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现代主义文学英国著名文艺理论家詹·麦克法兰与麦·布鲁特勃莱曾在他们合著的《现代主义》一书中用“文化地震学”来记录文艺史和思想史的变化与更替，他们将其分为三大级度。
第一级有效的计量为１０年。
而那些形成了风格和感性的持续期变化的为第二级，费时１００年。
那些压倒一切的位移，那些文化的灾变，那些人类创造的根本性的骚动——推倒了人们的信仰和观念中最稳固和最坚实的东西，把属于过去的广大地域夷为平地，它怀疑整个文明或文化，并疯狂地另起炉灶，这就是第三级的地震。
显然，西方现代主义文学属于这一范畴。
现代主义文学一般是指产生于１９Ｃ后半期至２０Ｃ中叶的西方文学思潮或流派，它包括诸如象征主义、表现主义、未来主义、意识流小说，以及存在主义文学等流派。
现代主义文学是西方社会金融垄断资本主义和现代工业社会时期的产物。
现代这个关键概念，作为特殊的规则和实现特殊的状态，见诸尼采的著作。
我们很难确定现代主义文学产生的日期和确切点，因为在其形成波澜之势前便已经隐约存在于文学发展过程中。
当然有三位作家通常被认为是现代主义文学鼻祖。
［美］爱伦·坡，［法］波德莱尔（散文集《巴黎的忧郁》，《人造天堂》，文学和美术评论集《美术管窥》）和［俄］陀斯妥耶夫斯基。
爱伦·坡倡导的使灵魂升华的美，反自然，反说教主张，对形式美和暗示性、音乐性的强调，开创了后来象征主义诗歌的先河。
波德莱尔《恶之花》的发表是象征主义文学在欧洲确立地位的标志。
诗人对“恶”的讴歌使古典美学发生倾斜和位移，从而使文学进入现代主义时代，其提出的“应和说”理论成为象征主义诗歌的理论纲领。
陀斯妥耶夫斯基对人类灵魂的拷问，对人类变态心理的分析和描绘使其作品具现代意义。
除此１９Ｃ法国诗坛被誉为“三剑客”的魏尔仑、兰波、马拉美是早期象征主义的重要作家。
象征主义１９Ｃ末２０Ｃ初越出法国，在欧美乃至世界的流行形成了更具影响的后期象征主义。
它坚持认为最高的真实是心灵的真实，只能通过象征暗示实现。
现代主义与后现代主义概述第一节、现代主义文学一、现代主义文学的起源和特征现代主义文艺又称先锋派文艺，是当代西方最为重要的文艺思潮。
现代主义不是一个单一的流派，而是19世纪末至20世纪中叶欧美诸多具有反传统特征的文学思潮或流派的总称，它们包括后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说等文学流派。
这些打着“先锋”旗号的文学流派，在否定传统的文学价值观念与经验的基础上，对文学的表现内容与形式都做了大胆的革新，极大地改变了世界文学的面貌与格局。
而现代主义文学的产生和发展是各种因素相互作用的产物。
其中，20世纪西方社会变动的加剧，是现代主义文学大发展的社会动因。
现实社会的不稳定，战争的威胁和极大破坏，给西方世界带来了危机感，动摇了人们的价值观念，改变了人们的传统意识。
这是现代主义文学产生的温床。
在这种情况下，非理性主义文化思潮获得了地盘。
从文化思想的角度看，现代主义文学正是西方非理性哲学和现代心理学综合影响的产物。
叔本华的唯意志论、尼采的权力意志论、柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析则是现代主义的理论武器。
虽然现代主义文学流派众多，每个流派都有自己独特的思想倾向和艺术追求，但作为极富于创新求变和反传统精神的现代文学思潮，在总体上又有基本一致的特征。
表现在以下几方面：（一）思想特征上1.具有强烈的文化批判倾向。
19世纪末20世纪初，世界的混乱、战争的恐慌、社会道德的衰落，使人们深感失望与不安，西方传统的文化价值观念开始动摇以致崩溃，具有现代主义意识的作家转而接受非理性主义思潮，站在生命本体论的立场上对人类文明进行反思，认为以往的文化传统都有悖于人的生命欲求，有悖于人的价值实现，应予摈弃。
现代主义作家在“一切价值重估”中批判了西方资本主义制度及传统观念文化。
但是，他们对传统文化和现代文明的批判也有走极端的现象，表现出了虚无主义的倾向。
2.突出表现异化主题。
在现代主义文学中，整个物质世界都被看成是人的异己力量，在人类自己创造的这个物质世界里，人变成了物的奴仆，完全被物支配。
20世纪西方现代主义文学综述现代主义文学艺术产生的背景和它的基本特征：现代主义文学产生和发展的社会条件，是二次世界大战给人类带来的空前浩劫及由此产生的知识分子严重的信仰危机，其理论基础，则是这时期广泛流行的种种唯心主义哲学。
战争的种种灾难，使作家们原有的理性、正义、博爱、信赖等价值观念全部倒塌。
---------于是非理性、反传统、重表现、重自我、重形式成为其基本特点。
现代派在思想内容方面的典型特征：特征是在四种基本关系上表现出来的全面的扭曲和严重的异化：在人与社会、人与人、人与自然、人与自我四种关系上的尖锐矛盾和畸形脱节，以及由之产生的精神创伤和变态心理，悲观绝望的情绪和虚无主义思想。
这四种关系的全面异化是由现代资本主义关系的腐蚀作用所造成的，它们是在巨大压力下被扭曲的。
现代派文学的社会意义和认识价值也正在此。
异化：物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。
《资本论》前象征主义唯美主义印象主义后象征主义意识流小说未来主义表现主义超现实主义达达主义存在主义黑色幽默垮掉的一代荒诞派戏剧新小说魔幻现实主义现代主义文学主要标志：反传统非理性现代主义文学亦称为现代派文学，是20世纪初以来西方各种反传统文学流派的总称。
现代主义文学兴起于第一次世界大战前后，在20年代出现第一个高潮；第二次世界大战以后又出现了一些新的流派，形成第二个高潮；50、60年代以来，现代主义在理论和创作都又较大的发展，被称为后期现代主义文学。
现代主义概述：现代主义是19世纪末诞生并流行于20世纪的许多文学流派的总称。
社会因素: 20世纪混乱的社会现实(人欲横流,道德沦丧)思想基础: 非理性主义哲学 (法国诗人韩波认为波德莱尔和美国作家爱伦▪坡开辟了“现代主义”,并由此开始对理性精神的讨伐。
)现代主义分:前(期)现代主义和后现代主义前(期)现代主义重要流派：象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说象征主义：象征主义是19世70年代产生于法国、后流行欧美的一种现代主义文学流派。
第3章现代主义文学3.1复习笔记一、概述（一）现代主义文学的形成和基本特征1．产生背景（1）外在因素①科技因素欧美科学技术飞速发展，刷新了西方文明的面貌，改变着人们的生活方式、思维方式和文化价值观念。
②文化因素西方现代非理性哲学和现代心理学的发展促使现代主义文学产生。
叔本华的唯意志论、尼采的权力意志论、柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析说等理论和学说使现代主义文学具有非理性主义和悲观主义特征。
（2）内在动因①19世纪后期一些作家开始抛弃传统文学对客观外在真实的刻意追求，转而重视对主观内心世界的真实展示。
②随着文学观念的变化，现代主义文学具有明显的反传统特征。
这种“反传统”显示了对传统文学的超越，但这种超越本身也是传统文学演变的结果。
2．基本特征（1）思想特征①具有强烈的文化批判倾向20世纪现代主义作家不再坚守传统的理性原则，而是站在生命本体论的立场，思考世界与人类的前途，对人类文明的发展进行深刻的反思。
②突出表现异化主题现代主义文学对文化与文明的批判基于西方人试图摆脱异化走向自然的愿望，因此，异化成了现代主义文学的重要主题。
这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我这四方面表现出来。
a．自然与人的关系的异化主要指物质世界对人的异化，表现了物质与精神的对立。
b．社会与人的关系的异化主要指社会对个体的人的异化，表现了整体的人与个体的人的对立。
c．人与人的关系的异化主要指他人对个人的异化，表现了人与人之间的对立关系。
d．人与自我的关系的异化主要指人的个性的异化、自我的消失，表现出现代主义作家对自我的稳定性和可靠性的怀疑。
（2）艺术特征①强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征现代主义作家认为客观实体是非真实的，心灵世界才是唯一真实的世界。
文学创作应表现内心世界的真，应追求超现实的、抽象的、形而上的真。
这种看法拓展了文学表现的领域，改变了传统的艺术思维模式。
②普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式为了实现对内在真实的表现，现代主义文学常常运用象征与隐喻，创造性地借用西方神话传说，实现对西方文化的反思，象征性地表现隐藏在表象后面更为本真的真实。
现代文学的发展历程及其特点现代文学是指自19世纪末至今的文学发展阶段，这一时期的文学作品内容丰富多样，体裁繁多，反映了社会的变革和人们的思想情感。
本文将从三个方面探讨现代文学的发展历程及其特点。
一、发展历程1. 新思潮的兴起：19世纪末到20世纪初，一系列思想启蒙运动在全球范围内兴起。
这些思潮对文学产生了深远的影响，推动了现代文学的发展。
例如，法国象征主义文学以及英国文艺复兴运动为现代主义文学的兴起奠定了基础。
同时，俄国的启蒙派作家们也在文学上表达了对沙皇体制的不满与反抗。
2. 现实主义文学的崛起：20世纪初期，现实主义文学成为主导，强调真实的描写，关注社会现实和人类命运。
俄国作家陀思妥耶夫斯基的作品《罪与罚》、美国作家马克·吐温的作品《哈克贝利·费恩历险记》等都是现实主义文学的代表作品。
现实主义文学的出现体现了对社会问题的深入思考。
3. 现代主义文学的兴起：20世纪初到中期，现代主义文学在欧洲和美国迅速发展。
现代主义作家试图破除传统文学的束缚，探索新的艺术形式。
例如，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的作品《尤利西斯》以自由的流水账形式呈现，极大地突破了传统小说的写作方式。
4. 各国文学的多样性：20世纪中后期，随着全球化的发展，各国文学开始相互借鉴与影响，呈现出多元化的特点。
拉美魔幻现实主义文学、日本后现代文学等各具特色的文学流派迅速崛起，一时间成为文学的风潮。
二、特点1. 主题广泛：现代文学作品关注社会问题、人性思考以及人类命运等多种主题。
传统文学一般注重英雄人物，而现代文学更加追求人类存在的价值和目的。
2. 技巧多样：现代文学作家独辟蹊径，运用各种技巧打破传统的叙事结构，探索新的表现方式。
例如，流派文学中的意识流、内心独白等手法为作品增添了更多的表现力。
3. 反映社会变迁：现代文学作品常常反映社会的变化与冲突。
无论是战争、革命还是社会运动，这些事件都成为现代文学作品的重要素材。
第十二讲表现主义与象征主义成都信息工程学院文化艺术学院潘纯琳目录现代主义概述第一节象征主义第二节表现主义现代主义概述•现代主义是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是20世纪一种具有代表性的文艺思潮。
•现代主义文学的主要流派是：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等。
•（一）现代主义文学的形成和基本特征•现代主义文学是西方现代工业社会的产物，是动荡不安的20世纪欧美社会之时代精神的艺术表述。
•（一）现代主义文学的形成和基本特征•从文化思想的角度看，现代主义文学正是西方现代非理性哲学和现代心理学结合后的产物。
•（一）现代主义文学的形成和基本特征•现代主义文学也是西方文学自身发展演变的结果。
•19世纪以前的欧洲文学受亚里斯多德的“摹仿说”影响较大，尤其是19世纪中期的现实主义文学，强调真实再现客观世界，认为艺术不仅可以摹仿自然，而且所摹仿的现实本身是真实的，把文学对现实世界描写之真实性的追求，强调到了前所未有的高度。
•（一）现代主义文学的形成和基本特征•19世纪后期一些作家开始感觉到，以往的文学，尤其是现实主义文学，在摹仿自然理论的指导下过于强调再现外部客观世界，使得文学自身应有的表现功能相对萎缩，艺术形象中的客观外部因素过于突出，而主观内在因素一定程度上遭排挤了。
于是，他们开始反其道而行之，抛弃传统文学对客观外在真实的刻意追求，转而重视对主观内心世界的真实展示。
•（一）现代主义文学的形成和基本特征•20世纪现代主义文学则基本上倾向于表现一种超现实的真实。
随着作家的文学观念的变化，现代主义文学在内容、形式和审美功能上都发生了重大变化，具有明显的反传统特征。
•（一）现代主义文学的形成和基本特征•现代主义的“反传统”显示了对传统文学的超越，但这种超越本身又是传统文学演变的结果。
一些浪漫主义作家以后转向了象征主义，如波德莱尔、马拉美等。
-----WORD格式--可编辑--专业资料-----现代主义的基本特征：现代主义是存在于十九世纪末至二十世纪中期之间的一个文学思潮，是现代西方文学中许多流派的总称，包括了象征主义、意识流小说、表现主义、存在主义、荒诞派、新小说、黑色幽默等。
在思想方面，非常突出地表现为对传统的叛逆态度。
在人与世界、社会的关系上，现代派作家的作品表现了人与社会的分离，外在的世界作为人的异己的、陌生的、对立的环境包围了孤独无靠的人。
人与人之间的隔绝是许多现代主义作品中常见的主题。
在艺术特征上，现代主义主张表现论，反对再现论，强调主观性、自我表现。
重艺术想像、强调艺术直觉，提出心理现实主义的理论把内心的想像高置于客观现实之上。
注重形式的创新，在语言形式、叙述方法、结构安排等方面进行了多方面的尝试。
现代主义文学吸取了大量新的表现手段，时空、节奏、结构、层次都迥然不同于过去的传统作品。
现实主义的基本特征：现实主义于十八世纪末至十九世纪成为风靡一时的文学主流。
现实主义的第一个特征是它的现实主义创作精神，即忠实于现实，反映社会生活，紧密结合人生。
第二，就构思艺术形象的原则而言，其创作原则按照客观世界固有的面貌，按照生活本身的逻辑，真实地、逼真的反映客观生活，描写生活中已经存在或可能存在的事物。
第三，现实主义创作原则在表现上，较多地采用写实的方法，追求细节的真实，对生活进行精细的描写，具有强烈的生活气息和高度的逼真感重再现，追求客观性、真实性，具有现实精神。
到了二十世纪，现实主义文学和现代主义文学共同发展，现实主义吸取了现代主义的一些特色，内部结构发生变化，形成自己新的面貌。
在一些优秀作品中，现实主义和现代主义可以说是互为你我，揉合一体，有的理论家甚至提出“无边的现实主义”的新概念。
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现代主义与后现代主义概述第一节、现代主义文学一、现代主义文学的起源和特征现代主义文艺又称先锋派文艺，是当代西方最为重要的文艺思潮。
现代主义不是一个单一的流派，而是19世纪末至20世纪中叶欧美诸多具有反传统特征的文学思潮或流派的总称，它们包括后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说等文学流派。
这些打着“先锋”旗号的文学流派，在否定传统的文学价值观念与经验的基础上，对文学的表现内容与形式都做了大胆的革新，极大地改变了世界文学的面貌与格局。
而现代主义文学的产生和发展是各种因素相互作用的产物。
其中，20世纪西方社会变动的加剧，是现代主义文学大发展的社会动因。
现实社会的不稳定，战争的威胁和极大破坏，给西方世界带来了危机感，动摇了人们的价值观念，改变了人们的传统意识。
这是现代主义文学产生的温床。
在这种情况下，非理性主义文化思潮获得了地盘。
从文化思想的角度看，现代主义文学正是西方非理性哲学和现代心理学综合影响的产物。
叔本华的唯意志论、尼采的权力意志论、柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析则是现代主义的理论武器。
虽然现代主义文学流派众多，每个流派都有自己独特的思想倾向和艺术追求，但作为极富于创新求变和反传统精神的现代文学思潮，在总体上又有基本一致的特征。
表现在以下几方面：（一）思想特征上1.具有强烈的文化批判倾向。
19世纪末20世纪初，世界的混乱、战争的恐慌、社会道德的衰落，使人们深感失望与不安，西方传统的文化价值观念开始动摇以致崩溃，具有现代主义意识的作家转而接受非理性主义思潮，站在生命本体论的立场上对人类文明进行反思，认为以往的文化传统都有悖于人的生命欲求，有悖于人的价值实现，应予摈弃。
现代主义作家在“一切价值重估”中批判了西方资本主义制度及传统观念文化。
但是，他们对传统文化和现代文明的批判也有走极端的现象，表现出了虚无主义的倾向。
2.突出表现异化主题。
在现代主义文学中，整个物质世界都被看成是人的异己力量，在人类自己创造的这个物质世界里，人变成了物的奴仆，完全被物支配。
一、现代主义文学的形成和基本特征现代主义文学是西方现代工业社会的产物，是动荡不安的２０世纪欧美社会之时代精神的艺术表述。
１９世纪中后期到２０世纪初，欧美的科学技术飞速发展，刷新了西方文明的面貌，改变了人们对宇宙、世界和人的看法。
此时，科学对人的影响，比历史上任何时代都大得多，它改变着人们的生活方式、思维方式和文化价值观念。
尤其是，科学技术作为生产力，它的迅猛发展，大大地推动了西方现代经济的发展，现代科学与现代经济相结合后，形成了强大的经济联合体。
在新的经济结构体中，人的自由度反而降低，异化程度则加深，西方人在精神上的惶恐不安加剧。
经济的发展使欧洲战乱不断，而且逐步升级，终于在２０世纪初爆发第一次世界大战。
战争不仅破坏了人们生存的稳定感，也动摇了西方传统理性主义的文化大厦。
俄国的十月革命既给被压迫的劳动者带来希望，也给西方世界带来危机感。
总之，欧美社会的现实矛盾使现代西方人动摇了传统的真、善、美的观念，动摇了宗教信仰，对人类的本性产生了怀疑，对未来的命运与前途深感悲观与焦虑。
在这种社会背景下，西方非理性主义的文化思潮一时间在社会中普遍流行。
从文化思想的角度看，现代主义文学正是西方现代非理性哲学和现代心理学结合后的产物。
叔本华的唯意志论、尼采的权力意志论、柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析说等理论和学说，使现代主义文学染上了非理性主义和悲观主义色彩。
德国哲学家叔本华（１７８８—１８６０）的唯意志哲学认为，世界的本质是非理性的意志，世界由盲目的意志统治着，人生永远受意志的驱使，追逐无法满足的欲望，因而人生注定充满了痛苦与挣扎，人生是无意义的，人类历史也是人与人之间一场无止境的互相残杀。
叔本华生前默默无闻，而在１９世纪末２０世纪初特定的社会气候下，他的理论不胫而走。
德国哲学家尼采（１８４４—１９００）在１９世纪末提出“上帝死了”、“一切价值重估”的口号，为现代主义文学怀疑一切和反传统这一总的创作倾向提供了理论依据。
他的“权力意志论”认为，权力是生命意志的集中体现，权力意志是无目的的，超人是权力意志的化身，是世界的主宰。
超人充满着生命活力，能超越自我、超越传统、拯救人类。
尼采认为艺术是权力意志的一种表现形式，真正的艺术必须摒弃理性，艺术世界就是“梦与醉”的世界。
法国哲学家柏格森（１８５９—１９４１）认为，世界的本体是“生命冲动”，或称“意识绵延”，它是宇宙的主宰和动力，客观存在的万物是其表象。
人对世界之本体的认识不能凭理性，只能靠直觉；理性分析只能围着对象转圈子，抓不住本质，而直觉却能打破空间设置在创作者和创作对象之间的界限，从而把握住智力所不能提供的东西。
柏格森的直觉主义理论和时空观几乎被所有现代主义作家所接受。
奥地利心理学家弗洛伊德（１８５６—１９３９）的精神分析关于潜意识的理论，改变了“人是以理性为主的动物”的传统观念。
他认为，潜意识是人的生命力和意识活动的基础，人的行为动机都出自本能冲动；人是充满矛盾冲动的生物，矛盾的根本原因在于人的本能欲望受社会习俗、道德法律和良知理性的束缚。
文艺创作就是被压抑的本能欲望的升华，创作活动就是“白日梦”。
弗洛伊德对潜意识、性本能的肯定，对现代主义作家产生了广泛而深刻的影响。
现代主义文学也是西方文学自身发展演变的结果。
１９世纪以前的欧洲文学受亚里斯多德的“摹仿说”影响较大，尤其是１９世纪中期的现实主义文学，强调真实再现客观世界，认为艺术不仅可以摹仿自然，而且所摹仿的现实本身是真实的，把文学对现实世界描写之真实性的追求，强调到了前所未有的高度。
但是１９世纪后期一些作家开始感觉到，以往的文学，尤其是现实主义文学，在摹仿自然理论的指导下过于强调再现外部客观世界，使得文学自身应有的表现功能相对萎缩，艺术形象中的客观外部因素过于突出，而主观内在因素一定程度上遭排挤了。
于是，他们开始反其道而行之，抛弃传统文学对客观外在真实的刻意追求，转而重视对主观内心世界的真实展示。
２０世纪现代主义文学则基本上倾向于表现一种超现实的真实。
随着作家的文学观念的变化，现代主义文学在内容、形式和审美功能上都发生了重大变化，具有明显的反传统特征。
现代主义的“反传统”显示了对传统文学的超越，但这种超越本身又是传统文学演变的结果。
浪漫主义文学强调表现人的主观精神世界，反抗现代文明和理性主义原则，以及它所具有的那种悲观、神秘的色彩，都已露出了现代主义文学的端倪。
一些浪漫主义作家以后转向了象征主义，如波德莱尔、马拉美等。
１９世纪现实主义文学中一些作家，像司汤达、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等，已经开始关注人的内宇宙，现代主义作家则大大发展了这种倾向。
福楼拜小说客观冷峻的叙述方法，也为现代主义小说提供了借鉴。
在文化观念上，许多现实主义作家具有两重性。
他们既无法完全摆脱近代基督教——人道主义文化价值观念，同时又对它产生了怀疑，他们的创作中已蕴含了２０世纪现代主义文学中普遍存在的现代文化基因。
如巴尔扎克、福楼拜、哈代、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等作家的小说中表现的对“人”的问题的焦虑与困惑，对人类前途与命运的悲观情绪等，都具有现代主义倾向。
自然主义小说家左拉对“生物的人”的描写，已露出了现代主义文学的非理性、非道德化倾向。
世纪末的象征主义、唯美主义等进一步酝酿并发展了浪漫主义、现实主义和自然主义中的现代文化与美学的基因，并直接向２０世纪现代主义文学过渡。
现代主义文学的形成与发展并非仅仅受外部因素的作用，同时还受文学自身规律的制约和推动，因而它并非是脱离文学传统突然从一个历史断层中冒出来的，而是传统文学合规律的发展与延续。
现代主义作为一个由多种流派组成的文学思潮，其观念演变和价值取向是多元的和复杂的，不同的流派与团体往往各有各的主张，但它作为２０世纪一个极富于创新和反传统精神的文学思潮，在总体上又有基本一致的特征。
思想特征上，首先，现代主义具有强烈的文化批判倾向。
１９世纪末２０世纪初，西方社会处在急剧的文化转型时期。
世界的混乱、战争的恐怖、社会道德的衰落，使人们深感失望与不安，作为西方精神支柱的传统文化观念开始崩溃。
尼采提出的“上帝死了”、“打倒偶像”、“一切价值重估”等口号，深深地影响了２０世纪现代主义作家。
他们不再坚守传统的理性原则，不相信人道主义的理想，也不寄希望于“理性王国”的实现，而是站在生命本体论的立场，思考世界与人类的前途，对人类文明的发展进行深刻的反思，认为既有的文化传统乃至整个人类文明，都有悖于人的生命欲求、有悖于人的价值的实现，应予摈弃。
例如，未来主义主张扫除以往的一切艺术遗产和现存文化，他们的创作中表现出一种强烈的破坏欲；表现主义着力探索现代社会中人的苦闷与焦虑，对文明发展的意义采取怀疑与否定态度。
现代主义作家在“一切价值重估”中批判了西方资本主义制度，也批判了西方的传统文化观念。
因此，如果说１９世纪现实主义文学偏重于社会批判、经济批判的话，那么，现代主义文学则更倾向于文化批判。
但是，现代主义对传统文化和现代文明的批判也有走极端的现象，表现出了虚无主义的倾向。
其次，现代主义文学突出地表现异化主题。
文化是人的外化与象征，也是人类文明发展的标志。
现代主义文学倾向于文化批判，本质上是基于对人的生存状况、人的本质问题的探索。
人类创造了文明，但文明在本质上与追求人性自由、追求自然的人相对立。
２０世纪高度发展的西方现代文明使人处于严重的异化之中，现代主义文学对文化与文明的批判，正基于西方人力图摆脱异化走向自然的愿望，因此，异化也就成了现代主义文学的重要主题。
这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系４方面表现出来。
自然与人的关系的异化主要是物质世界对人的异化，表现了物质与精神的对立。
现代主义作家怀疑物质财富的创造对人类所起的进步作用，认为物质文明有抑制人的生命本体、扼杀人性甚至毁灭人类的危险。
在现代主义文学中，物质世界往往成了人类生存危机的制造者，大自然也是丑的与恶的，物质文明造成了人类精神的虚无感、威胁感与恐惧感。
如艾略特的《荒原》就描写了物质世界使人的精神世界毁灭的可怕情景；奥尼尔的《毛猿》表现了物质文明发达的现代社会使人的价值等于甚至低于禽兽。
这些都表明了人与自己的生存环境的对立，说明人被物质世界所制约而走向异化。
社会与人的关系的异化主要是社会对个体的人的异化，表现了整体的人与个体的人的对立。
人结成群体的社会后，给个体的人以安全感，但社会力量又在有形无形中制约着人，尤其是科学化的西方现代社会，人在强大的社会面前显得渺小无力，个性丧失，这是社会对人的异化。
卡夫卡的小说中，社会像一个强大而又无形的魔掌，掌握着个人的命运，个人成了软弱无力、惶惶不可终日的“甲虫”。
现代主义作家对社会的这种批判，具有形而上的特征，写出了人性的变形和个人对社会及意识形态的不信任与反抗。
人与人的关系的异化就是他人对个人的异化，表现了人与人之间的对立关系。
非理性主义的本体论哲学认为，人是受欲望驱使的，生命的本能是利己的，这就从人性的本质上指出了人与人之间互相残害的丑恶现象。
现代主义作家从这种主观唯心主义观念出发，认识并表现资本主义社会中人丧失固有的行为准则后完全根据与他人的利害关系来调整自己行为的现象。
现代主义文学展示的，常常是一幅幅人与人之间充满敌意的可怕图画，如斯特林堡的《鬼魂奏鸣曲》描写了人与人之间的彼此残杀；卡夫卡小说描写了人与人之间的无法沟通。
这类描写在５０年代后的现代主义文学中得到了进一步发展。
人与自我的关系的异化主要指人的个性的异化、自我的消失，表现出现代主义作家对自我的稳定性和可靠性的怀疑。
现代心理学认为，人的自我的核心是潜意识和本能，它是飘忽不定、变化莫测的。
现代主义作家从这种观念出发，力图在作品中表现受他人与社会压抑下的人的自我和个性。
他们笔下的人物的特点是没有激情、没有自己的思想和表达方式、趋于非个人化或社会化。
如伍尔夫的小说《波浪》中６个人物从不同角度讨论着“自我是什么”的问题；美国黑人作家艾里森《隐身人》的主人公因找不到自我而成为他人看不见的“隐身人”。
对自我问题的探讨，表现了现代主义作家对现代社会中人的命运与前途的思考。
在艺术特征上，首先，现代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。
１９世纪末、２０世纪初现代哲学和心理学的发展，打破了传统的思维模式，人们开始把目光从客观物理世界转向主观心理世界。
现代主义作家视客观实体为非真实，认为心灵世界才是唯一真实的世界；认为艺术的使命是非写实的、泛表现的，文学创作应表现内心世界的真，追求超现实的、抽象的、形而上的真。
在一些现代主义作家看来，传统文学那种看似逼真的人物和物象描写，实则是一种假象；现实并不是一个循序渐进、紊而不乱的整体结构，而是片断的、琐屑的、非逻辑的无序结构，因此，必须摒弃对人物性格和一切与之相关的附属品的描绘，使读者进入人物的心理现实。
