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声屏世界2021/12文艺直通车热播冷评从小说到电影：文学的可译性转换———以电影《推拿》为例阴李亚强李青云摘要:文章从媒介形式与故事文本两方面入手,分析由文学小说到电影的跨媒介叙事策略,并以娄烨导演的电影《推拿》为例,通过叙事脉络、视觉转换、叙事视角三方面探讨跨媒介叙事的具体特征与实现手段。
关键词:《推拿》可译性跨媒介将文学故事转换为电影叙事，需要把文学性和电影性融会贯通，才能实现好的转译效果，这不是由文学小说到电影影像的简单“翻译”，而是基于故事文本的基础，实现媒介形式与故事文本的双重跨越。
从小说到电影的跨媒介叙事策略在小说到电影的跨媒介叙事过程中，需要解决两方面的问题。
一方面是形式上的跨越，文学本身不仅有诗词歌赋等体裁的区别，文字也有比喻、排比、象征等修辞手法，不同体裁与相应文字表达方式结合，形成了文学的意境、诗意和精深，早期的电影都是直接将文字与影像结合，以试图把文学的意境融入到影像叙事中。
另一方面是故事文本上的跨越，虽然核心的故事内容是相同的，但电影有着叙事时空、视听语言等表现形式的限制，所以在跨越过程中，文学故事的情节量、叙事视角、心理描写、想象空间等都会被电影的叙事逻辑打乱并进行重组。
但也正是因为故事文本有着固有的时间线和空间概念，基于故事文本的时空逻辑，使得从文学小说跨越到电影叙事具有了可行性。
媒介形式的跨越。
在中国的无声电影时期，由于电影没有声音，从小说到电影的跨媒介延伸过程中是以影像中的文字来代替声音，以弥补电影叙事中的人物语言缺失所带来的叙事障碍。
无声电影时期的中国正处于传统和现代文化共存的时期，因此当时的电影导演一方面借鉴明清小说话本的叙述形式，用诗词来对电影进行评述；另一方面用文字来代替语言，用关键字幕来交代人物对话。
此后，虽然电影进入了有声电影时代，但为了还原文学作品中的意境，诗词歌赋仍会以文字的形式融入进电影叙事里，比如娄烨导演的《春风沉醉的夜晚》，为了还原郁达夫在同名小说里的抑郁、苦闷和时代氛围里的“通感”，将朱自清的《荷塘月色》、宋中叶女词人严蕊的《卜算子·不是爱风尘》和郁达夫的《春风沉醉的夜晚》结合片中人物的情境，以民国时期印刷物的排版方式“书写”在影像上，以此来比喻人物情绪和境况。
《推拿》电影解说文案“嫂子”“嫂子”“干什么”“刘安你在干什么”“快放手”有人戏称这是黄轩牺牲最多的一部电影这样的言论似乎是对女演员的不尊重因为她是由真正的盲人扮演的而这部2014年华语电影评分最高的电影《推拿》讲的是一群盲人的爱和渴望刘安并非天生失明童年的一场车祸夺走了母亲的生命让他的世界进入无边的黑暗车祸前闪烁的车头灯这成了他记忆中的最后一丝光亮父亲总是安慰他黑暗只是暂时的可十多年过去了父亲给刘安灌输的希望也在日复一日的黑暗里消磨殆尽失望终于攒了绝望刘安用碎玻璃狠狠割向了自己的脖子虽然被抢救回来了但脖子上却留下一道孩人的伤疤经历过鬼门关之后的刘安不再怨天尤人他从盲人学校毕业之后靠着学到的手艺来到推拿店工作在这里工作的人从老板到员工全部都是和他一样生活在黑暗里的人这让刘安觉得自己不再是个异类推拿店的老板名叫沙复明性格张扬外放虽然双目失明但脸上却写满对生活的热情不仅会在舞厅里与阿姨们翻翩起舞还能满嘴高雅的诗歌与当下时兴的英文妥妥一位潇洒公子哥可即便身体里住了个有趣的灵魂却依旧难逃人们的白眼沙复明的相亲屡次失败好不容易与姑娘一见钟情女孩的父母却连连摇头拉走了她似乎只要身体有了残缺即便再怎么优秀和努力也终究是徒劳沙复明努力想要与社会接轨奈何次次失望次次被拒绝于主流之外终于他不再寄希望于相亲了这天店里来了位顾客看到女员工都红不禁感叹她真漂亮这样的言论其实不止一次了都红看起来和正常人一样是店里的颜值担当虽然技术一般但客人却不少一次次来自客人关于美的认证勾起了沙复明强烈的好奇他好奇美更好奇拥有美的都红甚至到了着魔的地步沙复明利用老板的职务之便下班后将都红叫进了办公室他贪婪地抚摸着都红的脸可触觉终究不能代替视觉他轻嗅指尖的味道随后放入嘴中品尝但他却感到巨大的失落因为即使他摸得到却永远无法想象出来美是什么样的这让他觉得内心更加虚无都红清楚地知道沙复明对自己的迷恋与爱情无关女人比男人更能感受到爱情沙复明不过是迷恋上了一个模糊的概念推拿店里又来了新人沙复明的朋友王大夫带着女友小孔前来投奔他只是一个擦肩而过年轻的刘安就闻到了女人身上特有的香气这味道如同一阵狂风掀起了他心中从未有过的欲望他对小孔身上的味道达到了痴迷的地步一直到某个没人的午后他将小孔拦住贪婪地嗅着那让他疯狂着迷的味道小孔躲开炽热的拥抱和亲吻慌忙跑出了办公室但女孩的心里却还是无可避免起了点点涟漪男女混住的盲人宿舍里在荤段子的调侃下暖味的气息肆意升腾游荡刘安与小孔打情骂俏间不知是无意还是有意他将女孩一把压在了身下气氛突然陷入一阵尴尬的死寂虽然看不见但大家还是到了暖味与情欲的危险气息小孔的男友王大夫坐在一旁脸色变得有些难堪刘安意识到自己有些过火了赶紧从小孔身上起来小孔右手紧紧挽着王大夫左手却被刘安死死纠缠住王大夫铁青着脸起身将她拉走了夜里刘安拿着小孔留下的毛巾贪婪地着内心的欲望愈发肆意生长起来此后的日子里他的鼻子化身为他的眼睛总是在推拿店里四处追寻小孔的味道而这一切王大夫心知肚明小小的推拿店里每个人心中都藏着一个隐秘的世界一个炎热的午后王大夫与小孔在屋内亲热缠绵清脆的风铃随风飘荡像是在诉说着一个个隐秘的欲望刘安自然也听到了他知道那是王大夫在向自己宣示主权他的心里涌出一股无法言说的酸楚好友看出了刘安危险的心思他警告刘安嫂子的主意不能打但此时的刘安哪里听得进去心里的炽热犹如即将喷发的火山好友怕刘安再这么下去迟早要出事于是连哄带骗将他带到了一家发廊并将他交给了一个名叫小蛮的漂亮女孩当然漂不漂亮对于盲人来说是没有概念的刘安起初有些害怕但很快他就彻底迷失在了温柔乡里从那以后刘安开始经常光顾发廊并且每次都只找小蛮小蛮对待这个单纯的大男孩渐渐产生了不一样的感觉除了身体的欢愉之外他们开始一起逛夜市像小情侣那样互送礼物刘安的世界重新有了光亮那是他心里的光他感觉自己像是正被人从暗无天日的深渊里一点一点往上拉另一边失去刘安纠缠的小孔也并没有觉得轻松她与好友倾诉心事原来她是偷偷着父母跟王大夫私奔到这里来的爸妈不希望她嫁给一个盲人更不希望女儿以后的日子苦上加苦可小孔认定了王大夫但现实的困难还是横亘在两人之间他们想要结婚想要拥有一个自己的家如今却只能一直住在宿舍王大夫早年间赚了点钱可惜炒股失败后已经所剩不多了他打算用为数不多的几万块先和小孔租个房子为以后的结婚做准备然而两人的美梦还没开始做王大夫的家里就出事了他有个游手好闲的弟弟最近找人借了高利贷没钱偿还的他将家里父母的地址给了债主自己则躲了起来王大夫得知后气不打一处来为了不让年迈的父母受到牵连他想用结婚的钱先把债还了可还没等他开口跟小孔商量小孔就扑上来堵住了他的嘴激情过后王大夫纠结着如何开口小孔却突然说我们结婚吧王大夫一下子心软了他不能让心爱的女人跟着自己一起受拖累于是他决定用道上的方式来还债为了以防万一他还是拿了一部分钱拴在腰上听到哥哥要为自己还债弟弟这才敢现身王大夫气得上手就是几个巴掌将弟弟弟媳轰出了家门他将腰间的钱藏在了冰箱里转身去厨房拿了一把锋利的菜刀男人解开衣襟露出赤裸的胸膛对着自己狠狠划了一刀一条触目惊心的血痕瞬间蔓延开来紧接着就是第二刀第三刀地板上滴落出朵朵渗人的血花男人的胸膛早已变得血肉模糊然而要债的人却一脸冷漠直到男人嘶吼着将冰冷的刀口架上脖颈不想闹出人命的债主才骂了一句“臭瞎子“愤然离开王大夫用自残的方式赶走了要债的人他保住了辛苦赞的结婚钱也为自己赢得了尊严他是个瞎子但他更是条汉子王大夫和小孔离开后推拿店的生意也越来越少了大家的脸上少了当初的笑容这天心事重重的刘安照常来发廊找小蛮没曾想却遇上了警察突击检查他被一起抓了起来“别抓他他是瞎子“瞎子也不能犯法呀”刘安虽然被放了出来可他的尊严没了推拿房里的同事都知道他pc的事了其实尊严对于残疾人来说有时候比命还重要没了尊严刘安的心也死了都红不知什么时候坐到了他身边她轻声安慰失声痛哭的刘安如果对面走过来一个人你撞上去了那就是爱情对面开过来有一辆车你撞上去那是车祸但是车和车总是撞人和人却总是让刘安知道都红喜欢自己可此时的他却无力承受这份情感他默默起身离开了或许不管是正常人还是残疾人爱情从来都是不公平的你喜欢他他却爱着她看着自己可望不可及的人被另一个人无情拒绝角落里的沙复明心如刀割他极力压抑住内心的悲伤不发出声音但悬挂的风铃还是出卖了他“啊沙老板”此时的刘安心里只有那个发廊姑娘小蛮但这一次他却被拦在了门外他心爱的姑娘正在接待另一个男人听到屋内传来男人虐待小蛮的声音刘安一时间似乎忘记了身体的残缺他跌跌撞撞地冲进屋内和那个健全的男人扭打在一起然而没几下刘安就被男人打得浑身是血逐渐失去了意识等再次醒来时刘安那黑暗的世界里突然多了抹色彩那是他曾梦寐以求的另一个世界刘安激动不已顾不得满脸鲜血和身上的伤痛发疯一般冲进人群周围人异样的眼光不断投来刘安却因为终于能看到这样歧视的目光而兴奋不已他第一时间飞奔回推拿店在镜子中第一次看到了自己的模样他看到了曾心心念念的小孔看到了熟悉却又陌生的推拿店和伙计们他也第一次看到了美丽的都红随后刘安回到发廊终于见到了那张他最想看见的脸那张他曾幻想过无数次的脸小蛮和他想象中一样漂亮她满脸沧桑却满眼笑意后来刘安消失了他带着小蛮一起离开了这座城市没人知道他们去了哪里两个边缘人在某个不知名的角落里开始了新的生活而从前热热闹闹的推拿店也逐渐变得冷清大家开始各奔东西对于他们中的很多人来说黑暗的世界还在继续甚至可能会一直继续下去心底的希望就不会死正如推拿店老板沙复明最后念出的那首诗一般“一半在尘土里安样”“一半在风里飞杨”“一半酒落阴凉”“一半沐浴阳光”“非常沉默”“非常骄傲”“从不倚靠”“从不寻找”“如果有来生”“要做一棵树”“站成永恒”《推拿》根据毕飞宇同名小说改编由“禁片之王”娄烨指导全片并没有用任何镜头去刻意激起观众对这群人的和同情也没有刻意体现这群边缘人生活的不易和艰辛我们能看到的是他们和正常人一样会面临的生活琐事是他们对美好爱情最朴素的幻想与渴望是他们在欲望中的迷失与自我救赎电影里有一句很感人的台词毕竟盲人和健全人还是隔着一层原因很简单他们在光里健全的人却藏在暗处在盲人的眼中健康的人是另一种动物它是更高级的动物是一种有眼睛的动物他们对健全人的态度完全等同于健全人对待鬼神的态度敬鬼神而远之其实这个世界上大多数的l怜悯不过只是一种廉价的施舍而被施舍的群体其实并不需要。
两个不同文本的对话和阐释----对《哺乳期的女人》小说和电影的反思作者：袁俊伟来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第7期摘要：毕飞宇的小说《哺乳期的女人》改编成电影后，产生了一个新的电影文本，具有了同原作不同的阐释空间。
改编后的电影文本将二三十年前出现的留守儿童与老人问题的初倪进行了一种当下语境的再现，让我们有了一种新的思考。
当两个文本进行对话，对于其中问题的反思，似乎还是在回顾那个温情而感性形而上关怀，这便是文学或者电影的永恒主题。
关键词：毕飞宇《哺乳期的女人》小说电影一、当下社会问题的再现2015年，电影《哺乳期的女人》刚刚上映，排片量很少，电影主要探讨留守老人和儿童的社会问题。
那几年关于“关注空巢老人”以及“关心留守儿童与妇女”的呼声特别高，很多人都对这部作品寄予了厚望。
作家等艺术群体作为这个社会最敏锐的观察者和针砭者，他们知道让人们清醒的方式便是用文字来刺痛人们，因为只有来自生命本能的痛感才能让我们唤醒许多麻木了的感知。
而这部小说作品是在1996年发表的，那个年代，可能正是这一重大社会问题产生之初。
没想到二十多年后，终于酝酿成了如今的舆论旋涡。
这是作家的先知先见，更是对这个社会温情的叮咛与暗含惋惜的告诫。
当这个社会被裹挟进疯狂发展的浪潮，很多问题就被遮蔽了，当年罔顾的隐疾也在迅速扩散，变成了如今一块难以愈合的伤疤。
电影与同名小说产生相隔长达近二十年，电影似乎是把“空巢老人”以及“留守儿童与妇女”的问题作为这个故事演绎的背景主题，在电影中的诸多新闻报道以及谢幕的字幕都能直观再现。
我们不妨把这些看作是文艺作品为实现其社会价值的方式和担当，文艺从业者就是要告诉人们这些事实，然后让人们产生自己的认知，最终达到改良现实的作用。
倘若说文学的外在价值在于其现实功用的话，这应该是文学最实在的一面。
我们这个时代，方法论流行的热潮已经过去。
文艺外部的政教论、作家论，以及内部的作品论的解读，因为长期被我们熟稔运用，其面貌开始显得过于熟悉而略失新鲜甚至圆滑，一如对于文本中许多暗喻和象征的解读，似乎走向失真，而对于文本外异化现象的鞭挞在成为众矢之的后又难免有迂阔之嫌，在杯盘狼藉的热闹讨论后只剩了鸦雀无声的清冷。
《推拿》这部电影让我看得心惊肉跳，因为是娄烨地电影嘛.躁动不安地镜头，潮湿阴冷地影像，突如其来地冲突与凌厉写实，以及堕落到无底深渊地绝望和欲望，娄烨地电影总是让人有一股刺骨地寒冷在里面.但《推拿》让人感到意外，由于我没有看过毕飞宇地同名小说，只因电影地题材，从弱势群体地角度出发，加之片中地大量凌厉地冲突戏和山雨欲来地压抑气息，似乎每一场戏都在将电影故事走向引向一个无边地黑暗之中，这种压抑地情绪一直在伴随着我，怎能不心惊肉跳呢？然而那些娄烨电影地标志，原本以为即将到来地绝望并无出现，然而呈现出了温暖光明地结局，甚至后半段，暖色调地摄影和调色也取代了之前冷冰冰地质感.观影完毕之后长出了一口气，倒不是因为电影地光明地结局，而是在大量铺垫和拥有极强代入感地前提下，原本那种极为压抑和绝望地故事走向最终却转向了另一条道路，或许只有娄烨能干地出来.由于电影是群戏地缘故，每个角色都值得一说.这是一部关于欲望地电影，片中每个人都在释放着自己地荷尔蒙.小马与小孔地畸形恋，结婚狂沙复明对都红地追求，对健全社会地向往.金嫣对爱情地渴望，王大夫与小孔地婚约.在这个普通人地世界里，每个人地身份都不普通.《推拿》是一部讲述盲人地电影，但电影并没有夹杂任何多余情绪在里面，没有提倡关注弱势群体，没有突出社会底层博得同情，更没有廉价地反衬社会不公.电影只是平静地讲述一群特殊群体地故事，讲述特殊群体中那并不特殊地情感.就像电影在柏林电影节地评论一样，“无论看见还是看不见，爱情本身都不会被错认.”电影地所有情感写照，都融化在那失焦、晃动地镜头之下.个人收集整理勿做商业用途“对面过来一个人，碰上了叫做爱情；对面过来一辆车，碰上了叫做车祸.可惜车祸时常发生，而人与人却总是错过.”个人收集整理勿做商业用途这句台词让我印象深刻.是梅婷扮演地都红对小马所言，我对这个角色很好奇，都红，一个谜一样地女人，在这部欲望无处不在地电影中，每个角色都被人类与生俱来地质朴本能所支配，尽情释放着自己地情绪.唯独这位，从头到尾始终没有表露自己倾向.唯一一次地表露就是上面那句台词，然而下一个镜头里，她地手指就被门夹断了，如此地突如其来，就像上天在惩罚一个犯了错地人.个人收集整理勿做商业用途其实电影中地其余角色，都与电影地整体氛围相符，也相对比较容易解读，唯独梅婷饰演地都红，在这部电影中究竟出于怎样地位置呢？个人收集整理勿做商业用途都红是沙宗琪中最漂亮地姑娘，但这个“最漂亮”头衔在盲人世界中毫无分量（当然一心向往健全世界地沙老板例外，可惜地是他喜欢最美丽地，却不知道什么是美丽，用徐泰来地话来说“比红烧肉还美丽”）.她第一次出场时，面对客人地赞许和惋惜，自己并没有表露出任何额外情感，只是报以一笑.其实这样地角色定位在电影中不太常见，倒是在童话故事中很常见，没错，就是那位孤芳自赏地公主.公主每天只会照镜子，而都红每天都在听着客人地赞许.或许在在这一点上，都红跟沙老板有些类似，他们向往健全世界，一个盲人顶着一个“最漂亮”地头衔，电影地观点也出现了，盲人也是普通人.谁不想当公主？而都红恰恰是担任着这个角色.个人收集整理勿做商业用途童话故事中，公主从未表露出自己地情感，她无情地拒绝了一位又一位地求婚地王子，谁也不知道他心仪对象究竟是什么样，这是一个隐藏了自己欲望地人，一个活在幻想中地人，都红也是一样.当片中所有人都在被欲望左右时，唯独这个最漂亮地女人，向公主一样一次又一次地拒绝了沙老板，把自己地情感埋得很深.这是公主骄傲地表现吗？当然不是，本片也不是童话，都红地人间气息最终还是表露出来，电影没有表示她何时对小马产生情愫，只是那段台词，不但是讲给小马听，其实也是说给自己.童话中公主不断地老去，最终孤独了却一生.而都红终究不是公主，她开始试探性地流露出自己地情感，电影地转折点也就是从此开始地，然而随着一场事故，彻底将昔日地公主拉回到了现实之中.个人收集整理勿做商业用途都红地结局没有像那位公主一样悲惨，与小马一样，当复明地小马走到她面前说“你真漂亮”地时候，实际上是都红“公主生涯”地最后一次享受.手指被夹断，无法再推拿，小马地离去，沙宗琪公主地日子也到头了，外面地世界等着这位回到现实地盲人公主.其实这对都红来说也是因祸得福，因为她没有像那位公主地结局那样，迎接她地其实是另一道光芒.电影出神之处就在于此，将沙宗琪按摩院当成一个形形色色地世界，在里面地角色有着阶级之分，然而走出沙宗琪，所有人地都处于同一阶段之上，片中那段“盲人与健全人就像健全人与鬼神”那样地比喻恰到好处，电影鲜明地描述了两个世界中同样地人不同地生活.个人收集整理勿做商业用途梅婷有一双大眼睛，谓之有神.让她来饰演盲人似乎是在开玩笑，但梅婷在片中地表现值得称赞.因为与角色地差异造成地冲突感，演员很巧地把握了二者之间地度，没有过火，也并无收敛.对于梅婷来说，漂亮地角色梅婷之前演过不少，都红这个角色是一个挑战.首先都红是一个没有盲态地角色，与其他角色不同，之所以这样设置就是为了突出该角色地“最漂亮”，以至于刚出场时得到地评价是：“你真地是盲人吗？”而观众看到地也是一样，一个与常人无异地女性，但，隐去了双眼炯炯地光芒，游离不定地神情下，是一颗难以琢磨地内心，就像都红这个特殊地角色一样，隐去了山雨欲来地欲望，但没有女人会看不到爱情，回报她地则是一抹暖色.个人收集整理勿做商业用途梦见乌鸦这部影片地内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间地爱与承诺地故事.影片让人类最真实最温暖地情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感地人类史诗当中.在一个宏大地叙事中包裹真诚地情感，这正是诺兰所擅长地，其操控和表达无疑已经出神入化.在本片中，拯救子女与人类未来地使命感，与父女之间相互守候地深情，对立统一地构成了古典地戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公地动机推进剧情.个人收集整理勿做商业用途这个故事演绎地是一段地地确确穿越了时间与空间地父女真情，虽然“穿越时空地爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们地生活如此相似.没有凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长.在人类危急存亡之秋，最终选择地避风港仍然是和父亲有着最多回忆地地方.个人收集整理勿做商业用途这份生命地守候，跨越了地一生，但幸运地是，她知道父亲一直没有放弃，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后地那一面.个人收集整理勿做商业用途对而言，他对于承诺和任务所有地坚持，都是出于爱.航程地灯塔，旅途地终点，始终是女儿所在地地方. 个人收集整理勿做商业用途“我们都身处水沟之中，但有些人却仰望星辰.”王尔德如是说.从洪荒时代起，人类便从未停止过对头顶星空地眺望.遥远地群星一直指引并见证着人类文明地成长，拉近着二者之间地距离.个人收集整理勿做商业用途影片开端主人公眼前那一片广袤地翠绿田野，和结尾处飞船所奔向地浩渺繁星之所在，正是代表着人类文明两极地意象——老去地故土与新地理想乡，文明古老开端地农业与最先进科技凝结地星际旅行，过去与未来.个人收集整理勿做商业用途: 凯汇商务服务地历险便是从这片田野开始，最终投身太空.骨子里仍然沸腾着不安地血液，他反对学校对阿波罗计划地污蔑，反对人类地守成.个人收集整理勿做商业用途教授至死都在反复吟诵着英国诗人地诗句：,;, ...面对死亡幽暗地宁静，生命最本真地欲望会燃烧爆发.地这首诗，不仅仅是教授地倔强与不甘，不仅仅是地性命相搏，更是人类对命运地最后抗争：“人类发源于此，却绝不会在此终结.”这和所有伟大地探索故事一样惊心动魄，兼具豪情和悲壮，却更加贴近生命，是文明断绝退路地殊死一搏，混杂着希冀与绝望.个人收集整理勿做商业用途然而，即便本片中人类迎来了光明地结局，却仍然不禁为此伤感.我从中体会到一点人与地球相似地羁绊.浪迹天涯后落叶归根，相比山河破碎下背井离乡，总会多一份归宿感地慰藉.探索，征服，殖民，四海为家，固然豪气万丈，但以目前科技水平看来，踏出家门却仍尚需时日；而与此同时，人类地家园却至少已是疾在腠理，不可不医.倘若没有像电影中这般得贵人相助，近距离开个传送门，附赠科学入门手册，恐怕最后豪情尽失，惟余悲哀而已.也许，我们早晚要面临离开，但愿我们能有充足地时间准备好，也但愿这个原因不是我们自己罢.个人收集整理勿做商业用途这部影片地内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间地爱与承诺地故事.影片让人类最真实最温暖地情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感地人类史诗当中.在一个宏大地叙事中包裹真诚地情感，这正是诺兰所擅长地，其操控和表达无疑已经出神入化.在本片中，拯救子女与人类未来地使命感，与父女之间相互守候地深情，对立统一地构成了古典地戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公地动机推进剧情.个人收集整理勿做商业用途这个故事演绎地是一段地地确确穿越了时间与空间地父女真情，虽然“穿越时空地爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们地生活如此相似.没有凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长.在人类危急存亡之秋，最终选择地避风港仍然是和父亲有着最多回忆地地方.个人收集整理勿做商业用途这份生命地守候，跨越了地一生，但幸运地是，她知道父亲一直没有放弃，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后地那一面.个人收集整理勿做商业用途对而言，他对于承诺和任务所有地坚持，都是出于爱.航程地灯塔，旅途地终点，始终是女儿所在地地方. 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从小说到电影作者：蔡清辉来源：《青年文学家》2018年第32期摘要：无论是小说还是电影，《推拿》不仅在创作题材上有所拓展，具有创新意义。
电影对小说改编所获得的成功，也给予了小说影视化一定的创作经验。
本文主要从小说到电影，主题侧重的调整入手，梳理出二者的异同，揭示产生这种变化的原因以及利弊。
关键词：推拿；小说；电影；对比[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-32--01现如今，电影对文学的改编越来越常见。
电影和文学本就有着不可分割的关系，在这种选择和改编之后，二者的关系越来越紧密。
在小说《推拿》中毕飞宇以自己高超的叙事技巧和人文关怀，揭示了一群盲人推拿师的日常生活，也展示了人性尊严的高贵与绚烂。
娄烨是当今最受世界影坛瞩目的华语片导演之一。
他始终坚持以手持镜头发掘社会边缘人的悲喜命运，用电影探讨爱与人性。
他对小说的成功改编使得这部电影在艺术上大获成功。
电影《推拿》虽然被定义为文艺片，不似商业片一般为了票房去刻意制造娱乐效果。
但其终究还是电影工业体系下产出的商品，其商业性远远大于小说，它必须考虑到受众与商业回报。
所以电影在对原著的改编上选用了一个更为通俗的主题，让更多的观众去明白与接收。
在小说中毕飞宇表现出的是璀璨光华的人性尊严，娄烨是一个带有强烈个性色彩的导演，他在汲取原著精华的基础上，再一次回归到自己电影的永恒主题——爱情。
一、小说主题：人性尊严毕飞宇说：“我一直渴望自己能够写出一些宏大的东西，这宏大不是时间上的跨度，也不是空间上的辽阔，甚至不是复杂而又错综的人际。
这宏大仅仅是一个人内心的一个秘密，一个人精神上的一个要求，比方说，自尊，比方说，尊严。
我认为它雄伟而又壮丽，它是巍峨的。
我把任何一种精神上的提升都看得无比的宏大，史诗般的，令人荡气回肠。
”[1]小说《推拿》充分表现了他所追求的宏大与辽阔，充分体现了人精神上的尊严。
在小说中，都红本是有着音乐天赋的少女，老师安排她学习音乐，而在一场晚会中都红演砸了她所弹奏的曲目，却依旧迎来了潮水般的掌声。
