劳伦斯·哈普林园林作品介绍共40页

中 国园 林 ／ ｏ．６ ｏ６ ｇ０ ０【 Ｖ １１ ，Ｎ ９ ２０ ３
维普资讯
嚣萼
立起 包豪 斯 的体 系 ， 向学 生们灌 输 现代 Ｌ 殳计思想 ： 哈佛革 “ 命” 的三位 带头 的学 生埃 克博 、 克雷 、 斯均离开学 校 不久 ， 罗 哈佛 的建筑 系和 风 景园 林 系都 刚剐 经历 了现 代主 ＿ 的变 殳 革。 唐纳 德是 英国的 风景 园林 师 ，Ｏ～３ ２ ０年 代 ， 他设计 ｒ一 些现 代主义风格 的优 秀的住 宅花园 。 曾发表一 系列文 章 ， 他 讨论 在现 代环境 下设计 园林 的方法 ， 来整理 为《 代景观 后 现 中的园林 》 书 ， 品 的图 片和照 片也 收录其 中 ， 当时 影 一 作 在
１９ ９ ７年 ， 美 国华 盛顿 ， 在 一座 酝酿 半十多 世纪 的纪
念碑 终于建 成开 放 了。 是华 盛顿第 一座 由风 景 园林 师设 这
同时 ， 为参 观者提供 了一个亲切 而轻松 的游赏 和休息环境 ，
体 现 了一种 民主 的思想 ， 与罗斯 福 总统 平 易近人 的为 人 也 相 吻合 ＝ 哈普林 的思想 在当时确 实是开创性 的 ， 出 了一种 提 纪 念碑设计 的新思 路。 从设计时 间上看 ． 哈普林 的罗斯 福总
立 了 自己的事务 所。
（ｅｔ ｒｖ ａｋ ＝ Ｐ ｌｇｏｅ Ｐ ｒ） 这是一 个供 休息的 安静 而青葱 的多 树荫 ｉ 地区． 曲线 的道 路分 割了一个个 隆起 的小丘 ， 路边 的座 椅透 出安 详休 闲 的气氛 。 特兰 系列 的最后 一站 演讲 堂前庭 广 波
场 （ ｕｉ ｒ ｍ Ｆ 他ｃ ， 称为 ｉ ． ｅ ｅ ｏ ｎ ｌ） 图 Ａ ｄｔ ｉ ｏ 叫＾ 现 ｏｕ ｒ Ｃ Ｋ Ｕ ｒＦ ｕ ｔ ｎ （ ａ ａ

6
3.1波特兰市系列广场
• 哈普林最重要的作品 • 1960年代为波特兰市设计的一组广场和绿地 • 三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接 • 爱悦广场——柏蒂格罗夫公园——演讲堂前庭广场
7
8
3.1.1爱悦广场(Lovejoy Plaza)
• 哈普林生活舞台设计的最精美的综合体
•
——刘滨谊
9
40
如同在自然界般的体验
哈普林的设计所追求的效果，经常是“如同在自然界般的体验”。通过观察研究体验出自然过程的抽象 之道，发现“自然界的某些能创造出场所感的特征”，并将其概念化，运用城市环境的创造中。
重视自然和乡土性 哈普林执著地认为所有美学意识皆来自自然。自然界的力量是他工作的源泉。,它们包括动植物以
在第二区，柱式的图腾与墙面的青石浮雕，一幕幕的纪 录前人齐心为度过经济萧条，各行各业艰困打拼的百态，而水 瀑在此区也转变成梯形倾斜而下，表现此时期的艰困，波折。
32
第三区——二次大战
由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩零散置于两旁，有如被炸 毁墙面乱石一样，象征二次大战带给人民的惨状。
33
由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩石块 散置两旁，有如被炸毁墙面乱石一样，象征二次大战带 给人民的惨状 。
这个区的水景，每块岩石皆有如战争蹂躏般地残 破断折，不规则的搁置也让水瀑朝四方乱溅而下，而罗 斯福总统爱好和平，痛恶战争的疾呼演说，也深深地刻 痕于此区的乱石与墙面上 。
34
第四区——和平富足
战后建设全面复苏，一片欣欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间作开放辽 阔的效果，产生一种和谐太平的景致。
35
哈普林 城市中的舞台
1
目录
1.生平简介 • 学习经历 • 思想熏陶 2.主要作品介绍 • 波特兰市系列广场 • 西雅图高速公路公园 • 罗斯福总统纪念园

1976：劳伦斯·哈普林终止了“劳伦斯·哈普林联合公司”。
1978年6月：哈普林回归了劳伦斯·哈普林事务所的业务大。 师生平介绍
著名设计项目：
高速公路公园(Freeway Park)
周边环境：高速公路公园紧邻西雅图会议中心，是块长方形的绿地，下
面有交通繁忙的洲际公路经过。
整体设计：公园里面有许多流水的造景，配合着绿色的长青植物给人们
林与一小群加利福尼亚人一道，用现代形式与材料为人们的生活创造了室外
空间进而赋予了住宅花园新的意义。其为富兰克林·德拉诺·罗斯福纪念堂所做
的设计，更打破了仅用碑石纪念伟人的传统，取而代之的，是一个让人们可
以感知并经历的景观。
然而，哈普林与其公司将被永远铭记更是因其在城市所开展的先驱性事业。
在一个大部分建筑师与规划师深感“翻新”只能通由推土机实现的时代，吉
跌水瀑布
近观瀑布，气势磅礴
人的参与 刺激
演讲堂前庭广场
大水池及中央平台
设计的岩石和喷水不仅是供观赏 的景观，更重要的是游憩设施。
瀑布前高差不一的休息平台
处 处 亲 水
在 瀑 布 前 平 台 上 的 思 考
演讲堂前庭广场
人与环境的融合：
该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分可供人们嬉水。在跌水池最外侧的 大瀑布的池底到堰口处做了1.1 m高的护栏，同时将堰口宽度做成0.6 m以确保 人们的安全。大水池位置最低，与第三大街路面仅有1m的高差。从路面拾级而下 所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背 景、以大台阶为看台的舞台。
我并不会 强迫人们在我设计的环境前 做出某些特定的回应 我只是让他们在环境中 流连徘徊 只是给他们选择的机会
“我仅为画画而画,如同呼吸。” ——哈普林，《协调大师》（Master Collaborator),J.威 廉·托马森（FASLA)著，《Landscape Architecture》 1992，

思想ຫໍສະໝຸດ 哈普林认为景观设计者应从自然环 境中获取整个创作灵感，为激发人们 的行为活动提供一个具艺术感召力的 背景环境。 生态观—“在任何既定的背景环境中， 自然、文化和审美要素都具有历史必 然性，设计者必须充分认识它们，然 后才能以之为基础决定此环境中该发 生些什么”。


哈普林 形式来源于自然但不能仅限于对自 然的模仿。 哈普林认为，如果将自然界的岩石放在城市 中，可能会不自然，在都市环境中应该有都 市本身的造型形式。
爱悦广场
人造石头——混凝土大量 使用，极具韵律感的折线型大台阶，是对 自然等高线的高度抽象与简化
爱悦广场
柏蒂格罗夫公园 一个有树荫的曲线隆起的安静小山丘。 演讲堂前广场 在混凝土块组成的方形广场上方是一连串清澈的 水流，从上而下层层落下，气势雄伟。而这个 大瀑布也是对自然的悬崖和台地的大胆想象。
设计特点


重视自然和乡土性是哈普林的设计特 点。在开始设计项目之前，哈普林首 先要查看区域的景观，并试图理解形 成这片区域的自然过程，然后再通过 设计反映出来，如著名的滨海农场住 宅开发项。 哈普林的作品往往带有极强的空间参 与性，充分体现出现代城市景观的开 放性、公共性和大众化。

早期的哈普林设计了一些典型的“加州花园”， 采用了超现实主义、立体主义、结构主义的形式 手段，大面积的铺装，明确的功能分区，简单而 精心的栽植。早期他主要用曲线，但很快他转成 了直线，折线，矩形等形式语言。在麦克英特花 园里，他又运用了直线，并用水和混凝土这两个 元素，这也成为他许多作品的特征。

演讲堂前广场（伊拉· 凯
勒水景广场） 平面图和剖面图


伊拉· 凯勒水景广场就是波特兰大市大会 堂前的喷泉广场(Auditorium Forecourt Plaza)。水景广场的平面近似方形，占地 约0.5hm2。 水景广场分为源头广场、跌水瀑布和大水 池及中央平台3个部分。

大师作品
旧金山 里维斯广场
年竣工。 于1982年竣工。较之前的水景，该设计更为直观的呼应了西亚拉 年竣工 较之前的水景， 山区。代替了普通的混凝土材质， 山区。代替了普通的混凝土材质，在主瀑布中哈普林直接运用了 由山区运下的大块花岗岩。 由山区运下的大块花岗岩。里维斯广场充分发挥了水和身体之间 的各种互动模式：矗立的巨岩顶端有水泉泻下， 的各种互动模式：矗立的巨岩顶端有水泉泻下，引起行人的注目 停留，两旁树篱围起的开口进入之后柳暗花明， 停留，两旁树篱围起的开口进入之后柳暗花明，可以环绕着巨石 水池行走和水上踏石串起的步道， 水池行走和水上踏石串起的步道，角落升起的水梯顶端也有泉水 涌出。哈普林的水泉设计中最独特的， 涌出。哈普林的水泉设计中最独特的，是利用水的收集和运动来 邀请行人和环境互动，使他们从观众变成参与者。 邀请行人和环境互动，使他们从观众变成参与者。
个人生平主要经历及设计
1935-1939：在体验了两年群居生活并接触了多样工作后，他 ：在体验了两年群居生活并接触了多样工作后， 回到美国并希望可以学习到一些能在荒漠上经营农场的技术。 回到美国并希望可以学习到一些能在荒漠上经营农场的技术。哈普 林后来被美国康奈尔大学建筑系录取， 林后来被美国康奈尔大学建筑系录取，在此取得了植物科学学士学 位，并学习了生态学理论 1940：在造访了赖特（Frank Lloyd Wright）的塔里艾森工作 ：在造访了赖特（ ） 室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》 室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》后，哈普林决定学习风景园 林。 1942：他获得了去哈佛设计研究院学习的奖学金，在此，他 ：他获得了去哈佛设计研究院学习的奖学金，在此， 尔特格罗皮乌斯 唐纳德和莫 师从当时的先锋现代主义者包括 瓦 尔特 格罗皮乌斯 ,唐纳德和莫 霍利纳基 他的同学包括贝聿铭 保罗鲁道夫 和飞利浦约翰逊 他的同学包括贝聿铭， 鲁道夫, 霍利 纳基 ,他的同学包括贝聿铭，保罗 鲁道夫 和飞利浦 约翰逊 德国包豪斯创始人格罗皮乌斯对哈普林影响尤其之大。 。德国包豪斯创始人格罗皮乌斯对哈普林影响尤其之大。 1945-1949托马斯 丘奇聘用了哈普林在其位于旧金山的工作 托马斯丘奇聘用了哈普林在其位于旧金山的工作 托马斯 室工作。在此， 室工作。在此，哈普林与一群风景园林师们重新定义了加利福尼亚 的住宅花园。 的住宅花园。 1948：哈普林作为合作者参与设计了唐纳花园（Dewey ：哈普林作为合作者参与设计了唐纳花园（ Donnell Garden）——托马斯 丘奇的标志性作品之一。仿生曲线 托马斯丘奇的标志性作品之一 ） 托马斯 丘奇的标志性作品之一。仿生曲线— —包括了一个肾形水池 。 包括了一个肾形水池

哈普林的水景设计一直都是以自然水 体为原模板，总体让人感觉亲切，壮 观。 爱悦广场，与其中的第一个互动喷泉 成为了哈普林标志项目 波兰市的伊拉·凯勒水景广场，一个 与瀑布喷泉完全融为一体的广场，受 到了高度评价
“过程使设计变的更加成熟”。这就是劳伦斯.哈普林传奇般 的一生，他继承了格罗皮乌斯的将所有艺术视为一个大的整体 的思想，他从广阔的学科中吸取营养，音乐、舞蹈、建筑以及 心理学、人类学等学科的研究成果都对他的设计产生了重要的 影响，也是他具有创造性、前瞻性和与众不同的理论系统的原 因。

பைடு நூலகம்

肯特菲尔得舞蹈台 海滨农舍 爱悦广场 柏蒂格罗夫公园
演讲堂前广场 （伊拉·凯勒水景广场） 西雅图高速公路公园 里维斯广场 罗斯福总统纪念堂

案例名称：罗斯福纪念公
园
案例地点：美国华盛顿 初始设计时间：1974年 落成时间：1997年5月2日 设计师：劳伦斯哈普林

富兰克林· 德拉诺·罗斯福是美国最伟大的总统之一，他带领美国群众渡过 经济萧条，二次大战事件，一举迈入世界第一强国的地位。 1945年4月12日罗斯福去世，为纪念罗斯福总统对结束二次大战所做的贡献， 于1950年初次提议纪念公园构想。 而他的纪念型式公园最后确立由劳伦斯哈普林设计，纪念型公园开始进入由 垂直性纪念物转换为水平性纪念空间的新纪元。这是首个非构造物美国总统 性质的景观纪念碑，是一个让人们可以感知并经历的景观。。它进而引发了 一场纪念碑的革新。


1949年，在完成唐纳花园的工作后，哈普林在旧金山开办了自 己的事务所——劳伦斯〃哈普林公司。 前期公司的业务重点是市郊花园，但之后很快就收到关于医院、 大学、购物中心和住宅开发的委托设计任务。

哈 普 林 在 加 州 席 尔 拉 山 的 速 写 和 爱 悦 广 波特兰系列所展现的是他对自然的独特的理解：爱悦广场的 场 不规则台地，是自然等高线的简化：广场上休息廊的不规则屋顶， 构 来自于对落基山山基线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究 思 加州席尔拉山（High Sierras）山间溪流的结果，而讲演堂前庭 草 广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想。 图
1970年的著作《人们在环境中的创造过程——RSVP环 中认为， 1970年的著作《人们在环境中的创造过程——RSVP环》中认为，人类环境的创 年的著作 ——RSVP 造过程，是按照R 四要素顺序循环的过程。 资源Resourse Resourse） 造过程，是按照R、S、V、P四要素顺序循环的过程。R（资源Resourse）-在环境 中的创造行为中，设计者所应处理的物理、情感与实际的各种要素；S(谱记 中的创造行为中，设计者所应处理的物理、情感与实际的各种要素；S(谱记 Score)-对所期待的结果的记录；V(评价Valuation)-对功能、 评价Valuation) Score)-对所期待的结果的记录；V(评价Valuation)-对功能、选择性及决策等 的分析结果；P(行为Performance)铺记的结果 是整个环境所创造的最终形式。 行为Performance)铺记的结果， 的分析结果；P(行为Performance)铺记的结果，是整个环境所创造的最终形式。 RSVP循环以 谱记”为核心，是人们参与环境创造过程的一种方式。 RSVP循环以 “谱记”为核心，是人们参与环境创造过程的一种方式。使用者与 委托人的需求被综合分析处理在最终的设计体现出来。 委托人的需求被综合分析处理在最终的设计体现出来。在此哈普林保持着一种对 设计创造的本源与目的的极大兴趣，即创造以人为本的人性空间。 设计创造的本源与目的的极大兴趣，即创造以人为本的人性空间。

早年经历
•仅以一篇文章来描述哈普林所有的贡献，诚然近乎不可能。此文将他一生中的亮点列出，包括哈普林本人 的著作及其职业生涯。 •7月1日，1916：劳伦斯·哈普林出生于布朗克斯（译者按：Bronx,纽约市最北端一区）并在布鲁克林（ Brooklyn）长大。他的父亲是一家科学仪表公司的经理，母亲是犹太复国主义的一名领军人物。 •1933-1935：哈普林协助了海法（现以色列）一个集体农场的建立。 •1935-1939：在体验了两年群居生活并接触了多样工作后，他回到美国并希望可以学习到一些能在荒漠上经 营农场的技术。哈普林后来被美国康奈尔大学建筑系录取，在此取得了植物科学学士学位，并学习了生态学 理论。 •1940： 在威斯康辛大学农学硕士学习期间， 他遇到了安娜·舒曼（Anna Ashuma），一个舞者，然后二人 相爱结婚并各自成为了其领域的革新者。之后的岁月中，两人经常应用对方学习领域的知识来开拓自己学科 的邦界。 •1940：在造访了赖特（Frank Lloyd Wright）的塔里艾森工作室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》后， 哈普林决定学习风景园林。 •1942：他获得了去哈佛设计研究院学习的奖学金，在此，他师从当时的先锋现代主义者包括 瓦尔特·格罗 皮乌斯（Walter Gropius）,唐纳德（Tunnad）, 和莫霍利·纳基（Laszlo Moholy Nagy）。他的同学包括 贝聿铭（I.M. Pei），保罗·鲁道夫Paul Rudolph, 和飞利浦·约翰逊（Phillip Johnson）。德国包豪斯 （Bauhaus）创始人格罗皮乌斯对哈普林影响尤其之大。
新辉煌 •到了1990年代中期，市新辉煌的时代广场 长鲁迪·
朱利安尼（1994年至2002年期间在任）开展净化该区 的工作，包括封闭色情场所、加强治安、以及开设更 多适合游客的观光点。当地政府曾经发出行政命令， 驱逐第四十二街附近林立的色情商店。很多场所因此 被迫关闭，或者迁到布鲁克林区或皇后区等工业地区 ，取而代之则是比较高级的商业活动。百老汇上的剧 院、大量耀眼的霓虹光管广告、以及电视式的宣传版 ，已经深入成为象征纽约的标志，反映曼哈顿强烈的 都市特性。时代广场是市内唯一在规划法令内，要求 业主“必须”悬挂亮眼宣传版的地区。时代广场宣传 版的密度，与拉斯维加斯可相比拟。

空间三详细介绍
D A B C E
第四区 和平富足
• 历经经济恐慌与二次大战的浩劫后，转 之而来就是战后建设全面复苏，一片欣 欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间 作开放辽阔的效果，对角端景是动态有 秩的水景衬以日本黑松，产生一种和谐 太平的景致 • 该区也有水景，但是与一区相比既有前后呼应的作用，又显不同。一 区的水欢快愉悦，而该区的水则更平静，这也是为了展示在人生不同 时期，随着经历的不同而心态有所不同。二战结束后，一切都变得平 静和谐，也更成熟了。 • 此处植物有墙外，也有墙内，除了常用到的乔木外，还有红叶的树种， 与女贞等低矮灌木相搭配，显得更有生机。
空间四详细介绍
D
A B C
纪念园设计解析
• 视线的安排与组织
与传统纪念性空间视线安排突出中轴线不一样，园中没有一个明显的视觉轴线，墙 体、树木和灌丛将整个纪念空间安排得非常引人入胜，人们在时而凹进、时而凸出曲 折向前的墙体的引导下，从一个空间走到另一个空间时，由于墙体、树木和雕塑的遮 挡，人们的视线总是时断时续，隐隐约约，有一种期待感，而这种视线的引导是在非 常自然的空间布局下完成的，人们可以随意选择行进路线，参观者可以随着墙体的引 导从一个空间向另一个空间参观，也可以选择位于潮汐湖边的游步路和公园中的小道 来参观，这种多视角、多种游览路线的安排让人们在轻松自然的空间氛围中完成对纪 念园的参观，达到了解历史、传承伟人精神的游览效果，而不是在威严冷峻的视轴线 景观和令人敬畏的建筑空间氛围中被动地接受历史故事和人物精神，这与罗斯福总统 的崇尚民主的精神内涵是非常一致的。 与此同时，哈普林还巧妙地将纪念园周边的环境景观纳入到纪念园的视线安排之中 ，不时地给人以惊喜，从而也大大丰富了园内的视觉景观，增强了参观者的游览兴趣

40年代在哈佛的求学过程中他接触到 包豪斯的先锋人物格罗皮乌斯等人。包豪 斯的现代主义优良传统以及那种“艺术与 设计是不可分割”的观念影响着哈普林的 专业风格。当时，唐纳德所提出了现代园 林设计的三方面：功能的、移情的和美学 的，他认为风景园林是一个大的综合性的 原则，而不是仅仅作为建筑周围的点缀。 风景园林师不仅要注重美学方面，同样重 要的还有社会的和城市的方面，这些观点 为哈普林奠定了现代主义的思想基础，也 使他将自己的专业水平提升到一个新的高 度。
入口简单标识：帕蒂格罗夫公园
一个个隆起的小丘，绿意怏 然！
郁郁葱葱的大树 让人置身于大自 然之中
隆起的小丘、郁郁葱 葱的大树、休息座椅 和散落其间的阳光构 筑惬意的漫步空间！
哪怕不起眼的座凳墙都 记叙着历史的印记.
美国西雅图高速公路公园
SeattleFreewayPark是美国历史上第一个在穿越城市的高 速公路上空建立的城市公园,也是美国历史上最大胆、最引 人注目的城市景观设计作品。
志不立，天下无可成之事
城市园林绿地规划与设计
之劳伦斯·哈普林篇
美国最伟大的风景 园林师杰出设计师
组成员：李强 陈志骏 赵年城 班级： M12园林（专转本）
版权所有
工作任务一
劳伦斯·哈普林个人资料
工作任务二
劳伦斯·哈普林思想与设计特点
工作任务三
劳伦斯·哈普林作品及欣赏
哈普林于1916年生于纽约，父亲Samuel是一 位商人，母亲Rose是热情洋溢的耶路撒冷人。 他在17岁时便离开了家乡布鲁克林，到海法 （现属以色列）旁边的一个集体农场生活了
• 哈普林 形式来源于自然但不能仅限于对 自然的模仿。
• 哈普林认为，如果将自然界的岩石放在 城市中，可能会不自然，在都市环境中 应该有都市本身的造型形式。