醴陵釉下五彩瓷

鉴赏15 Sept. 2015醴陵，位于湖南东部，与江西接壤，其东、南、北三面为罗霄山脉所盘纡，独西境为平野。

渌水横贯东西，奔泻入湘。

此地瓷土资源丰富，加之林木繁茂，燃料充足，是制瓷的理想场所。

醴陵窑因创烧釉下五彩瓷器而声誉颇著，是湖南继长沙窑后的又一名窑，也是中国彩瓷史上的又一里程碑。

后起之秀醴陵制瓷起步较晚。

雍正七年，广东人廖仲威向沩山寺僧智慧赁山设厂，并邀来同乡技工陶、曾、马、樊等20余人制瓷，成为醴陵瓷业之篙矢。

嘉庆年间，形成以沩山为中心的方圆数十里的产瓷区，赤竹岭、老鸦山、王仙观口、大小林桥、瓦子山、塘口山等地都有窑址分布。

光绪十八年至光绪末年，是醴陵早期制瓷的鼎盛时期。

早期醴陵瓷质量与景德镇相去甚远，皆为粗瓷。

拉坯、绘图系一人为之，作坊内尚无明确的分工。

长沙等地瓷商称醴陵等窑的碗为“土瓷”，而称景德镇碗为“镇瓷”，售价也大不相同。

醴陵制瓷的真正崛起，并在中国制瓷史上占有一席之地，当归功于产品革新。

在此过程中，光绪末年的熊希龄及文俊铎起了关键性的作用。

熊希龄，字秉三，湘西凤凰人，生于清同治九年(1870年)。

幼入私塾，14岁中秀才，17岁入湘水校经堂深造，同年中举，年20中进士，授翰林院庶吉士。

光绪三十年随湖南巡抚端方东赴日本考察宪政，见京西、大阪、濑户等地产瓷精美，羡慕不已，回湘后决心振兴湖南瓷当代国瓷：醴陵釉下五彩瓷吕 埴编辑|薛续友鉴赏15 Sept. 2015业。

民国二年辞去湖南瓷业公司总经理职，时有“第一流人才内阁”之称。

熊希龄一生致力于实业和教育事业。

文俊铎，字代耕，醴陵东堡人，光绪十七年(1891年)中举，以一等知县候补湖北，后相继主管发审局、硝磺局和来凤厘局。

中日甲午之战，随吴大澂出关抗击日军，因计谋不被采用，辞归乡里。

光绪二十一年，赴京应试，各省举人相约公车上书，力主变法，湖南由文俊铎首署。

谭嗣同在湘成立南学会，由文领衔。

戊戌变法失败后，避隐家乡，致力于公益事业。

光绪三十年冬，与熊希龄同赴日本考察教育与实业。

醴陵釉下五彩瓷烧制技艺
醴陵釉下五彩瓷是中国传统的瓷器之一，它以其独特的烧制技艺和精
美的图案而闻名于世。

醴陵釉下五彩瓷的烧制技艺是一种复杂的工艺，需要经过多道工序才能完成。

首先，制作醴陵釉下五彩瓷的原料需要非常纯净，因此需要进行多次
筛选和洗涤。

然后，将原料研磨成粉末，并加入适量的水和粘合剂，
制成瓷泥。

接着，将瓷泥制成所需的形状，如碗、盘、壶等。

在瓷器制作完成后，需要进行釉料的涂刷。

醴陵釉下五彩瓷的釉料是
由多种天然矿物质混合而成，其中包括铜、铁、锰等元素。

涂刷釉料时，需要注意均匀涂刷，并且要保证釉料的厚度和质量。

接下来是烧制环节。

醴陵釉下五彩瓷的烧制需要进行两次，第一次烧
制称为“素烧”，第二次烧制称为“彩烧”。

素烧的温度一般在1200℃左右，主要是将瓷器烧成白色。

彩烧的温度要高一些，一般在1300℃左右，这时会在瓷器表面形成一层透明的釉面。

在彩烧的过程中，需
要根据不同的颜色和图案进行多次涂刷和烧制，以达到最终的效果。

最后，经过多次的制作和烧制，醴陵釉下五彩瓷终于完成了。

它以其
独特的色彩和图案，成为了中国传统瓷器中的一朵奇葩。

醴陵釉下五
彩瓷的烧制技艺虽然复杂，但是它所展现出来的美丽和精湛的工艺，让人们为之倾倒。

清末民初醴陵釉下五彩瓷素有“瓷城”和“第二瓷都”之称的中国醴陵，远在东汉时期就有大规模的陶器作坊。

清雍正七年（1729年），广东兴宁移民廖仲威在醴陵沩山开设瓷厂，以手工拉坯，松柴为燃料，龙窑烧制。

产品以碗、碟等粗拙土瓷为主，此为醴陵制瓷之始。

同治元年（1862年），当地瓷业开始分为做坯、画坯、制泥“三帮”。

同治二年，刘近兴在城南道姑岭设厂，扩大生产。

清光绪十八、十九年时规模最盛，瓷厂480余家，龙窑100余座，年产800余万件。

光绪三十年（1904年）初，政府官员熊希龄考察醴陵瓷业，亲自策划呈请政府拨款，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项办法。

次年，他与举人文俊铎在醴陵创办湖南官立瓷业学堂。

他们从国外引进制瓷机械和技术，还从国内外广聘良师筹建了湖南瓷业公司，在传统工艺的基础上进行创新，创制出釉下五彩瓷器，也培养出大批优秀人才，为挽救和振兴中国瓷业做出了历史性贡献。

五彩瓷器自明代创烧以来，一直以釉上五彩或釉下青花彩的传统形式烧造。

到了清代康、雍、乾三朝时，虽有五彩加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面。

醴陵瓷制作突破了历史局限，从材质、技术加工、造型、装饰和烧成多方面，首创了中国釉下五彩瓷器的新品种，开创了我国釉下五彩瓷的先河。

在近代制瓷史上，清末民初的醴陵釉下五彩瓷器，无论在制瓷技术和瓷器装饰方面都达到了较高的水平。

据民国31年（1942年）12月出版的《醴陵瓷业调查》（湖南省银行经济研究室编）一书介绍，自光绪三十二年熊希龄等人开创醴陵瓷业细瓷生产以来，“其所发明之釉下器及釉下颜料制造方法，当时且为景德镇所不及。

”醴陵釉下五彩瓷集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，是我国陶瓷中一枝奇葩。

醴陵釉下五彩瓷风靡一时，受到国内外各界一致赞誉。

清末，醴陵釉下五彩瓷器获得金奖后，熊希龄曾亲赴京城将瓷器贡呈慈禧。

据传闻，慈禧得熊希龄所呈醴陵细瓷后，目视原所陈列之景德镇瓷，问：“这可是你们湖南瓷业公司出产的？”熊希龄答道：“出于湖南醴陵县也。

醴陵瓷之所以在瓷器界享有盛誉，主要在于：其一，醴陵瓷特别选用了已经绝迹的雪峰山球白泥为原料，采用1400摄氏度高温，三进窑烧制而成，因而使得胎质坚细，透明洁白，釉面莹润光洁，正品率极低，因而极为珍贵。

其二，产品从原料的筛选、研磨、打浆岛勾兑，到坯子的预烧、修整、一烧、二烧甚至三四烧要经过好多到工序，图画还要经过蒙样勾线，分水填色等极细致的工序。

故一窑坯子，成品率并不高，精品就更少，所以大师级的产品往往天价难求。

其三，要想烧出这种精美绝伦的名瓷，不仅费时、费力、费成本，而且技术要求相当高，烧成难度非常大，故有“生在泥上，死在窑上”之说，而“火中取宝”的技艺尤为关键。

为适应特级高细瓷的烧造，醴陵的制瓷艺人独创了阶梯煤窑即“醴陵窑”。

此外，最为根本的原因是在于醴陵瓷器有其举世难匹的釉下五彩。

釉下五彩瓷的特点物理特性第一、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色。

它的这一特点是烧造工艺和颜料性能两个因素所决定的。

釉下五彩的基础颜料，是用各金属氧化物或它们的盐类为着色剂，掺合一定量的硅酸盐原料所制成。

这种颜料不像釉上颜料那样需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度。

也不需要用低温熔剂为结合剂而使彩料固着在制品上。

釉下彩料之所以能牢固地附着在瓷器釉层的下面，是因为在高温烧成的过程中，彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相粘合着，同时也是釉层覆盖的作用。

这样不仅不存在铅毒和其它毒性物对人体的危害，而且由于釉层的保护作用，还能抵抗自然酸碱的侵蚀，同时在使用中又能耐磨损。

只要瓷器听釉层不受到强力破坏，花色就能永保清晰、鲜艳和明亮。

故釉下彩瓷是一种理想的日用瓷器。

装饰效果第二、画面平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快，具有饱满的水份感；亮晶晶、水灵灵，能给人一种美感享受。

这种富于韵味的装饰效果，除彩饰技巧外，也是釉层的作用。

覆盖在纹饰上的这层釉，通过高温烧成后，变成了一种玻璃质薄层。

由于这个薄层具有莹润、光洁、透明的特点，色彩缤纷的画面就能通过它而显现出来。

联拍讲堂｜清末民初的醴陵釉下五彩瓷器近代制瓷史上, 醴陵瓷异军突起, 洁白如玉的瓷质和柔和俏丽的彩绘, 足以和景德镇瓷分庭抗礼。

清末民初创制的醴陵釉下五彩, 在釉彩工艺和绘画造诣上都达到很高境界, 但若深谷幽兰, 久未被陶瓷界普遍认识。

清醴陵釉下五彩花鸟纹瓶故宫博物院一近代酸陵艺术瓷的崛起醴陵地处湘东。

清初时广东人廖仲威在醴陵沩山发现瓷泥, 于雍正七年向沩山寺僧智慧赁山采泥,开窑烧瓷。

沩山瓷土质地良佳, 开采又易, 几年之内便有数十孔瓷窑相继升火, 产品转运各地, 供不应求。

清釉下五彩镂空葡萄纹瓷瓶湖南博物馆清咸丰三年太平军道经湖南, 军行所至, 瓷品滞销, 致使窑业萧条。

太平天国失败后虽瓷业一度复旺,但清末政局不稳, 又使生产衰退。

从清初到光绪中, 醛陵瓷业几度兴旺且产量巨大, 但工艺落后仅烧日用土瓷。

近代醛陵瓷业的复兴,熊希龄功不可没。

清釉下五彩花卉瓷瓶湖南博物馆熊希龄字秉三，湖南凤凰人, 与沈从文、黄永玉是同乡。

熊曾是清朝官僚, 辛亥革命后出任过中华民国国务总理兼财政总长。

1905年（光绪三十一年）作为清府官员的熊希龄赴日考察, 见到日本瓷精致优良, 而制瓷技术又自中国, 逐萌发振兴中国瓷业的决心。

熊希龄回国后和大学士文俊铎（醴陵人）共赴沩山实地查看, 采集瓷土样本送日本试验, 证明可制上等瓷器。

熊拟了万言书呈请清政府在酸陵创办瓷业公司和瓷业学堂, 改良醴陵瓷业。

次年光绪三十二年, 清政府批准熊氏呈文, 拨库银一万八千两创办湖南瓷业学堂。

后经招集商股,又创建了湖南瓷业公司。

瓷业学堂和瓷业公司的创立, 是醴陵瓷由土瓷向精瓷转变的标志。

清釉下五彩葫芦形瓷瓶湖南博物馆在醴陵制瓷技术变革的过程中, 集中了多方智慧。

瓷业公司聘请的彩绘艺人均系湘地书画名流。

因“ 江西景德镇私规最严, 不准工人用于外省。

又俗传景德镇承办御窑, 所用红绿颜色, 他省不准仿办” , 在此情况下, 熊希龄毅然邀请日本技师来协助研制釉下五彩,并获成功。

天下名瓷出醴陵：釉下五彩瓷何以成为“红色官窑”？五彩瓷器醴陵导言：醴陵是一座古老而充满现代气息的城市，享有“瓷城”美誉，是举世闻名的釉下五彩瓷原产地。

醴陵陶瓷生产已有近两千年的历史，自古就有“天下名瓷出醴陵”之称，被称为“东方陶瓷艺术的高峰”。

醴陵瓷瓷质细腻，图案画工精美，尤其釉下五彩瓷器，五彩缤纷，具有较高的艺术价值和使用价值，是凝聚了古代汉族劳动人民智慧和艺术的结晶。

红官窑扁豆双禽巴拿马瓶【醴陵釉下五彩瓷的历史发展】早在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。

清雍正七年(1729年)，开始生产釉下青花粗瓷。

清末民初：创造出醴陵釉下五彩瓷器1904年，湖南凤凰人熊希龄(辛亥革命后担任北洋政府总理)与曾参与“公车上书”的醴陵举人文俊铎，本着实业救国的思想赴日本考察。

在日本期间，他们发现日本瓷业技术先进，产品精良。

第二年回国后，熊希龄在文俊铎陪同下，前往醴陵的主要粗瓷产地进行调查，找出了醴陵瓷业生产落后的主要原因，同时又看到了醴陵进一步发展瓷业生产的有利条件：消费市场广阔，瓷土资源丰富，劳动力价格低廉。

随即提出了“立学堂、设公司”等主张，得到了湖南官府的大力支持。

当年，湖南官立瓷业学堂在醴陵正式开办，次年，湖南瓷业制造公司在醴陵成立，熊希龄任公司总经理，文俊铎任学堂监督。

公司聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。

独具特色的醴陵釉下五彩瓷就是在这样的背景下研制出来的。

此前，醴陵瓷器用单一的氧化钴(俗称土墨)作彩饰原料，手工描绘粗犷花草图案后，施釉覆盖，烧成釉下青花瓷。

1907年至1908年，湖南瓷业学堂研制出草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红等多种釉下颜料。

湖南瓷业制造公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生，经过反复研制，采用自制釉下色料，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，生产出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。

釉下五彩瓷器瓷质细腻，画工精美，清新雅丽，别具一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面，具有较高的艺术价值和使用价值。

醴陵釉下五彩瓷器的发展历史和特点一、釉下彩瓷源远流长醴陵釉下彩瓷的出现，突破了千百年来由唐代长沙窑创制的釉下单一彩瓷、以及元代景德镇青花、釉里红单色彩绘之风貌，而使釉下彩瓷进入了一个五彩缤纷的世界。

釉下五彩瓷的装饰艺术是我国瓷器艺术百花苑中的一枝异花奇葩，它集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体，具有高度的美学价值和文化意义。

19世纪初，著名人士熊希龄等对发展醴陵瓷业积极推广“一立学堂、二设公司”的主张，引进人才、改良工艺，促成了醴陵多种金属氧化物的高火性釉下彩瓷颜料的研制，创造了釉下五彩瓷。

制作釉下五彩瓷器先用墨勾线，然后用桃红、海碧、金茶等几十种釉下颜料，采用“平混”、“接色”、“深浅”、“罩色”分水技法彩绘于坯上，罩釉高温烧成，烧后墨迹挥发，而呈现白线彩色花纹。

1909-1915年，醴陵釉下五彩瓷以其质地精良、润泽清雅、色丰彩腴、艳而不俗的艺术特色，先后获武汉劝业会一等金质奖、南洋劝业会一等金奖、意大利博览会最优奖、巴拿马太平洋万国博览会金牌奖。

从此，醴陵釉下五彩瓷蜚声海内外。

1956年，原湖南省工业厅瓷器工业公司陶瓷研究所聘请名师，传授技艺，使停产25年之久的釉下五彩瓷得以恢复发展。

1959年国庆10周年，醴陵釉下五彩瓷器被选为首都十大建筑中的军事博物馆、民族文化宫和工人体育馆用瓷，首都人民大会堂主席台用的胜利杯也是醴陵烧制的。

1964年国庆15周年，醴陵又成批精制出具有国内先进水平的国宴餐具和国家礼品瓷。

随后，毛主席的专用餐具、天安门城楼用瓷、中南海和钓鱼台国宾馆用瓷都指定由醴陵生产。

二、釉下五彩瓷清末民初时期的兴衰素称“瓷城”的醴陵，位于湖南东部，是湖南株洲市的一个大县级市。

1906年设立“湖南瓷业公司”，是当时我国一个比较突出的新式瓷厂。

由于瓷业公司在成立初期的几十年中，不惜工本制造上等瓷器。

所以出品优良、画工精美。

尤其是釉下五彩陈设瓷，装饰效果别具一格，在当时就已达到了很高的艺术水平。

国瓷瑰宝│醴陵釉下五彩瓷的艺术魅力醴陵釉下五彩瓷出现于清末，至上世纪三十年代因时局动荡而暂时停烧，持续了仅仅短短的二十多年。

但是它却对整个中国陶瓷的历史和文化等各个方面产生了重要的影响。

醴陵地处湘东一隅，于清雍正时期实兴瓷业，然产品皆为粗瓷，自清末釉下五彩瓷的出现，始以制瓷业而兴旺起来并扬名中外。

至今醴陵仍以陶瓷为支柱产业，号称“第二瓷都”。

历史如此短暂的一个彩瓷品种，便能支撑起一座享誉中外的名城，可见它必有令世界惊艳之处。

诚如知名作家何立伟所描述的：“中国醴陵釉下五彩瓷如同流星，一闪而逝。

但其窑火釉光的瑰丽奇迹，则照亮了中国制瓷历史的天空。

好比春日的樱花，花期短促，而灿烂炽热，让人惊叹生命最炫最美的迸放。

”釉下五彩花卉纹瓶清高29.5cm款识：大清宣统二年湖南瓷业公司醴陵釉下五彩瓷是指先在半成品的素坯上彩绘图案之后，再施一层透明釉进入高温窑焙烧而成的。

包括有釉下五彩、釉下绿彩、釉下墨彩等多个品种。

晚清、民国时的醴陵釉下五彩，烧造用的是“三烧法”。

即首先在第一次烧成的素坯上彩绘，绘画完成后入窑第二次焙烧，使彩料与胎体紧密结合，然后再施一层透明釉后第三次入窑高温烧成。

烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，显得晶莹透亮、柔和淡雅。

在最初的时期，醴陵窑瓷器使用单一的氧化钴作彩饰原料，烧成了釉下青花瓷。

湖南瓷业制造公司和瓷业学堂陶画班，经过反复研制，采用自制的草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红等多种釉下颜料，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，生产出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。

醴陵釉下五彩瓷的瓷质极为细腻，图案画工精美，五彩缤纷，栩栩如生，具有较高的艺术价值和使用价值。

醴陵釉下五彩瓷具有独树一帜的艺术魅力。

在器形方面，以各种造型的瓶最为常见。

其他的还有盘、盖盒、盖罐、茶壶、香炉、洗、水盂、印章、印盒、帽筒等，还有一些象生的器形和瓷板画、人物瓷塑等。

既有陈设器，也有日用器、文房用器等。

在瓶子的造型中，小口硬折肩直身瓶、葫芦形瓶、小口束腰梅瓶等是醴陵的特色。

醴陵陶瓷特点-让你知道醴陵瓷为什么这么受欢迎~整体特点 :醴陵的釉下五彩瓷不仅美观大方，而且具有耐摩擦、耐酸碱、无铅毒、永不褪色的优点，属于真正的绿色环保产品，在国内外久负盛名。

上世纪60年代以来，醴陵生产的工艺美术瓷和高档日用瓷等釉下五彩瓷成为国内外市场的畅销产品。

随着生产规模不断扩大，醴陵逐步发展成为全国出口陶瓷主要生产基地之一。

醴陵釉下五彩瓷是新生的陶瓷品种，清末民初醴陵釉下五彩瓷的烧造前后不过20余年，由于生逢乱世，作品覆盖面不宽，精品罕见，传世作品不过400余件。

故宫博物馆的醴陵釉下五彩瓷仅7件，湖南省博物馆收藏的精品也不过17件。

醴陵釉下五彩瓷有着独特的艺术之美。

造型富于变化，而趋于活泼。

一般的花瓶器型墨守成规，而醴陵釉下五彩瓷却经常将传统的器形和其他外来的造型完美地融合在一起；而且，绝没有大红大紫之类的炫目色彩，淡雅之中透出高贵的气质。

具有很大的文化价值、工艺技巧和观赏性。

一件釉下五彩瓷的制作工艺流程极其繁琐与复杂，且难度极高。

首先选用上等的优质瓷泥做胚胎，在成型前对瓷泥进行沉淀、滤渣、吸铁等工序，以保证瓷泥不参杂其他杂质。

而真正的成型着需要艺人将瓷体打磨的十分轻薄与平滑，其工序全凭艺人们的手感操作，非具有有十多年的制作经验方能胜任。

它的彩绘用色颜料来自于釉原料、稀土和有色金属矿物质，其中一些颜料中还含有黄金等贵重金属，十分珍贵。

由于釉下五彩瓷是直接在毛坯上作画，让色料饰于胎釉之上这对画师技艺要求就非常之高。

烧制前的祭奠窑神更是必不可少的仪式，因为绘制好的瓷体要经过1370℃左右的高温烧制而成。

由于是在高温下一次烧成，技术上很难把握，仿佛火中取宝一般，成品率不到70%。

即便如此目前还只有个别瓷场能够烧制。

制作成功的釉下五彩瓷花纹透过釉导溢于瓷表，晶莹润泽，具有很高的洁白度、透明度和釉面硬度。

釉下彩瓷使瓷器上的花纹有着看得见、摸不着、永不褪色，给人一种尘嚣涤尽、心旷神怡之感，让瓷器达到了;薄如纸、白如玉、明如镜、声如磬的境界.而且还具有瓷化强度高，釉面玻璃化程度强，无铅镉之毒，耐酸碱，耐磨损，花面永不褪色，经久耐用等特点，能同时满足人们对于审美和环保健康的双重要求，收藏和使用价值更高。

中国是瓷的故乡，长沙窑是高温釉下彩的首创者，湖南的另—瓷品“酪陵釉下五彩瓷”则是中国瓷器的另一颗鲜艳夺目的明珠e据考证，长沙窑当时有在白釉下画绿彩的，有在黄釉下面褐彩的，也有在青釉下画褐绿彩的，也有在青黄釉下画褐、据、绿三色彩等品种。

钽电容在瓷器的纹饰上，除了各种各样的图案外，还大量使用了花乌、走兽、人物等题材，大量运用了诗词、书法，并直接以绘画的手法来美化瓷器，开创了陶瓷史上的先例，是陶瓷装饰技法的新创造。

此后宋代著名的磁州窑和其他北方民窑中的黑褐彩给，以及元、明、清各代的青花、釉里红这些釉下彩瓷工艺，都可以说是在长沙窑的影响下发展起来的，井为釉上彩绘开辟了道路，使中国的彩资艺术取得了杰出的成就，享誉世界。

l咖多年来，长沙窑的釉下彩瓷工艺也一直深深地影响着湖南瓷业的发展，到清末，醋陵瓷业的发展成为期南瓷业的代表。

酸陵位于湘东，罗宵山脉北段西沿，湘江支流禄水流域，是湖南省的一个大县。

此地与江西吉安、安源等地接壤，水陆交通便利，制瓷原料丰富，瓷土优良，具有发展陶瓷业的优越条件。

据《酪陵县志》记载，从清代雍正七年(1729)醋陵开始烧制粗瓷，发展到清光绪年间(1875—1N9)为鼎盛时期，全县有瓷厂480多家，窑场主要分布东北二乡，并形成了以东乡伪山为中心的酸陵瓷区。

然而，从雍正己酉年(1729)到光绪丙午(19M)的178年间，所有这些瓷厂均只能烧选民间生产、生活常用的粗瓷，其产品以碗为主打的釉下青花瓷器。

醋陵开始烧造细瓷并创造出釉下五彩瓷这一装饰工艺，是从20世纪初开始的，并与近代湖湘一个著名人物熊希龄有着直接的关系。

熊希龄(1870一1937)，字秉三，湖南风凰县人。

清光绪年间先中举人，继中进士，授翰林院庶吉士。

结业后分发湖南，1897年与谭嗣同等在长沙创办时务学堂，任提调(校长)，参加维新运动，次年戊戌变法失败，熊道革职并交地方官严加管束。

后经瑞方(1861—1911)推荐，出任出国考察宪政五大臣二等参赞，返国后任奉天(辽宁)盐运使。

82摘要：釉下五彩瓷是以湖南醴陵为原产地，将艺术装饰图案绘制在瓷胎素坯上，喷釉后经高温烧制，创制出的一种洁白如玉，耐腐耐磨的精美瓷器。

其吸收古今中外陶瓷制作之精华，兼容并蓄，博采众长，不仅拥有丰富的艺术内涵，且呈现出统一性与意境美的艺术效果。

釉下五彩瓷自清末出现以来，仅100余年，就以其优良品质与观赏性而备受人们喜爱。

釉下五彩瓷从出现之初便是一种高端艺术，拥有独特而丰厚的美学意蕴。

本文通过对釉下五彩瓷美学意蕴形成的分析，揭示其艺术实质与内涵，加强人们对釉下五彩瓷更深的了解。

关键词：釉下五彩瓷；美学意蕴浅析釉下五彩瓷美学意蕴的形成On the Formation of the Aesthetic Meaning of the Underglaze Multicolored Porcelain为了增强艺术表现力，釉下五彩瓷演绎出“双勾分水填色”技法，使画面装饰性更强。

· 邹雨频（孙建成陶瓷高级专家传承创新工作室）二、博采众长是成功之道一、高起点缔造高品质从制瓷历史看，醴陵陶瓷烧制历史悠久，至宋元时期就已初具规模。

不过，各个时期的生产水平都是由当时的社会经济条件决定的。

醴陵从清雍正年间开始生产的粗瓷，其实是一种以日用瓷为主的比较低端的土瓷。

虽一度达到较大的产销量，但到了清末，国门洞开，洋瓷倾销，土瓷生产陷入困境。

醴陵瓷业将何去何从？此时，以清政府官员熊希龄、醴陵籍举人文俊铎为代表的有识之士为拯救民族工业，走上了实业兴国之路，经对国外先进制瓷技术的考察，并争取朝廷拨款支持，于1905年在醴陵建学堂——湖南官立瓷业学堂，设公司——湖南官立瓷业公司，为醴陵陶瓷寻求新的出路。

从创始之初，创办人熊希龄、文俊铎就注重突破传统观念，打破旧的方式方法，在传承的基础上开拓创新，以全新的视角、技术、思路，对陶瓷工艺进行研发，使得醴陵陶瓷“浴火重生”，把陶瓷的美学意蕴推向了新的高度。

这次创新可以说是一次全新的发明创造，其坚持高起点、高定位、高目标，运用新工艺、新技术，创造新产品。

醴陵陶瓷的介绍
醴陵陶瓷，世界闻名。

它有着悠久的历史，如醴陵釉下五彩瓷，是中国瓷器中的“国宝”。

它的烧制工艺十分精湛，在当时
的世界上就可以说是“独一无二”，至今仍无人能及。

醴陵陶瓷
分为日用瓷、工艺瓷、建筑瓷三大类。

日用瓷指具有一定装饰作用，主要供人们日常生活使用的陶瓷制品。

醴陵瓷器以其古朴典雅、晶莹洁白、造型多样而著称于世。

它既有一般陶瓷制品的功能，又有自己独特的艺术风格，是中国瓷器的一朵奇葩。

醴陵陶瓷制品以釉下五彩瓷最为名贵，它以其丰富多彩的色彩和精细入微的做工而享誉海内外。

醴陵釉下五彩瓷是醴陵陶瓷的一大特色，它是我国瓷器中的珍品，也是中国瓷器中一朵灿烂的奇葩。

它以其优美精致、富丽堂皇、古朴典雅、晶莹洁白而闻名世界，在世界各地都享有盛名。

醴陵釉下五彩瓷中有一种名叫“五彩龙”的瓷器非常名贵，它以其精美细致、晶莹剔透而著称于世，深受国内外收藏家和陶瓷专家们青睐。

醴陵釉下五彩瓷分为釉上和釉下两大类。

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“⽩如⽟、明如镜、薄如纸、声如磐”，醴陵釉下五彩瓷被誉为中国“国瓷”“天下名瓷出醴陵”，醴陵是釉下五彩瓷的原产地，也是“中国陶瓷历史⽂化名城”。

始于东汉的醴陵釉下五彩瓷，⾄今已有1700多年的历史。

醴陵釉下五彩瓷瓷质细腻、画⼯精美，具有较⾼的艺术价值与使⽤价值。

中国传统瓷器主要采⽤釉上彩，即在施釉的坯体上作画后，烧制成型。

⽽醴陵釉下五彩瓷，所采⽤的是在泥坯的彩画上喷釉，再经1380摄⽒度以上的⾼温烧制⽽成。

“⽩如⽟、明如镜、薄如纸、声如磬” 醴陵釉下五彩瓷运⽤中国⽔墨技法，⾊彩柔和淡雅，被誉为“东⽅陶瓷艺术⾼峰”。

戳视频，⼀同领略举世闻名的醴陵釉下五彩瓷 ⾊调温润、花⾊柔美，醴陵釉下五彩瓷被誉为“国瓷”，它见证了醴陵窑的兴盛，也是醴陵陶瓷⼈的传家宝。

由泥到瓷、由坯到器， 醴陵釉下五彩瓷设计精美， 选料讲究。

湖南独有的“⼤球泥”，是制瓷的主要材料；绘制釉下五彩瓷的颜⾊，则是矿物颜料与氧化铀调制⽽成，既不褪⾊也让作品看起来⼗分雅致。

醴陵釉下五彩瓷以勾分⽔填⾊和“三烧制”为主要绘制⽅式。

将画⾯溶于釉下后，经⾼温烧制变成⼀种玻璃质落层莹润光洁。

此外，线条的出⾊运⽤，也是醴陵釉下五彩瓷纹饰精美的原因。

在细腻笔法的勾勒下，⽤⽑笔描绘的线条使图案更加栩栩如⽣。

“这个碗代表着顶级的陶瓷技艺，⼀定要把这个技艺传承下去。

”国家⾮物质⽂化遗产，醴陵釉下五彩瓷烧制技艺传承⼈黄⼩玲说道。

在绘制⽅⾯，要做到：“笔到意到，要把这个花'勾活勾像’”。

醴陵釉下五彩瓷的⼿艺⼈⽤⾼超的分⽔技艺，让纹饰更丰富的呈现出⾊调的变化。

改⾰开放后，醴陵釉下五彩瓷从⽣产⼯艺、制作规模、装饰⼿法、艺术⽔平等⽅⾯发⽣巨变，新材料、新技术、新⼯艺、新产品层出不穷。

作为国家⾮物质⽂化遗产，醴陵釉下五彩瓷烧制技艺代表性传承⼈，黄⼩玲在探索瓷艺道路的同时，也向世界展⽰了中国独⼀⽆⼆的制瓷艺术。

承担起传承制瓷技艺的重任。

醴陵釉下五彩瓷制作工艺醴陵釉下五彩瓷制作工艺日期：2011-08-09 作者: 来源: 醴陵釉下五彩瓷制作工艺千百年来，中国人用勤劳和智慧创造出了“国粹”——瓷器，它是中华名族文明瑰宝，是献给人类文明的伟大杰作。

中国是瓷器的故乡，中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。

至宋代时期，名瓷、名窑已遍及大半个中国，这就是瓷业最为繁荣的时期。

醴陵，千年古邑，一座古老而充满现代气息的江南城市，位于湖南东部，湘江支流，随着东汉陶窑的发现、宋元瓷的出土，开启尘封已久的陶瓷记忆。

醴陵生产陶瓷至今已有近两千年的历史，远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。

清朝雍正年间，醴陵开始烧制粗瓷。

清朝末年到民国初年，醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。

历经各个时期的发展，如今的醴陵已享有“瓷城”美誉，在这里，既有雍容华贵的“红瓷”，也有清新淡雅的“釉下五彩瓷”，而醴陵也是这举世闻名的“釉下五彩瓷”原产地。

釉下五彩瓷起源于东汉时期。

釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种。

又称为“窑彩”。

它是用色料在已成型晾干的素坯上绘制各种纹饰，然后再用白色透明釉或者其他浅色面釉罩在坯的外部，经过高温烧制而成。

烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖，瓷器表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。

醴陵的釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一个细分类。

在20世纪初，醴陵所制造出的“釉下五彩瓷”，吸引了世人惊异的目光。

早在1915年，巴拿马太平洋万国博览会上，醴陵的釉下五彩瓷中的“扁豆双禽瓶”获得博览会金奖瓶。

瓶上的花纹图饰，是釉下五彩瓷，制作上的独到之处，醴陵釉下五彩瓷是采用自制釉下色料，种类多达几十种，绘画技法是运用国画中的双勾分水填色，再加上它独特的“三烧制”法，烧制出的釉下瓷器让人耳目一新。

与釉上彩瓷相比较，釉下五彩瓷器具有色彩鲜艳、晶莹润泽、不宜掉彩等特点。

瓶上所呈现出的色彩，种类更多，描绘出的花纹图案更加动人。

除此以外，还具有色料品种繁多、线条装饰独特、填色技法丰富、制作工艺多样等特点。

醴陵釉下五彩瓷烧制技艺
醴陵釉下五彩瓷是中国传统瓷器之一，其烧制技艺源远流长，经历了数百年的发展和传承。

该技艺以釉下彩装饰为主，采用的是特殊的瓷土和釉料，经过多道复杂的工序完成。

首先，要选择优质的瓷土，经过筛选、淘洗、晾晒等过程，使其达到适合制作釉下彩瓷的水平。

然后，瓷土要进行成型，也就是把瓷土制成想要的形状，一般采用轮盘或手工成型。

接着，进行烧制前的干燥和修整。

在釉料的选择上，醴陵釉下五彩瓷使用的釉料是以高岭土、石英、石灰、硼酸等为原料，通过特殊的熔融方法制成的釉料。

釉料要均匀地涂抹在瓷器表面，然后进行第一次高温烧制，称为“烧白”，使釉料与瓷器完全融合。

接下来，就是制作釉下彩的过程了。

釉下彩是将颜料涂在瓷器表面，然后在釉下烧制的一种技法。

醴陵釉下五彩瓷采用的颜料是由金属氧化物和岩石粉末等磨制而成的彩料，能够在高温下保持稳定的色彩和光泽。

在千分之一的误差范围内，要保证每个颜色的分布和调配都是准确无误的。

最后，进行第二次高温烧制，烧制温度在1200℃左右，使彩料和釉料与瓷器完美结合，形成五彩斑斓的瓷器。

醴陵釉下五彩瓷的制作过程十分繁琐，需要高超的技艺和细致的工作态度。

它既有艺术价值，也有实用价值，是中国传统工艺的瑰宝之一。

中华瓷釉——釉下五彩瓷釉下五彩简介:釉下五彩瓷，是清末宣统年间由湖南醴陵窑创烧成功的新式瓷器，它是将多种着色剂绘画在瓷胎上再罩一层透明釉，入窑一次高烧成功。

釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一个细分类。

相对于过去的釉上彩瓷，它具有五彩鲜艳、晶莹润泽、永不掉彩三大特点。

它的出现比较晚，应是在清代中、晚期以后，现代工艺技术传入中国之时而产生的。

宣统年间湖南澧陵的湖南瓷业公司曾为宫廷烧制过这种釉下五彩器，并曾荣获世界博览会金奖。

釉下五彩瓷器的特点，是瓷化强度高，釉面玻璃化程度强，保护纹饰不被外界磨损、防止和减少彩料中铅的毒害，是一种比较理想的彩绘瓷器。

由于釉下五彩的各种彩料的烧成温度和烧成气氛都各不相同，要烧制成功是极不容易的。

在当时烧制的数量就不多，时今若能收藏到清末民初的精品，也属难得。

醴陵釉下五彩花鸟纹瓶醴陵釉下五彩花鸟纹瓶底部醴陵釉下五彩花鸟纹瓶，清宣统三年（1911年），高30.3cm，口径6.3cm，足径6.3cm。

瓶撇口，细长颈，长圆腹，圈足。

瓶内外通施白釉。

胎体轻薄。

以釉下五彩绘花鸟纹，色彩淡雅。

外底署青花楷书“大清宣统三年湖南瓷业公司”款，外围绿彩双圈。

湖南瓷业公司是清光绪三十二年（1906年）由熊希龄（1870—1937年）在湖南创立。

在我国近代制瓷史上，清末民初的醴陵窑釉下五彩瓷在制作技术和装饰方面都达到了较高水平，堪称陶瓷艺苑中的一支奇葩。

釉下五彩《盛世牡丹》瓶陈扬龙作品釉下五彩《盛世牡丹》瓶，丰肩窄口，吉祥祯瑞。

十朵姿态各异，风姿绰约的牡丹在浓淡绿叶中掩映摇曳，栩栩如生。

衬托在质地如玉的瓷器上，仿佛让人置身于冰清玉洁的琼瑶世界，眼中所见俱是美色。

似乎随风传来的，是那阵阵花语清香。

2005年台湾亲民党领袖宋楚瑜回乡省亲期间，该作品由湖南省政府馈赠给宋楚瑜。

2008年该作品被中国国家博物馆收藏。

釉下五彩《小菖兰》瓶陈扬龙作品《小菖兰》曾获得“天工艺苑·百花杯”中国工艺美术精品奖金奖、“中国传统工艺美术精品大展（北京·2008）”金奖。

（6）醴陵釉下五彩瓷溯源、“瓷都”醴陵制瓷历史前推700年清朝末年，中国封建社会陷入风雨飘摇之中。

与之相伴，中国的陶瓷生产也日渐衰退，但在整体衰退的同时，却出现了几个闪光的亮点。

如光绪末年到民国初年的新粉彩、浅绛彩，宣统时期的青花瓷，都达到了相当高的水平。

醴陵釉下五彩瓷也是在这个时候烧制成功的。

历史上的彩瓷工艺有釉上彩和釉下彩两种基本方法。

釉上彩是明朝宣德时期发明的。

这时的彩瓷有青花单彩、青花双彩和青花多彩等几种。

用两次烧制的方法烧制多彩瓷，是中国也是世界彩瓷工艺发展史上的一个重大突破，是一个了不起的发明。

釉下彩在明朝宣德之前，只烧成了釉下单彩或三彩而无法烧成釉下五彩。

因此，醴陵釉下五彩的烧制成功，是我国陶瓷业发展史上的又一个重大突破。

由于釉下彩瓷的色彩隐于釉下，既特别鲜亮有不易磨损，虽历经百年仍鲜艳如新。

当年醴陵釉彩瓷以其洁白如玉的胎质和柔和艳丽的彩绘，不仅驰名中外，成为当时世界上的一流瓷器，而且足以和景德镇最好的彩瓷分庭抗礼。

笔者就有一件光绪年间烧成的醴陵釉下彩瓷笔筒，虽经百年，却仍然光彩照人靓丽如新。

醴陵处于湘东，清初广东人在醴陵山发现瓷土，创设瓷场。

由于沩山瓷土质地较好，开采又易，几年之内，醴陵瓷业有了相当的规模。

从清初到光绪中期，醴陵瓷业产量很大，供不应求。

但工艺落后，所产瓷器都是日用土瓷。

1905年清政府官员熊希龄赴日本考察，见到了日本的釉下彩瓷，其艳丽的色彩使熊希龄非常喜爱，便萌发了在中国烧造釉下五彩的念头。

次年，清政府批准熊希龄呈文，拨库银一万八千两，后又召集商贾，在醴陵创办了湖南瓷业公司和瓷业学堂。

瓷业公司聘请的彩绘艺人中，多为湘地书画名家，加上瓷业学堂速成班毕业的一批学员，还请了景德镇烧瓷艺人和日本瓷匠作知道。

经过多次试验，终于在1908年光绪去世之前，烧制出色彩缤纷、晶莹润泽、清雅明丽的中国釉下五彩瓷。

清宣统二年，南洋劝业日报曾发表过一篇评论醴陵釉下五彩的文章，其曰：“前年春，偶游湘中，见该省所出釉下花瓷者，不仅青、红两种，且千门万类，各尽其长，不禁惊奇叫绝……其色泽之鲜明、绘画之精致，更较前进步，且多新发明。

说起醴陵陶瓷，最早可以追溯到先秦，但醴陵瓷业真正的崛起还是在晚清民国时期。

当时醴陵以首创釉下五彩瓷而闻名世界，其釉色晶莹淡雅，集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，有“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”之美誉。

技艺精妙：东方陶瓷艺术惊艳世界一捧瓷土，几色颜料通过烈焰的试炼，摇身一变成为晶莹通透、色彩斑斓的釉下五彩瓷，这一神奇的变化离不开醴陵独特的瓷土资源，但要烧制出光彩夺目的瓷器更重要的是靠制瓷匠人的一颗匠心和一双巧手。

釉下五彩瓷从原料制作到产品烧成要经过近100道工序，全部靠手工完成。

在色彩运用上，它突破釉下单彩的传统技艺，运用红、绿、蓝、黄、黑五种原色料，调配出丰富多彩的陶瓷绘画色料，艳“白如玉、明如镜、薄如纸、芙蓉国里醴陵釉下五彩瓷：日之星……一连串重点实验室和项目落户，一系列荣誉加冕，使天仪研究院进一步奠定了自己在航天领域的领先地位。

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