电视节目形态研究第六讲——电视节目新形态的发展趋势共33页

电视台：日本东京电视台类别：真实挑战日本经济不景气时，许多中小企业的经营面临重大危机，于是纷纷求助于节目制作单位，希望透过专家帮忙，使企业起死回生，远离贫穷。

节目针对求助者的实际贫穷状况，安排成功企业、专家协助求助者摆脱窘境，实现远离贫穷的梦想。

节目简介朝日电视台类别：真实挑战电视台：日本《黄金传说》为一档娱乐节目，每一期节目都邀请不同挑战者挑战“不可能任务”，缔造所谓“超级黄金传说”。

节目简介激动人心的高潮精彩的才艺展示+成败的揭晓+心灵的触动理念指导下的节目要素电视台：NBC美国全国广播公司类别：才艺竞赛来自美国各地的3-15岁少年儿童进行才艺展示，三位名人组成的评委组根据其能力和表演技巧给他们评分，最后的获胜者将获得最高5万美元的奖金和“美国最具天赋的少年”称号。

节目简介电视台：日本东京电视台类别：竞赛类节目曾荣获日本“最佳综艺节目”称号，是日本东京电视台最受欢迎的超级综艺节目。

每期节目都是有一明确主题的比赛，一般分2-3个回合进行，每回合比赛规则不同，初赛每回合淘汰一名选手，决赛决出一名冠军。

节目简介电视台：TLC美国学习频道类别：生活服务以服装时尚为主题的节目，帮助着装不得体的普通人改变形象并掌握着装技巧。

节目带领观众亲历这位主角的一次重大变化，帮她制定计划，摆脱难看的衣服，最终改变她的生活态度。

节目简介恰到好处的主持主持人的视角=观众的视角理念指导下的节目要素类别：真实挑战电视台：日本东京电视台日本经济不景气时，许多中小企业的经营面临重大危机，于是纷纷求助于节目制作单位，希望透过专家帮忙，使企业起死回生，远离贫穷。

节目针对求助者的实际贫穷状况，安排成功企业、专家协助求助者摆脱窘境，实现远离贫穷的梦想。

节目简介电视台：NBC美国全国广播公司类别：才艺竞赛类节目来自美国各地的3-15岁少年儿童进行才艺展示，三位名人组成的评委组根据能力和表演技巧给他们评分，最后的获胜者将获得最高5万美元奖金和“美国最具天赋的少年”称号。

一、内容为王上世纪90年代中期，节目运转的核心逐渐从单一的节目走向了一个比较综合的电视栏目的概念，形成特定时段各种各样节目的整合，以《东方时空》为标志，中国的电视节目以栏目为核心成为主流，电视媒体的运行逐渐从单一的片子、互不搭界的节目变成了一个综合的栏目。

但栏目的概念其实是一个过渡的概念，它变成了电视媒体生产和传播的载体，它把电视的节目整合在栏目中播出，以栏目为核心组织生产、制作、创作。

到世纪之交，电视这个运行载体又产生了以频道为核心，节目融合到频道里，频道成为一个电视媒体运行的核心单位。

到了现在是媒体的竞争，媒体的竞争又比频道的竞争升级了。

电视内容概念的理解包含了节目、栏目、频道、媒体四个层系，这四个层系当中，现在涉及到经营、内容、产业、管理、技术等方方面面，而在这众多的方面中，一个媒体可以有很多的关键元素，最关键的是什么？其实还是内容，或者还是原始意义上的节目，就是在特定时间里播出的那些东西。

电视媒体出售的、制作的、围绕的核心都离不开内容。

所以说，十几年前提出来的“内容为王”，在今天，这个概念它的内涵更丰富了，大家对它的理解也更深刻了。

二、宣传品·作品·商品在市场发展的状态下，计划的味道越来越淡化，个人创作的追求越来越被忽略，更多地被市场、观众、收视率所取代，这就是新的评价标准。

价值更多地向着产业化和经济效益的角度出发、偏斜，在这个阶段，电视媒体的利益在激烈的竞争中处于一种不平衡状态。

传统的宣传要求、个人创作的要求，传统的节目运行方式和栏目的运行方式在市场的挑战面前发生了痛苦的转型。

原来大家习惯了自己做单片，现在假如你没有投资、没有市场、没有经济效益，那你就可能被主流所抛弃。

没有人愿意去投资，因为媒体不堪其重，对一个媒体来讲要生存下去就不得不选择一个更现实的路，就是生产的内容应该是产品，这个产品应该是具有市场价值的产品，它应该是有投入更有回报的。

今天的电视内容生产的这种矛盾，各种各样的矛盾无不体现在这三品的矛盾上，这里充满了政治的宣传、市场和艺术之间多元的、交叉的矛盾，充满了主流意识形态需求与个人职业夙求以及市场观众喜好之间的协调和矛盾。

电视节目形态研究整理版填空知识点1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号（宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。

4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素5构成电视节目形态的主要是形式元素6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会题材、生态题材等子元素。

题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。

10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素;电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。

11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播行为。

”?12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。

14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。

”15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。

它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。

——谭天17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素18综艺晚会的分类按照播出方式的不同，分为录播与直播，按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。

按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。

按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。

名词解释1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。

我国农村电视节目发展趋势研究随着我国农村电视节目的发展，农村地区的电视节目内容和形式也在不断变化和创新。

农村电视节目的发展趋势研究对于了解农村电视节目的现状和未来发展方向具有重要意义。

本文将就我国农村电视节目的发展趋势进行研究，并探讨如何更好地满足农村观众的需求，促进农村电视节目的健康、良性发展。

一、农村电视节目的现状我国农村地区的电视节目种类丰富，内容涵盖新闻资讯、娱乐节目、文化教育等多个领域。

随着农村居民收入水平的提高和网络技术的普及，农村地区的电视节目观众群体也在不断壮大。

在这种情况下，农村电视节目的发展也面临着新的挑战和机遇。

目前，农村电视节目的发展呈现以下几个特点：1. 农村电视节目内容多样化。

农村地区的电视节目内容已经不再局限于新闻资讯和农业科普类节目，还涵盖了综艺节目、电视剧、动画片等多种类型，丰富了农村居民的娱乐生活。

2. 农村电视节目受众群体逐渐年轻化。

随着农村地区的教育水平的提高，越来越多的年轻人加入到农村电视节目的观众群体中来，他们对电视节目的需求也更加多样化和个性化。

3. 农村电视节目的传播方式日益多样化。

除了传统的电视机收看外，农村地区的居民还可以通过互联网、移动终端等多种方式观看电视节目，这为农村电视节目的传播提供了更多的可能性。

1. 农村电视节目内容更加多元化。

随着农村居民对电视节目的需求日益个性化，农村电视节目的内容也将更加多元化，不仅包括传统的新闻资讯和农业科普类节目，还将涵盖更多的生活方式、健康养生、家庭教育等内容，以满足农村居民的多样化需求。

2. 农村电视节目形式更加创新。

传统的电视节目形式已经无法满足农村观众的需求，因此未来农村电视节目的形式将更加多样化和创新，包括融合互联网技术的交互式节目、VR/AR技术的应用等，以提升节目的趣味性和互动性。

3. 农村电视节目传播方式更加智慧化。

随着互联网、移动通信技术的快速发展，未来农村电视节目的传播方式将更加智慧化，通过移动终端、社交媒体等新媒体平台进行传播，以满足不同居民群体的观看需求。

电视节目形态的发展与创新08编导陈思如引言：电视节目研发创新是电视市场主体进行原创的前提条件和保障，主要体现在资金、人力资本投入和消化吸收应用等方面。

但整体来看，目前国内电视节目的研发很不理想，整个电视行业的创新能力不足。

长期以来，中国电视节目的研发比较零散，一般是停留在举行专家座谈会、论证会或创意策划的层面，而真正投入一大笔资金、建立创新机制用于内容研发的情况不很普遍。

近几年来，不少电视台、电视节目制作公司成立了名目不一的研发部门，但大多数还停留在简单搜集汇总国外最新节目的层次上，实质性的创新开发工作远没有展开。

激烈的收视率竞争和盲目的节目改版跟风导致不少电视机构存在着短视的倾向和态度，无心考虑建立长远持续的创新体系，电视台内部又大都不具备创新激励机制，造成原创动力缺乏。

国内电视媒体的节目创新能力呈现出整体贫弱的“亚健康”状态，节目生产克隆成风、简单复制、拙劣模仿，已然成为恶性循环。

一、国内电视节目创新力现状1. 电视节目创新的“亚健康”状态据统计，目前全国已有80%的省（市）级电视台成立了研发部门，其中75%的研发部门直属台领导管理。

这似乎给我们传递了一个积极的信号。

但不可否认，当前国内电视媒体的创新能力仍然整体上呈现出“亚健康”状态，克隆成风、简单复制、拙劣模仿似已成业界的惯性反应，许多电视台的研发部门没有固定或比例合理的研发投入，甚至没有应有的编制，有被边缘化、虚置化之虞。

绝大多数电视台在走投入低、产出高、见效快、风险小的“模仿创新”之路，而纯粹的自主创新实属凤毛麟角。

模仿创新固然可以大大减少研发成本，不必或者最少地承担新产品的试错与新市场培育的风险，在中国电视市场化尚不完善的实际情况下具有一定的过渡意义和可操作性。

但长此以往，不利于电视媒体保持长久的竞争优势，进而导致市场对创新者的激励机制失效，以致电视节目创新能力的贫弱乃至衰竭。

取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下。

被誉为最后一块未开发的处女地的中国传媒市场，已有国际传媒巨头不断尝试曲线型的实际进入，要应对狼来了的巨大挑战，必须苦练内功，走出一条符合中国电视媒体特色的自主创新之路。

电视节目形态期末总结一、引言本学期，作为电视节目形态的课程，我们通过学习电视节目的形态、制作以及传播，深入了解了电视节目的各个环节。

在学习的过程中，我们锻炼了自己的创作能力、团队合作能力以及批判思维能力。

在本学期的学习中，我们不仅学到了课堂上的知识，更通过实践，领悟到了电视节目制作的复杂性和艺术性。

下面是我们小组对本学期所学知识的总结和反思。

二、电视节目形态的基本概念在学习电视节目形态的过程中，我们首先了解了什么是电视节目以及电视节目的分类。

电视节目是通过电视媒介呈现给观众的一种娱乐形式，主要包括电视剧、综艺节目、新闻等。

不同类型的电视节目有着不同的创作方式和表现形式，给观众带来不同的娱乐体验。

除此之外，我们还学习了电视节目制作的基本流程，包括策划、编写剧本、拍摄、制作、后期制作等环节。

每个环节都有其独特的技巧和要求，需要团队成员的协作和合理的资源配置。

三、电视节目形态的特点和制作原则在学习电视节目形态的特点和制作原则时，我们发现电视节目形态有着一些独特的特点，如高度娱乐性、视听性、快节奏等。

同时，为了制作一档成功的电视节目，我们还需要遵循一些制作原则，如节目的独特性、市场需求、节目的创新性等。

通过分析成功的电视节目案例和失败的电视节目案例，我们了解到了制作一档成功的电视节目所需的一些要素和策略。

四、电视节目形态创作实践在学习了电视节目形态的基本概念和特点后，我们小组进行了一次实践性的创作实践。

我们以综艺节目为形式，选择了一个小组成员拥有的特长进行创作，最后制作出了一档由我们自己主持的综艺节目。

在创作的过程中，我们积极探索节目的创新性，研究节目的市场需求，并且在制作过程中运用了一些技巧和策略，取得了一定的成果。

通过这次创作实践，我们更加深入地了解了电视节目的制作过程和难点，同时也感受到了电视节目制作的乐趣和挑战。

这次实践让我们明白了理论知识与实践操作的结合的重要性，只有学以致用，才能更好地掌握知识。

论中国电视节目形态的模式创新论中国电视节目形态的模式创新随着社会、经济的快速发展，媒体形式和传播途径也发生了巨大的变化。

作为人们日常生活中不可或缺的一部分，电视节目在这个变革时代也面临着新的挑战和机遇。

中国电视节目形态的模式创新，正是适应时代需求的产物，如今已成为影响观众消费欲望的重要因素。

电视节目形态的模式创新主要表现在节目内容、节目形式、节目主题以及互动体验等多个方面。

一方面，传统的电视节目形态不再满足于单一的娱乐需求，而是注重融入更多的教育、科普和文化元素。

近年来，很多电视节目开始引入知识型和文化类的内容，旨在提高观众的综合素质和文化修养。

例如，一些以教育和科普为主题的节目，利用大量的图像、文字、动画等多媒体手段，生动形象地向观众传递知识，深受广大观众的喜爱。

另外，一些传统节目也在内容上做出了一定的改变，注重通过情感和故事的表达来触动观众的感受。

这种内容上的创新，使得电视节目更具有内涵，延展了观众的审美和思维方式。

另一方面，节目形态的创新也为观众带来了更加多样化的观看体验。

随着网络技术的飞速发展，网络直播、点播等新媒体形式已经得到普及。

很多电视节目开始借助新媒体平台，使得观众可以通过手机、电脑等终端实时观看节目，提供了更加便捷和灵活的观看体验。

此外，互动性和参与性也成为电视节目模式创新的重要方向。

不少电视节目通过设置网上投票、观众点赞等互动环节，鼓励观众积极参与，增强了观众的参与感和粘性。

这种互动的模式创新，不仅拉近了节目与观众的距离，还增强了观众的参与感和粘性。

此外，电视节目形态的创新也涉及到节目主题的多样化。

以往，电视节目主要集中在综艺、新闻、电视剧等方面，缺少个性化的内容，容易使观众产生审美疲劳。

但是，随着电视节目形态的创新，新的主题和形式也开始涌现。

例如，真人秀节目大行其道，通过打破常规，独到的节目构思和剪辑手法，吸引了众多受众。

在这些节目中，观众可以看到自己平凡生活中的点滴，共感和理解每一位参与者身上所表现出的情感和价值。

电视节目形态的创新.标题: 虚拟现实电视节目：进入未来的屏幕简介：随着科技的发展，虚拟现实（VR）技术已经逐渐融入我们的日常生活中。

虚拟现实电视节目作为一种创新形态，可以让观众身临其境地体验电视内容，为传统电视节目注入全新的活力和创意。

内容：虚拟现实电视节目以VR技术为基础，将观众从平面屏幕中解放出来，直接进入一个全新的虚拟世界。

观众可以通过戴上VR头戴设备，与节目中的主题场景进行互动，感受身临其境的沉浸式体验。

例如，在综艺节目中，观众可以作为虚拟角色的一份子，与节目嘉宾进行互动。

他们可以选择自己的动作和对话选项，影响故事的发展。

观众可以亲身体验比如与偶像一起旅行、参加战斗、解谜等场景，增加娱乐的趣味性和参与感。

在纪实类节目中，虚拟现实电视将观众带入到真实世界的未知角落，例如深海、热带雨林或者极地。

观众可以感受到这些地方特有的气氛、声音和触感，仿佛亲临现场。

同时，他们还可以与当地的生物或人群进行互动，了解更多关于这个地区的知识和文化。

此外，虚拟现实电视还可以为观众提供个性化的选择和体验。

观众可以根据自己的兴趣和喜好，自由选择想要参与的虚拟场景和内容，实现定制化的观看体验。

优势：虚拟现实电视节目的创新形态带来了多方面的优势。

首先，它能够深度提升观众的参与感，人们不再是被动的信息接受者，而是可以主动参与到节目内部的互动之中。

其次，虚拟现实电视节目可以打破传统电视节目的时空限制，让观众可以随时随地体验节目内容，不再局限于特定的时间点和地点。

最后，虚拟现实电视节目的个性化选择和体验带来了更高的自由度，让观众可以根据自己的兴趣和喜好，定制自己的观看体验。

总结：虚拟现实电视节目作为一种新颖的形态创新，给观众带来了前所未有的沉浸式体验。

它不仅丰富了节目形态，增加了娱乐的趣味性和参与感，还为观众打开了一个个性化定制的观看世界的大门。

随着技术的进一步发展，虚拟现实电视节目有望成为未来电视娱乐的新宠。

虚拟现实电视节目带来了许多新的可能性和体验，它通过虚拟现实技术将观众带入一个逼真的虚拟环境中，与节目主题进行互动。

《焦点访谈》节目形态分析及创意建议一、新闻类电视节目形态概述电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，它是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法。

在各种电视节目充斥着观众眼球的今天，无论面对何种收视需求，无论以何种方式参与收视的竞争，都必须转化成相应的电视节目形态才能为观众所接受。

就目前国际电视市场节目形态而言，大致可分为，新闻信息形态、访谈对话形态、评论类节目形态、综艺娱乐节目形态、记录片节目形态、电视剧等不同的节目形态。

新闻是对正在发生的，或新近发生、发现的事实的报道，这一定义在任何时代都没有变化，但在电视时代，新闻传播的载体和方式发生了变化，使得新闻传播从内涵到外延都产生了质的飞跃。

电视新闻节目以鲜活的现场、及时的报道与现实世界、与人们的生活紧密结合在一起，成为信息社会的活跃时空。

电视新闻的主要形态分为消息类新闻，包裹式新闻、系列报道、连续报道、新闻访谈、新闻直播。

二、《焦点访谈》节目的形态分析《焦点访谈》于1994年由中央电视台新闻评论部创办，节目定位是：时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说。

它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。

栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。

其结构模式：采用演播室主持和现场采访相结合的结构方式。

演播室主持人引入（1分钟左右）+ 新闻事实及陈述（10分钟左右）+ 演播室主持人评论（1分钟左右）。

我们小组分析：1.在新闻事实陈述部分，它往往通过主持人的同期声，采用设问的方式引出一系列的问题。

这些问题往往围绕着这个主题，从多个侧面展开。

但是这些问题的局限性比较明显，都不够深入。

比如在12月23日的“快递为何夺人命”一期中，主持人的同期声配的问题是“何为氟乙酸甲酯”；“那么，既然国家有相关法律规定，氟乙酸甲酯这种剧毒液体又是如何得以流入快递路线呢？”“那么为什么化工公司明知违规，还要借用普通快递公司渠道呢？”“事实上，若是严格执行对快递物品实行开箱检查的程序，应该是可以避免危险品的流入。

作者简介：沈思莹(1995-)，汉族，福建泉州人，北京体育大学硕士研究生在读，体育人文社会学专业。

浅谈电视节目形态的发展对策沈思莹 北京体育大学摘要：对于电视节目形态的研究，学界和业界一直处于解构和建构之中。

谈到电视节目形态的发展对策，就不得不提到创新。

笔者从中国知网上进行主题词的检索，近十年来关于电视节目形态创新的相关期刊论文多达90篇，此类研究又以综述型研究或者经验性描述为主。

美国学者韦尔曼曾说：“媒体研究早期会热衷于传媒环境的变化，而后面则会更加关注用户的行为改变和传媒产业的变迁。

”因此，本文试图站在当前电视媒体在整个传媒产业中的本体特征以及当前受众的总体需求与价值取向，从新闻与娱乐两大电视节目族群浅谈未来电视节目形态的发展对策。

关键词：电视节目的娱乐化；电视节目的社会价值；增强民族自豪感一、电视节目的娱乐化趋势更加明显首先，从整个传媒产业的大环境来看，“娱乐化”的追求是大趋势，符合受众的总体需求与价值取向。

一方面，各种千奇百怪的事物不断涌现，整个媒体行业需要通过“娱乐创新”来保持自身活力与竞争力，电视业也不例外；另一方面，生活节奏的不断加快，在与日俱增的竞争之下，人们愈发追求“娱乐”来释放压力，受众的求新求异与猎奇心理愈发明显，这些都促使整体的媒介及其产品的娱乐化功能更加突出。

其次，从电视的本体特征和受众的观看体验来看，作为“后仰”的“沙发土豆”观看习惯，与作为“前倾”的电脑或手机视频观看，前者的观看体验无疑更加休闲舒适。

作为大屏投放的电视，在时空与个性化选择方面虽然弱于互联网视频，但其开放性与共享性更强，因此在未来，电视会更倾向于具有家庭欢聚的共享媒介属性，如具有仪式感的春晚、扣人心弦的体育赛事直播以及众多文娱综艺节目，在亲朋互动交流中能够加深受众的情绪情感体验，因此电视媒介将会倾注更多资源于打造娱乐性节目，加强娱乐化趋势。

第三，从电视节目制播的形式和内容来看，不同的电视节目类型相互融合与渗透，也加速了整体电视节目往娱乐化方向发展。

电视节目形态创新方式探究电视节目形态创新方式探究根据电视品牌的生长周期理论，品牌电视节目都有一个开发、投入、成长、成熟和衰落的生命周期。

如何延缓电视节目的衰落，创新是惟一的动力。

没有创新，就没有活力，求新求变是观众对电视节目的基本要求。

因而，不论是栏目还是频道，都要不断关注受众的心理变化，不断适应观众越来越多元化的收视需求，研究节目形态的变化，从中挖掘革命性的因素，实现突破与改革，保持节目的开放性，不断完善自我，超越自我，通过节目去占领宣传阵地和收视市场。

从而保持自己的品牌优势。

黑格尔认为美的要素可分为两种，一种是内在，即内容；另一种是外在，即内容借以表现出意蕴的特性的东西——形式。

电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，它是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法。

对电视节目而言，节目内容无论面对何种收视需求，都必须转化成相应的电视节目形态，才能为观众所接受。

综观国际电视市场，新闻信息形态、访谈对话形态、杂志类节目形态、综艺娱乐节目形态、益智游戏节目形态、情节剧形态等不同的节目形态规定着不同的节目内容，选择着不同的观众，对应着观众的性别、年龄、受教育程度并决定着观众的规模。

电视节目形态创新，一方面是指赋予原节目形态新的内涵如谈话节目、益智类节目，另一方面是指产生新的节目形态，如真人秀节目、连线节目等。

电视事业的发展及受众欣赏水平的提高和欣赏口味的多样化不断催生着电视节目新形态的产生，回顾这一过程可以发现，节目形态的创新是有规律可循的。

下面就对节目形态的创新方式进行探讨。

一、嫁接与融合的方式。

嫁接是一个农业专用语。

指的是剪截植物体的一部分枝或叶，接到另外一株植物体上，使二者成为一个新的植株。

嫁接后的农作物生长发育和开花结果，能保持原品种性状不变；而且生长发育快，能够适应不良环境、抗病虫能力强。

和农业生产中的嫁接一样，新的电视节目形态往往也产生于旧有的不同节目形态的嫁接之中。

电视综艺节目现状发展趋势分析随着经济的发展，人们更加渴求丰富的精神生活，于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生.如今，电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中，潜移默化地影响着观众。

本文试分析电视综艺节目的现状，并对建立电视综艺节目的科学生产运行体系进行探讨。

电视综艺节目是根据一定的主题思想,运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。

它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的声光效果、时空变化、独特造型，制作出能够满足观众审美需求的节目.由于电视综艺节目兼容性强，集欣赏、娱乐、知识、审美等多项功能于一体,使得不同艺术体裁进行有机综合后产生了新的艺术效果,成为目前电视界极为常见的一种电视节目类型。

它具有主题思想明确、艺术样式丰富、参与广泛等特点.综观中国电视综艺节目的现状,存在如下几方面的问题。

首先是节目竞相仿效,克隆严重。

据有关资料统计，仅游戏类综艺节目，全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办，看似丰富多彩，但内容和形式基本相同。

原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目,因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来单一乏味的感觉.例如，湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响后，就出现了一系列仿效的节目，照猫画虎；央视推出《开心辞典》，众多的益智节目随之充斥荧屏；《玫瑰之约》、《今日有约》等婚恋征友的节目，明显也是台湾《非常男女》的翻版。

其次是节目改版十分频繁，过于随意。

通过改版可以调整节目内容，以适应新的市场环境，这本是好事,但目前许多电视节目的改版却是仓促上阵，看别人改版,自己也忙着改版。

因为缺少全面的分析和研究，改版之初效果还可以,但过一段时间之后，节目质量不断下滑，甚至最终被淘汰出局。

改版复改版，反而使节目没有树立起自己的品牌形象。

其三是节目质量粗糙，品位低俗。

广播电视传媒新形态的分析随着互联网和移动互联网的快速发展，广播电视传媒正在迎来新的形态。

传统的广播电视媒体面临着日益严峻的竞争和用户需求多样化的挑战，传统媒体已经开始转型，借助新的技术和平台来适应新的时代需求。

在传媒的内容方面，广播电视传媒已经开始向多元化和个性化方向发展。

以往广播电视节目以直播形式为主，观众必须按照节目表的时间来收看，而现在通过互联网和移动设备的发展，观众可以随时随地观看自己喜欢的节目。

网上视频平台和移动应用的兴起，为广播电视媒体提供了新的传播渠道。

用户对于内容的需求也变得越来越多样化，传统的广播电视节目已经不能满足用户的多样需求，广播电视媒体开始提供更多样化、综合化的内容。

一些电视台开设了专门的新媒体频道，不仅有电视节目的直播和重播，还有独家网剧、纪录片和短视频等。

这种变革使得传统广播电视媒体能够更好地适应用户需求，提供更加精准和个性化的内容。

在传媒的传播方式方面，广播电视传媒也开始向互动和社交化方向转变。

新媒体技术的兴起，使得用户能够更加主动地参与到广播电视媒体的传播过程中。

互动性和参与感成为了越来越多用户选择广播电视节目的一个重要因素。

在一些综艺节目中，观众可以通过短信、电话甚至微博来参与节目的讨论和投票，这些交互形式使得传统广播电视节目具有了更强的社交属性，也提高了用户的参与度和娱乐体验。

在传媒的商业模式方面，广播电视传媒也开始向数字化和付费模式转变。

传统广播电视媒体主要依靠广告收入来维持运营，但是随着互联网广告的兴起，广播电视媒体的广告投入逐渐减少。

广播电视传媒开始注重发展付费内容模式。

通过向用户提供付费的高品质内容，广播电视媒体可以直接从用户那里获取收入，而不仅仅依赖于广告主的投入。

广播电视媒体也可以通过数字化的方式来提供更精准的广告投放服务，吸引更多广告主的合作。

广播电视传媒的新形态主要是多元化、个性化、互动化和付费化。

通过借助新的技术和平台，广播电视传媒正在逐渐适应用户需求的变化，提供更加丰富多样、交互性更强的内容，探索新的商业模式，以满足用户的多元化需求并保持竞争力。