个园-何园-瘦西湖案例分析

扬州瘦西湖“静观”景点园林艺术赏析扬州瘦西湖“静观”景点园林艺术赏析 ?一园林;术扬州瘦西湖"静观"景点园林艺术赏析ApprecialionoflheLandscapeArtofthe''SilenceTerraceScenicSpotintheSle nderWestLakeYangzhou吉琳唐红军范续全JILInTANGHang—junFANXuquan摘要:扬州瘦湖静现"是个典的中目古典目林建筑风格庭院,并目有非常B扬持色.该庭院的4十厅馆融^琴供书"的侍统概念.其巧妙的立意,合理布和谐的构目,着白勺地方特,精致的绿化配置,说该建筑是我目江南古典目林发展至巅峰期作.对其进行人的研究和剖析,不但能好地欣赏其艺术精髓,也今建和修缮中目古典目林建筑提供一些借鉴和帮助.美毽:风景目林立意布局.构图.建筑.家具女章编号收稿日期::Tu986献标志码A2009—05—10恬目日期:20090817Abslrod:TheSilenceTerraceScenicSpolinlheSlenderWestLakeofYengzhouisa lypicolChinesedassicaIgardens,lecourlyardandisaPsaofveryobviousYongzhoucharaderi~icsThe1ourhallsofth ecouardblendthelradilbnaI?nceptof.lyre—prayingchesscalligrophyandpaintingIlscleverconceptionr…n0belayoulharmaniouscomposilJon.fealured ocoIcharacterislicsanddelicategreeningconfigurationshowlhalthecour,口rdisthepieceofworkcompletedatthepeak ofthedevelopmenlofSoulhChinadassicajgarden117eindeplhstudyandOn0lysisoft thelpsthebenerappredalionofitsa~isticessenceandalsop~videsomerefe~ncebr}herestorot~onondrepairofCh ineseda~icalgardenarchiledureKeywordsland~apearchi~edure;conceion;IayouLcomposition;archiledur~fu rnitu~扬州瘦西湖风景区湖水由南向西转折处,有一比较大的岛屿叫小金山,小金山上有绿荫馆,湖上草堂,关帝殿,琴室,木樨书屋,棋室,月观等诸多古建筑.而其中的琴室,木樨书屋,棋室,月观4个厅馆相对集中,成为不可分割的整体,形成的静观"景点位于小童山岛屿的东南侧.据撰于宋太宗的太平兴国时期(976--983年)的《太平寰宇记》载广陵目有高楼,湛之更加修整,南望钟山,北有陂泽水物丰茂,湛之更起风亭,月观,吹台,琴室."徐湛之任南兖州刺史驻广陵是南朝来文帝元嘉二十口年(447年k在此后的历史长河中,这些建筑遭到多次摧毁,并易址重建.小生山的地形地貌大约成形于清乾隆二十二至三十年{17571765年}之间.其上建筑也大约建于该日期.但至清道光年闻,从当时的文献资料中可以看到:瘦西湖上的园林几成瓦砾场荒芜更甚""几近颓废".太平天国期间,太平军3次攻^扬州,瘦西湖曾沦为战场,对残余的园林更是毁灭性的破坏.瘦西湖小金山现存的建筑大多在涪代同浩光缝年闻重建.现在我们所看到的"静观景点也是清代同治光绪年间建成的."静观"景点以建筑为主,将中国传统的"琴棋书画"概念融八其中,体现了浓浓的书卷气,留下不尽的韵味,是我国江南私家园林发展到鼎盛时期的代表作之1"静观"景点的立意与布局"静现"最点的布局采用我国古典园林普遍使用的种空间组台形式——通过建筑物围合而成庭院空间,由"孳室""木樨书屋""棋室"和"月观"4室与围墙等组合而成,整座庭院占地约700m. 琴室是"静观这组建筑的^口,临水而建,坐北朝南(巨1).门前对称栽植的2株柏木均已百年以上,苍翠遒劲.水边垂柳依依,坐在琴室"内面水弹筝,实佳处."琴室曾有一挂件——鱼纹音石,轻轻敲击,悦耳动听.古筝弹奏音石击拍,正好歌"杨柳岸,晓风残月". 琴室的楹联"一水目环杨柳外,画舫来往藕花天"恰当地揭示出此处景观特色.过"譬室,是小天井(图2),在扬州由于有充分的日照,院落宽度与建筑物高度的比例一般为11,夏日前后门牖洞开,清风自来冬季门牖关闭,阳光满阶,不觉有严寒袭人.进^天井,别有番洞天天井的西侧有--/J~门与另组建筑关帝殿"相通,而门关闭时又是2个相对独立的空间.东侧花瓶门的石额上书静观"2字"訇3),是清代书法家B石如手笔.这整组建筑也因此名为"静观".从该花瓶门人内, 又是一个JJ~I5而精致的庭院,这个庭院是"静观"景点的核心和精华所在.庭院的围墙呈折扇形,宛如一张半拉开的屏风,院外秀丽的景色通过花窗隐约透进,花窗的色样各不相同."木樨书屋坐北朝南.木樨书屋的匾额为陈从周教授所书旧4).读书的处所.自然要安静, "静观"蕴涵着这层深意.这些花墙与重重的门户.增加了庭院空间感与深度.沿若"木樨书屋",一条青砖铺设的弯折小路,让人看不到尽头,给人以庭院深深深几许"的感觉.踏着青砖小路,来到11牖朝东的模室.棋室"中堂悬挂,幅国画,描绘了苏东坡和黄庭坚下棋的情景,并有对联云"松下围棋松子每随棋子落,柳边垂钓柳丝常伴钓丝悬{圈5}.棋室"内,摆设了2张八仙桌,桌面上镶嵌着金砖棋盘,金砖棋盘是在新中国成立后修葺棋室时在棋室墙壁上发现的.按理,琴室,棋宣,书屋之后,必有画室.方能构成'葶棋书画"这一完整的概念但由"棋室往东却是"月观"f图6).月观坐西朝东,几乎是和"棋室"平行的一座建筑.萁实"月观"就是"画室,中国古典园林崇尚含蓄讲究笔不到意到,如果月观改为画室,就显得过于求实和直白,反而索然无味了.在"月观"间透过西墙的大玻璃窗,庭院内的花草树石俨然入目,宛如一幅天然的山水画,点明了画室之翘寓情于景,触景生情.夭下三分明月夜,二分无奈是扬州",扬州城寨有月亮城之美誉.观看月观周围的湖光山色,再看郁板桥所书"月来满地水, 云起一天山的楹联,只用了T0个宇,就将观内无水却有水意,群潺^ 湖而渡诖,观前无山却具山情,云起映水而出山"的意境点拨得淋漓尽致,"月观赏月极佳处.整组建筑因势利导,自然生动,体现了《园冶)中强调的"景到随机" 因境而成"得景随形的原则.从景观方面来说,"静观景点在祝觉上有内聚的倾向,不突出某个建筑物,而是借助建筑物和山水花术的配舍来突出整个庭院空间的园林艺术意境.2"静观"景点的构图手法"静观景点运用了对比,渗透与层次等园林设计常用的构雷手法, 在有限的空间中取得了小中见大的艺术效果.对比是达到多样统一,生动谐调的重要手段,整组建筑运用了体量,明暗,虚实对比.从"琴室"穿小门到庭院,沿狭长的小路过书屋" 到"棋室",再到"月观",直是在狭窄,幽暗的空问游览,而跨出月观, 眼前湖水涟漪,空间顿时豁然开朗,步^另一境界,用体量,明暗,虚实的对比把建筑和瘦西湖湖水这2种有显着差别的景观通过互相衬托而突出各自特点——围得紧凑,放得选畅,给人强烈的视觉震撼,增加了整蛆建筑艺术效果的深刻程度.园林建筑设计,为了避免单调并获得空间的变化,除采用对比手法外,另一重要方法就是组织空间的渗透与层次..人们观赏景色,如果空间毫无分隔和层次,就会因一览无采而显单调.按照般概念,在以建筑物围合的庭院空间布局中,中一,的露天庭院与四周的建筑,前者一般视作室外空间,后者视作室内空间但从更大的范围来看,室外空间应是庭院以外的空间.静观"这组景点本身的平面布局并不奇特, 但通过建筑物的曲折错落变化和室外空间的精心安排,使建筑和绿化互相延伸,渗透,构成有机整体,从而形成空间变化奠测,层次丰富,和谐完整,艺术格调很高的组建筑.庭院围墙呈折扇形,花窗将院外的树木,湖水,红桥引到庭院中,增添了空间层次,取得了似分似台,着即若离的艺术情趣.而"月观"的太玻璃窗又将庭院的景色引^建筑中,使室内外组成统的画面,获得了小中见太的艺术效果. 3"静观"景点建筑的地方特色"静观"景点充分体现了扬州园林南秀北雄的特色.由于扬州地处京抗大运河和长江交汇点,变通的发达带来经济和文化的繁荣.从,杜牧宋代西援饪江都相的大儒董仲舒,到唐化流寓扬州曲李白,徐凝文章太守欧阳修,苏东坡,以及清代的诗坛盟主王渔阳和扬州八怪", 他们对"真,善,美"的追求为扬州园林提供7丰富的营养,加z南北文化,南北匠师在这里交流融合,形成了扬州园林兼具"南方之秀"和北方之雄'的特色,用陈从周教授的话说是"健笔写柔情","与苏州园林的婉约轻盈相比,颇有用铜琶铁板唱大江东去的气概".静观"的整维建筑就充分体现了这一刚柔相济的气质.界于北方园林建筑"粗犷与江南(以苏州为代表)园林建筑"婉约"的风格之间,而这其中又以月观"最为典型月观的屋面做法为木椽上铺望砖,做底灰,盖蝴蝶瓦,滴水瓦遮挡住大部分椽头和眠沿条,而北方的屋沿口露出全部椽头和大部分眠沿条,所以屋面较北方显得轻灵.屋面的举架取算较江南的小,屋面形成的"胁腰"较小,因而屋面坡度舒缓,与江南相比又显得稳实.月观"的戗角在木作上采用墩戗斜括榫铆与老戗链接的方式,为南方传统做法,其老戗嫩戗问的夹角约145..大于苏州的135.起翘角度, 又小于北式.在瓦作上,嫩戗上不再附加梢铁向外起翘延伸.蝴蝶面竖脊做至嫩戗头,书卷回形纹收头,嫩戗头用砖雕花篮形式装饰防水.使人觉得此翘角形态较北式翘角俊逸,又较江南翘角稳重. 月观的檐高{柱顶高度)与开间的比例在0.9,10之间,与北方常规做法(081比,柱径小,感觉较为高敞.檐下用挂楣装饰,与北方的挂楣相似,但其花格图寨厦小雕件较北式活泼精致,显得细巧,而与苏州所用挂落相比又显得粗壮.门宙既有支摘窗,也有短窗和长窗《门), 其窗的花格图案为葵式,并附有小雕件,其图案及用料尺寸较之北方复杂,富于变化,而显得精致,但比z苏州,则较为粗重.石鼓为覆碟式,石鼓之上也没有任何花纹图案装饰,较苏州的莲花式,覆盐式简单,其石鼓的高宽比适中,与北方的古镜比显得清瘦,与苏州的石鼓比又显敦实.北方室内多用门隔式落地罩,而南方室内多用双面镂空雕飞罩或落地罩.月观室内明间用双面镂空雕飞罩,次间为门隔式落地罩,将南北2种室内罩格风格融于室.4"静观"景点的绿化配置在这组建筑物围台而成的庭院空间中,可用于绿化的面积很小, 但造园者匠心独运,沿围墙用石头堆砌了不规则的狭长花台,在花台上用有限的几种花木造就了无限的意境.因为该组建筑的主要功能是抚琴下棋,0争诗作画,会见宾朋的场所所以绿化配置采用具有典型季相特征的中国传统园林花木.营造出明显的季相变化.桂花是院内的骨干树种,16株百年以上的桂花把小小庭院装扮得郁郁葱葱(图7】c桂花在中国古典园林中被广泛应用. 其不仅口季常绿,还象征着富贵,每逢中秋,桂花盛开,满院飘香.特别是满月的夜晚,月影桂香,再加上吴4伐桂的传说,使人产生无限的联想与退思今夕何夕'今年何年'不知不觉让人在时间上产生错乱.空间上产生位移.庭院内的花台上,春天牡丹,芍药次第开放夏天,枇杷硕果累累. 冬天,南天竹红皋诱人,蜡梅迎雪怒放.数十平方米的花台上,兼顾了口季的花木.另外以玉簪,蜘蛛抱蛋,书带草,凤尾蕨作地被,使得整个庭院内的绿化配置显得十分的得体和精致佃8,9). 在"琴室"后的小夭井里,由于空间较小,几乎没有用于栽种植物的空地,造园者在东西两侧围墙的墙角下,分别种植了攀援月季和爬墙虎,用垂直绿化的方法来解决绿化用地缺乏的问题,使得小小的天井内生机盎然.:女中目均自提供.参考文献:l^】朱福蛙瘦蛳【Mj扬l州广陵书社,2005-51—5257—59 I21杜汝俭.李恩,刘管平目林建筑计[Ml北京中目建筑I出版社 198743【3】陈M周目韵IMI?海文化出版社.19993870 作者简介:吉埘1970年生,文,硕?倩级I程师/扬市目林管理局党群处处长l扬225002) 唐红,1969年,,高级I程,扬市瘦西湖R管理副主任f扬225007)范续全『1965年,,高级I程师,扬市古典目林建设目总I程师f扬州225000)。

·57·基金课题基金项目：本论文为江苏高校品牌专业建设工程项目（PPZY2015A063）摘　要：一个供人欣赏的园林不仅仅依靠于巧夺天工的设计，更在于施工时的精心考量。

本文主要以扬州瘦西湖和个园、镇江西津渡以及南京瞻园为考察对象，研究其园林工程中涉及的假山、水景、建筑、铺装、排水设施等元素的施工特色，此外对江南园林整体的规划布局也有所阐述。

关键词：园林；园林工程；江南园林江南园林以诗情画意、小巧精致著称，其不仅体现在造景手法上，从施工细节上也有所体现。

本文主要以扬州瘦西湖和个园、镇江西津渡以及南京瞻园为例，考察研究了其施工特点。

1　扬州瘦西湖、个园瘦西湖景观以水为主，主要景点依水而建。

建筑既有江南古典园林的粉墙黛瓦，又有徽派建筑，其间点缀有浓墨重彩的皇家园林建筑。

虽然瘦西湖整体占地面积不大，但却有“园林之盛，甲于天下”的美誉，不仅在于其布局的巧妙和造景手法的运用得当，更在于其细节处理精致、独具匠心，主要体现在铺装、植物、建筑、山石、地形等处。

瘦西湖铺装形式多变，施工精细，接缝均匀且周边顺直；瘦西湖对植物的配置和后期的养护管理十分重视，在不同的季节设有不同的花境和花坛，四季有花，绚丽烂漫；建筑有亭、廊、厅等形式，结构复杂有硬山、歇山顶，有的亭子和厅堂具有重檐，上有细致的木雕或石雕，做工精致；建筑的门窗具有框景、漏景的作用，如钓鱼台，透过四面圆形门可观四方景色。

图1 图2个园是以园主人极其爱竹，在园中种植了繁多种类的竹而命名，其中最为著名的是以笋石、湖石、黄石、宣石叠成的春夏秋冬四季假山，是造园原则与山水画理融为一体的体现。

春景是以石笋插置竹丛，有“雨后春笋”之意，门后有状如十二生肖的石头，种植牡丹芍药，如一幅晚春风光（如图1）；夏景是以青灰色的太湖石为主，利用太湖石的瘦、透、漏、皱的特点形成的叠石多却不显凌乱，极具壮丽之美（如图2）；秋景则使用黄石假山，山顶有四方亭，有一小路连接书屋，有“步步高升”之意；冬景是以白色的宣石所叠，假山内含石英，在阳光下闪闪发光，宛如雪景。

旅游地理学作业扬州瘦西湖、个园景观审美与瘦西湖开发和保护姓名：汤静学号：10110106专业：地理科学目录㈠瘦西湖景观审美-----------------------第3页㈡个园景观审美-----------------------第5页㈢瘦西湖开发与保护--------------------第6页㈠瘦西湖景观审美摘要：瘦西湖以“瘦”著称，亭榭满园，虹桥错列，绿杨盈堤，花木疏秀。

著名景点有大虹桥、长堤春柳、徐园、小金山、四桥烟雨、水云胜概、钓鱼台、五亭桥、凫庄、白塔、静香书屋、二十四桥等二十四景，分布在瘦西湖沿岸或湖中，如同一幅秀丽的画卷，体现了扬州园林视野之开阔为苏州园林之不及，而相互呼应又较杭州西湖为紧凑的布局，形成了“略成小筑，足征大观”和清秀、朴实的自然意境。

因此享有“园林之盛，甲于天下”之誉，留下了“两岸花柳全依水，一路楼台直到山”的千古名句。

“扬州好，第一是虹桥。

杨柳绿齐三尺雨，樱桃红破一声箫。

处处是兰桡！”这座桥是扬州二十四景之一-----虹桥。

从瘦西湖东堤出来，向西拐上大虹桥。

扶着大虹桥上的汉白玉栏杆，向南眺望，二道河上，暖风轻拂，微波荡漾；向北探视，瘦西湖畔桃柳相间，白鹭翩翩起舞，游船荡漾，江南风光尽显。

走下桥来，二道河岸边桃红柳绿，色彩煞是羡人，许多到瘦西湖风景区来游玩的游客，未及进园，便在这里驻足流连，或拍照，或看花，全然忘了前面还有更加美丽的景致。

其实，今日的虹桥之所以引得诸多游客在此流连驻足可能并不在于它自身景色有多美丽，而是人们想亲身经历一番古时那些文人墨客是在怎样的情境下写出那么多关于虹桥的诗句，体会一下“红桥飞跨水当中，一字栏杆九曲红；日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的感觉。

在声名远扬的虹桥上指点一下江山。

在原桃花坞旧址，有一座建筑，便是“徐园”。

徐园中有一馆、一榭、一亭，外有曲水，内有池塘，花木竹石，恰到好处，充分体现了江南园林的精巧雅致。

徐园在湖水西区，园门南向，形如满月，直对长堤。

瘦西湖,何园介绍第一篇：瘦西湖,何园介绍【瘦西湖概况】瘦西湖位于江苏省扬州市西北部，因湖面瘦长，称“瘦西湖”。

窈窕曲折的湖道，串以长堤春柳、四桥烟雨、徐园、小金山、吹台、五亭桥、白塔、二十四桥、玲珑花界、熙春台、望春楼、吟月茶楼、湖滨长廊、石壁流淙、静香书屋等两岸景点，俨然一幅天然秀美的国画长卷。

湖面迂回曲折，迤逦伸展，仿佛神女的腰带，媚态动人。

清朝时，康熙、乾隆二帝曾数次南巡扬州，当地的豪绅争相建园，遂得“园林之盛，甲于天下”之说。

瘦西湖全长4.3公里，游览面积30多公顷，有长堤、徐园、小金山、吹台、月观、五亭桥、凫庄、白塔等名胜。

湖区利用桥、岛、堤、岸的划分，使狭长湖面形成层次分明、曲折多变的山水园林景观。

长堤在湖西岸，长数百米。

堤边一株杨柳一棵桃，相间得宜，是赏春的好地方。

“长堤春柳”是扬州二十四景之一。

沿长堤走到尽头，便见一圆洞门，上书“徐园”二字。

门内是一池清水，遍植荷花，池周点缀各种形态的山石，几株翠柳迎风飘舞，景色宜人。

园内正厅叫“听鹂馆”，构造精致，陈设古雅。

正面有红木护墙板壁，屏风式样，每屏有清代山水瓷画5块，外复玻璃，工艺精美。

小金山是湖中一小岛，原名长春岭，建于清代中叶。

当时扬州豪绅为了打通瘦西湖至大明寺的水上通道，在瘦西湖之西北开挖了莲花埂新河，挖河的土堆成了一座小山，这就是今天的小金山。

小金山四周环水，水随山转，山因水活。

山顶有“风亭”一座，是全园最高点。

小金山西麓有一堤通入湖中，堤端为一方亭，名“吹台”。

相传乾隆皇帝在这里钓过鱼，因而又叫钓鱼台。

钓鱼台三面临水，各有圆门一孔。

从钓鱼台前右侧看去，正中圆洞恰好收入“五亭桥”一景，左面圆洞正好收入“白塔”一景，俨然两张独幅画面，其借景手法之巧，令人钦佩。

月观是临湖建筑的厅堂，四面皆为格扇，堂后是桂园。

当8月桂花盛开之际，推窗赏月，清香四溢，天上水下两月同收眼底，此情此景，甚为动人。

五亭桥建造在瘦西湖上，好像湖的一根腰带。

桥上建有五座亭子，故名五亭桥。

关于瘦西湖园林景点的调查分析湖边柳如烟，这个夏天，我从瘦西湖畔走过。

我走过，千里遗霜留不住岁月，万种风情也留不住岁月，那古亭台楼阁上深重的苔痕，曾见证着怎样的繁华,睿智的老者娓娓道来:“天下西湖，三十有六”，惟扬州的西湖，以其清秀婉丽的风景独异诸湖。

一泓曲水宛如锦带，如飘如拂，时放时收，另有一种清瘦的神韵。

清代钱塘诗人汪沅有诗云:“垂杨不断接残芜，雁齿虹桥俨画图。

也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。

”瘦西湖由此得名。

瘦西湖其实是扬州城外一条较宽的河道，原名保扬湖。

面积480多亩，长4.3公里，原是唐罗城、宋大城的护城河遗迹，南起北城河，北抵蜀冈脚下，隋唐时期，瘦西湖沿岸陆续建园。

明清时期，许多富甲天下的盐业巨子纷纷沿河两岸，不惜重金聘请建造名家擘画经营，构筑水上园林。

乾隆极盛时期，沿湖有二十四景:卷石洞天，西园曲水、虹桥揽胜、冶春诗社、长堤春柳、荷浦薰风，碧玉交流、四桥烟雨、春台明月、白塔晴云、三过流淙、蜀岗晚照、万松叠翠、花屿双泉、双峰云栈、山亭野桃、临水红霞、绿稻沓来、竹市小楼、花柳全依水、一路楼台直到山，”融南方之秀，北方之雄于一体，由于康熙平岗艳雪、绿杨城廊、香海慈云、梅岭春生、水云胜概。

誉为“两堤、乾隆两代帝王六度“南巡”，当地豪绅争相建园，遂得“园林之盛，甲于天下”之说。

瘦西湖区利用桥、岛、堤、岸的划分，使狭长湖面形成层次分明，1曲折多变的山水园林景观。

在清秀婉曲的瘦西湖两岸，缀以熔南秀北雄于一炉的扬州古典园林群，形成移步换景、相互因借的山水长袖、名寺古刹和古城墙恒绵延相属，名胜古迹和历史遗存散步其间。

风韵独具的自然风光和含蕴丰厚的人文景观相映生辉，是镶嵌在历史文化名城中的一颗璀璨明珠。

清嘉庆二十年(1815年)后，扬州盐业衰退，湖上园林也逐渐萧条荒废。

此后这里又经历了太平天国时期的战乱、残破不堪，光绪年间恢复了一部分五亭桥、小金山。

历史沧桑，瘦西湖经历着一切波澜与宁静，面对着一切繁华与颓废。

扬州瘦西湖个园和何园的介绍作文全文共5篇示例，供读者参考扬州瘦西湖个园和何园的介绍作文1瘦西湖像个小姑娘似的静静地流淌在“母亲”扬州的怀抱里。

她虽没有杭州西湖的大气高贵，却显得亭亭玉立。

步入瘦西湖景区，只见一条湖泊缓缓地流淌着，这就是瘦西湖了。

我们上了游船，导游介绍说：“这条湖就是瘦西湖，那么它的名字是怎么来的呢？据说清朝皇帝经常下江南来观赏美景，瘦西湖便成了皇帝的后花园湖泊，它虽然没有西湖那么有杨贵妃的高贵，却有如西施般的瘦美，仿佛闭月羞花，沉鱼落雁，便被称为瘦西湖。

”身居船上，欣赏着湖边的美景，这时，导游又开始介绍了：“接下来我们会见到的'是‘二十四桥’。

”我听到了“二十四桥”便开始幻想：是有二十四座桥吗？还是什么？就在我沉浸在幻想之中时，导游又开口了：“二十四桥就是长24米，宽2.4米，左右两边各有24个台阶，各有24根柱子。

”没想到这桥名的来历还真具有想象力哦！我们下了船，迫不及待地上了二十四桥，仔细观察，正好24个台阶，24根柱子......果真名不副实啊！走过二十四桥,天空下起了一阵小雨,渐渐地雨越下越大,成了倾盆大雨。

我们连忙小跑好一会儿，到了一处室内的景点：植物盆景展示馆。

刚进馆，便见到几口大小不同的水缸，由大至小，依次排列。

我观察了好一会儿，才明白用法：通过用手拍打水缸，就会发出动听而清脆的声音，“砰砰……砰砰……”我拍打了一口最大的水缸，那声音立即弥漫开来，响了好一会儿，真是有趣。

穿过展示馆，我们便来到了“万花园”，刚进园内，先是飘来一阵清香，像是桂花香，又像是菊花香，细想又都不像，因为现在是夏天，桂花和菊花都是秋天开放的，还要迟些日子。

是什么香呢？我顺着香味向花园深处走去，哦，原来是月季哇！再往里走，四周五彩缤纷，各种花儿争奇斗艳，芳香迷人。

一些花儿种在花篮里，吊在空中，一阵微风吹来，花儿如天花乱坠般在空中展示一番婀娜的舞姿，然后缓缓飘落。

真是一幅美妙的风景画！游玩了瘦西湖景区，我了解了一些江南文化，品味了江南水乡的独特景色，更充实了我的知识，培养了我的素养情操。

内容摘要何园，又名寄啸山庄。

位于扬州市徐凝门大街西侧。

造于清同治元年（1862年）。

光绪年间武汉黄德道何芷忉重修。

山庄的大门位于刁家巷（而非今址），是一座高大的磨砖门楼。

周边的丁家湾康山街等，在清代属富人区，聚集了大量官僚巨贾的豪宅...... 一、何园理景的分析何园，又名寄啸山庄。

位于扬州市徐凝门大街西侧。

造于清同治元年（1862年）。

光绪年间武汉黄德道何芷忉重修。

山庄的大门位于刁家巷（而非今址），是一座高大的磨砖门楼。

周边的丁家湾康山街等，在清代属富人区，聚集了大量官僚巨贾的豪宅。

何园位于住宅之后，坐北朝南。

正门藏于偏僻小巷，多少显出园主人为人低调，不愿露富的心理。

而高耸的围墙，却至少暗示了它的存在。

扬州的诸多住宅、园林，多由高墙围合。

它们构成了扬州地区街道空间的主要特征。

门内与穿廊相接。

门上为串楼，与楼下廊子扣合为复道，于此左右分行。

左转折入园的东部。

其南半部有馆舍。

西贴墙，其他三面空临。

馆舍南部栽有修竹。

游人至此可置身与喧嚣之外。

中央为船厅，是旱园水作。

鹅卵石与瓦片铺地，纹路作波光粼粼状。

另有梅花鹿图案若干，船四面为明窗。

瓦片铺地和动物图案，可能主要从俯瞰观赏的角度出发，材料平实，一如扬州砖雕的朴实风格。

于平地观，难以窥其全貌。

每去何园，总能看见游客在廊道上指点欣赏铺地图案，可见猜测属实。

厅外东南一角有老槐荫蔽，山石少许。

东北一角有贴壁假山，逶迤西去。

可登山于半月台赏阅，或俯视园景。

楼下有屋两间，走廊东向，壁间嵌有苏东坡撰书的刻石一部。

壁间刻石，是扬州园林的一大特征。

既可为游览增添雅兴，又可加强走廊的韵律感，并同白墙形成对比。

何园的西部园林，比东部大了许多。

如同一副画卷。

园之中部，凿一水池，房廊绕其四面，惟有山石独占西南一角。

池中东部有一方亭。

侧面架石梁南北出。

方亭尺度远大于其他江南园林。

究其原因，一般解释是此亭可作戏台。

新红楼梦---⼋⼤取景地乌镇 乌镇：主要取景区内的江浙分府(剧中的“应天府”衙门，也就是葫芦僧判糊涂案的地⽅)、恒益会所前的⽼街、⽔上集市等原⽣态景点和场地。

西栅 进⼊西栅得乘渡船。

　⽤“和谐”来形容西栅是最确切的。

西栅由12座⼩岛组成，60多座⼩桥将这些⼩岛串连在⼀起，河流密度和⽯桥数量均为全国古镇之最。

例如，通济桥和仁济桥两桥成直⾓相邻，不管站在哪⼀座桥边，都可以看到⼀个桥洞⾥的另⼀座桥，故有“桥⾥桥”之称。

“桥⾥桥”是乌镇最美的古桥风景，堪称桥景⼀绝。

　在西栅有许多“⽼底⼦”的器材⽼街长达数公⾥、青⽯板路、屋⼦有⼀半挑在⽔上。

有⼏样纯⼿⼯的器械可以⼀看：⼀是⼿⼯制酱作坊，镇上的红烧菜系味道不错，很⼤⼀部分是因为⾃产⾃销的酱油的功劳。

价格不便宜，⼀瓶普通酱油25元；⼆是⽣铁锅，系⼿⼯铸造。

开价为99元的铁锅据说最受接待；三是蚕丝，益⼤丝号始创于光绪初年，游客可以亲⼿在⽼基础的缫丝机上操作。

　夜幕降且则，喝着⼩酒，看对岸楼台上唱戏，或者到⽔边放⼏盏莲花灯，都会令⼈⼼醉。

摄影爱好者千万别忘了带上三脚架。

这⾥还保存着⼀些民俗活动。

其时，⼥⼈们打扮后各带⼀只平时煎药的⽡罐结队⽽⾏，过桥时将⽡罐丢⼊河中，认为这样可保佑在新的⼀年⾥⽆病⽆灾。

到了近代，丢药罐的举动消散了，提灯⾛桥演化为节⽇游乐和祈福活动。

撩⼈扬州 瘦西湖：新版《红楼梦》将⽬光放到了扬州，个园、何园、瘦西湖通通拍个遍。

　扬州作为外景地之⼀，承担着《红楼梦》剧组元妃省亲、⼤不雅观楼、凹晶溪馆、刘姥姥游⼤观园等重要戏份的拍摄任务。

　“世界西湖，三⼗有六”，惟扬州的西湖，以其清秀婉丽的风度独异诸湖。

⼀泓曲⽔宛如锦带，如飘如拂，时放时收，较之杭州西湖，另有⼀种清瘦的。

清代钱塘诗⼈汪沆有诗云：“垂杨不竭接残芜，雁齿虹桥俨绘图。

也是销⾦⼀锅⼦，故应唤作瘦西湖。

”瘦西湖由此得名，并蜚声中外。

个园 清代扬州曾有“园林甲全国”之誉，⾄今还保留着良多优良的古典园林，其中历史最长久、保留最完整、最具艺术价值的，要算坐落在古城北隅的“个园”了。

扬州个园与何园文化风格差异之比较摘要古城扬州园林众多，个园、何园是其中极具代表性的两座私家园林，皆建成于清代晚期，园中存在许多相似之处，但又各具特色，本文意在通过结合园主人身份地位以及所处的时代背景，浅析两座园林文化风格的差异。

关键词个园；何园；楹联；文化差异扬州园林在中国园林建筑中占据着重要地位。

在园林的众多审美要素中，楹联显得尤为特别，它与山水林木、楼台亭阁、名胜古迹共同构成园林景观四大要素，与体现园林文化的关系甚为密切，常常起到“画龙点睛”的作用，我们可以通过楹联来看出园林主人的情趣志向等。

个园与何园是扬州现存最完整的私家园林，两者之间虽有相似之处，却也存在着明显的不同。

本文将以楹联为切入点，浅窥个园与何园的文化风格差异。

一、追溯历史、探访旧联个园，南临扬州著名古街东关街，北对扬州护城河风光带盐阜路，是清嘉庆二十三年（1818）两淮盐商商总黄至筠的家宅。

1988年被国务院公布为“全国重点文物保护单位”，与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州拙政园并称为中国四大名园。

尽管如今我们了解到了文物保护的重要性，但是在漫长的历史进程中这些文化的遗存难免会有所损耗，现在在个园中所能看到的楹联多是当代书法家所撰写的楹联，园中留存的旧联数目不超过十副。

其中包括抱山楼上的两副：“峭壁削成开画障，玉峰晴色上朱阑。

”“二三星斗胸前落，十万峰峦脚底青。

”两联都表现了园中楼阁、假山的精致独特，而后者更是扬州八怪的代表人物郑板桥所撰。

丛书楼前挂有中国著名书法家周志高先生所书旧联：“清气若兰，虚怀当竹；乐情在水，静趣同山。

”该联借兰、竹、山、水四项景，阐述了读书治学的道理：上联劝诫人们要有兰竹一般的清气和虚怀，心性纯净、胸怀若虚才能真正进入读书的境界，而下联则升华到孔子的“仁者乐山，智者乐水”的境界，劝勉家中子孙在做学问时要像山一样沉稳、水一样灵动。

既能够钻研前人留下的知识，又能够给出自己独特的见解。

这样才能达到学习的最高境界。

扬州瘦西湖景区群落景观配置调查分析贺惠文1，钱语同2（1扬州大学广陵学院，江苏扬州225100；2江苏科技大学，江苏镇江212114）摘要：扬州瘦西湖景区独具盛名，挑选3个具有代表性的植物群落，逐个调查分析植物群落内树种组成和配置方法，总结出瘦西湖景区植物配置特点：布局灵活，讲究细节；景色雅朴，模拟自然；因地制宜，凸显特色。

借鉴已成型园林景观群落案例，为城市绿化建设带来启示：突破传统布局理念，寻求创新；充分挖掘植物文化内涵，创造意境美；塑造人文气息，打造园林化城市。

关键词：杨州瘦西湖；植物景观；群落；调查孕育了丰富的植物资源，姿态各异的乔木、灌木、攀援植物、地被植物、水生植物及竹类等能满足园林绿化不同的审美需求。

瘦西湖公园位于扬州城区西北部，总面积约168.32hm 2，其中游览观赏区域面积约100hm 2，是扬州独具盛名的古典园林之一[4]。

瘦西湖景区内植物种类丰富，木本植物高达100余种，群落结构复杂多样，具有较高研究价值。

1.2调查方法在对扬州瘦西湖景区内植物群落进行全面调查的基础上，详细记录植物种类及设计手法，分析植物与其他园林要素间的相互配置，如植物与山石、植物与水体、植物与园路等。

通过实地调查不同群落景致，总结瘦西湖景观特点，汲取其精华，并相应提出优化现代园林绿化的途径和方法。

2结果与分析2.1滨水群落以苍莨馆西面的湖心小岛为例，岛屿周围用岩石堆砌形成自然驳岸，群落内园林植物青翠欲滴，营造出一种宁静的氛围。

植物种类繁多而不凌乱，以乡土树种为主，植物排列高低错落，颇具野趣[5]。

该群落生长自然，人工气息较少，呈现出非常自然的景观效果。

滨水植物景观的设计注重远、中、近景的搭配和协调，运用多层次的植物配置与不同特性的植物相结合，使林冠线有起伏、林缘线富有变化。

在该群落中，乔松、白杨为优势种，种群数量最多。

下木层散植8株八角金盘，长势旺盛。

滨水会带来土壤排水性不好的问题，因此该群落大部分植物是耐水湿能力较强的树种，景观效果非常理想。

2023年第18期现代园艺扬州园林假山叠石技法———以何园、个园为例杨晨翔（新疆艺术学院，新疆乌鲁木齐830049）摘要:假山是我国园林不可或缺的构成要素，造园者提炼自然山体，并以高超的叠石技法将其置于园林之内，于一园揽众山之色。

以实地调研辅以大量文献，研究何园、个园的假山叠石，通过分析两园中假山叠石的石料和堆叠手法等方面，阐述两园假山叠石的艺术特点，并探究两处园林假山叠石技法的研究价值。

关键词:扬州园林；何园；个园；假山叠石我国古代园林置石掇山始于秦汉，成熟于北宋，兴盛于明清。

自古以来“无石不成园”，叠石是造园不可或缺的一种技法，也是中国古典园林的重要元素。

目前，叠石流派主要分为扬派、苏派和北派三大派。

苏派叠石意境典雅，北派叠石气势恢宏，而扬派叠石则兼顾南秀北雄之势，其技法独具特色，吸取南北两派精华。

与此同时，扬派叠石还吸取了诸多造园大家的理论及经验，如李渔的著作《闲情偶寄》便对扬派叠石的发展具备重要的意义。

“扬州以名园胜，名园以叠石胜。

”（李斗《扬州画肪录》）。

扬州园林在我国园林体系中具有独树一帜的风格，其中何园、个园最负盛名[1]。

何园、个园的叠石艺术在扬州众多园林里匠心独运，无论是其高超的堆叠技法，还是别具一格的造型布局等艺术特色，皆需仔细研究和学习。

1何园叠石技法分析1.1何园简介何园位于江苏省扬州市广陵区徐凝门大街66号，本名“寄啸山庄”，何园于清代中期由道台何芷肋创建，是一座兼具私人居住与观赏游玩于一体的大型扬州园林[2]。

何园建筑部分皆是坐北朝南，这与中国古典园林的传统布局相符，相较于其他园林，何园具有极高的建筑密度，该园占地14000多m2，其中建筑总面积达7000m2，但其空间的布置独具匠心，在建设高密度建筑的同时，营造了巧夺天工的特色景观。

何园于1988年被国务院列为“全国重点文物保护单位”，且在2007年与北京颐和园等20座园林同时被列为首批“全国重点公园”。

何园是保存最好且最具代表性的扬州园林之一，亦被我国古建筑学家罗哲文老先生誉为“晚清第一园”。