-04 收稿日期 2022-11-03摘 要 1937年6月，第一届苏联建筑师协会代表大会在莫斯科召开，旨在巩固社会主义现实主义建筑艺术准则、创造社会主义内容，而赖特这位美国派有机主义建筑师也受邀参与其中。

这一事件性质微妙，并处于特殊的历史时期，在理论界也少有问津。

该文将分别研究赖特有机主义和苏联社会主义现实主义建筑理论的演进过程、形成原因，以及两者在不同建筑探索中的区别和联系，通过探究两者貌合神离的本质与表现差异，思考当下应如何选择性地汲取多元化的建筑理论思想，以及这些理念在当下建筑创作设计中的作用与意义。

关键词 弗兰克·劳埃德·赖特 有机主义 苏联社会主义现实主义Abstract In June 1937, the first representative conference of the Soviet Architects Association was held in Moscow, aiming to consolidate the artistic norms of socialist realism architecture and create socialist content. Wright, the representative of American architects, was also invited to participate. This event is delicate in nature and is in a special historical period, which is rarely noticed in the theoretical circle. In this paper we will respectively study the evolution process and causes of Wright's organic architecture theory and Soviet Union's socialist realism architecture theory, as well as the differences and connections between them in different architectural exploration. By exploring the nature and performance differences between the two, we think about how to selectively absorb diversified architectural theories and ideas, as well as the role and significance of these ideas in contemporary architectural creation and design. Keywords Frank Lloyd Wright, Organic theory, Soviet socialism realismThe Pursuit Seemingly in Harmony but Actually at Variance: F.L.Wright's Organism and Soviet Socialist Realism韩林飞 | Han Linfei 王 皓 | Wang Hao1 赖特与苏联第一次建筑师全联盟代表大会·劳埃德·赖特受邀客观的研究，这一事件后来所引发的轰动效应，他当时发表的一篇讲稿也因为缺乏知识讲解而晦涩难懂，至今仍留下许多谜团。

苏联社会主义现实主义绘画的宣传与审美苏联社会主义现实主义绘画是20世纪前半叶苏联艺术的主导风格，它以宣传社会主义理念和美化社会主义现实为目标，成为了苏联政府的有力工具。

这种绘画形式不仅仅是一种艺术形式，更是一种政治宣传的手段。

然而，尽管其宣传性质明显，苏联社会主义现实主义绘画在审美方面也有其独特之处。

苏联社会主义现实主义绘画的宣传性质体现在它对社会主义理念的宣扬和对社会主义现实的美化上。

在这种绘画中，艺术家们以英雄化的手法描绘了工人、农民、红军战士等社会主义建设者的形象，强调他们的伟大和无私奉献。

这些绘画作品通过宣传社会主义的美好形象，试图唤起人们的社会责任感和对社会主义事业的热情。

同时，苏联社会主义现实主义绘画还通过描绘社会主义现实中的美好景象，如农田丰收、工业建设等，向人们展示社会主义制度的优越性。

这种宣传性质的绘画在苏联社会主义时期起到了重要的宣传作用，塑造了社会主义的形象。

然而，尽管苏联社会主义现实主义绘画的宣传性质明显，它在审美方面也有其独特之处。

苏联社会主义现实主义绘画注重形象的明确和细腻的绘画技巧，追求真实的再现。

艺术家们通过精确的线条和明亮的色彩，刻画出人物和景物的细节，使得作品更加具有真实感。

这种绘画风格在审美上追求真实和精确，呈现出一种朴素而又鲜明的美感。

这种审美追求与苏联社会主义现实主义绘画的宣传性质形成了一种独特的审美风格，使得这种绘画形式在艺术界产生了一定的影响。

苏联社会主义现实主义绘画的宣传与审美并不完全矛盾，它们相互依存、相互影响。

宣传性质使得这种绘画形式成为了苏联政府的有力工具，通过宣传社会主义理念和美化社会主义现实，塑造了社会主义的形象。

而审美方面的追求真实和精确，使得苏联社会主义现实主义绘画在艺术界产生了一定的影响。

这种宣传与审美的结合，使得苏联社会主义现实主义绘画成为了一种独特的艺术形式。

然而，苏联社会主义现实主义绘画的宣传性质也带来了一些问题。

它过分强调社会主义的美好形象，忽视了社会主义现实中的问题和矛盾。