凯叔声律启蒙笠翁对韵

凯叔·声律启蒙033·十一真③香对火，炭对薪，日观对天津。

禅心对道眼，野妇对宫嫔。

仁无敌，德有邻，万石对千钧。

滔滔三峡水，冉冉一溪冰。

充国功名当画阁，子张言行贵书绅。

笃志诗书，思入圣贤绝域；忘情官爵，羞沾名利纤尘。

古诗赏析：雪诗八首其八苏轼（宋）万石千钧积累成，未应忽此一毫轻。

寒松瘦竹元清劲，昨夜分明闻折声。

注释：日观：泰山日观峰。

天津：洛阳的一座古桥名叫天津桥。

【唐代】李白《扶风豪士歌》：“天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。

”禅心：清净之心。

【宋代】黄庭坚《听崇德君鼓琴》诗：“禅心默默三渊静，幽谷清风淡相应。

”道眼：洞察真理的眼。

都是佛教术语。

宫嫔：宫中的妃嫔。

仁无敌：出自《孟子》“仁者无敌”；德有邻，出自《论语》“德不孤，必有邻”。

万石：古代一百二十斤为一石；千钧，古代三十斤为一钧。

三峡：在今重庆和湖北西部的长江两岸，水流湍急。

冉冉：慢慢的样子。

【元代】周弼《夜深》：“门外不知春雪霁，半峰残月一溪冰。

”充国功名当画阁：据《汉书·赵充国传》记载，汉宣帝时期，赵充国因为功勋卓著，他的画像被画在未央宫的麒麟阁中。

子张言行贵书绅：绅，衣带。

据《论语·卫灵公》，子张是孔子的学生，他把孔子“言忠信，行笃敬”的教诲写在衣带上，时常提醒自己。

笃志：坚定自己的志向。

笃，坚定。

圣贤绝域：圣贤的境界。

羞沾名利纤尘：纤尘，细微的尘土，这句意思是，在官爵面前无动于衷，羞于沾染上一点儿名利灰尘。

凯叔·声律启蒙006·二冬③
仁对义，让对恭，禹舜对羲农。

雪花对云叶，芍药对芙蓉。

陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。

柳塘风淡淡，花圃月浓浓。

春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。

战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养疏慵。

古诗赏析
夜登曹进士仲宣楼
欧大任（明）
江左风流汉署郎，高楼邀客说干将。

名高绣虎题双管，书就雕龙满几囊。

山色尽疑连宛邓，溪声犹似挟沮漳。

只今信美当吾土，夜倚星辰望帝乡。

注释
让：谦让。

恭：恭敬。

禹舜：大禹和舜帝。

羲农：伏羲和神农。

云叶：指云彩。

陈后主：即陈叔宝，史称“陈后主”，南北朝时期陈朝最后一位皇帝，非常荒淫无度。

汉中宗：即汉宣帝刘询，庙号“中宗”，是西汉时期一位很贤明的皇帝。

绣虎：三国时曹植文才高超，人称绣虎；雕龙：战国时齐人邹衍和驺奭善言辩，时人称“谈天衍，雕龙奭”。

后以“雕龙”比喻善于文辞。

花圃（pǔ):种植花草的园圃。

此句意为：在秋风中，哪里再禁得起听到夜间蟋蟀的叫声。

那，同“哪”。

干戈：泛指兵器。

逸民：指遁世隐居的人。

适志：舒适自得。

《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与。

”
疏慵：懒散。

《笠翁对韵》全文清·李渔【上卷】一东·其一天对地雨对风大陆对长空山花对海树赤日对苍穹雷隐隐、雾濛濛日下对天中风高秋月白、雨霁晚霞红牛女二星河左右、参商两曜斗西东十月塞边飒飒寒霜惊戍旅三东江上漫漫朔雪冷渔翁一东·其二河对汉绿对红雨伯对雷公烟楼对雪洞月殿对天宫云叆叇、日曈曚蜡屐对渔蓬过天星似箭、吐魄月如弓驿旅客逢梅子雨、池亭人挹藕花风茅店村前皓月坠林鸡唱韵板桥路上青霜锁道马行踪一东·其三山对海华对嵩四岳对三公宫花对禁柳塞雁对江龙清暑殿、广寒宫拾翠对题红庄周梦化蝶、吕望兆飞熊北牖当风停夏扇、南檐曝日省冬烘鹤舞楼头玉笛弄残红子月凤翔台上紫箫吹断美人风二冬·其一晨对午夏对冬下饷对高舂青春对白昼古柏对苍松垂钓客、荷锄翁仙鹤对神龙凤冠球闪烁、螭带玉玲珑三元及第才千顷、一品当朝禄万钟花萼楼间仙李盘根调国派沉香亭畔娇杨擅宠起边风二冬·其二清对淡薄对浓暮鼓对晨钟山茶对石菊烟锁对云封金菡萏、玉芙蓉绿绮对青锋早汤先宿酒、晚食继朝饔唐库金钱能化蝶、延津宝剑会成龙巫峡浪传云雨荒唐神女庙岱宗遥望儿孙罗列丈人峰二冬·其三简对繁叠对重意懒对心慵仙翁对释伴道范对儒宗花灼灼、草茸茸浪蝶对狂蜂数竿君子竹、五数大夫松高皇灭项凭三杰、虞帝承尧殛四凶内苑佳人满地春光愁不尽边关过客连天烟草憾无穷三江·其一奇对偶只对双大海对长江金盘对玉盏宝烛对银缸朱漆槛、碧纱窗舞调对歌腔兴汉推马武、谏夏著龙逄四收列国群王伏、三筑高城众敌降跨凤登台潇洒仙姬秦弄玉斩蛇当道英雄天子汉刘邦三江·其二颜对貌像对厐龙辇对徒杠停针对搁竺意懒对心降灯闪闪、月幢幢揽辔对飞舱柳堤驰骏马、花苑吠村尨酒量微酬琼香颊、香尘没印玉莲跄诗写丹枫韩文幽杯流节水泪弹斑竹舜妃遗憾积湘江四支·其一泉对石干对枝吹竹对弹丝山亭对水榭鹦鹉对鸬鹚五色笔、十香词泼墨对传卮神奇韩干画、雄浑李陵诗几处花街新夺锦、有人香径淡凝脂万里烽烟战士边头争保塞一犁膏雨农夫村外尽乘时四支·其二菹对醢赋对诗点漆对描脂璠簪对朱履剑客对琴师沽酒价、买山资国色对仙姿晚霞明似锦、春雨细如丝柳绊长堤千万树、花横野寺两三枝紫盖黄旗天象预占江左地青袍白马童谣终应寿阳儿四支·其三箴对赞缶对卮莹照对蚕丝轻裾对长袖瑞草对灵芝流涕册、断肠诗喉舌对腰肢云中熊虎将、天上凤凰儿禹庙千年垂橘柚、尧阶三尺覆茅茨湘竹含烟腰下轻纱笼玳瑁海棠经雨脸边清泪湿胭脂四支·其四争对让望对思野葛对山栀仙风对道骨天造对人为专诸剑、博浪椎经纬对干支位尊民物主、德重帝王师望切不妨人去远、心忙无奈马行迟金屋闭来赋乞茂林提柱笔玉楼成后记须昌谷负囊词五微·其一贤对圣是对非觉奥对参微鱼书对雁字草舍对柴扉鸡晓唱、雉朝飞红瘦对绿肥举杯邀月饮、骑马踏花归黄盖能成赤壁捷、陈平善解白登危太白书堂瀑泉垂地三千丈孔明祀庙老柏参天四十围五微·其二戈对甲幄对帷荡荡对巍巍严滩对邵圃靖菊对夷薇占鸿渐、彩凤飞虎榜对龙旂心中罗锦绣、口内吐珠玑宽洪豁达高皇量、叱咤喑哑霸王威灭项兴刘狡兔尽时走狗死连吴拒魏貔貅屯处卧龙归五微·其三衰对盛密对稀禁服对朝衣鸡窗对雁塔秋榜对春闱务衣巷、燕子矶久别对初归天姿真窈窕、圣德实光辉蟠桃紫阙来金母、岭荔红尘进玉妃霸王军营亚父丹心撞玉斗长安酒市洞仙狂兴换银龟六鱼·其一羹对饭柳对榆短笛对长裾鸡冠对凤尾芍药对芙蕖周有若、汉相如王屋对匡庐月明山寺远、风细水亭虚壮士腰间三尺剑、男儿腹内五车书疏影暗香和靖孤山梅蕊放轻阴清昼渊明旧宅柳条舒六鱼·其二吾对汝尔对余先授对升除书箱对药柜耒耜对耰锄参与鲁、回不愚阀阅对阎闾诸侯千乘国、命妇七香车穿云采药闻仙人、踏雪寻梅策蹇驴玉兔金乌二气精灵为日月洛龟河马五行生克在图书六鱼·其三欹对正密对疏囊櫜对苞苴罗浮对壶峤水曲对山迂骖鹤架、待鸾车桀溺对长沮搏虎卞庄子、当熊冯婕妤南阳高士吟梁父、西蜀人才赋子虚三径风光白石黄花供杖履五湖烟景青山绿水在樵渔七虞·其一红对白有对无布谷对提壶毛锥对羽扇天阙对皇都谢蝴蝶、郑鹧鸪蹈海对归湖花肥春雨润、竹瘦晚风疏麦饭豆糜终创汉、莼羹鲈脍竟归吴琴调轻弹杨柳月中潜去听酒旗斜挂杏花村里共来沽七虞·其二罗对绮茗对蔬柏秀对松枯中元对上已返璧对还珠云梦泽、洞庭湖玉烛对冰壶苍头犀角带、绿鬓象牙梳松阴白鹤声相应、镜里青鸾影不孤竹户半开对牖不知人在否柴门深闭停居还有客来无七虞·其三宾对主婢对奴宝鸭对金凫升堂对入室鼓室对投壶觇合璧、颂联珠提瓮对当垆仰高红日近、望远白云孤歆向秘书窥二酉、机云芳誉动三吴祖饯三杯老去常斟花下酒荒田五亩归来独荷月中锄七虞·其四君对父魏对吴北岳对西湖菜蔬对茶淡苣藤对菖蒲梅花数、竹叶符廷议对山呼两都班固赋、八阵孔明图田庆紫荆堂下茂、王裒青柏墓前枯出塞中郎羝有乳时归汉室质秦太子马生角日返燕都八齐·其一鸾对凤犬对鸡塞北对关西长生对益智老幼对旄婗颁竹策、剪桐圭剥枣对蒸梨绵腰如弱柳、嫩手似柔荑狡兔能穿三穴隐、鹪鹊权借一枝栖甪里先生策杖垂绅扶少主于陵仲子辟纑织履赖贤妻八齐·其二鸣对吠泛对栖燕语对莺啼珊瑚对玛瑙琥珀对玻璃绛县老、伯州犁测蠡对然犀榆槐堪作阴、桃李自成蹊投巫救女西门豹、赁浣逢妻百里奚阙里门墙陋巷规模原不陋隋堤基址迷楼踪迹亦全迷八齐·其三越对赵楚对齐柳岸对桃溪纱窗对绣户画阁对香闺修月斧、上天梯螮蝀对虹霓行乐游春圃、工谀病夏畦李广不对空射虎、魏明得立为存麑按辔徐行细柳功成劳天敬闻声稍卧临泾名震止儿啼九佳·其一门对户陌对街枝叶对根荄斗鸡对挥尘凤髻对鸾钗登楚岫、渡秦淮子犯对夫差石鼎龙头缩、银针雁翅排百年诗礼延余庆、万里风云入壮怀能辨名伦死倚野哉悲季路不由经靴生乎愚也有高柴九佳·其二冠对履靴对鞋海角对天涯鸡人对虎旅六市对三阶阵俎豆、戏堆埋皎皎对皑皑贤相聚东阁、良朋集小斋梦里山川书越绝、枕边风月记齐谐三径萧疏彭泽高风怡五柳六朝华贵琅琊佳气种三槐九佳·其三勤对俭巧对乖水榭对山斋冰桃对雪藕漏箭对更牌寒翠袖、贵金钗慷慨对诙谐竹径风声籁、花溪月影筛携囊佳韵随时贮、荷锄沉酣到处埋江海孤踪雪浪风涛惊旅梦乡关万里烟峦云树切归怀九佳·其四祀对梓桧对楷水泊对山崖舞裙对歌袖玉陛对瑶阶风入袂、月盈怀虎兕对狼豺马融堂上帐、羊侃水中斋北面黉宫宜拾芥、东巡岱畤定燔柴锦缆春江横笛洞箫通碧落华灯夜月遗簪堕珥遍香街十灰·其一春对夏喜对哀大手对长才风清对月朗地阔对天开游阆苑、醉蓬莱七政对三台青龙壶老杖、白燕玉人钗香风十里望仙阁、明月一天思子台玉橘冰桃王母几因求道降蓬舟藜杖真人原为读书来十灰·其二朝对暮去对来庶矣对康哉马肝对鸡肋杏眼对桃腮佳兴适、好怀开朔雪对春雷云移鸰鹊观、日晒凤凰台河边淑气迎芳草、林下轻风待落梅柳媚花明燕语莺声浑是笑松号柏舞猿啼鹤唳总成哀十灰·其三忠对信博对该忖度对疑猜香消对烛暗鹊喜对虱哀金花报、玉镜台倒斗对衔杯岩巅横老树、石磴覆苍苔雪满山中高士卧、月明林下美人来绿柳沿堤皆因苏子来时种碧桃满观尽是刘郎去后栽十一真·其一莲对菊凤对麟浊富对清贫渔庄对佛舍松盖对花茵萝月叟、葛天民国宝对家珍草迎金埒马、花醉玉楼人巢燕三春尝唤友、塞鸿八月始来宾古往今来谁见泰山曾作砺天长地久人传沧海变扬尘十一真·其二兄对弟吏对民父子对君臣勾丁对甫甲赴卯对同寅折桂客、簪花人四皓对三仁王乔云外鸟、郭泰雨中人人交好友求三益、士有贤妻备五伦文教南宣武帝平蛮开百越义旗西指韩侯扶汉卷三秦十一真·其三申对午侃对訚阿魏对茵陈楚栏对南湘碧柳对青筠花馥馥、叶蓁蓁粉颈对朱唇曹公奸似鬼、尧帝智如神南阮才郎差北富、东邻丑女效西颦色艳北堂草号忘忧忧甚事香浓南国花名含笑笑何人十二文·其一忧对喜戚对欣二典对三坟佛经对仙语夏耨对春耘烹草韭、剪春芹暮雨对朝云竹间斜白接、花下醉红裙掌握灵符五岳箓、腰悬宝剑七星纹金锁未开上相趋听宫漏永株帘半卷群僚仰对御炉薰十二文·其二词对赋懒对勤类聚对群分鸾箫对凤笛带草对香芸燕许笔、柳韩文旧话对新闻赫赫周南仲、翮翮晋右军六国说成苏子贵、两京收复郭公勋汉阙陈书侃侃忠言推贾谊唐廷对策岩岩直谏有刘贲十二文·其三言对笑绩对勋鹿豕对羊羵星冠对月扇把袂对书裙汤事葛、说典殷萝月对松云西池青鸟使、北塞黑鸦军文武成康为一代、魏吴蜀汉定三分桂苑秋宵明月三杯邀麴客松亭夏日薰风一曲奏桐君十三元·其一卑对长季对昆永巷对长门山亭对水阁旅舍对军屯杨子渡、谢公墩德重对年尊承乾对出震、叠坎对重坤志士报君恩犬马、仁主养老察鸡豚远水平沙有客泛舟桃叶渡斜风细雨何人携榼杏花村十三元·其二君对相祖对孙夕阳对名曛兰台对桂殿梅岛对山村碑堕泪、赋招魂报怨对怀恩陵埋金吐气、田种玉生根相府珠帘垂白昼、边城画角动黄昏枫叶半山秋去烟霞堪倚杖梨花满地夜来风雨不开门十四寒·其一家对国治对安地主对天官坎男对离女周诰对殷盘三三暖、九九寒杜撰对包弹古璧虱声匝、闲亭鹤影单燕出帘边春寂寂、莺闻枕上漏珊珊池柳烟漂日夕朗归青锁闼砌花雨过月明人倚玉阑干十四寒·其二肥对瘦窄对宽黄犬对青鸾指环对腰带洗钵对投竿诛佞剑、进贤冠画栋对雕栏双垂白玉筋、九转紫金丹陕右棠高怀召伯、河南花满忆潘安陌上芳春弱柳当风披绿线池中清晚碧荷承露捧玉盘十四寒·其三行对卧听对看鹿洞对渔滩蛟腾对豹变虎踞对龙蟠风凛凛、雪漫漫手竦对心酸莺莺对燕燕、小小对端端蓝水远从千涧落、玉山高并两峰寒至圣不凡嬉戏六龄陈俎豆老莱大寿承欢七兖舞斑斓十五删·其一林对坞岭对峦昼永对春闲谋深对望重任大对投艰裙袅袅、佩珊珊守塞对当关密云千里合、新月一钩弯叔宝君臣皆纵逸、重华父母是嚣顽名动帝畿西蜀三苏来日下壮游京洛东吴二陆起云间十五删·其二临对仿吝对悭讨逆对平蛮忠肝对义胆雾鬓对云鬟埋笔冢、烂柯山月貌对天颜龙潜终得跃、鸟倦迹知还陇树飞来鹦鹉绿、池筠密处鹧鸪斑秋露横江苏子月明游赤壁冻雪迷岭韩公雪拥过蓝关【下卷】一先·其一寒对暑日对年蹴鞠对秋千丹山对碧水淡雨对覃烟歌婉转、貌婵娟雪鼓对云笺荒芦栖南雁、疏影噪秋蝉洗耳尚逢高士笑、折腰肯受小儿怜郭泰泛舟折角半垂梅子雨山涛骑马接篱倒看杏花天一先·其二轻对重肥对坚碧玉对青钱郊寒对岛瘦酒圣对诗仙倚玉树、步金莲凿井对耕田杜甫青宵立、边韶白昼眠豪饮客吞波底月、酣游人醉水中天斗草青郊几行宝马嘶金勒看花紫陌千里香车拥翠钿一先·其三吟对咏授对传乐矣对凄然风鹏对雪雁董杏对周莲春九十、岁三千钟鼓对管弦入山逢宰相、无事即神仙霞映武陵桃淡淡、烟荒隋堤柳绵绵七碗月团啜罢清风生腋下三千钟鼓饮余红雨晕腮边一先·其四中对外后对先树下对花前玉柱对金屋叠嶂对平川孙子策、祖生鞭盛席对华筵解醉知茶力、愁消识酒权丝剪芰荷开车沼、锦妆凫雁泛温泉帝女衔石海中遗魄为精卫蜀王叫月枝上游魂化杜鹃二萧·其一琴对管斧对瓢水怪对花妖秋声对春色白缣对红绡臣五代、事三朝斗柄对弓腰醉客歌金缕、佳人品玉箫风定落月闲不扫、霜余残叶湿难烧千载兴周尚父一杆投渭水百年霸越钱王万弩射江潮二萧·其二荣对悴夕对朝露地对云霄商彝对周鼎殷镬对虞韶樊素口、小蛮腰六诏对三苗朝天车奕弈、出塞马萧萧公子幽兰重泛舸、王孙芳草正联镖潘岳高怀曾向秋天吟蟋蟀王维清兴尝于雪夜画芭蕉二萧·其三耕对读牧对樵琥珀对琼瑶兔毫对鸿爪桂楫对兰桡鱼潜藻、鹿藏蕉水远对山遥湘灵能鼓瑟、嬴女解吹箫雪点寒梅横小院、风吹弱柳覆平桥月牖通宵绛蜡罢时光不减风帘当昼雕盘停后篆难消三肴·其一诗对礼卦对爻燕引对鸾调晨钟对暮鼓野馔对出肴雉方乳、鹊始巢猛虎对神獒疏星浮荇叶、皓月上松梢为邦自古推瑚琏、从政于今愧斗筲管鲍相知能交忘形胶漆友蔺廉有隙终为刎颈生死交三肴·其二歌对舞笑对嘲耳语对神交焉乌对亥豕獭髓对鸾胶宜久敬、莫轻抛一气对同胞祭尊甘皮被、张禄念绨袍花径风来逢客访、紫扉月到有僧敲夜雨中园一颗不雕王子柰秋风江上三重曾卷杜公茅三肴·其三衙对舍廪对庖玉磬对金铙竹林对梅岭起凤对腾蛟鲛绡帐、兽锦袍露果对风梢杨州输橘柚、荆土供菁茅断蛇埋地称孙叔、渡蚁作桥识宋郊好梦难成蛩响阶前偏唧唧良朋远到鸡声窗外正啁啁四豪·其一茭对茨荻对蒿山麓对江螯莺簧对蝶板麦浪对桃涛骐骥足、凤凰毛足誉对嘉褒文人窥蠹简、学士书兔毫马援南征载薏苡、张骞西使进葡萄辩口悬河万语千言常亹亹词源倒峡连篇累牍自滔滔四豪·其二梅对杏李对桃棫朴对旌旄酒仙对诗史德泽对恩膏悬一榻、梦三刀拙逸对贵劳玉堂花烛绕、金殿月轮高孤山看鹤盘云下、蜀道闻猿向日号万事从人有花有酒应自乐百年皆客一丘一壑尽吾豪四豪·其三台对省署对曹分袂对同袍鸣琴对击剑返辙对回艚良借箸、操提刀香茶对醇醪滴泉归海大、蒉土积山高石室来客煎雀舌、书堂宾至煮羊羔被谪贾生湘水凄凉吟服鸟遭谗屈子江潭憔悴著离骚五歌·其一微对巨少对多直干对平柯蜂媒对蝶使雨笠对烟蓑眉淡扫、面微酡妙舞对清歌轻衫裁夏葛、薄袂剪春萝将相兼行唐李靖、霸王杂用汉萧何月本阴精岂有羿妻曾窃药星为夜宿浪传织女漫投梭五歌·其二慈对善虐对苛缥缈对婆娑长杨对细柳嫩蕊对寒莎追风马、挽日戈玉液对金波紫诏衔丹凤、黄庭换白鹅画阁江城梅作调、兰舟夜渡竹为歌门外雪飞错认空中飘柳絮岩边瀑响误疑天半落银河五歌·其三松对竹荇对荷薜荔对藤萝梯云对步月樵唱对渔歌升鼎雉、听经鹅北海对东坡吴郎哀废宅、邵子乐行窝丽水良金皆待冶、昆山美玉总须磨雨过黄州琉璃色灿华清瓦风来帝苑荷芰香飘太液波五歌·其四笼对槛巢对窝及第对登科冰清对玉润地利对人和韩擒虎、荣架鹅青女对素娥破头朱澼笏、折齿谢鲲梭留客酒杯应恨少、动人诗句不须多绿野凝烟但听村前双牧笛绝江积雪唯看江上一渔蓑六麻·其一清对浊美对嘉鄙吝对矜夸花须对柳眼屋角对檐牙志和宅、博望槎秋实对春华乾炉烹白雪、坤鼎炼丹砂深宵望冷沙场月、边塞听残野戍笳满院松风鱼声隐隐为僧舍半窗花月锡影侬侬是道家六麻·其二雷对电雾对霞蚁阵对蜂衙寄梅对怀橘酿酒对烹茶宜男草、益母花杨柳对蒹葭班姬辞帝辇、蔡琰泣胡笳舞榭歌楼千万尺、竹篱茅舍两三家珊枕半床月明时梦飞塞外银筝一奏花落处人在天涯六麻·其三圆对缺正对斜笑语对咨嗟沈腰对潘鬓孟笋对卢茶百舌鸟、两头蛇帝里对仙家尧仁敷率土、舜德被流沙桥上授书曾纳履、壁间题句已笼纱远塞迢迢露碛风沙何可极长沙渺渺雪涛烟浪信无涯六麻·其四疏对密朴对华义鹘对慈鸦鹤群对雁阵白苎对黄麻读三到、吟八叉肃静对喧哗围棋兼把钩、沉李并浮瓜羽客片时能煮石、孤禅千劫似蒸沙党尉粗豪金帐笼香斟美酒陶生清逸银珰融雪啜团茶七阳·其一台对阁沼对塘朝雨对夕阳游人对隐士谢女对秋娘三寸舌、九回肠玉液对琼浆秦皇照胆镜、徐肇返魂香青萍夜啸芙蓉匣、黄卷时摊薜荔床元亨利贞天地一机成化育仁义礼智圣贤千古立纲常七阳·其二红对白绿对黄昼永对更长龙飞对凤舞锦缆对牙樯云弁使、雪衣娘故国对他乡雄文能徙鳄、艳曲为求凰九月高风惊落帽、暮春闲水喜流觞僧占名山云绕茂林藏古殿客栖胜地风飘落叶响空廊七阳·其三衰对壮弱对强艳饰对新妆御龙对司马破竹对穿杨读班马、识求羊水色对山光仙棋藏绿橘、客枕梦黄梁池草入诗因有梦、海棠带恨为无香风起画堂帘箔影翻青荇沼月斜金井辘轳声度碧梧樯七阳·其四臣对子帝对王日月对风霜乌台对紫府雪牖对云房香山社、书锦堂茅屋对岩廊芬椒涂内壁、文杏饰高墙贫女幸分东壁影、幽火高卧北窗凉绣阁探春丽日半笼青镜色水亭醉夏薰风常透碧筒香八庚·其一形对貌色对声夏邑对周京江云对涧树玉磬对银筝人老老、我卿卿晓燕对春莺玄霜舂玉杵、白露贮金茎贾客君山秋弄笛、仙人缑岭夜吹笙帝业独兴尽道汉高能用将父书空读谁言赵括善用兵八庚·其二功对业性对情月上对云行乘龙对附骥阆苑对蓬瀛春秋笔、月旦评东作对西成隋珠光照乘、和璧价连城三箭三人唐将勇、一琴一鹤赵公清汉帝求贤诏访严滩逢故旧宋廷优老年尊洛社重耆英八庚·其三昏对旦晦对明久雨对新晴蓼湾对花港竹友对梅兄黄石叟、丹邱生犬吠对鸡鸣暮山云外断、新水月中平半榻清风宜午梦、一犁好雨趁春耕王旦登庸误我十年迟作相刘蕡不弟愧他多士早成名九青·其一庚对甲己对丁魏阙对彤庭梅妻对鹤子珠箔对银屏鸳浴沼、鹭飞汀鸿雁对鹡鸰人间寿者相、天上老人星八月好修攀桂斧、三春须系护花铃江阁凭临一水净连天际碧石栏闲倚群山秀向雨余青九青·其二危对乱泰对宁纳陛对超庭金盘对玉箸泛梗对浮萍群玉圃、众芳亭旧典对新型骑牛闲读史、牧豕自横经秋首田中禾颍重、春余园内菜花馨旅次凄凉塞月江风皆惨淡筵前欢笑燕歌赵舞独娉婷十蒸·其一苹对蓼角对菱雁弋对鱼罾齐纨对鲁绮蜀锦对吴绫星渐没、日初生九聘对三征萧何曾作吏、贾岛昔为僧贤人视履循规矩、大匠挥斤校准绳野渡春风人喜乘潮移酒舫江天暮雨客愁隔岸对渔灯十蒸·其二谈对吐谓对称冉闵对颜曾侯赢对伯噽祖狄对孙登抛白纻、宴红绫胜友对良朋争名如逐鹿、谋利似趋蝇仁杰姨惭周不仕、王陵母识汉方兴句写愁容浣花寄迹传工部诗吟变乱凝碧伤心叹右丞十一尤·其一荣对辱喜对忧缱绻对绸缪吴娃对越女野马对沙鸥茶解渴、酒消愁白眼对苍头马迁修史记、孔子作春秋莘野耕夫闲举耜、渭滨渔夫晚垂钩龙马游河羲帝因图而画卦神龟出洛禹王取法以明筹十一尤·其二冠对履舄对裘院小对庭幽面墙对膝地错智对良筹孤嶂耸、大江流芳泽对圆邱花潭来越唱、柳屿起吴讴莺懒燕忙三月雨、蛩催蝉退一天秋钟子听琴荒径入林山寂寂谪仙捉月洪涛接岸水悠悠十一尤·其三鱼对鸟鹡对鸠翠馆对红楼七贤对三友爱日对愁秋虎类狗、蚁如牛列辟对诸侯陈唱临春乐、隋歌清夜游客中事业麒麟阁、地下文章鹦鹉洲旷野平原猎士马蹄轻似箭斜风细雨牧童牛背稳如舟十二侵·其一歌对曲啸对吟往古对来今山头对水面远浦对遥岑勤三上、惜寸阴茂树对平林卞和三献玉、杨震四知金青皇风暖催芳草、白帝城高急暮砧绣虎雕龙才子窗前挥彩笔描鸾刺凤佳人帘下度金针十二侵·其二瞪对眺涉对临瑞雪对甘霖主欢对民乐交浅对言深耻三战、示七擒顾曲对知音大车行槛槛、驷马骤骎骎紫电青虹腾剑气、高山流水识琴心屈子怀君极浦吟风悲泽畔王郎忆友扁舟卧雪访山阴十三覃·其一宫对阙庭对龛水北对天南蜃楼对蚁郡伟论对高谈遴妃梓、树楩楠得一对函三八宝珊瑚枕、双珠玳瑁簪萧王待士心推赤、卢相欺君面独蓝贾岛诗狂手拟敲门行处思张颠草圣头能濡墨写时酣十三覃·其二闻对见解对谙三橘对双柑黄童对白叟静女对奇男秋七七、径三三海色对山岚鸾声何嘁嘁、虎视正眈眈仪封疆吏知尼父、函谷关人识老聃江相归池止水自盟真是止吴公作宰贪泉虽饮亦何贪十四盐·其一宽对猛冷对炎清直对尊严云头对雨脚鹤发对龙髯风台谏、肃堂廉保泰对鸣谦五湖归范蠡、三径隐陶潜一剑成功堪佩印、百钱满挂便垂帘浊酒停杯容我半酣愁际饮好花傍座看他微笑悟时拈十四盐·其二连对断减对添淡泊对安恬回头对极目水底对山尖腰袅袅、手纤纤凤卜对鸾占开田多种粟、煮海尽成盐居同九世张公艺、思给千人范仲淹箫弄凤来秦女有缘能跨羽鼎成龙去轩臣无计得攀髯十四盐·其三人对己爱对嫌举止对观瞻四知对三语义正对辞严。

《笠翁对韵》《声律启蒙》一东（《笠翁对韵》）天对地，雨对风。

大陆对长空。

山花对海树，赤日对苍穹。

雷隐隐，雾蒙蒙。

日下对天中。

风高秋月白，雨霁晚霞红。

牛女二星河左右，参商两曜斗西东。

十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。

河对汉，绿对红。

雨伯对雷公。

烟楼对雪洞，月殿对天宫。

云叆叇，日曈朦。

腊屐对渔蓬。

过天星似箭，吐魄月如弓。

驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。

茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。

山对海，华对嵩。

四岳对三公。

宫花对禁柳，塞雁对江龙。

清暑殿，广寒宫。

拾翠对题红。

庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。

北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。

鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。

第02话一先（《笠翁对韵》）寒对暑，日对年。

蹴踘对秋千。

丹山对碧水，淡雨对覃烟。

歌宛转，貌婵娟。

雪鼓对云笺。

荒芦栖南雁，疏柳噪秋蝉。

洗耳尚逢高士笑，折腰肯受小儿怜。

郭泰泛舟，折角半垂梅子雨；山涛骑马，接蘺倒着杏花天。

轻对重，肥对坚。

碧玉对青钱。

郊寒对岛瘦，酒圣对诗仙。

依玉树，步金莲。

凿井对耕田。

杜甫春宵立，边韶白昼眠。

豪饮客吞波底月，酣游人醉水中天。

斗草青郊，几行宝马嘶金勒；看花紫陌，千里香车拥翠钿。

吟对咏，授对传。

乐矣对凄然。

风鹏对雪雁，董杏对周莲。

春九十，岁三千。

钟鼓对管弦。

入山逢宰相，无事即神仙。

霞映武陵桃淡淡，烟荒隋堤柳绵绵。

七碗月团，啜罢清风生腋下；三杯云液，饮余红雨晕腮边。

中对外，后对先。

树下对花前。

玉桂对金屋，叠嶂对平川。

孙子策，祖生鞭。

盛席对华筵。

解醉知茶力，消愁识酒权。

丝剪芰荷开东沼，锦妆凫雁泛温泉。

帝女衔石，海中遗魄为精卫；蜀王叫月，枝上游魂化杜鹃。

第03话二冬（《笠翁对韵》）晨对午，夏对冬。

下晌对高舂。

青春对白昼，古柏对苍松。

垂钓客，荷锄翁。

仙鹤对神龙。

凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。

三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。

花萼楼前，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨擅宠起边风。

清对淡，薄对浓。

暮鼓对晨钟。

凯叔·声律启蒙001·一东①
云对雨，雪对风，晚照对晴空。

来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。

人间清暑殿，天上广寒宫。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

两鬓风霜，途次早行之客；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

[1]晚照：夕阳的余晖。

[2] 晴空：晴朗的天空。

[3]鸿：大雁。

[4]燕：家燕。

鸿雁与家燕均为候鸟，春
秋之际在南北间迁徙。

[5]三尺剑：三尺长的宝剑。

六钧弓：六
钧重的强弓，钧为古代计重单位，一钧
约等于现在的三十斤。

[6]清暑殿：宫殿名，东晋孝武帝司马曜于太元二十一年（396）在都城建康（今江苏南京）所建。

[7]广寒宫：神话中月亮上的宫殿，嫦娥住在里面。

相传唐明皇于中秋之夜游月宫，看见大门上悬挂着“广寒清虚之府”的匾额，后代便以广寒宫代指月宫。

[8]晓烟：清晨像烟一样的雾气，这里用以形容杨柳嫩叶初生时，远望去如轻烟笼罩的样子。

[9]两鬓：鬓角，耳朵前长头发的部位。

[10]途：路途、旅途。

次：军队临时驻扎，引申为短暂停留。

途次：途中，半
路上。

[11]蓑：蓑衣，用蓑草编织的衣服，用。

《声律启蒙》详解全文方育龙目录一东 (1)二冬 (2)三江 (4)四支 (6)五微 (8)六鱼 (10)七虞 (13)八齐 (15)九佳 (17)十灰 (19)十一真 (21)十二文 (23)十三元 (26)十四寒 (28)十五删 (30)一先 (33)二萧 (35)三肴 (38)四豪 (40)五歌 (42)六麻 (44)七阳 (46)八庚 (48)九青 (50)十蒸 (52)十一尤 (54)十二侵 (57)十三覃 (59)十四盐 (62)十五咸 (66)一东1一东：“东”指“东韵”，是宋金时期的“平水韵”（也叫“诗韵”）中的一个韵部。

“东”叫韵目，即这个韵部的代表字。

东韵中包含有许多字，它们的共同点便是韵母相同（当然是指隋唐五代两宋时期的读音），像下面的三段文字中，每个句号之前的那个字，即风、空、虫、弓、东、宫、红、翁、同、童、穷、铜、通、融、虹等 15字，尽管在现代汉语中的韵母并不完全相同，但都同属于东韵，如果是作格律诗，这些字就可以互相押韵。

“一”，是指东韵在平水韵中的次序。

平水韵按照平、上、去、人四个声调分为 106个韵部，其中因为平声的字较多，故分为上下两个部分，东韵是上平声中的第一个韵部。

后面的“二冬”、“三江”等情况也相同，不再一一说明。

云对雨，雪对风。

晚照对晴空。

来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。

三尺剑，六钧弓1。

岭北对江东。

人间清暑殿，天上广寒宫2。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁3。

————————注释————————1这一联是两个典故。

上联出自《史记·高祖本纪》。

汉朝的开国君主刘邦曾经说：我以普通百姓的身份提着三尺长的宝剑而夺取了天下。

下联出自《左传》，鲁国有个勇士叫颜高，他使用的弓为六钧（钧为古代重量单位，一钧三十斤），要用 180斤的力气才能拉开。

2清暑殿：洛阳的一座宫殿。

广寒宫：《明皇杂录》说，唐明皇于中秋之夜游月宫，看见大门上悬挂着“广寒清虚之府”的匾额，后代便以广寒宫代指月宫。

古人在创作诗词歌赋的过程中，十分注重艺术性，以及美观性。

韵律作为贯穿全文的核心，对整篇文章的结构都有影响。

诗词的韵律，主要包括三个方面：1、平仄“平”指的是平直，“仄”指的是曲折，古汉语中一共有四种声调：平、上、去、入。

除了平声，其他都属于仄声。

古代诗词中，就会注意平仄的协调搭配。

2、对偶对偶也叫对仗，就是指字数相等、结构相同、意义对称，两组文字表达相同或者相反的意思。

对偶可以让诗词结构更加工整，富有节奏感和韵律美。

3、押韵押韵是指每句最后一个字的韵母要相同或者相近，由于押韵的字一般在句尾，所以最后一个字也叫“韵脚”。

押韵使整篇文章朗朗上口，铿锵有力。

下面，我们从五个类别来介绍韵律美在哪里？一、《笠翁对韵》、《声律启蒙》作为中国蒙学经典，《笠翁对韵》和《声律启蒙》总是如影相随的出现。

它们的特点是包含了天文地理、花木鸟兽、人物器具等各个方面。

从双字对、三字对、五字对、七字对，一直到十一字对。

1、《声律启蒙》：一东.其一云对雨，雪对风，晚照对晴空。

来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。

人间清暑殿，天上广寒宫。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

韵律解析：平仄：风和空是平声；燕和虫是仄声；弓和东是平声；绿和红是仄声。

对偶：云、雨、雪、风，都是气候词；晚照和晴空、来和去、清凉殿和广寒宫、绿和红都是相反词。

押韵：每句最后一个字：空、虫、东、宫、红、翁，读音都相近。

2、《笠翁对韵》：二东其二清对淡，薄对浓。

暮鼓对晨钟。

山茶对石菊，烟锁对云封。

金菡萏，玉芙蓉。

绿绮对青锋。

早汤先宿酒，晚食继朝饔。

唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。

巫峡浪传，云雨荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。

韵律解析：平仄：淡、浓、钟依次是：仄、仄、平；萏、蓉、锋依次是：仄、仄、平；封、饔、峰都是以平声结尾。

对偶：清和淡、薄和浓、暮和晨、山和石、早和宿、晚和朝都是相反词；金和玉、绿和青、汤和酒、食和饔都是近义词；化蝶、成龙都是动词。

声律启蒙笠翁对韵区别《声律启蒙》与《笠翁对韵》是我国古代儿童学习诗词韵律的重要读物，二者在诗词教育中各具特色，影响深远。

本文将为您详细解析这两部作品的区别。

一、《声律启蒙》与《笠翁对韵》的作者背景及创作目的1.《声律启蒙》《声律启蒙》是清代许用纯所著，其创作目的是为了教授儿童掌握诗词韵律，为后续学习诗词打下基础。

这部作品在清代及民国时期被广泛用作儿童启蒙教材。

2.《笠翁对韵》《笠翁对韵》是清代李渔所著，李渔号笠翁，故得名。

这部作品的创作目的与《声律启蒙》类似，也是为了教授儿童诗词韵律，但在内容与形式上有所不同。

二、《声律启蒙》与《笠翁对韵》的内容区别1.内容编排《声律启蒙》的内容按照韵部分类，共分为二十个韵部，每个韵部包含多个对仗工整、韵律优美的句子。

这些句子涵盖了日常生活、自然景象、历史典故等多个方面，内容丰富多样。

《笠翁对韵》的内容编排则是按照平水韵的顺序，分为上、下两卷，共收录了320个对仗句子。

相较于《声律启蒙》，《笠翁对韵》的内容更加注重对仗的艺术性，句式更为工整。

2.韵律特点《声律启蒙》的韵律特点在于句子结构对称，音韵和谐，便于儿童诵读。

其韵律形式包括五言、七言、对仗等，有利于儿童掌握诗词的基本韵律知识。

《笠翁对韵》的韵律特点则在于对仗工整，平仄协调。

李渔在对仗方面具有很高的造诣，使得这部作品具有较高的艺术价值。

3.教育意义《声律启蒙》注重培养儿童的音韵感，通过反复诵读，使儿童在潜移默化中掌握诗词韵律，为创作诗词奠定基础。

《笠翁对韵》则更注重培养儿童对仗的能力，使儿童在学习过程中感受到诗词的对仗美，提高审美能力。

三、总结《声律启蒙》与《笠翁对韵》在内容、形式、教育意义等方面各有特点。

对于学习诗词的儿童来说，这两部作品都是很好的启蒙教材。

卷一一东ti a n du i u du i sha n hua dui shui yin yin wu meng fe ng gao qi u yuni u n u e ngong笠翁对韵fengchimenghe zu ri duiduicangch a ng kongqi 6 ngshf yu e s e bian saheyai xi a du i tian zh o ng中。

yu wan xia h6 ngsan dong jiang shang dui hann l6u duiyousamashen sha ng liang yao dou xi d 上,xuedui h6 ngdong斗西东。

hanyumashuangn shuojing sh u l u旅.xu e l e ng y u wengyun ai dai ri t6ng meng渔翁. u b6diaduin dui tilei gong公,an gong la ji dui yu peng屐对渔蓬。

gu o tian x T ng jian p o yu e r u go ng箭，yI lu ke feng me yu t"g ren yI ou hu a f eng风。

ma dian c n qia n hao yu zhuI l ^ n j T ch a ngba qiao l sha ng Tng shua ng sub dao m a xf ng zong上，踪。

sha n duI ha hua duI so ng sI yue duI sa n gong公。

gong hua duI n li sa i ya n duI jiang l o ng江龙。

qTng shu dia gu ng han gong shf cu du I tf hongzhuang zhou me ng hua di l u wa ng zhao fei xiongu dang feng t ng xia shan na an u rI xIng dong honghe wu lou tou u df n ong can hong z yue弄残红子月.feng xi ang t a i sh a ng xi a（完整版）《笠翁对韵》注音版o chu T duan m e i ren fengchen du i w u xia dui dong xia • Yxi a ng dui gao cho ng晨对午,chun du i b a i zhou gu ba i dui ca ng s ongdi ao ke he ch u ng xian he dui shen l o ngfeng gu an qiu shan shuo ch dai y ng l ongsan yua cai qian qj ng jn dang chao l u wan zh onghua lo u jia xi an pan gen diao guo mai间,che xia ng pa jia yang shan ch o ng qj bian feng擅宠起边风。

凯叔·声律启蒙013·五微①
来对往，密对稀，燕舞对莺飞。

风清对月朗，露重对烟微。

霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。

晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。

夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。

春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。

古诗赏析：
江行
江为（唐）
越信隔年稀，孤舟几梦归。

月寒花露重，江晚水烟微。

峰直帆相望，沙空鸟自飞。

何时洞庭上，春雨满蓑衣。

注释：
霜菊瘦：经受霜冻的秋菊显得瘦弱。

雨梅肥：雨后的梅子变得十分肥大。

杜甫《陪郑广文游何将军山林》：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。

”周邦彦《满庭芳》：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

”渔矶：可供垂钓的水边岩石。

晚霞舒锦绣：傍晚的彩霞如同铺陈开来的精美绸缎。

舒，展开。

朝露缀珠玑：清晨的露珠点缀在花草上，如同珍珠一样晶莹。

缀，点缀。

珠玑，珍珠和美石。

夏暑客思欹石枕：夏日十分炎热，远游之人倚靠着石枕思念家乡。

客思，远方游子思乡的情绪。

欹，不正、倾斜，这里是斜靠着的意思。

秋寒妇念寄边衣：秋天日渐寒冷，妻子思念戍守边疆的丈夫，为他寄送过冬的棉衣。

边衣，守卫边疆的将士御寒的衣物。

春水才深，青草岸边渔父去：初春时节，冰雪消融，河水渐渐露出水面，渔夫去往长满青草的岸边钓鱼。

夕阳半落，绿莎原上牧童归：傍晚时分，夕阳落下，长满莎草的绿色原野上有牧童缓缓走在回家路上。

《笠翁对韵》全文《笠翁对韵》是明末清初的戏曲学家李渔所著的一本关于声律启蒙的蒙学读物。

全书分为卷一和卷二，按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。

卷一的“一东”中就有“天对地，雨对风。

大陆对长空。

山花对海树，赤日对苍穹。

雷隐隐，雾蒙蒙。

日下对天中。

风高秋月白，雨霁晚霞红。

牛女二星河左右，参商两曜斗西东。

十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。

”这一段通过丰富多样的自然景象对比，让读者感受到对仗的工整与和谐。

“二冬”里的“晨对午，夏对冬。

下饷对高舂。

青春对白昼，古柏对苍松。

垂钓客，荷锄翁。

仙鹤对神龙。

凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。

三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。

花萼楼间，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨擅宠起边风。

”描绘了从人物到景象，从官爵到宫廷的各种情境，展示了丰富的生活画面。

再看“三江”，“奇对偶，只对双。

大海对长江。

金盘对玉盏，宝烛对银釭。

朱漆槛，碧纱窗。

舞调对歌腔。

兴汉推马武，谏夏著龙逄。

四收列国群王服，三筑高城众敌降。

跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

”这里既有历史人物，又有神话传说，给人以广阔的想象空间。

“四支”中，“泉对石，干对枝。

吹竹对弹丝。

山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。

五色笔，十香词。

泼墨对传卮。

神奇韩幹画，雄浑李陵诗。

几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。

万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。

”涵盖了艺术、文学、生活等多个方面。

卷二的“五微”如“贤对圣，是对非。

觉奥对参微。

鱼书对雁字，草舍对柴扉。

鸡晓唱，雉朝飞。

红瘦对绿肥。

举杯邀月饮，骑马踏花归。

黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。

太白书堂，瀑泉垂地三千丈；孔明祀庙，老柏参天四十围。

”展现出多样的生活场景和历史典故。

“六鱼”里“羹对饭，柳对榆。

短袖对长裾。

鸡冠对凤尾，芍药对芙蕖。

周有若，汉相如。

王屋对匡庐。

月明山寺远，风细水亭虚。

壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。

疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。

凯叔·声律启蒙004·二冬①春对夏，秋对冬，暮鼓[1]对晨钟[2]。

观山对玩水，绿竹对苍[3]松。

冯妇虎[4]，叶公龙[5]，舞蝶对鸣蛩[6]。

衔泥双紫燕，课蜜[7]几黄蜂。

春日园中莺恰恰[8]，秋天塞外雁雍雍[9]。

秦岭云横，迢递八千远路[10]；巫山雨洗，嵯峨十二危峰[11]。

古诗赏析：短歌行（节选）陆游（宋）百年鼎鼎世共悲，晨钟暮鼓无休时。

碧桃红杏易零落，翠眉玉颊多别离。

注解[1] 暮鼓：晚间报时的鼓声[2]晨钟：清晨报时的钟声。

[3]苍：青绿色。

[4]冯妇虎：出自《孟子•尽心下》。

春秋时期，晋国的冯妇善于打虎，以此为业，后来他成了善人，就不再打虎了。

有一次他在野外见到很多人在追逐一只老虎，老虎背靠崖壁，没有人敢靠近它，人们见到冯妇，赶忙过去迎接他，冯妇挽起袖子、伸出手臂下车，众人都很高兴。

可是士大夫却讥笑他，因为他又做起了打虎这件事。

这个典故现在常用来比喻重操旧业[5]叶公：出自刘向《新序》。

春秋时期的叶公非常喜欢龙，他衣服上的配饰、酒杯上花纹，以及房间中的图案，都雕刻成了龙的形状。

天上的龙听说了这件事，于是来到了他家里，在窗户外偷看他，还将尾巴伸进屋子里，叶公吓得转身逃走，像丢失了魂魄一样，所以叶公并不是真的喜欢龙，他只是喜欢像龙的东西罢了。

比喻表面上爱好某事物，实际上并不真的爱好。

[6]蛩:蟋蟀。

[7]课蜜：采蜜。

[8]恰恰：形容鸟叫的声音。

唐代杜甫《江畔独步寻花》诗中有“自在娇莺恰恰啼”一句。

[9]雍雍：大雁鸣叫的声音。

《诗经•邶风•匏有苦叶》：“雍雍雁鸣，旭日始旦。

”[10]迢递:遥远。

秦岭横贯我国中部，是地理上的南北分界线。

这一句出自韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》：“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

[11] 嵯峨：形容山势高峻。

巫山跨越长江，总共有12座峰，江南江北各六座。

宋代黄庭坚《云涛石》中有“蛟鼍出没三万顷，云雨纵横十二峰。

声律启蒙和笠翁对韵的区别和联系声律启蒙和笠翁对韵，这两本书在中国古典诗词的世界里，可谓是两颗璀璨的明珠，各有各的闪光点。

我们先来聊聊它们的区别。

声律启蒙，顾名思义，是让大家认识声韵、韵律的“启蒙书”，内容通俗易懂，特别适合小朋友和初学者。

想象一下，一个小娃娃在书桌前，边翻书边学着读韵脚，那画面，真是既可爱又有趣。

书里的内容不仅包括了基本的声母、韵母，还配上了很多简单的小诗，生动活泼，让人一看就有了学习的兴趣。

而笠翁对韵呢，这可是更高一层的“进阶课程”了。

笠翁对韵的韵律和词句结构比声律启蒙复杂许多，里面的对仗工整得像一首首精美的乐曲，读起来那叫一个流畅。

就好比你从幼儿园一下子跳到了大学，虽然都是学习，但这节奏可大不相同。

笠翁对韵不仅讲究对仗，还强调了音韵的和谐，读起来仿佛能听见音乐在耳边轻轻流淌，真是让人心醉。

再说说它们的联系。

尽管这两本书的侧重点不一样，但它们都是为中华诗词的繁荣做出了巨大贡献。

就像兄弟俩，一个负责打基础，一个负责提升，两者相辅相成，缺一不可。

声律启蒙为笠翁对韵铺平了道路，没有基础的学习，怎么能做到后来的对仗工整呢？所以啊，学习诗词的朋友们，最好是先从声律启蒙入手，等掌握了一些基本的声韵知识，再去挑战笠翁对韵，这样才能事半功倍，轻松上手。

有趣的是，声律启蒙的语言风格更像是小孩的游戏，而笠翁对韵则有一种成熟的沉稳感。

就像在家里，孩子们欢快地玩耍，爸爸妈妈在旁边静静观察，偶尔给点建议。

这种亲切感，让学习变得不那么枯燥，也更容易上手。

对于一些爱好诗词的人来说，声律启蒙就像是那把开启诗词大门的钥匙，而笠翁对韵则是那座丰富的宝藏，等着你去探索。

最后，学习这两本书不仅能提升我们的诗词修养，还能让我们在日常生活中感受到古典文学的魅力。

想象一下，和朋友们聚会时，你可以用学到的对仗诗句调侃几句，瞬间就能引起大家的注意，气氛立刻热络起来。

毕竟，谁不喜欢文艺范儿满满的朋友呢？总之，声律启蒙和笠翁对韵的区别和联系，就像是两条交错的河流，虽然源头不同，但最终都汇聚成了中华诗词的浩瀚海洋。

笠翁对韵凯叔版文字以《笠翁对韵凯叔版文字》为标题，写一篇3000字的中文文章【引言】“笠翁对韵”是宋代流传甚广的一首文言文诗，载于宋代文艺大家刘克庄《归去来兮诗管窥略》中，通俗及学术界均对其有研究。

该诗构思巧妙，押韵工整，语言流畅，至今仍令人叹为观止，受到众多学者的钦佩。

此外，《笠翁对韵》也是汉至今文学发展史中的一个重要的标志性文本，它不仅体现了宋朝文学的特色，而且在宋朝诗歌流派中被归类为典型的《乐府诗》，内容涉及婉辞、恩怨等重要话题，深受后世读者的喜爱。

以《笠翁对韵》为标题，是因为该诗的作者、宋朝的张先生，通过与韩愈往来的信件而得知了韩愈对其原有诗于建炎七年（公元1127年）加以改革，成为了当时流传最为广泛的版本，此改革版本也被称为“凯叔版”，简称改革版”。

【正文】说起《笠翁对韵》，首先要从诗歌本身入手，以追溯它的渊源。

该诗史上记载各有不同，但统一看来，《笠翁对韵》是宋代刘克庄张先生所作，他是一位擅长文学和古典文学的诗人，他的诗表达出了他的宫廷生活的不平凡，在他的作品中把人生的思考和情感抒发在了诗歌中。

《笠翁对韵》内容描写了张先生在玩将时所发生的一段真实故事，当时因秋天到来，而他太太被迫委以重任，而他再也不能与久别的太太一同渡过浪漫的秋季，他断言“古今多少事，都付笑谈中”，他以一首诗反映出自己的心情，用不同的韵律表达出自己的心情。

然而，宋朝韩愈虽然对张先生的诗有过一定的赞许，但也挑剔其作品中的押韵，并重新为诗作了改革，成为当时传颂甚广的“凯叔版”，改革的核心是把诗的押韵做了细节上的改动，他用同音字来改写原句，使原有押韵技巧得到发挥，强调了押韵的流畅性和美感，从而使原有的结构更加清晰，也增加了诗作的艺术魅力，这也是宋人文学艺术完善的一个细微体现。

《笠翁对韵》也是宋朝文学发展史中的一个重要文本，它不仅体现了宋朝文学的特色，而且在宋朝诗歌流派中被归类为典型的《乐府诗》，其内容涉及婉辞、恩怨等重要话题，更是流传至今，深受后世读者的喜爱。

凯叔笠翁对韵1. 引言凯叔笠翁对韵是一种中国传统的文学形式，也是一种特殊的韵文创作方式。

它要求每句诗的第一字与前一句的最后一个字对韵，这种对仗的方式使得诗歌更加韵味十足，富有音乐感。

本文将详细介绍凯叔笠翁对韵的起源、特点以及在中国文化中的地位和影响。

2. 起源与发展凯叔笠翁对韵最早可以追溯到唐代。

据史书记载，唐代诗人凯叔笠翁是这种对仗方式的创始人。

凯叔笠翁对韵的创作方式受到了当时民间流行的韵文创作方式的启发，他将其发扬光大，并在诗歌创作中广泛运用。

随着时间的推移，凯叔笠翁对韵逐渐成为一种独特的文学形式，深受文人雅士的喜爱。

凯叔笠翁对韵在宋代达到了鼎盛时期。

宋代文人崇尚雅致和文人风范，凯叔笠翁对韵正好符合他们的审美追求。

许多著名的诗人如苏轼、辛弃疾等都在他们的诗歌中运用了凯叔笠翁对韵。

他们以其才华横溢的作品为这种文学形式增添了无尽的魅力。

3. 特点与技巧凯叔笠翁对韵的最大特点就是每句诗的第一字与前一句的最后一个字对韵。

这种对仗方式使得诗歌更加优美动听，给人以音乐的享受。

凯叔笠翁对韵的技巧主要包括以下几点：3.1 对仗要准确凯叔笠翁对韵要求每句诗的第一字与前一句的最后一个字对韵，因此对仗要准确。

这需要诗人具备良好的韵律感和音韵知识，能够准确判断字音是否相近，从而达到对仗的效果。

3.2 表达要自然流畅凯叔笠翁对韵的表达要求自然流畅，不应为了对仗而牵强附会。

诗人应该注重诗歌的整体结构和意境，将对仗融入到诗歌中，使其成为整体的一部分，而不是突兀的存在。

3.3 意境要丰富多样凯叔笠翁对韵的诗歌应该具有丰富多样的意境。

诗人可以通过对仗的方式来增强诗歌的表现力，使其更加生动有趣。

同时，诗人还可以利用对仗的方式来表达自己的情感和思想，使诗歌更加深入人心。

4. 凯叔笠翁对韵在中国文化中的地位与影响凯叔笠翁对韵作为一种特殊的文学形式，一直在中国文化中占据重要地位，并对后世的文学创作产生了深远的影响。

首先，凯叔笠翁对韵丰富了中国诗歌的形式和风格。