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《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》读后感马克·吐温的)(简称《卡县名蛙》)是篇饶有趣味的短篇小说。
尽管作品字数不多，可在《星期六新闻》发表后却让“整个纽约顿时大笑年轻的作者也因小说的诙谐色彩，“一举成名，成为闻名全美的幽默大师”叽《卡县名蛙》中“跳蛙”题材来自西部赌徒轶事，该故事原来还仅仅在边获流传，但经马克·吐温改造与加工之后，“跳蛙”故事迅速传遍全美，成为家喻户晓的经典笑谈。
在阅读中我发现，作品在描述小动物时运用三种手法，把动物们的特性栩栩如生地展示出来。
一是对动物进行动作与肖像描写。
母马被称作“一刻钟老太太”，是匹病恹恹的老马，打不起精神，跑得非常之慢；斗狗则是：“拴在那里，一副罪溜溜的样子，老想偷点什么。
”跳蛙：“那蛤蟆就像翻煎饼一样在空中打了个转——兴许是个筋斗呢。
”小说对动物的描绘形象传神，让人读来感到亲切可信，从而产生相应的认同感。
二是突出小动物的特异功能。
这种特异功能，从它们的外表是看不出来的。
如人们见到母马是副病态，就让它先跑两三百码，“等快到了终点，它就立马来了精神，拼了老命，撒欢起来，”还“咳嗽、打喷嚏、流鼻涕”，赌赛的结果是：“它总是刚好比别的马早一个头”。
至于斗狗，它的看家本领是咬后腿，只要咬住别的狗后腿，就能取得赌赛胜利。
但有一次，对方的狗没后腿，斗狗反倒输了，因为它只会咬后腿。
三是运用类似于人的心理描写。
动物不仅被拟人化了，也会在读者这里产生意想不到的审美效果。
如斗狗比赛时，它咬住对方的假腿后，“好像是吃了一惊，跟着就有点儿没精打采……他朝斯迈雷瞧了一眼，好像说它伤透了心，这都是斯迈雷的错，怎么弄了一条没有后腿的狗来让它斗呢”。
马克·吐温从外貌到动作再到心理，把动物的主要特征全凸现出来了。
无论是对动物们浓墨重彩的渲染，还是轻描淡写的叙述，他都能妙手如神，让人捧腹不止从语言表述上看，作品中比喻、拟人与讽刺等修辞技巧的运用进一步强化了幽默“笑果”。
陌生化在《蛙》中的体现陌生化在《蛙》中的体现摘要：“陌生化”主要是指在文学作品中，读者在阅读时，对对象所产生的一种新、奇、异的感觉，作者变习见为新异，化腐朽为神奇，传递鲜活的感受，制造令人震惊的效果。
而《蛙》这部作品中，陌生化的手法随处可见，主要体现在文章的名字处理、叙述方式、描写的事件和语言等方面。
关键词：陌生化、新、奇、异。
《蛙》主要讲述的是乡村医生“姑姑”（万心）的一生。
“姑姑”的父亲是八路军的军医，在胶东一带名气很大。
“姑姑”继承衣钵，开始在乡村推行新法接生，很快取代了“老娘婆”们在妇女们心中的地位，用新法接生了一个又一个婴儿。
“姑姑”接生的婴儿遍布高密东北乡，可丧生于“姑姑”之手的未及出世的婴儿也遍布高密东北乡。
姑姑一面行医，一面带领着自己的徒弟们执行计划生育政策。
让已经生育的男人结扎，让已经生育的怀孕妇女流产，成了“姑姑”的两件大事。
描述国家为了控制人口剧烈增长、实施计划生育国策所走过的艰巨而复杂的历史过程。
在小说的后半部分则是讲述着很多年后，我和小狮子一直没有孩子，但是母性使然，小狮子却一直渴望有个孩子。
便开始了另外一段故事，这其中包括“我”内心想法的改变，就有了“牛蛙养殖场”找人代孕，以及儿时玩伴多年后的生活状况……“陌生化”是俄国形式主义文论家什克洛夫斯基所提出的，在他看来，艺术之所以存在，就是为了使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物，使石头显出石头的质感。
艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。
艺术是体验对象的艺术构成的一种方式，而对象本身并不重要。
但“陌生化”一词可以追溯到亚里士多德时期，亚里士多德并没有正式提出“陌生化”，而用的是“惊奇”、“不平常”、“奇异”等说法。
给平常的事物赋予一种不平常的气氛，人们喜欢被不平常的东西所打动。
人们往往会对身边的、眼前的东西习以为常故而视而不见、充耳不闻。
从《卡拉维拉斯郡著名的跳蛙》浅析马克?吐温的写作技巧摘要：马克·吐温是享誉世界的文学巨匠，被誉为“第一位真正的美国作家”。
马克·吐温擅长写极具讽刺意味的小说，反映美国现实。
《卡拉维拉斯郡著名的跳蛙》（简称《卡县名蛙》）是其成名作，于1865年11月18日发表于《星期六新闻》上，曾让“整个美国发笑”。
本文将从四个方面来浅析马克·吐温的写作幽默，分析马克·吐温如何运用高超的写作技巧来讽刺十九世纪美国社会的黑暗现实。
关键词：马克·吐温美国文学巨匠《卡县名蛙》幽默讽刺一、马克·吐温及其作品简介马克·吐温（mark twain，1835.11.30-1910.4.21），原名萨缪尔·兰亨·克莱门（samuel langhorne clemens），十九世纪后期美国现实主义文学的杰出代表，美誉为美国文学界的林肯。
海伦·凯勒曾言：“我喜欢马克·吐温——谁会不喜欢他呢？即使是上帝，亦会钟爱他，赋予其智慧，并于其心灵里绘画出一道爱与信仰的彩虹。
”威廉·福克纳称他为“第一位真正的美国作家，我们都是继承他而来”。
他的许多文章至今仍为世人乐道，他用极具特色的讽刺手法写出大量栩栩如生的人物，描述了十九世纪美国政治社会的黑暗和对美国人民的关怀。
《卡拉维拉斯郡著名的跳蛙》作为其成名作，讲述了吉姆·斯迈雷好赌成性，不论你跟他赌什么，他都乐意，而且十有八九都会赢。
最后他训练了一只蛤蟆，可以跳得很高。
在与一个外乡人的比试中，外乡人给斯迈雷的蛤蟆灌了一肚子火枪的铁砂子，导致斯迈雷输了比赛。
二、马克·吐温的写作技巧（一）形象鲜明的人物刻画在《卡县名蛙》中，共有三个主要人物：被朋友骗去找人的“我”，给我讲故事的西蒙·威勒，和故事的主人翁吉姆·斯迈雷。
在小说中，我受朋友之托，去打听列昂尼达斯·w·斯迈雷的下落。
论《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》之魅力《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》是美国著名作家马克·吐温发表1865年的一部作品，这部作品也是他的成名作，也正是这部作品奠定了他在美国文学史上的地位。
本文将从形象的人物塑造、独特的叙事结构和对美国现实批判三个方面对该小说进行文本细读和详细分析它的魅力所在。
标签：《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》；魅力；马克·吐温一、引言马克·吐，美国作家，本名塞谬尔·朗赫恩·克莱门斯。
出生于密西西比河畔小城汉尼拔的一个乡村贫穷律师家庭，从小出外拜师学徒。
当过排字工人，密西西比河水手、南军士兵，还经营过木材业、矿业和出版业，但有效的工作是当记者和写作幽默文学。
马克·吐温是他的笔名，原是密西西比河水手使用的表示在航道上所测水的深度的术语。
马克·吐温是美国批判现实主义文学的奠基人，世界著名的短篇小说大师。
他经历了美国从“自由”资本主义到帝国主义的发展过程，其思想和创作也表现为从轻快调笑到讽刺再到悲观厌世的发展阶段。
二、《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》魅力的主要表现（一）形象的人物塑造1.小说中的我从小说背景中我们可以了解到小说的讲述者“我”是一个东部人，说话有礼貌且言语规范工整。
比如说，当我见到西蒙·威勒并向他询问列昂尼达斯·W·斯迈雷神父的消息时，他在最后加了一句：“我又加了一句：要是威勒先生能告诉我这位列昂尼达斯·W·斯迈雷神父的消息，我将感激不尽。
”从这句中，我们就可以了解到“我”在向他人打听消息时也是及有礼貌的。
并在后文中，尽管“我”对西蒙·威勒讲的事情感到无聊，但是自始至终听凭他讲下去，没有打断他，显出一副很有教养的样子。
到最后，“我”因忍受不了他的讲述，并觉得西蒙·威勒的话对我毫无用处时，“我”在临走时也祝福他度过美好的一天。
2.西蒙·威勒首先，西蒙·威勒是一个和气、朴实、真诚的人。
浅析《蛙》的魔幻现实主义特征作者：刘欢来源：《青年文学家》2014年第29期摘要：魔幻现实主义是现实主义文学与拉丁美洲文化传统相结合的新的现实主义，是对现实主义的发展。
当魔幻现实主义来到中国，结合了中国特殊的社会、生活、文化背景，带来了新的文学冲击，在这种碰撞下，《蛙》的问世，是莫言向世人展示的在当时的社会背景下，魔幻与中国的现实结合，体现了更具特色的魔幻现实主义。
关键词：魔幻现实主义；《蛙》作者简介：刘欢（1987-），女（汉族），湖南邵阳人，吉首大学文学与新闻传播学院，硕士在读，研究方向：文艺美学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-29-0-02智利文学批评家安徒生·因培特认为，魔幻现实主义小说是作家借助魔幻的艺术方式来表现现实，是作家在创作中的一种故意的陌生化，在魔幻现实主义小说中，作者的根本目的是试图借助魔幻来表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。
【1】魔幻现实主义在20世纪对中国文坛最大的影响是直接催生了“寻根”小说，直接引发了新时期小说思维中心向传统文化的转移。
魔幻现实主义之所以对新时期中国文学有着强烈的影响和刺激，一方面是由于20世纪50、60年代以来拉丁美洲现实主义文学在世界范围内的“爆炸性”影响；另一方面主要是因为作为接受主体的新时期中国文学与拉丁美洲魔幻现实主义有着十分相同的历史文化语境。
在《两座灼热的高炉中》莫言曾这样说：“我在1985 年中，写了五部中篇和十几个短篇它们在思想上和艺术手法上无疑都受到了外国文学的极大影响，其中对我影响最大的两部著作是加西亚马尔克斯的《百年孤独》和福克纳的《喧哗与骚动》。
”贾平凹曾不无羡慕地说道：“就是马尔克斯和那个川端先生，他们的成功，直指大境界，追逐全世界的先进的趋向而浪花飞扬，河床却坚实地建凿在本民族的土地上。
”【2】这就意味着文学只有根植于本民族的文化，才能开花结果。
莫言还曾惊叹：“小说原来可以这样写。
重温经典：浅析《卡拉维拉县的著名跳蛙》中的陌生化特征《卡拉维拉县的著名跳蛙》发表于1865年，属于马克?吐温早期短篇小说作品。
作品的创作素材取自马克?吐温在西部旅行时听到的赌徒轶事，对于跳蛙故事的叙述描写有诸多版本，包括Jim Smileyand His Jumping Frog和The Notorious Jumping Frog of Calaveras County。
在这个故事中，马克?吐温形象地展示了当时正在开发的美国西部地区的特殊风情，可以说他的小说表现出纯粹的美国气质，标志着地道的美国本土文学的发展，因而他被美国著名评论家H.L门肯称为“真正的美国文学之父”。
陌生化一词由俄国形式主义大师什克洛夫斯基提出，按照俄文构词法生造的一个新词，英译为defamiliarization。
陌生化就是通过一系列艺术加工和处理，有意识地使被感知对象变得困难，使它和读者原有的体验不一致甚至完全相反，使意义的获得变得艰涩，延长了读者对形象的体验过程[1]。
陌生化所欲使之陌生的对象，自然是要表现的客体形象。
如《卡拉维拉县的著名跳蛙》中要达到陌生化效果的，便是对其中人物和动物形象的描写。
关于陌生化的目的，什克洛夫斯基认为，“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。
艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必然设法延长”[2]。
为了达到陌生化效果，作者通常通过以下几个手段：一、语言文学首先是一种语言的艺术。
艺术——什克洛夫斯基认为就是要还给人们对事物的新奇感觉，即“陌生感”。
所以，文学要达到这种艺术效果必然通过语言表现。
在《卡拉维拉县的著名跳蛙》中，马克?吐温运用了大量西部土语，用独特的幽默方式表现人物的粗俗、奔放和冲动的性格。
小说中，作者运用恰如其分的语言，将两个人物形象惟妙惟肖地展现出来：一位是文化水平不高的西部采矿工人西蒙?威勒，另一位是赌徒吉姆?斯迈利。
卡拉维拉县驰名的跳蛙读后感
故事一开头，那个讲述者被一个看起来有点怪的家伙给缠上了，就像被一块甩不掉的口香糖黏住了一样。
这个怪家伙就是西蒙·惠勒，他开始滔滔不绝地讲起了关于吉姆·斯迈利的事儿。
这个吉姆·斯迈利啊，简直就是个啥事儿都要赌一把的主儿，就像那种看到两片云都要赌哪片先飘走的人。
他对打赌的痴迷，让我觉得他就像是一个掉进了打赌这个大坑里还特别乐呵的家伙。
然后就是那只跳蛙啦，丹尼尔·韦伯斯特，一只名字超有派头的跳蛙。
你能想象一只青蛙被训练得像个专业运动员一样吗？它蹦跶起来那可真是又高又远，感觉都能直接跳到外太空去参加青蛙跳远大赛了。
可是呢，那个外乡人用了个小计谋，就把这只大名鼎鼎的跳蛙给坑了。
他把铅弹塞到青蛙肚子里，让它变得沉甸甸的，就像给一个跳远选手绑上了大石头，这只可怜的青蛙还怎么跳得动呢？这就像是一场不公平的比赛，但是在那种充满荒诞和滑稽的氛围里，又觉得特别好笑。
从这个故事里啊，我感觉马克·吐温就像一个超级幽默的魔术师，他把人性中的那种好胜、狡黠还有那种西部小镇的独特氛围，全都通过这么一个简单的打赌故事变到我们眼前。
我们看到了那些小人物们的小算计，也看到了那种乡村生活里独特的乐趣。
就好像我们也走进了那个有点乱糟糟、充满各种怪人和趣事的卡拉维拉县一样。
这故事虽然简单，但是就像一颗味道浓郁的小糖果，让你嚼完了还能在嘴里回味好久，每回想起来都会忍不住笑出声来呢。
重温经典：浅析《卡拉维拉县的著名跳蛙》中的陌生化特征
《卡拉维拉县的著名跳蛙》发表于1865年，属于马克?吐温早期短篇小说作品。
作品的创作素材取自马克?吐温在西部旅行时听到的赌徒轶事，对于跳蛙故事的叙述描写有诸多版本，包括Jim Smileyand His Jumping Frog和The Notorious Jumping Frog of Calaveras County。
在这个故事中，马克?吐温形象地展示了当时正在开发的美国西部地区的特殊风情，可以说他的小说表现出纯粹的美国气质，标志着地道的美国本土文学的发展，因而他被美国著名评论家H.L门肯称为“真正的美国文学之父”。
陌生化一词由俄国形式主义大师什克洛夫斯基提出，按照俄文构词法生造的一个新词，英译为defamiliarization。
陌生化就是通过一系列艺术加工和处理，有意识地使被感知对象变得困难，使它和读者原有的体验不一致甚至完全相反，使意义的获得变得艰涩，延长了读者对形象的体验过程[1]。
陌生化所欲使之陌生的对象，自然是要表现的客体形象。
如《卡拉维拉县的著名跳蛙》中要达到陌生化效果的，便是对其中人物和动物形象的描写。
关于陌生化的目的，什克洛夫斯基认为，“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。
艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必然设法延长”[2]。
为了达到陌生化效果，作者通常通过以下几个手段：
一、语言
文学首先是一种语言的艺术。
艺术——什克洛夫斯基认为就是要还给人们对事物的新奇感觉，即“陌生感”。
所以，文学要达到这种艺术效果必然通过语言表现。
在《卡拉维拉县的著名跳蛙》中，马克?吐温运用了大量西部土语，用独特的幽默方式表现人物的粗俗、奔放和冲动的性格。
小说中，作者运用恰如其分的语言，将两个人物形象惟妙惟肖地展现出来：一位是文化水平不高的西部采矿工人西蒙?威勒，另一位是赌徒吉姆?斯迈利。
威勒讲故事的语言通俗易懂，看起来平淡，却充满乡土气息，反映了人物的身份地位。
在小说的第二部分，威勒不动声色地讲述斯迈利的故事时，运用大量的土语和俚语：用“feller”代替“fellow”，用“foller”代替“follow”，用“jest”代替“just”等等。
这些地道的土语方言从粗人威勒嘴里脱口而出，完全符合他的身份和地位。
在描写斯迈利与陌生人打赌时，前者对稳操胜券的跳蛙发出命令时，用“One-two-three-git!”，而不是“One-two-three-get”，这一字之差，不仅活生生地刻画出一个视金钱如命的赌徒形象，而且使读者了解当时美国西部淘金热时人们的价值取向[3]。
可以说马克?吐温的“幽默是美国式的，俚语是美国式的，开拓精神也是美国式的，在各个方面都破坏了由英国建立起
来的优雅风范的法规，更深的根于乡土而不是英国的本源”[4]。
二、悬念与突转
达到陌生化效果的另外两个有效手段就是设置悬念和突转。
一般读者在阅读过程中比较习惯叙事的直接展开，悬念和突转的安排能打断读者的阅读期待，使作品呈现的结果与读者的期待相差甚远，从而延长读者的阅读时间，延长其审美过程，使作品产生“陌生化”效果。
“突转”原本是亚里士多德在《诗学》中就古希腊戏剧创作规律所概括归纳出的戏剧情节安排和结构布局的技巧、手法,“指剧情在其发展进程中,依循可然律或必然律的逻辑而产生的‘由顺境到逆境’或‘由逆境到顺境’的突然变化与重大转折”[5]。
马克?吐温在《卡拉维拉县的著名跳蛙》中将悬念和突转运用得淋漓尽致。
小说开头作者就描写了这样一个人物，他名叫斯迈利，是个好赌之徒，此人无物、无事、无时、无处不赌。
“哪怕有两只鸟落在栅栏上，他也要和你赌一赌哪一只先飞……他哪怕是看见一只屎壳郎在往什么地方走，他也要和你赌一赌它走多大工夫才走得到——到它要去的地方”[6]。
马克?吐温将如此可笑的描写展现在读者面前，自然能调动阅读的好奇心，想知道此人接下去又会发生什么荒唐事，于是悬念从一开始就产生了。
紧接着小说的三则打赌故事中，作者也无一例外安排了令人意想不到的结局，让读者捧腹大笑。
如赌马的故事中，老母马能在接近终点时“上了劲头，简直是拼命地跑，一跳一跳地赶着大步儿往上撵”，最后以一个脖子那么远的优势获胜。
这一结局不仅打乱了读者的阅读期待，而且激活了读者的联想和想象：一匹喘着粗气的老母马，得意洋洋的斯迈利，输了赌注懊恼不已的群众……这些形象在读者脑海中一并呈现，延长了读者的审美过程。
又如斗狗的故事中，看似懦弱的小狗却有其杀手锏，等人们把赌注一倍又一倍地押在对手那一边，一直到把钱都押光时，它“突然咬住对方那只狗的后腿拐子,死咬住不放”。
在这里，作者以生动的形象描写和奇妙的构思造就了一个让人捧腹的幽默情境。
但是，靠这一杀手锏取胜的安德鲁也有不幸的一天,它遇上了“一只没有后腿”的对手，最终导致输掉比赛，抑郁而亡。
这一奇妙的二次突转极尽讽刺之能事。
斯迈利嗜赌成性，饥不择食，被胜利冲昏头脑而忘乎所以,认为他的狗可以在和任何对手的比赛中胜出,最后连“没有后腿”这一关键性问题都忽略了。
“跳蛙比赛”是故事的高潮部分,因而作者对跳蛙的描写也是别出心裁。
这是一只受过“教育”的跳蛙，并且有着超凡的跳跃能力。
如此的描写不得不让读者猜想在它身上有着不败的神话。
可是,就是这只受过教育的跳蛙竟败给了一只刚从田野里捉来的普通青蛙,让主人斯迈利输掉了赌注。
斯迈利傻了,观众也懵了。
按理说这是不可能发生的事情。
但人们不得不接受这一结果,不过很快又发现丹尼尔的失利是由于陌生人在它身上做了手脚，在比赛前给丹尼尔喂饱了铅弹，让它动弹不得。
顷刻间,读者的笑声爆发出来。
作者在这里又成功地运用了“突转”,给读者制造了悬念,让他们目瞪口呆,之后又不失时机地揭开谜底，真相大白。
这种意境给人们带来的幽默享受绝不仅仅是一笑了之,因为这种美感来自一种漫长而复杂的审美过程。
在此过程中,人们体味着其中的美妙情趣,意会着故事中的寓意道理。
三、叙事结构
复杂的叙事结构同样能拉长读者的阅读过程，从而达到陌生化的效果。
《卡拉维拉县的著名跳蛙》中一共有两个叙事层：外层开始于“我”向爱唠叨的西蒙?威勒打听朋友的朋友的下落，而当我找到西蒙?威勒的时候，他却向“我”叙述起吉姆?斯迈利的经历——一个和我想打听的朋友毫无关系的人，西蒙?威勒的叙述构成了故事的内层叙事层。
这种叙述视点的转换拉开了叙述者“我”与故事的距离，产生了“陌生化”的审美效果。
四、象征性意义
象征也是达到陌生化效果的一个重要手段，作者通过一个事物而言及其他。
在《卡拉维拉县的著名跳蛙》中，将小狗取名为安德鲁?杰克逊，将跳蛙称作丹尼尔?韦伯斯特都有特殊的意义。
这与马克?吐温从小接受辉格党的教育有着极大的关联。
小狗安德鲁?杰克逊结局非常狼狈，马克?吐温借此对总统安德鲁?杰克逊进行一番冷嘲热讽。
“一条好狗，这个安德鲁?杰克逊，要是活下去，它会给自己扬名的，因为它有本事，它有天才——这我知道，它从来没有得到过好机会，可是像它这样在那种条件下能用这种办法打架的狗，如果说它没有才气，那也说不过去”[7]。
政客丹尼尔?韦伯斯特喜欢在一些问题上不断改变立场，就如青蛙啪嗒啪嗒跳一样。
跳蛙最后输掉了比赛，政客丹尼尔?韦伯斯特最后也未能当上美国总统。
读者如果能对美国历史知识有所了解的话，可以从另一个层次上解读马克?吐温的幽默所在。
五、结语
马克?吐温就是这样一位大师，以他独特的方式记载了边疆地区豪放不羁的乐观主义精神。
用陌生化的方式从语言、悬念与突转、叙事结构和象征性意义出发解读马克?吐温的幽默，可以更好地理解马克?吐温作品的精华所在，使“石头显出石头的质感”。
幽默常常是特别强烈的感情与超常的忍耐之间平衡的结果。
看到生活里的种种不协调而又要容忍它们就只得大笑[8]。
马克?吐温的幽默不仅让人笑在当时，而且乐在永远。
