醴陵釉下彩瓷的发展和历史

鉴赏15 Sept. 2015醴陵，位于湖南东部，与江西接壤，其东、南、北三面为罗霄山脉所盘纡，独西境为平野。

渌水横贯东西，奔泻入湘。

此地瓷土资源丰富，加之林木繁茂，燃料充足，是制瓷的理想场所。

醴陵窑因创烧釉下五彩瓷器而声誉颇著，是湖南继长沙窑后的又一名窑，也是中国彩瓷史上的又一里程碑。

后起之秀醴陵制瓷起步较晚。

雍正七年，广东人廖仲威向沩山寺僧智慧赁山设厂，并邀来同乡技工陶、曾、马、樊等20余人制瓷，成为醴陵瓷业之篙矢。

嘉庆年间，形成以沩山为中心的方圆数十里的产瓷区，赤竹岭、老鸦山、王仙观口、大小林桥、瓦子山、塘口山等地都有窑址分布。

光绪十八年至光绪末年，是醴陵早期制瓷的鼎盛时期。

早期醴陵瓷质量与景德镇相去甚远，皆为粗瓷。

拉坯、绘图系一人为之，作坊内尚无明确的分工。

长沙等地瓷商称醴陵等窑的碗为“土瓷”，而称景德镇碗为“镇瓷”，售价也大不相同。

醴陵制瓷的真正崛起，并在中国制瓷史上占有一席之地，当归功于产品革新。

在此过程中，光绪末年的熊希龄及文俊铎起了关键性的作用。

熊希龄，字秉三，湘西凤凰人，生于清同治九年(1870年)。

幼入私塾，14岁中秀才，17岁入湘水校经堂深造，同年中举，年20中进士，授翰林院庶吉士。

光绪三十年随湖南巡抚端方东赴日本考察宪政，见京西、大阪、濑户等地产瓷精美，羡慕不已，回湘后决心振兴湖南瓷当代国瓷：醴陵釉下五彩瓷吕 埴编辑|薛续友鉴赏15 Sept. 2015业。

民国二年辞去湖南瓷业公司总经理职，时有“第一流人才内阁”之称。

熊希龄一生致力于实业和教育事业。

文俊铎，字代耕，醴陵东堡人，光绪十七年(1891年)中举，以一等知县候补湖北，后相继主管发审局、硝磺局和来凤厘局。

中日甲午之战，随吴大澂出关抗击日军，因计谋不被采用，辞归乡里。

光绪二十一年，赴京应试，各省举人相约公车上书，力主变法，湖南由文俊铎首署。

谭嗣同在湘成立南学会，由文领衔。

戊戌变法失败后，避隐家乡，致力于公益事业。

光绪三十年冬，与熊希龄同赴日本考察教育与实业。

清末民初醴陵釉下五彩瓷素有“瓷城”和“第二瓷都”之称的中国醴陵，远在东汉时期就有大规模的陶器作坊。

清雍正七年（1729年），广东兴宁移民廖仲威在醴陵沩山开设瓷厂，以手工拉坯，松柴为燃料，龙窑烧制。

产品以碗、碟等粗拙土瓷为主，此为醴陵制瓷之始。

同治元年（1862年），当地瓷业开始分为做坯、画坯、制泥“三帮”。

同治二年，刘近兴在城南道姑岭设厂，扩大生产。

清光绪十八、十九年时规模最盛，瓷厂480余家，龙窑100余座，年产800余万件。

光绪三十年（1904年）初，政府官员熊希龄考察醴陵瓷业，亲自策划呈请政府拨款，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项办法。

次年，他与举人文俊铎在醴陵创办湖南官立瓷业学堂。

他们从国外引进制瓷机械和技术，还从国内外广聘良师筹建了湖南瓷业公司，在传统工艺的基础上进行创新，创制出釉下五彩瓷器，也培养出大批优秀人才，为挽救和振兴中国瓷业做出了历史性贡献。

五彩瓷器自明代创烧以来，一直以釉上五彩或釉下青花彩的传统形式烧造。

到了清代康、雍、乾三朝时，虽有五彩加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面。

醴陵瓷制作突破了历史局限，从材质、技术加工、造型、装饰和烧成多方面，首创了中国釉下五彩瓷器的新品种，开创了我国釉下五彩瓷的先河。

在近代制瓷史上，清末民初的醴陵釉下五彩瓷器，无论在制瓷技术和瓷器装饰方面都达到了较高的水平。

据民国31年（1942年）12月出版的《醴陵瓷业调查》（湖南省银行经济研究室编）一书介绍，自光绪三十二年熊希龄等人开创醴陵瓷业细瓷生产以来，“其所发明之釉下器及釉下颜料制造方法，当时且为景德镇所不及。

”醴陵釉下五彩瓷集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，是我国陶瓷中一枝奇葩。

醴陵釉下五彩瓷风靡一时，受到国内外各界一致赞誉。

清末，醴陵釉下五彩瓷器获得金奖后，熊希龄曾亲赴京城将瓷器贡呈慈禧。

据传闻，慈禧得熊希龄所呈醴陵细瓷后，目视原所陈列之景德镇瓷，问：“这可是你们湖南瓷业公司出产的？”熊希龄答道：“出于湖南醴陵县也。

醴陵瓷之所以在瓷器界享有盛誉，主要在于：其一，醴陵瓷特别选用了已经绝迹的雪峰山球白泥为原料，采用1400摄氏度高温，三进窑烧制而成，因而使得胎质坚细，透明洁白，釉面莹润光洁，正品率极低，因而极为珍贵。

其二，产品从原料的筛选、研磨、打浆岛勾兑，到坯子的预烧、修整、一烧、二烧甚至三四烧要经过好多到工序，图画还要经过蒙样勾线，分水填色等极细致的工序。

故一窑坯子，成品率并不高，精品就更少，所以大师级的产品往往天价难求。

其三，要想烧出这种精美绝伦的名瓷，不仅费时、费力、费成本，而且技术要求相当高，烧成难度非常大，故有“生在泥上，死在窑上”之说，而“火中取宝”的技艺尤为关键。

为适应特级高细瓷的烧造，醴陵的制瓷艺人独创了阶梯煤窑即“醴陵窑”。

此外，最为根本的原因是在于醴陵瓷器有其举世难匹的釉下五彩。

釉下五彩瓷的特点物理特性第一、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色。

它的这一特点是烧造工艺和颜料性能两个因素所决定的。

釉下五彩的基础颜料，是用各金属氧化物或它们的盐类为着色剂，掺合一定量的硅酸盐原料所制成。

这种颜料不像釉上颜料那样需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度。

也不需要用低温熔剂为结合剂而使彩料固着在制品上。

釉下彩料之所以能牢固地附着在瓷器釉层的下面，是因为在高温烧成的过程中，彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相粘合着，同时也是釉层覆盖的作用。

这样不仅不存在铅毒和其它毒性物对人体的危害，而且由于釉层的保护作用，还能抵抗自然酸碱的侵蚀，同时在使用中又能耐磨损。

只要瓷器听釉层不受到强力破坏，花色就能永保清晰、鲜艳和明亮。

故釉下彩瓷是一种理想的日用瓷器。

装饰效果第二、画面平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快，具有饱满的水份感；亮晶晶、水灵灵，能给人一种美感享受。

这种富于韵味的装饰效果，除彩饰技巧外，也是釉层的作用。

覆盖在纹饰上的这层釉，通过高温烧成后，变成了一种玻璃质薄层。

由于这个薄层具有莹润、光洁、透明的特点，色彩缤纷的画面就能通过它而显现出来。

1282013.12J I N G D E Z H E N ’S C E R A M I C S“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，花开时节动京城”。

牡丹历来都有国色天香之称，同时牡丹也用来象征幸福美好的意思，所以写意牡丹在陶瓷设计和装饰上经常被应用，而写意牡丹，更是为釉下五彩增添了新的光辉。

所以研究釉下五彩不仅有必要，而且有很高的艺术价值。

本文主要是介绍醴陵釉下五彩瓷，其独树一帜的特色及其对写意牡丹的倾国倾城之魅力。

1、漫长悠久的历史不管是研究那种陶瓷作品，了解其历史是必不可少的。

醴陵釉下五彩陶瓷产生于东汉，至今已有1700多年历史。

早期醴陵瓷以碗为大宗的釉下青花器，其质量与景德镇相去甚远，那时瓷商称醴陵瓷为“土瓷”，景德镇瓷为“镇瓷”，自然价格也大不相同。

熊希龄，湖南凤凰人，字秉三，经过在日本留学，积累了许多关于陶瓷方面的知识，回国后亲自深入醴陵调查瓷业。

后来光绪31年（公元1905年）实施了实业救国之策，主张在陶朱桂英 李园凤釉下五彩之写意牡丹YOU XIA WU CAI ZHIXIE YI MU DAN 瓷工业区设瓷业学堂以发展湖南实业，得到官方大力支持。

是年，熊希龄与文俊铎在醴陵城北之姜湾创办“湖南官立瓷业学堂”，同时醴陵瓷业的改良之机亦由此开始。

经过多年的努力，醴陵烧制出名扬天下的釉下五彩瓷。

新中国成立后，醴陵釉下五彩瓷像枯木逢春一样获得了新生。

经过多年的恢复和发展，醴陵釉下五彩瓷从生产工艺、装饰手法、制作规模、色料品种及艺术水平等方面都发生了巨大变化。

在装饰手法上，无论纹样设计、色彩处理、操作技术等都较之过去有很大的进步和提高。

而釉下彩料也由历史上的五种颜色发展到现在的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、黑、白、灰等几十个品种，几乎涵盖所有色系，再加上各种复色，目前已有百多个不同色相的彩料用于釉下彩装饰。

这不仅满足了人们对色彩的喜爱，而且增加了陶瓷外在的美感。

当然，这一切的改变都少不了我们辛勤致力于陶瓷工作的人们，是他们智慧的结晶，是他们努力的结果。

联拍讲堂｜清末民初的醴陵釉下五彩瓷器近代制瓷史上, 醴陵瓷异军突起, 洁白如玉的瓷质和柔和俏丽的彩绘, 足以和景德镇瓷分庭抗礼。

清末民初创制的醴陵釉下五彩, 在釉彩工艺和绘画造诣上都达到很高境界, 但若深谷幽兰, 久未被陶瓷界普遍认识。

清醴陵釉下五彩花鸟纹瓶故宫博物院一近代酸陵艺术瓷的崛起醴陵地处湘东。

清初时广东人廖仲威在醴陵沩山发现瓷泥, 于雍正七年向沩山寺僧智慧赁山采泥,开窑烧瓷。

沩山瓷土质地良佳, 开采又易, 几年之内便有数十孔瓷窑相继升火, 产品转运各地, 供不应求。

清釉下五彩镂空葡萄纹瓷瓶湖南博物馆清咸丰三年太平军道经湖南, 军行所至, 瓷品滞销, 致使窑业萧条。

太平天国失败后虽瓷业一度复旺,但清末政局不稳, 又使生产衰退。

从清初到光绪中, 醛陵瓷业几度兴旺且产量巨大, 但工艺落后仅烧日用土瓷。

近代醛陵瓷业的复兴,熊希龄功不可没。

清釉下五彩花卉瓷瓶湖南博物馆熊希龄字秉三，湖南凤凰人, 与沈从文、黄永玉是同乡。

熊曾是清朝官僚, 辛亥革命后出任过中华民国国务总理兼财政总长。

1905年（光绪三十一年）作为清府官员的熊希龄赴日考察, 见到日本瓷精致优良, 而制瓷技术又自中国, 逐萌发振兴中国瓷业的决心。

熊希龄回国后和大学士文俊铎（醴陵人）共赴沩山实地查看, 采集瓷土样本送日本试验, 证明可制上等瓷器。

熊拟了万言书呈请清政府在酸陵创办瓷业公司和瓷业学堂, 改良醴陵瓷业。

次年光绪三十二年, 清政府批准熊氏呈文, 拨库银一万八千两创办湖南瓷业学堂。

后经招集商股,又创建了湖南瓷业公司。

瓷业学堂和瓷业公司的创立, 是醴陵瓷由土瓷向精瓷转变的标志。

清釉下五彩葫芦形瓷瓶湖南博物馆在醴陵制瓷技术变革的过程中, 集中了多方智慧。

瓷业公司聘请的彩绘艺人均系湘地书画名流。

因“ 江西景德镇私规最严, 不准工人用于外省。

又俗传景德镇承办御窑, 所用红绿颜色, 他省不准仿办” , 在此情况下, 熊希龄毅然邀请日本技师来协助研制釉下五彩,并获成功。

天下名瓷出醴陵：釉下五彩瓷何以成为“红色官窑”？五彩瓷器醴陵导言：醴陵是一座古老而充满现代气息的城市，享有“瓷城”美誉，是举世闻名的釉下五彩瓷原产地。

醴陵陶瓷生产已有近两千年的历史，自古就有“天下名瓷出醴陵”之称，被称为“东方陶瓷艺术的高峰”。

醴陵瓷瓷质细腻，图案画工精美，尤其釉下五彩瓷器，五彩缤纷，具有较高的艺术价值和使用价值，是凝聚了古代汉族劳动人民智慧和艺术的结晶。

红官窑扁豆双禽巴拿马瓶【醴陵釉下五彩瓷的历史发展】早在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。

清雍正七年(1729年)，开始生产釉下青花粗瓷。

清末民初：创造出醴陵釉下五彩瓷器1904年，湖南凤凰人熊希龄(辛亥革命后担任北洋政府总理)与曾参与“公车上书”的醴陵举人文俊铎，本着实业救国的思想赴日本考察。

在日本期间，他们发现日本瓷业技术先进，产品精良。

第二年回国后，熊希龄在文俊铎陪同下，前往醴陵的主要粗瓷产地进行调查，找出了醴陵瓷业生产落后的主要原因，同时又看到了醴陵进一步发展瓷业生产的有利条件：消费市场广阔，瓷土资源丰富，劳动力价格低廉。

随即提出了“立学堂、设公司”等主张，得到了湖南官府的大力支持。

当年，湖南官立瓷业学堂在醴陵正式开办，次年，湖南瓷业制造公司在醴陵成立，熊希龄任公司总经理，文俊铎任学堂监督。

公司聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。

独具特色的醴陵釉下五彩瓷就是在这样的背景下研制出来的。

此前，醴陵瓷器用单一的氧化钴(俗称土墨)作彩饰原料，手工描绘粗犷花草图案后，施釉覆盖，烧成釉下青花瓷。

1907年至1908年，湖南瓷业学堂研制出草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红等多种釉下颜料。

湖南瓷业制造公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生，经过反复研制，采用自制釉下色料，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，生产出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。

釉下五彩瓷器瓷质细腻，画工精美，清新雅丽，别具一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面，具有较高的艺术价值和使用价值。

国瓷瑰宝│醴陵釉下五彩瓷的艺术魅力醴陵釉下五彩瓷出现于清末，至上世纪三十年代因时局动荡而暂时停烧，持续了仅仅短短的二十多年。

但是它却对整个中国陶瓷的历史和文化等各个方面产生了重要的影响。

醴陵地处湘东一隅，于清雍正时期实兴瓷业，然产品皆为粗瓷，自清末釉下五彩瓷的出现，始以制瓷业而兴旺起来并扬名中外。

至今醴陵仍以陶瓷为支柱产业，号称“第二瓷都”。

历史如此短暂的一个彩瓷品种，便能支撑起一座享誉中外的名城，可见它必有令世界惊艳之处。

诚如知名作家何立伟所描述的：“中国醴陵釉下五彩瓷如同流星，一闪而逝。

但其窑火釉光的瑰丽奇迹，则照亮了中国制瓷历史的天空。

好比春日的樱花，花期短促，而灿烂炽热，让人惊叹生命最炫最美的迸放。

”釉下五彩花卉纹瓶清高29.5cm款识：大清宣统二年湖南瓷业公司醴陵釉下五彩瓷是指先在半成品的素坯上彩绘图案之后，再施一层透明釉进入高温窑焙烧而成的。

包括有釉下五彩、釉下绿彩、釉下墨彩等多个品种。

晚清、民国时的醴陵釉下五彩，烧造用的是“三烧法”。

即首先在第一次烧成的素坯上彩绘，绘画完成后入窑第二次焙烧，使彩料与胎体紧密结合，然后再施一层透明釉后第三次入窑高温烧成。

烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，显得晶莹透亮、柔和淡雅。

在最初的时期，醴陵窑瓷器使用单一的氧化钴作彩饰原料，烧成了釉下青花瓷。

湖南瓷业制造公司和瓷业学堂陶画班，经过反复研制，采用自制的草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红等多种釉下颜料，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，生产出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。

醴陵釉下五彩瓷的瓷质极为细腻，图案画工精美，五彩缤纷，栩栩如生，具有较高的艺术价值和使用价值。

醴陵釉下五彩瓷具有独树一帜的艺术魅力。

在器形方面，以各种造型的瓶最为常见。

其他的还有盘、盖盒、盖罐、茶壶、香炉、洗、水盂、印章、印盒、帽筒等，还有一些象生的器形和瓷板画、人物瓷塑等。

既有陈设器，也有日用器、文房用器等。

在瓶子的造型中，小口硬折肩直身瓶、葫芦形瓶、小口束腰梅瓶等是醴陵的特色。

薄施淡彩——醴陵陈扬龙釉下五彩的艺术成就作者：王焕来源：《艺术评论》 2016年第12期王焕“醴陵釉下彩早期称‘釉下五彩’，清朝雍正年间醴陵开始烧制粗瓷，泥釉粗糙，色泽灰暗，装饰简单，时人称为‘土瓷’。

”[1]较其他古窑口而言，醴陵釉下彩的历史其实并不长，还曾历经沧桑。

“清朝末年至民国初年，醴陵制瓷(白瓷)从粗瓷向细瓷发展中，湖南官立瓷业学堂设立，开创出前所未有的釉下多彩装饰工艺，当时只有绿、赭、黑、玛瑙红和青花五个颜色，醴陵釉下五彩也因此而得名。

釉下五彩瓷创始难能可贵，瓷艺作品晶莹淡雅，别具风格。

至1915年，醴陵釉下五彩宗师吴寿祺的《扁豆双禽图》作品在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会上获得金牌奖章，醴陵釉下五彩瓷才得以名扬天下。

经历了20世纪初短短的一二十年发展期后，受多次战争影响，釉下五彩生产开始下滑，醴陵百余家瓷厂停产，醴陵瓷业日渐没落，釉下五彩工艺濒临灭绝。

1955年，政府决心重振醴陵瓷业，在毛主席的亲自过问下，醴陵成立了湖南省陶瓷研究所。

”[2]湖南省陶瓷研究所的成立对研究和恢复醴陵釉下五彩陶瓷生产技艺起到了关键性的作用。

醴陵釉下彩瓷的发展，在现代陶瓷基础工业对原料、釉料、色料的综合科研与专业化生产的基础上，取得了质的飞跃。

醴陵釉下彩瓷艺术的发展成熟，带动了湖南陶瓷产业的发展。

自20世纪60年代以来，新兴的醴陵陶瓷，列为中国当代七大陶瓷产区之一，成为我国南方当代硬质瓷生产发展中，与景德镇齐驱的艺术瓷、日用瓷、家用瓷基地。

1964年醴陵白瓷釉下彩兰海棠餐具，于国庆15周年起始，入选人民大会堂国宴庆典用瓷。

它与1974年周总理主持工程、新北京饭店用瓷——釉下兰牡丹纹餐具，共获1979年国家经济建设委员会授予陶瓷行业的首枚质量金奖。

湖南省醴陵陶瓷研究所不仅是醴陵釉下彩瓷的科研基地，也是釉下彩瓷艺术的创作中心。

陶瓷研究所第一批学徒共有十人，陈扬龙便是其中之一。

出身于陶瓷世家的陈扬龙非常珍惜这个机会，他暗下决心：愿意为陶瓷事业服务一辈子！从陈扬龙走进湖南省陶瓷研究所开始，才逐渐接触到“艺术瓷”，并被其深深吸引，终其一生都在研究艺术瓷的创作。