罗兰_巴特零度写作思想浅析

零度写作中隐藏的真实情感作者：陈慧旋来源：《青年时代》2018年第08期摘要：罗兰·巴特所提倡的零度写作中性客观，语言独立，文章中没有评论、情感和精神导向，写作者从容冷静地叙述故事，但它事实上与萨特的文学创作理论并不真正矛盾，跟海明威的“冰山原则”也有着异曲同工之妙，零度写作中隐匿的作者立场，情感缺位，是有目的地让读者来完成这一补位，而通过20世纪后期中国文学中的“新写实”对日常化的零度抒写以及“先锋”的语言陌生化，感情不介入的实践中，在零度写作的虚拟的真实中，有着可以触碰的感情温度。

关键词：罗兰·巴特；零度写作；真实；语言北纬32度18分到北纬34度05分，东经104度15分到120度21分，是中国的秦岭—淮河一线，也是自然地理上中国的，尤其是东部地区的，南方和北方的天然分界线，这是中国地理中的一个重要地理概念，它是1月0℃等温线，也就是零度冰点，自它往北，便是北国风光，冰雪封疆，自此往南，便是暖阳普照，四季如春。

自然条件、农业生产、民俗习惯，在这零度的界限两旁，在各自的温度里呈现的是不一样的风情概貌，橘生淮南，枳生淮北，皆因于此。

温度影响着自然地理，又作用于人文地理，自然的温度中包蕴的万事万物中少不了一份人情的热度，山河锦绣，百川朝海，自然的磅礴大气里点缀的丝丝尘世温情，有着一种浑然天成的和谐。

文学中便就真的这样存在有零度范围，零度写作的概念，来源于法国文学理论家罗兰·巴特的《写作的零度》，作为一次向传统形式观的巨大挑战和反拨，具有中性、自足、饱和、客观的独立品质，它不仅与语言作为工具的交际功能相抵触，还与充斥着人性与创作主体内涵的“风格”相抵触，在罗兰巴特看来，“字词是一种一般形式，它是一个类”，包涵所有个性，又否定所有個性，所有的字词都是不及物的，没有意指，也没有方向，在这个世界里，作者被“宣布死亡”，而这，便是罗兰-巴特所想要的语言自足封闭的狂欢世界。

在上世纪80年代，中国社会急剧转型的重要时期，小说创作低谷中出现了像“先锋小说”和“新写实小说”这样新的文学浪潮，在这应时势变迁而生的浪潮里，零度的情感与零度的叙述被运用于创作实践，池莉的《烦恼人生》，方方的《风景》，余华的《现实一种》等，都以一种来源于作者的特殊方式，向读者呈现出一个文学的“真实”。

文学评论·外国文学解读《写作的零度》中的写作空间朱芷鹤 哈尔滨师范大学文学院摘 要：在罗兰巴特的作品《写作的零度》中，他将“写作”这种行为不仅仅看作一种人类活动，更重要的是一种作家制造的抽象意义的“空间”，分别是语言结构、风格、写作，一同构成了完整意义上的“写作”概念。

这三个空间在形式、内容、价值上都有着不同的意义。

本文就三个空间进行思想解读，剖析其中的理论内涵。

关键词：罗兰巴特；空间；写作作者简介：朱芷鹤（1994.1-），女，黑龙江省齐齐哈尔市人，哈尔滨师范大学文学院文艺学专业2017级硕士生在读，研究方向：文艺学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-09-144-01一、“风格”空间的“孤独性”罗兰巴特在论述风格和语言结构时偏向于探讨它们的形式和内容，然而在探讨写作时则将目光聚焦在了价值上。

罗兰巴特本人认为：“语言结构和风格都是盲目的力量，写作则是一种历史性的协同行为。

语言结构和风格都是一种对象，写作则是一种功能。

”写作在他眼中成为了众多作家所共同选择的同一条路径，成为广义写作迷宫中唯一的出口。

因为风格是作者的专属物品，是无法通过学习得到的，更像是一种天赋，一种创作基因，在巴特口中被称为“它把人们带到力量和魔术之前”，每一个作家都有会有独特的表达方式，以及对相同对象的不同叙述。

并且对于风格的不同取向，甚至认为风格对于艺术创作的“安全性”和风格的“孤独性”的价值取向也给出了列举。

比如无创作风格的纪德，偏向于从古典艺术中挖掘现代性艺术愉悦的技巧；而现代诗歌，如雨果，他们的风格则是十分鲜明的，这类作者的创作是离不开风格的。

在这里笔者认为，前文提到的艺术的“安全性”与风格的“孤独性”是一个相对的概念。

艺术的“安全性”的重点在于展现艺术的全方面，力求达到尽善尽美，追求艺术的本身，而非个人之见，或尽可能刨除个人的痕迹，虽然这是不可能的。

如欧洲文艺复兴时期的雕塑作品，写实主义绘画，现实主义文学。

浅谈史铁生的“写作的零度”摘要：史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。

他的写作与他的生命完全融合在了一起，在他的“写作世界”里，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全、丰满的思想。

在他的《想念地坛》中提到了“写作的零度”这个言简意赅的概念，本文试图从文章内容、作者生平经历和作者创作思想这三方面来全面地理解“写作的零度”。

关键词：写作的零度写作误区生命起点常写常新“写作的零度”这个概念最早源于罗兰·巴特的法文原著《写作的零度》，但我对这个概念的了解并不是通过这本书，而是通过阅读史铁生的《想念地坛》得知。

在《写作的零度》中，这个概念指写作中语言结构的形式自由和作者中性的、零度的写作观，反对表现社会思想观念的价值式写作。

而史铁生引用它，并不是也要阐述和罗兰·巴特相同的观点，而是这五个字吸引了他，这五个字契合了他的心意。

那么在史铁生笔下，“写作的零度”到底指什么呢，本文就试图阐述这一问题。

《想念地坛》是《我与地坛》的姐妹篇，《我与地坛》写于1991年，在文章中，作者从地坛中领悟到了“为什么活？怎样活？”的人生哲理，文章一问世，便受到了读者的关注，正如作家韩少功称赞道：“《我与地坛》这篇文章的发表，对当年的文坛来说，即使没有其他的作品，那一年的文坛也是一个丰年。

”而在十年后，作者又写下了关乎地坛的另一篇文章——《想念地坛》，很明显，由于人生阅历的增加，后一篇文章要比前一篇文章多十年的人生感悟。

在《想念地坛》中，作者提到了“写作的零度”这个概念，在前面，我已提过这个概念和罗兰·巴特的理解是不同的，它加入了作者自己的理解，我们如果结合文章和作者的人生经历，可以从三个方面来理解它。

首先，在《想念地坛》原文中提到“写作的零度即生命的起点，写作由之出发的地方，即生命之固有的疑难，写作之终于的寻求，即灵魂最初的眺望”。

从这段话中，我们可以了解到，在史铁生心中，写作应该是对生命意义的追问，因为“一个生命的诞生，便是一次对意义的要求”，人既然诞生了，那就要让自己活得有意义。

浅谈罗兰·巴特的文本理论摘要：作为20世纪著名的结构主义和解构主义大师，罗兰·巴特的文本理论对当代法国文学界以及当今整个学术界都产生了深远影响，这是其他文艺理论家和批评家难以企及的。

他的文本理论颠覆了传统文艺批评中作者的权威地位，同时又与新批评“作品至上”的观点不同，提出了读者参与文本创作、使作品能指意义增殖的看法，并强调作者在写作时不应涉入主观情感和价值观念，即零度写作。

关键词：结构主义文本阅读读者零度写作罗兰·巴特，法国当代著名的文学批评家和文艺理论家，是结构主义大师，同时又是后结构主义思想的倡导者和支持者。

除了文学，他的思想理论渗透至哲学、符号学、语言学、社会学、时装、摄影、广告等各个领域，故著名批评家卡勒·乔内森称他为“多才多艺的人”。

本文主要针对巴特的文本理论进行简要的论述，从解释文本内涵、分析巴特理论中阅读以及读者的重要性、巴特的零度写作这几个角度进行概述。

巴特的文本理论是在对作品与文本进行区分的基础上，对文本的特点、分类以及如何创造文本的一系列关照。

他认为，文本的意义并不来自外部实在，而是来自内部的差异系统的永不确定的流变。

在传统的文学批评中，批评家致力于寻找语言之外的那个永恒不变的终极所值。

但巴特的文本理论则指出，文本具有复数性和互文性，故将文本分为可写性文本与可读性文本。

并指出，作家在创作时不应涉入主观情感，提倡零度写作。

一、一个结构主义者的转变（一）从德里达到罗兰·巴特巴特在1972年给让·里斯塔的一封信中承认了德里达对自己的影响：“帮助我，让我明白了我面临的（哲学的，意识形态的）关键问题是什么。

他使结构失去了平衡，使符号变为开放的。

”①德里达认为，言语中心主义及逻各斯中心主义，是西方形而上学之源。

言语中心主义理论认为，“言语是心境的符号，文字是言语的符号。

”②在他们看来，符号本身就已经能够反映真实，所以对单独个体的研究比对整体的研究重要。

88 I(下）2018.03 丨罗兰•巴特《写作的零度》中的批判精神再挖掘文/牛旭阳摘要：罗翁*E#的《写作#攀度》一大是对萨特在《骨.歲是文学f》中提禮的写作观翁有力补充,在对‘‘零度写作-这一概念请论之外，文中的批判精神值得进一步发掘。

他对写作史的揭示，对.多种写舞#武應枇判，对诗餘雜代楼餘表..现，®及从边缘发声的知识分子诉求体现了其批判性，巴特的马克..恩.主叉<.翁号学> 结轉主X K氧磨结构主.义筹萬格厕.在竣篇A零中均春.体现,__而战拉法爵知1只界的历史曹勢，逢.就:言E翁武8写作、I零農»奪作I为_13考察文学.史、，学法论上义关键词：罗兰• &释.i《写#.雨零農》；形式，批判性罗兰.E特（亦译作罗兰.E尔特〉的|写作的零度》一 文一般被认为是对萨特于1947年发表的《什么是文学？》的回 应》细比较之下甚至觉得巴特是在对《什么是文学？》进行^种刻意的“误读'以化解这种“影响的焦虑'因为不论是谋s布烏，还墓文孪史分析的方法,以在两本著作中找到相 似点，用乔纳森'卡勒的话说，巴特“提供了另一个版本的故 事■。

尽管巴特对萨特的“介入”文学观有着质疑和反i但 笔者认为这是对萨特文学观的补充。

萨特在写作的历史中考虑 作者与读者的关系，思考自由问题，巴特同样也将写作放在历 史中考察，以历史唯物主义的视角将每作与社会变革、阶级矛 盾等联系起来。

有擎者指出：“萨特讨论的是当时文孛应该从内 容上进行介入，且认为形式是内容的辅助手段。

巴特在《写作 的零度》中则对萨特有所补充^是进不仅仅内容有其及物的维度，而且形式本身也是政治性的6，所以不能因为巴特在文:中提 出了一种“零度写作”观而将其完全放在“介入”的对立面（他 只是反对萨特意义上的“介入”观），认为这只是一种无关乎现 实的写作观。

在翻译到国内后，巴特这种不_以往的文学观引起研究 界的兴趣®。

论罗兰·巴特的零度写作观罗兰·巴特的零度写作观为理解文学提供了新的思路，本文试图从巴特对写作的定义入手，探究零度写作观与萨特的文学介入、唯美主义的“为艺术而艺术”两种写作观的不同，理清零度写作观的内涵和意义。

标签：罗兰·巴特零度写作写作观罗兰·巴特是法国解构主义文论批评大家，他最为人熟知的便是其“零度写作”的写作观。

罗兰·《写作的零度》中主要的内容便是针对萨特在《什么是文学》中提出的观点进行反驳，罗兰·巴特做出了自己的回答，即“零度写作”，这与当时流行与法国的萨特的存在主义背道而驰，为理解文学提供了崭新的思路，重新思考文学的价值和意义。

一、写作的定义《写作的零度》第一部分就是什么是写作，罗兰·巴特从语言结构和风格两方面入手，通過对语言结构和风格的辨析得出写作的概念。

“我们知道，语言结构是某一时代一切作家共同遵从的一套规定和习惯。

”【1】“语言结构在文学之外，而风格则几乎在文学之外。

形象、叙述方式、词汇都是从作家的身体和经历中产生的，并逐渐成为其艺术规律的组成部分。

”【2】在罗兰·巴特这里语言结构和风格的关系颇类似索绪尔所说的语言和言语的关系，在定义“写作”的过程中，巴尔特运用“语言—言语”“组合段—系统”等概念，从符号的“能指—所指”关系中讨论了“写作”。

语言结构是共时的“语言”，代表着文学中的社会历史维度，而风格是个人的、隐私的言语，它展现的是作家个人的维度。

在语言结构和风格之间还存在着另外一个“形式性现实的地盘”，这就是“写作”。

作家的写作不可避免的受到他所生活的时代和社会的影响，除此之外还与作家自身气质、风格息息相关。

罗兰·巴特更重视的是作家的自由生产，认为写作只有在成为作家的一种自有姿态时，才能更好的融入历史，巴特因此提出了“零度写作”。

“零度写作”又称中性写作、白色写作，即零度、透明、中性、新闻式的写作。

罗兰·巴特零度写作思想浅析摘要：零度写作理论是著名理论家与文化评论家巴特早期的研究成果，其目的在于通过对语言的高度重视，提倡一种“中性”、“白色的”写作方式。

“零度写作”要求作家在写作活动中不动声色，实现写作的零度介入，学界对此一直众说纷纭、莫衷一是。

因此，考察“零度写作”提出的时代语境，讨论这一理论的语用内涵，对于廓清纷争、认识巴特，具有一定的价值和意义。

关键词：零度写作；传统写作；作者；语言一著名理论家与文化评论家罗兰·巴特是二十世纪西方可以使其著作永世长存的一位大师。

在65年的生命历程中，巴特给我们留下了一笔十分宝贵而丰厚的财富：创作主体论，符号学，叙事学，结构主义者，后结构主义者，享乐论者……。

诚如汪民安在《谁是罗兰·巴特》中所言：“他永远是个推陈出新的大师，是个文本历险主义者，他上演了一幕幕写作戏剧。

”[1] 1巴特的一生充满了动荡和变数，贫困、疾病、孤独、抑郁总是随他左右；学术道路上，他也是环顾左右，从提倡“零度写作”开始，经由结构主义、符号学、解构主义等不一而足，不时变换。

疾病和贫穷经历相互联动，既是巴特生活个性的有力构成，同时也扩大了巴特精神漫游的深度，不平凡的身体旅程是构成巴特学术性格的生理根基，特别是长时间结核病折磨以及疗养生活，已经内化到巴特的魂灵之中，可以说，疾病和贫穷在巴特的学术道路上构成了一种隐喻性意义。

二“零度写作思想属巴特早期的文艺主张。

1953年，《写作的零度》一书由色伊出版社出版，这是巴特运用语言学知识进行文学研究的最早尝试，巴特把结构主义语言学理论作为基石，提出“毫不动心”、“纯洁的”白色写作，亦即“零度写作”，他这样描述道：在脱离文学语言的同一种努力中还有另一种解决：即创造一种白色写作，它摆脱了特殊语言秩序中的一切束缚。

……我们知道，某些语言学家在某一对极关系（单数与多数，过去时和现在时）的两项之间建立了一个第三项，即一中性项或零项。

理解罗兰·巴特的“零度写作”摘要：本文将通过理解巴特的“写作”观，“能指对应所指”的概念，“零度写作”提出的背景，结合现有部分资料，重点理解零度写作的内涵。

关键词：理解零度写作实践1953年，罗兰·巴特学术思想的奠基之作《写作的零度》使他成为文学批评界的名人，从此“零度写作”一词流行至今。

看了《写作的零度》原文，也看了很多相关理解言论，始终没获得罗兰·巴特“零度写作”终极奥义。

那么究竟什么是“零度写作”？有没有办法实现“零度写作”？“零度写作”应该如何发展？理解零度写作之前我们要先理清一个概念，那就是巴特的“写作”观。

巴特认为“写作”是与语言结构（语言）、风格（文体）相区别的“第三维面”。

“风格”是指作家内心的神秘绵延。

他认为作家具有写作风格，这种写作风格是源于作家内心的，源于作家的生物基础，生活经历，他们的风格驾驭着语言，所以作家对文学作品不是局外人，他们通过富有个性的谚语进入文学作品中，是一个垂直轴。

语言结构，是“某一时代一切作家共同遵从的一套规定和习惯”,受历史和社会影响。

语言结构问文学行为提供场域又给作家设定界限，它是一个水平轴。

巴特还提出一个概念：“能指对应所指”。

“能指”可以理解为写作的形式，“所指”可以理解为写作内容。

所以“写作”的主要内容包括格调，叙述方式，目的，寓意，言语的自然性等等。

写作就为了个人愉悦,其本质是一种游戏。

写作中不要解释,不要意图,不要预设,不要介入，既不需要服从于语言结构的规约,也不需要受限于作家个人风格的摆布。

巴特有意强调写作的独立，自由，因此写作的活动可以理解为：“一位作者带着他全部的个体生命经历,以一种主动选择的姿态去与社会历史交遇,并最终结出文本的果实”。

这就牵扯出一个问题，为什么巴特要提出“零度写作”，他提出“零度写作”的背景是什么？回溯到17世纪，巴特认为，那时在“直接围绕着权力转的集团中”诞生了一种“资产阶级的写作”,它“借助独断论的决定而形成,迅速地清除掉由于民众自发的主观精神才得以建立的一切语法程序”。

零度叙述原则-概述说明以及解释1.引言1.1 概述零度叙述原则是一种有效的叙述策略，旨在通过简洁、客观的叙述方式来提高读者的理解和接受度。

它强调了以客观、中立的角度来叙述事件和事物，避免主观、情感化的描述和评价。

在传统的叙述中，作者常常会加入自己的主观态度、情感色彩和评价观点，这使得读者在接受信息时会受到作者的主观干扰，难以进行客观的判断和理解。

而零度叙述原则的提出正是为了解决这一问题。

零度叙述原则的核心是对事件、事物进行中立客观的描述，尽可能减少对事件的主观干扰。

它要求作者在撰写过程中要保持客观的立场，不加入主观的情感色彩和评价观点。

通过清晰、简洁的叙述方式，使读者能够更准确地理解文章内容，从而提高文章的可信度和说服力。

值得注意的是，零度叙述原则并不意味着完全抛弃了个人情感和观点，而是要求在叙述过程中将其合理地控制和运用。

作者可以通过事实、数据和专业知识等客观信息来支撑自己的观点，而不是仅仅依靠个人情感和主观的判断。

总之，零度叙述原则是一种能够提高叙述效果的重要策略。

它以客观、中立的叙述方式为基础，帮助作者减少主观干扰，提高读者对文章内容的理解和接受度。

在现代社会中，这种叙述方式具有重要的实践意义，可以更好地满足读者的需求，并提升文章的质量和影响力。

1.2文章结构文章结构：在本篇文章中，将首先对零度叙述原则进行定义和解释，明确其含义和作用。

接着，将探讨零度叙述原则在实际应用中的场景和案例，通过具体例子来展示其实际效果和应用方法。

最后，通过对该原则的综合分析和总结，得出结论并对未来的发展进行展望。

在2.1部分中，我们将详细介绍零度叙述原则的定义，包括其起源、基本概念和核心要素。

我们将深入研究零度叙述原则的内涵和外延，以确保读者对该原则有一个清晰准确的理解。

通过该部分的阐述，读者将能够全面把握零度叙述原则的基本概念和重要内容，为后续内容的理解打下坚实的基础。

在2.2部分中，我们将以实际应用为出发点，探讨零度叙述原则在不同领域和场景中的应用。

罗兰·巴尔特在1973年接受采访时谈到这本写于20年前的著作，“那时我将马克思主义与萨特主义结合在一起，对我来说这两个伟大的哲学可说为知识分子的反抗奠定了基础。

但是两人的思路，虽然都致力投身于政治和意识形态，或者一般来说，投身于观念和行为方式，却都从来没有投身于形式。

”这给我们指明了阅读《写作的零度》的态度，那便是，巴尔特首先并不具有和布朗肖一样的神秘主义倾向和绝对唯美主义立场，反而是遵循着存在主义式的“介入”哲学，在某种程度上这是一部受益于萨特而又挑战他的书，其中的部分篇章来自于《战斗报》。

而我们也绝不能先入为主地将这本书看成结构主义的典范，因为当时的他还并没有接受来自索绪尔的语言学，尽管文中时常透露出这种联系。

巴尔特总是对历史非常感兴趣，他为《年鉴》杂志写过稿，他为米什莱写过专著，像他之后接受采访时说，“从某种方式上讲，我从那时以来做的，就是有关写作的一种历史。

问题是，在《写作的零度》那个年代，我考虑的是一种更为传统的历史，我当时对于历史并没有一种新观念。

”这种朴素的历史观念被卡勒形容为“历史有用”，因为它能提供一个帮助我们理解当前时代的背景图式。

开篇那句“语言结构是某一时代一切作家共同遵从的一套规定和习惯”源自于布龙达尔，与结构主义别无二致，巴尔特表明，历史是无法选择的，它以一种边界线的方式而存在，就像《文之悦》中所说的，“一条是正规、从众、因袭的边线（着重摹写处于典范状态下的整体语言结构，譬如由学校、规范用语、文学、文化所确立者），而另一条边线则是变幻不定，空白（可采用任何外形），它仅是其发生作用的空间而已”，这对应着《写作的零度》中所描述的“语言结构在文学之内，而风格几乎在文学之外”，两条边线画出的中间地带，就是文学生成的地方。

作者从语言结构的稳固出发，以内在的躯体本能实现越界的先锋性尝试，然而最终又要在绝对的风格面前止步，“写作恰恰就是这种自由与记忆之间的妥协”。

巴尔特通过勾勒出这样的历史，来点明一种不同于存在主义的知识分子责任。

写作的零度罗兰-巴特导言埃贝尔在开始编写每一期《杜歇纳神父》的时候总要用一些“见鬼！”和“妈的！”字眼。

这类粗俗字眼并不意指着什么，但却表示着什么。

为什么呢？这是当时整个革命情势的需要。

因此我们看到了这样一种写作的例证，其作用不再只是去传达或表达，而是将一种语言外之物强加予读者，这种语言外之物既是历史的因素又是人们在历史中所起的作用。

世界上并不存在无标记的书写语言，《杜歇纳神父》的分析也同样适用于文学。

文学也能表示某种不同于其内容和其个别化形式的东西，这就是文学自身的界域，正因如此，文学才被人们称之为文学。

文学中一组记号的表达与思想内容无关，语言也与风格无关，它们都在一切可能的表态方式内，确定着一种定型化语言的孤单性。

书写记号的这种神圣秩序，使文学呈现为一种组织体系，并显然使其进入了历史的抽象领域，因为任何界域都有待于一种永恒观念才能形成。

但正是在历史被排斥之处，文学的表现才最为明显。

因此有可能探索一种文学语言的历史，这既不是语言的历史，也不是风格的历史，而只是文学记号的历史。

我们可以推测，这样一种形式的历史十分清晰地表现出了同深层历史的联系。

当然，这种联系的形式会随历史本身而改变。

没有必要依赖一种直接决定论去理解写作的历史。

这种功能性的特点使事件、情境和观念沿着历史的时间流动，在这里它所提出的与其说是效果，不如说是一种选择的界限。

于是对作家来说，历史象是在若干种语言伦理中的一种必要选择的降临。

历史迫使作家按照他无法掌握的诸可能因素来意指文学。

例如我们看到，资产阶级意识形态的统一性产生了一种独特的写作，而且在资产阶级的（也就是古典的和浪漫主义的）时代，形式不可能分裂，因为人的意识尚未分裂。

反之，当作家不再是一种不幸意识的普遍性证明时（大约在1850年左右），他的最初姿态就是去选择其形式的因素，或者是继承或者是拒绝其过去时代的写作。

因此古典时代的写作破裂了，从福楼拜到我们时代，整个文学都变成了一种语言的问题。

罗兰·巴尔特的“零度写作”之浅谈作者：高丽琴来源：《北方文学》2017年第11期摘要：罗兰·巴尔特是结构主义的代表，他在《写作的零度》中提出了“零度写作”，即直陈式写作，非语式写作或者是一种新闻式的写作，作家不介入对社会、生活现象的真善美的道德评价。

“零度写作”的目的是剔除一切外界干扰，让语言在作品中自由组合，追求形式的自由。

虽然“零度写作”难以实现，但是这种写作观对中国现代文学乃至世界文学会有重大影响。

关键词：罗兰·巴尔特；零度写作；语言；自由；法国结构主义的文论家罗兰·巴尔特在《写作的零度》中提出了“零度写作”这一概念，用它形象概括了自己的写作观。

“零度写作”是从否定古典写作到资产阶级写作中的政治倾向性和意识形态性介入的同时，将文学纳入语言结构中，达到语言自由的表达和写作主体的自由。

本论文通过分析罗兰·巴尔特的“零度写作”理论的内容，理论的成因以及理论的影响，加深对罗兰·巴尔特的零度写作观的认识。

一、“零度写作”理论的内容罗兰·巴尔特说“一切写作都呈现出被言说语言之外的封闭性。

写作绝不是交流的工具，它也不是一条只有语言的意图性在其上来去的敞开道路。

”他主张“零度写作”。

“零度”与“白色”“中性”同义，是借鉴语言学的。

有一些语言学家在对立的词之间找到第三个词，即中性词或零度词。

巴尔特追寻的是一种“直陈式”“新闻式”“中性的”“纯洁的”写作方式。

（一）对小说写作的挑战罗兰·巴尔特对叙事体小说中的简单过去时和第三人称写作方式进行了挑战。

首先，他认为简单过去时是“是一种明显的谎言。

它描绘了一种似真性的领域，这种似真性，在它把可能性显示为虚假性的时间中，揭示了这种可能性。

”似真性和虚假性使得小说具有了含混性。

而西方文学中常用这种手法，一方面为资产阶级服务，另一方面可能还有其他的意义。

此外还对第三人称的使用进行了批判。

第三人称和简单过去时一样同样具有含混性。

罗兰巴尔特《写作的零度》浅析罗兰巴尔特的《写作的零度》摘要：本文从对罗兰巴尔特的《写作的零度》入手，通过并不透彻的阅读，得出一点心得和见解，希望能对罗兰巴尔特及其著作有更深一步的了解。

关键词：写作、语言结构、风格一、作者简介罗兰·巴尔特（Roland Barthes，1915-1980），法国著名文学理论家和文化评论家，在现代西方文学理论家中，罗兰·巴尔特是一位独具特色的理论巨匠，开创了研究社会、历史、文化、文学等深层意义的结构主义和符号学方法，深刻地改变了人们观察和认识世界及历史的方式。

一般地，把他的学术思想划分为三个时期：第一个时期是他的探索时期。

在这一时期，罗兰·巴尔特在接受存在主义和西方马克思主义的同时，他深受现代结构语言学的影响，对语言结构与写作的关系进行了深入思考，已经初具结构主义思想。

这一时期的代表作品是《零度写作》。

第二个时期是他的符号学与结构主义时期。

代表作品为《符号学原理》、《论拉辛》、《神话学》、《批评与真实》、《叙事作品结构分析导论》。

在这一时期，罗兰·巴尔特形成了自己独具特色的符号学和结构主义理论。

第三个时期是罗兰·巴尔特从结构主义向解构主义转向的时期。

以《S/Z》、《作者之死》、《文之悦》、《符号帝国》、《罗兰·巴尔特论罗兰·巴尔特》和《一个解构主义的文本》为代表，罗兰·巴尔特从对文本写作语言静态结构的建构转向了动态的、颠覆性的文本解构主义思想，更加关注的是读者在阅读与鉴赏过程中的参与式的、颠覆性的愉悦和享受。

《写作的零度》是罗兰·巴尔特早期的代表作，也决定了他后来的理论趋向和毕生的思想主题。

“写作”在20世纪中叶之后，成为法国思想界特别关注的问题，罗兰·巴尔特的《写作的零度》一书的出版，是“写作”正式成为文学理论中的一个重要范畴的开始。

二、《写作的零度》概述《写作的零度》一书是罗兰·巴尔特的第一本专著，是针对萨特的《什么是文学》一文而写作的。

写作的自由与限度写作的自由与限度——罗兰·巴特的“零度写作”与文艺创新的前景写作的自由与限度写作的自由与限度——罗兰·巴特的“零度写作”与文艺创新的前景写作的自由与限度写作的自由与限度——罗兰·巴特的“零度写作”与文艺创新的前景徐刚【摘要】在罗兰·巴特的写作理论中，“零度”是一个具有政治反抗性的理论标本。

在此，文艺理论指向着一种政治解放的革命前景，但这种永恒质疑的反叛姿态终究只是迷离的“纸上游戏”。

“零度”的虚妄性，以及政治的不可能性使得巴特的理论陷入绝境。

然而在这绝境的背后，文学的可能性得到确认，文学是政治反抗的顽固剩余物。

这是文学最后悲凉的“孤注一掷”，也是它辉煌的“末世狂欢”。

【关键词】罗兰·巴特写作“零度写作”政治反抗“灵活多变，富有弹性，迅速接受某种理论，然后从这些理论中脱身。

”弗朗索瓦·多斯在其著作《从结构到解构——法国20世纪思想主潮》中的这席话是对法国著名批评家罗兰·巴特理论品质的最好概括。

当然，同样是谈及罗兰·巴特理论趣味的流动性，乔纳森·卡勒尔的一番言论则更为形象，在那本题为《罗兰·巴尔特》的传记小册中，这位美国批评家如此评价了他的法国前辈：“巴尔特是一位善于播种的思想家，但当幼苗长出来以后，他却企图拔掉它们。

当他的构想正逐步得以实现之时，这些构想又都离他而去，不再与他相干了。

”这种理论趣味的频繁转移与浅尝辄止，与其说是源于他批评秉性的朝秦暮楚，不如说是来自拒绝钳制、追新逐异的批评家不断超越的理论动能。

对于这种不断摆脱既有记忆的理论秉性，巴特自己甚至引以为傲。

在巴特作为文学符号学家人选法兰西学院所作的“就职演说”中，他并没有按照传统阐明他对文学符号学知识的增进，而是集中谈论了某种“忘却”的力量：“我企图使自己获得一切现存生命的力量的支持，这种力量就是忘却。

”他甚至甘愿受到“忘却”这种“不可预见的变化”的“摆布”，“这种变化是忘却强加于我们所遭遇的知识、文化、信仰的沉积之上的”。