歌唱艺术中声与情的关系

声乐表演者要不断扩大和丰富自己的生活积累，特别是身临其境的切身体验，应该随时注意观察和体验各种生动地自然景色和生活画面，各种人物的形象和情感特征，特别是细心的善于捕捉那种最激动人心的，最富于诗情画意的生活场面。深。如我国著名的歌唱家阎维文，为了能演唱好多个民族和地区的民歌，他经常要深入到这些地方，了解那里的文化背景，风俗习惯，甚至同那里的人们进行实地的生活接触，从中亲身体验不同的情感色彩。所以他的歌声充分表达了丰富的情感体验，深深感动了每位听众的内心世界。直接的情感体验是最真实最亲切的，而且相对容易一些。只要你是一位有心者，得到深厚的直接情感体验并不是什么难事。优秀的演唱者总是能够用自己的生活经验、文化修养和丰富的想象力，对歌曲进行细致的分析，在体会歌曲内容与情感的基础上进行艺术处理和加工，用自己深切的感情激发出艺术的火花。所以，演唱者要注意用自己的心灵去细细体会生活中的种种情感，注重生活体验的积累，学会对感觉、情绪和情感的记忆，注意把平常生活中喜怒哀乐的亲身感受积累起来，分类归档，进行“情感库存”。 同时，要注意模仿学习，参照和吸收他人的情感经验。还要按照歌曲指明的方向和范围，对自己的情感体验进行选择、联想、加工、提炼和再创作。一旦需要，就马上调动起来，用在演唱过程之中。演唱者要将曾经所见的人、事、物、景内化为心中所想，转化为口中所唱，由此，声乐作品的音符便赋予了鲜活的生命。
凡人都有七情六欲，在生活中受各种因素的影响，情绪会随时发生变化，并自然不自然的流露出来，它不需要刻意的去做，但是在声乐演唱中要做到情感的表达则是需要花很大的工夫的，艺术来自生活，反映生活，但高与生活，情是从生活中来的，我们要能在处理声乐作品中，正确的运用感情，首先要提高自身的素质，修养和气质，学会好好的生活，学会在生活中体验更多的情感。人的各种行为，风格以及情感生活特点等复杂的心理活动形式，都从整体上服从其独特的心理机能系统，而“人的心理机能及其复杂的心理结构的形成都离不开人的社会性生活。”这就是为什么“一个人的阅历和知识，才学越是丰富，他的艺术审美能力就越强，他在艺术审美活动中获得的情感体验就会越丰富”的原因，社会生活实验对于演唱者来说，是不断释放和获得情感信息的过程，演唱着将这些情感信息自觉的分门别类归档，进行情感库存，一旦声乐演唱需要，演唱者就地打开自己的情感库存，才能与新的情感要求进行组合，从而产生新的情感，激起演唱者的表演灵感。这样的表演贴近生活，朴实不造作，才能引起观众的共鸣，所以说成功的声乐演唱的感情来源与生活，丰富的情感生活是艺术创作的重要来源。

赋形 ，该行则 行 ，该 止则 止 ，意蕴悠 长 。用 汪 曾 祺 的话 说是 ： “ 不今 不古 ，不 中不西 ” （《自报 家门 》 ）。
四 、精 选 文 句 ，让 语 言 充 满 张 力
力 。在这 个 问题 上 ，有几 种 偏 向值 得 注 意 ：一 是 由于 演 唱 者对 歌 曲不作 分 析研 究 ， 唱 得 如 同背 书 或报 流水 账 一 样 平 淡无 味 。二是 虚 饰 、浮 夸 、做 作 的 演 唱 ，过 分表 达 歌 曲的情 感 。 三是 演 唱者 对
同 ” 这 样 的 短 句 ，表 达 干 脆 利 落 ，不 拖 泥 带 水 ；
作 品 的理 解 和表 现 有误 ，明
明 是 悲 愤 哀 怒 的 歌 曲 ，演 唱
“ 北京 到底有 多少胡 同？北 京人说 ：有 名的胡 同
三 千 六 ， 没 名 的 胡 同 数 不 清 ，通 常 提 起 的 ‘ 胡
美。
毫无生 硬滞 涩之感 ，将 古典语 言与现代 语 言巧妙 地融合 贯通 ，生动 形象地诉 说着 北京 胡 同的衰败
［ 关键词】 唱风格 情 感 情与 声 演 歌 唱艺 术 是 以人 的声 音 来 表现 作 品 思想 内容和 情 感
的 一 种 综 合 性 艺 术 形 式 。 从
与没落 ，具有 天然 的随机性 ，如 行云流 水 ，随物
樨雅 电
ｌ磷 ｛ ｛： １ ： ｛ ： Ｒ Ｕ ．嚣 Ｅ ｛ 黎 Ｓ Ａ｛ 瓣
道 ” ，不能不让 人感觉 到 、体验到 这儿 就是北京 城 ，没 跑儿 ！也 不需雕 琢 ，作者信 手拈来 的这些
白 描 式 口语 便 将 北 京 人 日常 生 活 的情 趣 演 绎 得 淋
想 的演 唱状 态 ，决非 易 事 。

中 ， 我 们 一 定 要 将 作 曲 家 原 来 希 望 的 千 种 色 彩 和 千 种
表 情 添 加 上去 。 ” （ 《 外 国音 乐 参 考 资 料 》 １ ９ ７ ９ 年 第 ４、 ５
期 合 刊 Ｐ１ ０ ８， 转 引 自范 晓 峰 《 声 乐 美 学导 论 ） ＞ Ｐ ７ １ ） 这 就
了音 符 ，而歌 唱家 必 须 把音 乐和 表 情 融 入 进 这 些音 符
一
、
动 人 心 弦 的 歌 声 是 声 音 和 情 感 的 和 谐 统 一
声 ， 即 声音 ； 情 ， 即 感 情 。 声音 与 情 感 ， 是 歌 唱 中 血 肉相 连 、 不可分割的两个方面 ， 出 色 的 声 音 技 巧 与 完 美
值。
二 、 拙 劣 的 歌 唱 是 炫 技 的 发 声 匠
唱 出 口时 。 俨 然 此 种 神 情 。 问者 是 问 ， 答者是答 ， 悲者
黯 然 魂 消 而 不 致 反 有 喜 色 ，欢 者 怡 然 自 得 而 不 见 稍 有 悴容 ， 且 其声音齿颊之 间 ， 各种俱 有分别 ， 此 所 谓 曲 情 是也 。” 这 就 是说 任 何 歌 曲都 有 其情 节 和 内涵 ， 每 首歌 都 有 每 首 歌 的 内 容 。 唱 歌 的 人 必 须 理 解 歌 曲 的 含 义 与 内容 ， 要 对 词 曲作 者 的创 作 意 图进 行 研 究 和揣 摩 ， 再 运 用 自 己 的 歌 唱 技 巧 表 达 出 来 ，这 样 唱 出 来 的 歌 才 能 动
弦 的歌 声 是 声音 和 情 感 的 和 谐 统 一 ， 声 情 并 茂 的 演 唱 是歌 唱 者 的 永 恒 追
求
［ 关键 词］ 歌 唱 声音
情 感

人一般 。
不可否认 ， 声音对 于歌 唱来说非常重要 ， 是基础。 歌 唱表达 的各种感 情都需 要借助声 音这个 载体 。在歌 唱 中， 起 着重要作用 的是“ 感知 ” ， 它是歌 唱心理 的一个重 要方面 。“ 感知 ” 是感觉 与知 觉的统称 ， 是客观事物通过 感官在人脑 中的直接 反应 ，是一种感性认 识 的过程 ， 是 我们 了解和认 识事物的第一 步。在歌唱中 ， “ 感知” 是否 正确 ，对声乐 的学 习和演 出的效果 都有 着重大 的影 响。 声乐发音完全靠人 的听觉 和肌体感觉 ， 进行声音 的调整 和修饰 。在听觉方 面 ， 演 唱者 要清楚 地知道 自己 的发音 状况 如何 ， 就 必须 通过 听觉 ， 不 断地 去 比较 、 辨别 和体 验， 然后经过选择 、 纠正和调整 ， 最后才能逐步形成正确 的声音理念。 所 以说 ， 人们 听觉 的准确性与敏感性 ， 主要
持这种观点 的似乎不 多。但在歌 唱实践 中 ， 只唱声音 的 大有人在。 有些歌者经过专业训练 ， 通过对发声技巧 、 表 现手段 的学 习 ， 例如声乐 、 乐理 、 视唱、 练 耳等音 乐素质
的系统训练 ， 也可 以按 照乐谱 准确无 误地把一首歌 唱下 来， 但机械得很 ， 站在舞 台上 连眼睛都不会 转 ， 似个木头
唱“ 情” ， 虽然概括 不 了歌 唱艺术 的全部 含义 ， 但 表 明了音乐与感情之间 的关系非常密切 ， 对歌 唱的表情性
影响尤深 。不管说音乐是主情艺术 的 ， 还是说音 乐是感 情形象 的，都在力图说 明音乐与感情 的特殊 亲缘关 系 。 如在 歌 唱艺术 表 现 中强调 “ 声音 发 于情 ” 、 “ 情 动而 辞 发” ， 自然是主情说的引 申； “ 转轴拨弦三两声 ， 未 成曲调

与情
王四维 ’ 但 夏 （ ．． １ 四川省 西华师范大学音 乐学院 ６ ７ ０ ２ ３ ０ ２）
个 体 主观 之 间 的某 种 关系 ，是 艺术 创造 中非 常活 跃 且极 具创 造力 的 因素 ，是 启 发想 象 的强 大 动力 ，是 点燃 艺术 家 心 中长 久酝 酿 的 激 情 的火 种 ， 是激 发 欣 赏 者 内心 长 久 积 淀 的情 感 火 花 的导 火 索 ， 是 艺 术创 造 中 始终 起重 要 作 用 的心 理要 素 ，是 喜 、怒 、哀 、乐 、 敬 、爱 、恨 等 心理 表现 形 式 。在 各 类艺 术 实践 活 动 中 ，情 感 的表 歌唱 是 一 门音 乐与 语 言相 结 合 的艺 术形 式 ，是 情 感 的独 白， 现 和 体验 都 占有 非 常重 要 的地 位 。无论 在 歌 曲的创 作 、演 唱 还是 是富 有情 感 的艺 术 。它 用 以抒 发 情感 ，交流 情 感 。可 见 ，在 歌 唱 欣 赏 中都 离 不 开情 感 。声 音 与情 感 结合 得越 完 美 融洽 ，歌唱 艺术 艺术 中情 感 是不 可缺 少 的 一部 分 ， 占据 着 重要 的地 位 。没 有 情感 的表 现力 越 强 。 因此 ，在 歌 唱 中只 有把 声 与情 有机 地 结 合起 来 ， 的歌 唱好 似 一堆 枯 木 ，没 有任 何 生命 的感染 力 。在 歌 唱 艺术 中 ， 演 唱 才 能感 人肺 腑 ，扣 人 心 弦 ，才 能将 艺术 作 品所 要 表达 的思想 声音 是情 感 的载 体 ，情 感 是 声音 的灵 魂 。可 从 古至 今 对 于是 唱 情 感 充 分 地 表 达 出 来 。 “ ”还 是 唱 “ ”却 又 是一 个 极 为热 烈 的争 论话 题 。在 笔 者看 情 声 三 、关 于歌 唱情 感 的表 达 首 完 整 的 歌 曲是 由歌 词 、旋 律 、节 奏 、速 度 、力 度 等 音 来 ，在歌 唱 时不 但 要追 求 声音 的美感 ，同 时也 要注 意 到情 感 的抒 发与表 现 。只有 声情 并 茂 的歌 唱才 能达 到歌 唱 艺术 的完 美境 界 。 乐 要 素构 成 的 。歌 词 为歌 曲的旋 律 提供 了艺术 构 思 的基础 。语言 是 美 好声 音 的基 础 ，是 情 感表 达 的观 点 。把 握 住歌 词 所描 绘 的每 声音 是歌 唱 的基础 人 的 声音 是歌 唱 的 一 种 手 段 ，即 歌 唱 要 靠 喉 咙 发 声 ，从 而 个 角色 的基本 特 点和 情 绪变 化 ，才 能 准确 而 又 生动 的表 现 出作 来 表 现歌 曲的 内容 ，抒 发 人们 的 情感 。丰 富的 情感 表 达要 通 过美 品的 艺术 效 果 。旋 律是 音 乐 的灵 魂 ，是 情感 表 达 的重 要手 段 。演 好 的 声音 传 递 出来 。可 见 ，声 乐 的演 唱 不仅 要 重视 情 感 的抒 发和 唱 者 要把 握好 旋 律 的走 向，轻 松 自然 地 运用 相 应 的声 音效 果 。不 表 达 ， 同时 也要 注 重声 音 技巧 的 训练 。春 秋 时 期韩 娥 歌 唱 的典故 同的 调性 色 彩也 表 达不 同的情 感 体验 。例如 ：大调 式 歌 曲音 响 明 “ 音绕 梁 ，三 日不绝 ”与对 秦 青歌 声 的赞 美 “ 振 林木 ，响遏 朗 、 自然 、稳 定 ，具有 乐 观 向上 、满 怀 信心 等 情绪 特 点 ；小 调则 余 声 行 云 ”； 又如 《 记 ・ 已篇 》 中 日 ： “ 如 亢 、下 如 坠 、 曲如 表 现 出柔 和 暗淡 ，具有 忧 郁 、哀 伤 等情 绪特 点 。这 些 对歌 曲分析 乐 师 上 折 、 止如 槁 木 、倨 中矩 、句 中钩 、累 累 乎端 如 贯珠 。”这 无 不体 的基 本知 识应 该 是 每一 位 演 唱者 必 须具 备 的素 质 ，这 样才 能 深入 现 出 声音 在 歌唱 艺术 中的基 础 作 用 ，无 不体 现 出丰 富 的情 感 是通 的理解 作 品 ，为获 得情 感 打下 基础 。 过 美好 的声 音表 达 出来 的 。只 有 娴熟 的歌 唱技 巧与 完 美 的艺 术风 演 唱 者通 过对 作 品的 了解 进 入 到相 应 的角 色和 意 境 中 ，使之 格 相 统 一 才 能 达 到 更 好 的艺 术 境 界 。没 有 好 的 声乐 技 巧 与声 音 引发 情思 ，充分 发 挥想 象 力 ，在 心 中和 脑海 里 产 生艺 术形 象 ，用 的表 现 能 力 ，哪 怕 你 有 万 种 风 情 ，也 只 不 过 是 “ 篮 打 水 一 场 真 情 实感 来表 达 人 物 ，达 到忘 我 的境 界 。在 获 得情 感 的 同时 ，演 竹 空 ”。一 个演 唱 者不 断 地 去提 高 发声 技 巧水 平 是为 了更完 美 的表 唱 者 可 以对作 品精雕 细 琢 ，加 入 自己对 作 品的 情感 理 解 ，进 行 二 现 歌 曲内容 。如 果发 声 技 巧不 好 ，声 音 的表 现 能力 差 ，音 准 不到 度 创 作 ，使之 形 成 独特 的演 唱风 格 。别 林斯 基 认 为 ： “ 真 正 的 在 位 ，音 色 不好 听 ，音 域 不够 宽 广 ，不 能控 制 有 素 ，驾 驭 自如 ， 即 艺 术 作 品里 ，所 有 的形 象 都是 新 鲜 的 、独创 的，每 一 个 形象 都凭 使 他 （ ）对 歌 曲的 内涵 理解 得 很深 ，对 作 品 的情 感 把握 也 很准 自己的独 有 的生 命 活着 ”。歌 唱 艺术 也 不例 外 ，但 这 并 不简 单 ， 她 确 ，但 也很 难 “ 以情 带 声 ” ，正 确 的情 感 自然也 无从 抒 发 。 它 需 要演 唱者 在 歌 唱实 践 中培 养 自己对 生活 的观察 力 ，敏 锐 的感 虽 然 掌握 娴 熟 的声 乐技 巧 是保 证 歌 唱艺 术 完美 表 现 的基础 ， 受 力 和丰 富 的艺 术 想象 力 ，提 高 自己 的艺术 修 养 、文 化底 蕴 ，将 但 我们 不 能 只重 视声 音 的美 感 ， 以炫 耀 自己的 声乐 技 巧为 歌 唱 的 其 融化 在 自己所 获 得 的音 乐情 感 中，使 之 融为 一体 。 目的 ，从 而 抛 开 作 品的 情 感 表 达 与 思 想 内涵 。在 许 多声 乐 比赛 情 感 的表 达 就 是将 自己美 好 的 声音 和 内心 的感 情 通过 表情 和 中， 唱 “ ”的 人 比 比皆 是 。从他 们 上 台那 一 刹那 间 ，便 惦记 着 肢 体 语言 将作 品中 所寓 于 的音 乐情 感 真 实地 传 达 出来 。这 需 要演 声 声 音 的 圆润 ，共 鸣腔 的位 置 ，声 区 的统 一 ，追 求着 所 谓 的 “ 高超 唱 者 有足 够 的信 心 ， 良好 的歌 唱 心 理 。只有 这 样才 会 很 自然 得把 技 艺 ” 。往往 这 样 的歌 唱有 声 无情 ，甚 至僵 硬 与呆 板 ，演 唱缺 少 歌 曲表 现 得淋 漓 尽 致 ，才 可 能达 到 震撼 人心 的艺术 效 果 ，让 听众 艺术感 染力 ，无 法让 人 陶醉 ，难 以取 得 理想 的成 绩 。 得 到 美 的享 受 。声 音是 情 感 的载 体 ，声 音 的质 量 必须 以内在 的情 在 １ 、 １世 纪美 声 唱法 的 “ ７ ８ 黄金 时代 ” 出现 了 阉人歌 手 。 阉 感 体 验 的艺 术想 象 为基 础 。 因此 ，在 演 唱 中必 须依 情 发 声 ，使歌 人 歌 手具 有 出色 的演 唱 技 巧 ，声 音高 亢 嘹亮 、 华丽 、 明快 轻 巧且 声 各 具不 同的音 色 。其 实 演 唱不 只 是唱 的活 动 ，还 是 一种 表 演活 音 域 十分 宽广 ，但他 们 在演 唱 时 却无 视剧 情 的 需要 ，单纯 地炫 耀 动 ，我们 可 以通 过 丰 富 的面部 表 情 与肢 体语 言 使演 唱更加 深 动形 声 音 的技 巧 ，破 坏 了声 音 的完 整 性与 表现 力 。可见 ，声 中无情 或 象 。一个 细微 的眼 神 、手 势 、律 动 、神 韵 的变 化 都会 起 到画 龙 点 少 情 ，或 是有 的人想 显 示他 （ ） 的某些 低 音 或高 音 ，或 者某 些 睛 的 作用 ，所 以在演 唱 中加入 一 些适 当的肢 体 活 动 ，势 必会 产牛 她 丰 满 、响 亮 的声 音而 脱 离 具体 的 歌词 内涵 ，这 些就 是 声与 情 的矛 锦 上 添花 的效果 。最后 要 值得 注 意 的是 ：歌 唱 情感 的表达 一 定要 盾 ， 这样 的 歌唱 永远 都 是枯 燥 无 味 的 。声乐 技 巧 固然 重要 ，但 离 具 有 真实 性 ，极 力 抛开 矫 揉造 作 与 虚情 假 意 的东 西 ，使 歌唱 充满 开了情 感 ，它将 没有 任 何生 命力 ，哪还 谈得 上感 染 力与 震撼 力 。 真 实 的情 感 ，保持 很 强的 艺术 感染 力 。 歌 唱 艺术 是 声 与 情 相 结 合 的艺 术 ，用 心 的歌 唱才 会 赋 予歌 因此 ，我 们 必须 把握 好 这 个度 ，把 声音 技 巧 的训 练与 情 感 的 培 养很 好 的 结合 在一 起 。千 万 不 要一 边倒 ，一 手抓 ，这样 的结果 唱 感 人 的魅 力 。但 这需 要 歌 唱者 不 断努 力地 去 完 善 自己的歌 唱技 巧 ，掌握 娴 熟 的歌 唱技 能 ， 同 时用 真情 实感 的艺 术表 现 去演 绎作 也 只会 是一 塌糊 涂 ，达 不到 理想 的效果 。 品的 内在情 感 ，从 而真 正 达到 “ 情 并茂 ”的理想 境 界 。 声 二 、情 感 是歌 唱 的灵魂 与 目的 《 礼记 ・ 记 》 中记载 “ 乐 凡音 之起 ， 由人 心 生也 ”。可 见 ， 歌 唱 的 目的 是抒 发情 感 ，通 过 悦 耳 的声音 和 清 晰 的语 言来 表 达 内 参 考 文献 １ Ｗｔ 中外声乐发展 史【 ． Ｍ】 重庆： 西南师范大学 出版社， ０ ２ ０ ０ 心 丰 富 的感 受 。可 以说 歌 唱艺 术 中 的声音 训 练 ，最 终 要 以表现 语 ［ 郁青，