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全国2005年4月高等教育自学考试中国现代文学史试题课程代码：00537一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)1.“五四”文学革命开始于( C)A.1915年B.1916年C.1917年D.1919年2.中国现代第一个新文学社团是( D)A.新青年社B.新月社C.创造社D.文学研究会3.中国现代无产阶级革命文学运动兴起于( D)A.“五四”文学革命时期B.“五卅”运动时期C.北伐大革命高潮时期D.北伐大革命失败之后4.田间的《赶车传》是( B)A.长篇小说B.长篇叙事诗C.多幕话剧D.传记散文5.40年代“后期浪漫派”的代表作家是( D)A.路翎B.张爱玲C.苏青D.徐6.在左联和“第三种人”的论争中，批评左联某些领导否认“第三种人”和“第三种文学”存在的错误的是( B )A.刘少奇B.张闻天C.瞿秋白D.鲁迅7.在抗战时期的民族形式论争中，把民族形式和现实主义、大众化问题联系在一起发表独特见解的是( D )A.郭沫若B.茅盾C.葛一虹D.胡风8.对鲁迅早期思想发生重要影响的是( B)A.阶级论B.个性主义C.社会主义D.民主主义9.现代最早对小说结构形式进行重大改革创新，被茅盾称为“创造新形式的先锋”的作家是( D)A.郁达夫B.叶绍钧C.汪敬熙D.鲁迅10.鲁迅的散文诗集《野草》的主要思想内容是( C)A.针砭黑暗现实B.批判封建文明C.抒写内心矛盾D.歌颂光明理想11.“五四”时期，以强烈的反抗、叛逆与创造精神为鲜明特色的诗集是( A)A.郭沫若的《女神》B.朱自清的《踪迹》C.闻一多的《红烛》D.徐志摩的《志摩的诗》12.郭沫若的历史剧《虎符》的思想特色是( D )A.爱国主义B.舍己为人C.除暴安良D.宣扬“把人当成人”的民权思想13.下列属于创造社的一组作家是( B)A.郁达夫田汉废名B.郭沫若郁达夫张资平C.郁达夫庐隐许地山D.郭沫若郁达夫许地山14.《沉思》、《微笑》等王统照早期小说，主要表现( C)A.北方农民的现实生活B.社会现实的弊端C.“爱”与“美”的追求与幻灭D.对“爱的哲学”的歌颂15.作为初期象征主义诗歌的探索者，李金发的第一部象征诗集是( A)A.《微雨》B.《毁灭》C.《昨日之歌》D.《为幸福而歌》16.长篇小说《虹》的故事的时代背景是( B)A.从辛亥革命到“五四”B.从“五四”到“五卅”C.从“五卅”到大革命D.从大革命到“九•一八”17.下列属于茅盾《子夜》中的一组人物是( D)A.吴荪甫赵伯韬屠维岳四凤B.赵伯韬屠维岳周朴园吴老太爷C.吴荪甫屠维岳吴老太爷鲁贵D.吴荪甫屠维岳赵伯韬冯云卿18.老舍以中英两个民族文化心理对比来剖析国民性的小说是( A)A.《二马》B.《老张的哲学》C.《赵子曰》D.《离婚》19.从作品整体看，贯穿长篇小说《骆驼祥子》的情节发展主线是( B)A.虎妞与刘四的矛盾冲突B.祥子买车的“三起三落”C.祥子与虎妞的纠葛D.祥子与刘四的矛盾冲突20.《四世同堂》中的冠晓荷是( D)A.老派市民的形象B.革命者的形象C.正直的知识分子形象D.民族败类的形象21.巴金的《雾》、《雨》、《电》的题材是( A)A.表现社会革命、探索青年革命道路B.工人生活C.农村生活D.封建家庭生活22.巴金创作的第一部小说是( C)A.《家》B.《雾》C.《灭亡》D.《新生》23.小说《寒夜》的背景是( B)A.沦陷时期的北平B.抗战胜利前后的重庆C.孤岛时期的上海D.大革命时期的武汉24.沈从文批判、嘲讽现代都市文明的短篇小说是( C)A.《萧萧》B.《菜园》C.《八骏图》D.《牛》25.现代作家中，始终称自己是“乡下人”的是( B)A.赵树理B.沈从文C.王鲁彦D.王统照26.概括沈从文《边城》艺术风格的准确词语是( B)A.优美的散文B.抒情的诗，浪漫主义的牧歌C.现实主义的图画D.匕首与投枪27.被称为新感觉派“圣手”的作家是( B)A.施蛰存B.穆时英C.刘呐鸥D.叶灵凤28.丁玲小说《在医院中》中的“医院”指的是( A)A.延安解放区医院B.乡村诊所C.教会医院D.国统区医院29.属于田汉早期的代表作品是( A)A.《获虎之夜》B.《名优之死》C.《回春之曲》D.《丽人行》30.“七月”派中创作《饥饿的郭素娥》等小说的作家是( B)A.绿原B.路翎C.鲁藜D.阿垅二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)31.下列每组中，人物形象都出自巴金作品的有( ABDE)A. 梅表姐、鸣凤B.觉民、瑞珏C.瑞珏、莎菲D.曾树生、杜大心E.琴、汪文宣32.下列沈从文创作的小说有( BCD)A.《竹林的故事》B.《柏子》C.《丈夫》D.《长河》E.《南行记》33.下列能够用来描述买办资本家形象赵伯韬性格的词语有( ACD )A.心狠手辣B.优柔寡断C.专横跋扈D.骄奢淫逸E.色厉内荏34.造成祥子悲剧的原因有( ABCE)A.孙侦探的敲诈B.祥子的个人奋斗C.军阀混战中车被乱兵抢走D.刘四的高利贷剥削E.虎妞的难产死亡35.鲁迅进化论“思路”轰毁和思想变化的原因有( ABCE)A.“四•一二”事变血的教训B.马克思主义的学习C.与共产党人的联系D.赴苏俄参观考察E.严格的自我解剖三、名词解释(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36.语丝社：(1) 语丝社成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。
“三级跳”：战后至1950年代初期张爱玲的创作变化*黄万华摘要：1940年代后期至1950年代初期，张爱玲经历了沦陷区、国统区、新中国、英殖香港、异域美国不同环境的巨大变化，其创作呈现间歇性的“喷发”。
关注更实在的日常中国，构成了张爱玲战后创作的出发点。
她的电影剧本《不了情》《太太万岁》等作为中国女性电影的先驱之作，开掘出了使中国人感到“平等”、“亲切”的人生，并在电影叙事上提供了独异而纯然的中国本土的女性视角和方式。
“亦报·梁京”时期的张爱玲身处新中国，仍有着对中国女子“无告”的“入骨的悲哀”的开掘，其对政治意识形态的“妥协”中其实也有“琐碎历史”的叙事策略。
香港时期的《秧歌》“平淡而近自然”地表现了“饥饿”的文学题旨，留有丰富的解读空间。
张爱玲的文学“三级跳”，提供了1950年代初中国文学中最好的小说，也留存了此时期中国文学转型中作家的重要足迹。
关键词：张爱玲《十八春》《秧歌》文学转型女性电影张爱玲因<<传奇>>、<<流言>>而享盛名,但她的创作并非仅这一巅峰。
此后的半个多世纪里，张爱玲一直坚持写作，且有不止一次的创作“喷发期”。
1970年代中期是一次“喷发”（1974至1978年中，张爱玲完成了长篇小说《小团圆》、中篇小说《同学少年都不贱》和英译《海上花列传》，完成且出版了《红楼梦魇》，出版了小说散文集《张看》，发表了《色·戒》《浮花浪蕊》《相见欢》等小说），那是在旅居美国20年后“隐居”生活中“沉积”的结果。
更早的一次“喷发”则是1940年代后期至1950年代初期，此期间，张爱玲经历了从日占区到国统区又迎来上海解放后出走至香港的大变化，其创作也呈现间歇性的“喷发”，1947年、1950年至1951年、1954年成为其作品集中问世的年份，分别反映出张爱玲面对不同世界时的“变”和“不变”，构成了张爱玲战后创作的“三级跳”。
此期间的创作引起的争议最大，过往的研究也往往是宣判式的结论。
张爱玲小说发展历程张爱玲是中国当代著名作家之一，她的小说以细腻的描写和独特的叙事技巧而闻名。
张爱玲的小说发展历程具有独特的风格和演变过程，这成为她在文学界取得成功的关键因素之一。
张爱玲在20世纪40年代开始创作小说，当时她的作品主要集中在妇女题材方面，关注妇女的内心世界和命运。
她的第一部小说集《小团圆》以及随后的《红玫瑰与白玫瑰》都呈现了这种特点。
这些作品揭示了传统中国社会中妇女所面临的束缚和压力，同时也反映了张爱玲自身的情感体验。
随着时代的变迁，张爱玲的小说题材也逐渐转变。
1950年代，她开始关注城市生活和社会现实。
她的代表作《半生缘》被认为是她在这一时期最重要的作品之一。
小说以上海为背景，通过女主人公团儿佳的人生经历展现了上海滩的繁华与腐败。
这部小说以其对人物内心世界的细腻刻画和对社会现实的深入观察而闻名。
1960年代，张爱玲的创作重心再次转移，她开始关注个人命运与宿命的主题。
代表作品《色，戒》通过女主人公王佳芝与他人之间复杂而纠结的关系展示了一个女性在爱情中追求自由的故事。
这部小说以其独特的叙事手法和对内心世界的深入挖掘而被广泛研究和讨论。
1980年代，张爱玲的创作进入了一个新的阶段。
她开始关注历史和文化，并尝试进行复古主义的文学创作。
《倾城之恋》是她在这一时期最著名的作品之一，小说以1990年代的香港为背景，通过一对男女主人公的旁观者角色，呈现了香港社会的繁荣与萧条。
张爱玲的小说发展历程展示了她在创作上的多样性和对不同主题的关注。
她的作品以其独特的叙述方式和对情感内核的揭示而著称。
尽管她的小说发展历程中出现了各种风格和主题的变化，但她对细节的关注和对人物内心世界的剖析始终是她创作的核心。
这使得她的作品在文学界取得了巨大的成功，并对后来的作家产生了重要的影响。
论张爱玲文学语言的物化现象——以《金锁记》为例-汉语言文学论张爱玲文学语言的物化现象——以《金锁记》为例摘要：张爱玲文学语言善于状俗物之鲜活、深得世俗生活之乐趣，小说《金锁记》堪为典型。
除了与塑造人物、表现主题有关之外，语言物化现象与作家的拜物价值观也密切相关。
关键词：语言物化《金锁记》一文学创作是一种精神现象，而且，常常是高雅的心理活动。
作家提炼或升华生活，人类世俗的物质生活因而成为审美对象。
但有的作家似乎更愿意展示、渲染生活中的丑，至少在他们看来创作就是还原生活，所以，写作就是描摹现实世界，不管其美或丑。
张爱玲就是这样的作家。
下面是张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》中的一段话：（1）也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红却是心口上一颗朱砂痣。
这一段话解构了大多数文学作品极力渲染的美好爱情，当然，这也跟小说的内容有关，它聚焦于一个世故男人的男女关系。
从修辞上看，“红玫瑰”在得到的时候是“蚊子血”，未得到的时候是“朱砂痣”。
“白玫瑰”则分别对应为“明月光”与“饭粘子”。
总体而言，这几个喻体都比较世俗，甚至俗到恶心，最高雅的是“明月光”，但也是生活中常见的东西。
高雅沦落为低俗，精神化为生活中具体的俗物，这就是张爱玲文学语言特有的物化现象。
我们暂且不论小说为什么贬抑爱情，探讨小说在语言上如何物化精神世界。
事实上，这只是一例，最有张爱玲特点、最有说服力的小说当推《金锁记》。
《金锁记》是张爱玲的代表作，语言的物化现象也堪为典型。
二《金锁记》讲述了女人曹七巧在金钱、情欲之间的搏斗。
综观小说全文，曹七巧始终是一个物化女人。
她出生于小商人家庭，深懂钱的好处；因钱与人交易，她来到姜公馆，套上金钱枷锁；她迷恋情欲更沉湎于金钱，她的内心有一个跷跷板，无论偏向哪一方，她的喜怒哀乐莫不与物关联。
可以说，曹七巧是一个物质化的女人。
张爱玲的创作变化张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一，其作品以独特的写作手法和情感描写而闻名，被誉为中国现代感情文学的代表人物之一。
随着时间的推移，张爱玲的创作风格也发生了一系列的变化，从早期的社会现实主义写作，到后来的浪漫主义和现代主义的融合，她的作品展示了一个作家经历了世事的沧桑与内心情感的变化。
早期的张爱玲作品着重揭示了民国时期上海社会的虚荣与世态炎凉。
在她的小说中，奢华的生活和中产阶级的道德沦丧成为常见的主题。
例如，在《小团圆》中，她通过对一家资产阶级家庭的描写，展示了封建礼教和物质追求对人性的扭曲。
这一阶段的作品以写实的手法刻画人物和社会，对中国现实进行了深入的观察和揭示。
然而，随着时代的变迁和自身经历的发展，张爱玲的创作呈现出明显的转变。
在上世纪五六十年代，她的写作开始呈现出一种更加个性化和主观化的风格。
她将自己的亲身经历融入到小说中，将作品与现实生活相融合。
这一阶段的作品充满了情感和感伤，对个体内心世界的探索和表达成为主要的创作动力。
例如，在《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲通过对两位女主角的情感描写，表达了自己对于爱情和婚姻的矛盾与追求。
在晚年的创作中，张爱玲的作品进一步演变为现代主义和浪漫主义的融合。
她开始摒弃传统的叙事结构和时间线索，采用非线性的写作方式，使读者无法准确捕捉故事的真实发展。
其中，以《半生缘》为代表的作品，通过复杂的叙述结构和隐晦的语言表达，探索了人性的复杂和生命的无常。
这种创作风格的转变，使她的作品具有了更深层次的思考和审美价值，也为中国现代文学开辟了新的创作路径。
总的来说，张爱玲的创作变化体现了一个作家才情的成长和内心情感的变迁。
她从社会现实主义的写实描写，到个人情感的触动和浪漫主义的追求，再到现代主义的实验风格，她的作品逐渐展示出了对现代社会与人性的深刻洞察和独特理解。
张爱玲独特的创作风格和敏锐的洞察力，使她成为中国文学史上不可忽视的存在，也为后世作家提供了宝贵的启示与创作借鉴。
张爱玲小说发展历程
张爱玲是中国现代文学史上著名的作家之一，她的小说作品以独特的风格和独特的叙事手法而闻名。
从她的小说发展历程来看，可以分为以下几个阶段。
早期阶段：张爱玲的小说创作起始于20世纪30年代，那个时候的她在文学界还只是一个初出茅庐的作家。
她的早期小说主要以爱情为主题，揭示了当时社会中普遍存在的家庭问题和婚姻困境。
其中最有代表性的作品有《烟雨》、《金锁记》等，这些作品展现了她敏锐的洞察力和对人性的深刻思考。
中期阶段：随着时间的推移，张爱玲的小说创作逐渐呈现出更加成熟和复杂的风格。
在这个阶段，她开始将自己的创作重心放在了城市生活中的女性形象和现实问题上。
她的小说继续以爱情为主题，但在表达方式上更加深入和细腻。
尤其是《红玫瑰与白玫瑰》、《小艾》等作品，通过对女性内心世界的描绘，展现了现代女性在传统社会中的矛盾和挣扎。
后期阶段：随着岁月的流逝，张爱玲的小说创作逐渐呈现出更加悲伤和绝望的色彩。
她的作品开始回忆和追忆过去，回顾自己的生活经历和人际关系。
这些作品多以回忆和自传为基础，如《倾城之恋》、《百媚千红》等，这些作品通过回忆来探索人类的无常和生命的脆弱。
张爱玲以自己独特的文风和对人性的理解，将人类生活中的痛苦和忧伤表达得淋漓尽致。
总的来说，张爱玲的小说发展历程可以概括为从初期的爱情描写到中期的女性问题探讨，最后转向对自己生活经历的回忆和
追忆。
她的小说以其独特而深刻的视角，为人们展示了人性的复杂性和生命的无常。
论中国现代文学史中张爱玲的经典化过程【摘要】本文通过分析近六十年来各个时期有代表性的文学史著作，梳理张爱玲在中国现代文学史中的经典化过程。
【关键词】文学史；张爱玲；经典化
早在1950年，中国现代文学就可以说成为了一门独立的学科。
它从古典文学中抽离出来，不断的发展和成熟。
随着一系列的课程进入到大学的课堂，学科发展的学术手段也在不断的更新，很多大学开始编写文学史教材，这使中国文学教育得到了快速的发展。
张爱玲成名于1940年，她是上海著名的作家，和以往的作家相比，张爱玲是一个特殊的个案。
我们在研究一个作家的文学史中被书写的过程，一般都会经历两个阶段。
通过对张爱玲的分析我们发现了很多值得思辨的问题，张爱玲在中国现代文学史中的经典化过程，更值得我们探讨。
一、建国后至1980年代初
这一时期内的现代文学史著作/教材中，首推王瑶的《中国新文学史稿》（1953 年初版，新文艺出版社）。
这是第一部成形的、相对完整的新文学史教材，被看作是现代文学学科的奠基之作。
紧接着，还有刘绶松的《中国新文学史初稿》（1956年初版，作家出版社），唐弢、严家炎主编的《中国现代文学史》（三卷本，1979—1980 年初版，人民文学出版社）等一批使用范围较广的代表著作。
然而这三十年间却是张爱玲研究的停止期、空白期，所有的文学史中都没有将张爱玲收入，甚至没有一篇研究张爱玲的论文发表。
尽管早
在1944年就有傅雷（以“迅雨”笔名）、胡兰成、谭正璧等评论家发表论文肯定了张爱玲的写作技巧和过人才华。
很明显，这三十年间文学史有关张爱玲的论述空白，是当时特殊的政治原因造成的。
像张爱玲一类被冠以“反共反华”、“社会主义毒草”之名的作家作品，一律不许、不可能在大陆的文学史著作中出现。
建国后，体制内编写的文学史，都必须统一运用新观点、新方法来讲新文学，即运用毛泽东的《新民主主义论》、社会主义的现实主义理论体系。
因此学者们对文学史的阐释不可能个性化，只能对很多取得一定文学价值的作家作品采取漠视态度，或进行不公平、不客观的评论。
这样的缺陷是时代带来的，这是任何人也无法超越的时代语境局限。
二、1980年代初期至今
新时期以来，随着国内社会语境的巨大变化，大陆文学史写作也掀开了新的一章。
1980年代的“重写文学史”热潮和关于“20
世纪中国文学”的激烈讨论，足以说明大陆学术界翻天覆地的变化。
不仅相关研究论文数量、质量上升，而且也有很多研究专著问世，而在小说史、文学史、专题史中开始有了关于张爱玲的论述。
在新时期后的三十年间，新编或重编的文学史、小说史中对于张爱玲的论述又可以1990年为界，划分为两个阶段。
夏志清的《中国现代小说史》被译介进入大陆后，产生了强烈的轰动效应。
曾经只字未提张爱玲的王瑶版、刘绶松版等文学史著作，似乎统统被夏志清“颠覆”了。
1990年之前的第一阶段研究，主要是将张爱玲纳入文学史、
小说史的研究视野，重新评价张爱玲及其作品，给予其一定的文学史地位。
首次将张爱玲写入文学史专著的是黄修己1984年编写的《中国现代文学简史》。
此书将张爱玲纳入沦陷区的进步作家和抗日民族统一战线来论述。
编者是这样描述张爱玲的创作的：“她写城市生活用的是传统手法，很善于在平常生活中细腻地描写人物心理……这里反映了一群在敌伪统治下苟活者百无聊赖的精神状态，可以说是张爱玲小说的基本色调……（为《传奇》写的《再版自序》）这已经预示了当人民革命风暴来到后，她的思想将趋向反动。
”随后，还有使用范围更广、影响更大的钱理群、温儒敏、吴福辉、王超冰四人合著的《中国现代文学三十年》（1987年初版，上海文艺出版社）。
此书较客观公允地评价了张爱玲的写作技巧，指出“对今日港台文学的影响不可忽视”的意义。
但同时也认为张爱玲小说“一方面有对金钱毁灭人性的不满，对封建家庭专制的气愤，另一方面也有对旧生活的留恋以及强烈的阶级没落感……有很好的艺
术素养，却被她的政治立场所蔽。
”此外，还有赵遐秋、曾庆瑞的《中国现代小说史》（1985年）、殷国明的《中国现代文学流派史》（1989年）等小说史、专题史也将张爱玲收入。
这一阶段的文学史都从某一侧面入手来解读张爱玲的作品，较高肯定了张爱玲小说的写作技巧，一定程度上把握了作品的思想意蕴。
但是整体研究水准还不算高，不管是对作家个人还是作品分析的研究视野还相对狭窄，某些观点有失偏颇，思维和研究空间都有待全方位拓展。
1990年代，特别是1995年张爱玲去世前后在大陆掀起了阵阵“张热”。
张爱玲在文学史中又进入一个新的阶段，其标志就是1998年修订本的钱理群、温儒敏、吴福辉三人合著的《中国现代文学三十年》。
重新修改后的《三十年》与1987年初版相比，从遣词用句到章节安排有了很大变化，其中对张爱玲个人及作品进行了更高、更全面的评价。
修订版花了比初版多三倍的篇幅来论述张爱玲：“40年代的小说成就，有她本人的天才成份和独特的生活积累条件，也是中国20世纪文学发展到这个时期的一个飞跃。
她的小说，使得现代小说有了贴近新市民的文本，既是通俗的，又是先锋的，既是中国的，又是现代的，是中国文化调教出来足以面对世界的，因而也绝不是孤立的现象……日后的港台文学受张爱玲的影响很大，不可忽视。
”
《三十年》虽然不是首次将张爱玲收入文学史的著作，但修订版的《三十年》却是首次将张爱玲明确定位为中国现代文学史中具有先锋性的小说家。
随后出版的一些文学史、小说史基本上延续该书的观点。
比如黄修己著《20 世纪中国文学史》（1998年，中山大学出版社），朱栋霖著《中国现代文学史》（1999年，高等教育出版社），唐弢、严家炎主编《中国现代文学史简编》（在1984年初版基础上的增订本，2008年，复旦大学出版社）等等。
这些文学史著作更加充分地肯定了张爱玲的文学成就和地位，既有微观的作品分析又有宏观的整体把握，基本确立了张爱玲创作的独到之处：“她对人性揭露的深刻和对世事敏锐地洞察，她含蓄准确而又飘逸的文学和浓墨重彩的‘红楼’笔法都令读者和研究者
不得不细细品味、琢磨她，在中国现代文学史上，应该毫不犹豫地记录下张爱玲的名字。
”目前，在中国现代文学史书写上已经达到了“言必写张”、“史必写张”的地步，张爱玲在大陆现代文学史书写中逐步经历了从缺失到纳入，再成为经典叙述的过程。
张爱玲，作为曾被遮蔽的重要文学现象一旦浮出水面，打破了文学史叙述与历史想象之间原有的平衡，对以往文学史观念和文学史格局形成重大挑战，改变了中国文学史的写作范式。
【参考文献】
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