电视节目形态研究第一讲——绪论(电视再认识)

2.电视对生活的时空重构
四框结构的作用和限制 • 4:3框架的来由和合理性探究； • 四框的作用 ； • 如何突破四框 。
电视是以有限的屏幕时空表现无限的生活时空，具有较 强的选择性，所以从本质上来看，电视的真实是有条件的。
电影和电视都是以平面空间来表现立体空间的,现实空间是三维的。
透视原理：一切物体离我们的眼睛愈远,则显的愈小。
广播从试验室到拥有5000万受众，作为一种独立媒介在人 类社会立足、生存下来，大约用源自文库38年光景。而电视从开 播到拥有5000万受众，虽然只用了13年之久，因特网只用 了不到4年的时光。
从上世纪50年代开始，电视逐渐取代广播成为新的家庭媒体。
单一积习型家庭中，收看电视是有计划的，有安排的，一 旦打开电视机，全家全神贯注地收看，不再做何别的事情。
关于电视节目形态这一概念，理论界有不同的界定：
是指与电视节目内容相对应的电视节目表现形式；
是指节目的主要安排形式；
是指电视节目相对稳定的内部和外部特征，是电视节目制作者 为了不同的目的，适应不同对象，根据不同内容而采取的对电 视符号的加工和处理方式中相对固化的部分，它指向相对稳定 的节目特征。
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多积习型家庭则是围绕电视来组织家庭活动的。电视充当 了时钟的角色。他们看电视没有计划，而且常常只是断断续续 地注意一下电视上播放的节目 。
英国人在1996年做了个调查：什么发明是对人类最重要的？ ——电视和抽水马桶并列居前。
二、电视，时代的机器
电视是什么？
理查德·戴恩斯说：“电视，我们时代的机器。” 尹鸿：“电视是什么?我们可以从电视的功能来加以定义。一、供
我们认识世界的需要。和电影不同的是，它是日常的，现实的， 而非虚幻。二、人和世界发生交流的需要。不管是肥皂剧还是 没完没了的访谈，都满足了人与人、人与世界的这种交流需要。 三、娱乐。供人宣泄心中的情绪，得到放松。”
1.电视与生活自身的形态同构
音乐是人类情感生活的“声音类似物”，而电视是人类社 会生活本身的类似物。
电视节目形态研究
第一讲 绪论（电视再认识）
一、从“30年法则”看电视的诞生 新媒介预言家保罗·萨弗提出著名“30年法则”：至少在 过去5个世纪里，从新技术的试验到新媒介的形成和被接 受需要一段磨合、了解与接纳的过程一般约为30年。
➢ 1876年，贝尔发明了电话，30年后的1906年，美国匹兹堡 大学物理系教师、加拿大人金纳德奥布里·费森登在圣诞之 夜实现了世界上第一个成功的传声试验；
电视节目形态是指赋予具体作品以外观的抽象框架，而不受 具体作品内容的限定和约束的总体集合。
具体地说，是不同类型电视节目设计的基本模式，它超越单 个节目，指导创作人员的创作，引导观众的欣赏。
是电视产业化、电视节目商品化的结果，它满足了人们对于 商品的双重需要：一方面是标准和熟悉，另一方面又要有所 区别。
2.电视内容单位的编排方式的发展及特点
从节目——栏目——频道三个阶段： 点状结构——节目时代； 块状结构——栏目时代； 网状结构——频道时代。
四、中国电视节目的20年
1. 中国电视人口综合覆盖率变化； 2. 电视台数量变化; 3. 电视频道数量变化； 4. 全年播出节目时间变化 ； 5. 全国电视剧数量变化； 6. 中国与全球受众收视时间8年对比。
➢ 1920年11月2日，呼号为KDKA的西屋电气公司商业广播电 台在美国匹兹堡正式开播；
➢ 1936年11月2日英国伦敦市郊亚历山大宫的世界上第一座 电视台的开播，距费森登成功进行传声试验的1906年也恰 好是30年。
➢ 1936年在柏林奥运会第 一次进行电视报道。当 时一共使用了4台摄像机 拍摄比赛情况，1.6米焦 距，镜头长2.2米，重达 45公斤，人称电视大炮。 每天8小时电视播出， 16万人通过电视观看比 赛。
所有的媒介都以某种信息结构来与生活结成某种关系，以不同的 结构方式实现其交流的功能。
印刷媒介是对生活结构的抽象和压缩；
广播媒介是对生活结构的单元素还原；
电影虽然声画俱全，但是技术基础导致其难以与生活同构及超时 空传播；
电视的特殊性在于改变了以往媒体对生活方式和信息方式的呈现， 具有与生活自身的形态同构的物质属性。
单个镜头画面构成中，主要由焦点透视赋予了它近乎精确的逼真性， 那么在整体影像运动构成组合时，主要由散点透视赋予无穷尽变、 无限广阔的创造性。
前苏联美学家M.图洛斯卡娅认为“艺术运动永远是越来越接近事 实，下一个阶段总是比前阶段更真，更接近现实。”电视是迄今 为止是真实的艺术，但她还是建立在幻觉的基础上的。
三、电视的语言系统
马克思：“思维本身的要素，思维的生命表现的要素， 即语言，是感性的自然界。” 广义的语言指一切可以被直接认知、可以互相传译的物 质形态和心理形态的互动系统。
1.电视使语言的元素发生本质的变化
以声画同步的具象作为符号； 电视语言的元素是动态的，具有信息的矩阵结构； 电视语言的元素总是与特定的真实时空相对应； 电视语言元素往往隐含着一些看不见的能量，形成心理物理场。