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1、C2、A3、B4、D5、B6、C7、D8、C9、D 10、B 11、B 、12、A 13、C 14、A 15、B 16、A 17、A 18、B 19、C 20、B 21、C 22、B 23、D 24、D 25、A 26、A 27、D 28、A 29、A 30、B 31、ADE 32、ACDE 33、AB 34、CDE 35、A 36、C 37、B 38、C 39、A 40、A 41、C 42、B 43、A 44、C 15、D 46、B 47、C 48、D 49、A 50、C 51、D 52、B 53、C二、多项选择1、BCD 2、ACDE 3、ABD 4、BDE 5、ACE 6、ACDE 7、AE 8、BDE 9、AB 10、DE 11、AD 12、BCE 13、BDE 14、ADE 15、DE 16、BCDE17、ABCE 18、BDE 19、ABCE 20、BE 21、ACD 22、ACD 23、AB三、填空1、大业拾遗记工员2、三国演义》金瓶梅》儒林外史》《三国演义《《金瓶梅《《儒林外史、、三国演义》金瓶梅》儒林外史》《3、铁叫子、4、初刻惊案拍奇，二刻惊案拍奇、初刻惊案拍奇，5、清平山堂话本、6、三国演义》《三国演义、三国演义》《7、水浒传》三国演义》《水浒传《《三国演义、水浒传》三国演义》《8、曹操、9、喻世明言警世通言醒世恒言、10、今古奇观、11、关汉卿、12、讲史说铁骑小说13、鲁讯14、《三国演义》《水浒传》《金瓶梅》15、《水浒传》《三国演义》《西游记》冯梦龙16、志怪志人17、骄儿水浒传18、应伯爵19、拟话本小说20、凌濛初四、解释说明：1、神话传说：神话指上古时流传的有关神鬼等非自然事物或非科学地对自然现象进行解释的故事，这是由于人们缺乏相关的科学知识所造成的。
传说较神话出现稍晚近，多是由历史事实加以夸张敷衍，加以神化而形成的。
我国的神话传说产生于先秦时代。
如精卫填海、后羿射日、嫦娥奔月、大禹治水等，是其代表作。
第七章明代文学小说：明前期：长篇章回体小说——三国演义、水浒传。
文言短篇小说——瞿佑剪灯新话、李昌祺剪灯余话章回体，中国古代长篇小说的一种外在叙述体式。
其特点是将全书分为若干章节，称为“回”或“节”。
如，《三国演义》就是以“回”为单位的章回体小说。
章回体小说是中国古典长篇小说的主要形式，它是由宋元时期的“讲史话本”发展而来的。
“讲史”就是说书的艺人们讲述历代的兴亡和战争的故事。
讲史一般都很长，艺人在表演时必须分为若干次才能讲完。
每讲一次，就等于后来章回体小说中的一回。
在每次讲说以前，艺人要用题目向听众揭示主要内容，这就是章回体小说回目的起源。
章回体小说中经常出现的“话说”和“看官”等字样，正可以明确看出它与话本之间的继承关系。
经过长期的孕育，在明代初年出现了首批章回体小说，最早的是长篇章回体小说是《三国演义》。
其中著名的有《三国演义》、《红楼梦》、《水浒传》等。
这些小说都是在民间长期流传，经过说话艺人补充内容，逐渐丰富，最后由作家加工改写而成的。
明代中叶以后，章回体小说的发展更加成熟，出现了《西游记》、《西厢记》、《金瓶梅》等著名作品。
由于社会生活日益丰富，这些章回体小说的故事情节更趋复杂，描写也更为细腻，它们在内容上和讲史已没有多少联系，只是在体裁上还保持着讲史的痕迹。
文言小说：文言小说指的是古代以文言记录的杂事、异闻和故事。
我国的文言文小说数量众多，内容庞杂，大致可分为三类：一是记鬼神怪异之事的志怪小说。
其中不少作品，虽然采取了神鬼怪异的虚构形式，却表现了积极进步的现实内容。
如《列异传·宋定伯捉鬼》，讲述了宋定伯夜行遇鬼，但他并不害怕，最后迫使鬼化为羊，卖钱千五百，表现了超人的勇气和智谋。
《搜神记·韩凭夫妇》和《董永》，前者描写韩凭夫妇反抗宋康王迫害，双双殉情而死后变成雄雌鸳鸯，相聚不散，后者讲述了人与仙女的爱情，均表达了古代人们追求幸福生活的强烈愿望。
二是搜奇记逸的传奇小说。
13、夏完淳诗歌创作特点：1)直抒胸臆。
2)不事雕琢。
3)风格慷慨悲壮。
4)格调高亢雄壮。
5)善于将忧伤国事的情怀于少年英气融为一体。
14、明代重要散曲作家：王磐、陈铎、冯惟敏、薛论道。
15、明代民歌在形式上包括民间流行的俗曲和民间谣谚两种，其内容以情歌为主。
16、明代民歌的艺术特点：l)善于使用生动的口语。
2)清新活泼。
3)善于使用新鲜的比喻。
4)善于使用新鲜的想象。
二、名词解释1、“‘三杨’和台阁体”：1)明代永乐至天顺年间，文坛上是以宰辅权臣杨士奇、杨溥和杨荣(三杨)为代表的“台阁体”的天下。
2)台阁体的代表人物均为台阁重臣，他们的创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格上雍容华贵、典雅工丽，所用文体以诗歌为主，兼及散文。
由于他们特殊的社会地位，使得这种文风在社会上风摩一时。
2、李东阳和茶陵诗派：成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持诗坛，形成一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派，其诗风仍然属于台阁体的余波，但李东阳不满于台阁体的无病呻吟，主张以杜甫的诗风加以匡正。
他还注重诗歌语言的艺术。
他的诗歌以拟古乐府较为人知，均有社会意义和真情实感。
因此李东阳的诗歌主张和实践，迈出了冲破台阁体束缚的第一步，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。
3、前七子：1)“前七子”是指以李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐桢卿等人的文学群体。
2)他们的文学口号是“文必秦汉，诗必盛唐”，目的在于扫荡台阁体的无聊文风，从而为由“文道合一”向“文”“道”分离这样有利于文学自身发展的文学走向开启门径。
4、后七子：1)“后七子”是指嘉靖、隆庆时期以李攀龙、王世贞为首，包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦在内的文学群体。
2)从总体上看，他们一方面继承了前七子关于重视文学自身价值的观点，同时也沿着前七子的复古道路走得更远。
5、童心说：李贽把文学作为宣扬其反传统、肯定个性的社会思想的有效工具，并把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。
第六章《西游记》与其他神怪小说▲教学重点与难点《西游记》的成书过程，主题及艺术性。
★考核要求《西游记》的主题及艺术性。
思考题孙悟空形象及其意义《封神演义》的古代民主主义思想第一节《西游记》成书、作者、版本一、《西游记》的成书《西游记》的成书过程大致可分为三个阶段：（一）取经本事；（二）向俗讲、民间故事的演变；（三）《西游记》成书。
（一）历史上的“唐僧取经”本事高僧玄奘（602－664，俗姓陈，名祎，洛阳缑氏人，，13岁出家）决意到佛教发源地天竺去研究教义，取回真经。
唐太宗贞观初年，玄奘在没取得朝廷同意的情况下，只身离开长安，经河西走廊，出玉门关，过吐鲁番，历经艰辛，到达天竺，贞观十九年回到长安。
此行历时19年，行程五万里，取回佛经657部。
回到长安后，在慈恩寺又以19年时间译出佛经75部，创立了佛经的重要宗派法相宗。
唐高宗麟德元年（664），玄奘圆寂。
玄奘回京后，奉诏口述取经路上的所见所闻，由弟子辨机记录，并编辑成《大唐西域记》一书。
书中介绍了途径西域各国的山川地貌、政治历史、宗教文化等状况。
其后，玄奘门徒惠立、彦琮撰写了《大唐大慈恩寺三藏法师传》一书，虽称“皆存实录，非敢雕华”，但还是穿插了不少神奇传说，演绎了许多佛经故事，如狮子王劫女产子，西女国生男不举等，为后世想象取经途中光怪陆离的神魔传说开了先河。
（二）向俗讲、民间故事的演变南宋出现了“话本”《大唐三藏法师取经诗话》文字粗略，情节简单，出现了“来助和尚取经”的猴行者（白衣秀士）形象，自称是“花果山紫云洞八万四千铜头铁额猕猴王”，因偷了西王母池十颗蟠桃，“被王母捉下，......配在花果山紫云洞”。
他神通广大，能伏魔降妖，这标志着西游故事的主角已由唐僧向猴行者转变，也标志着取经的真人真事向神魔故事的演变。
书中还出现了一个脖挂骷髅项链的“深沙神”，但还没有猪八戒。
成书于明初的《永乐大典》中，保存了一段“梦斩泾河龙”的残文，约1200字，文字粗率，其标题为“西游记”。
明朝那些事儿1：洪武大帝洪武大帝前言洪武大帝引子洪武大帝第一章童年洪武大帝第二章灾难洪武大帝第三章踏上征途洪武大帝第四章就从这里起步洪武大帝第五章储蓄资本洪武大帝第六章霸业的开始洪武大帝第七章可怕的对手洪武大帝第八章可怕的陈友谅洪武大帝第九章决战不可避免洪武大帝第十章等待最好的时机洪武大帝第十一章洪都的奇迹洪武大帝第十二章鄱阳湖！决死战！洪武大帝第十三章下一个目标，张士诚！洪武大帝第十四章复仇洪武大帝第十五章远征沙漠洪武大帝第十六章建国洪武大帝第十七章胡惟庸案件洪武大帝第十八章扫除一切腐败者洪武大帝第十九章冤案洪武大帝第二十章最后的名将——蓝玉洪武大帝第二十一章蓝玉的覆灭洪武大帝第二十二章制度后的秘密洪武大帝第二十三章终点，起点洪武大帝第二十四章建文帝洪武大帝第二十五章等待中的朱棣洪武大帝第二十六章准备行动洪武大帝第二十七章不得不反了！洪武大帝第二十八章你死我活的战争洪武大帝第二十九章朱棣的对手洪武大帝第三十章离胜利只差一步洪武大帝第三十一章殉国、疑团、残暴、软弱明朝那些事儿2：万国来朝万国来朝第一章帝王的烦恼万国来朝第二章帝王的荣耀万国来朝第三章帝王的抉择万国来朝第四章郑和之后，再无郑和万国来朝第五章纵横天下万国来朝第六章天子守国门！万国来朝第七章逆命者必剪除之！万国来朝第八章帝王的财产万国来朝第九章生死相搏万国来朝第十章最后的秘密万国来朝第十一章朱高炽的勇气和疑团万国来朝第十二章朱瞻基是个好同志万国来朝第十三章祸根万国来朝第十四章土木堡万国来朝第十五章力挽狂澜万国来朝第十六章决断！万国来朝第十七章信念万国来朝第十八章北京保卫战万国来朝第十九章朱祁镇的奋斗万国来朝第二十章回家万国来朝第二十一章囚徒朱祁镇万国来朝第二十二章夺门明朝那些事儿3：妖孽宫廷妖孽宫廷第一章有冤报冤，有仇报仇妖孽宫廷第二章隐藏的敌人妖孽宫廷第三章公道妖孽宫廷第四章不伦之恋妖孽宫廷第五章武林大会妖孽宫廷第六章明君妖孽宫廷第七章斗争，还是隐忍？妖孽宫廷第八章传奇就此开始妖孽宫廷第九章悟道妖孽宫廷第十章机会终于到来妖孽宫廷第十一章必杀刘瑾妖孽宫廷第十二章皇帝的幸福生活妖孽宫廷第十三章无人知晓的胜利妖孽宫廷第十四章东山再起妖孽宫廷第十五章孤军妖孽宫廷第十六章奋战妖孽宫廷第十七章死亡的阴谋妖孽宫廷第十八章沉默的较量妖孽宫廷第十九章终结的归宿妖孽宫廷第二十章新的开始明朝那些事儿4：粉饰太平粉饰太平第一章皇帝很脆弱粉饰太平第二章大臣很强悍粉饰太平第三章解脱粉饰太平第四章龙争虎斗粉饰太平第五章锋芒粉饰太平第六章最阴险的敌人粉饰太平第九章致命的疏漏粉饰太平第七章徐阶的觉醒延平粉饰太平第八章天下，三人而已杨博陆炳严世蕃粉饰太平第十章隐藏的精英高拱张居正俺答丁汝夔戚继光粉饰太平第十一章勇气杨继盛粉饰太平第十二章东南的奇才胡宗宪粉饰太平第十三章天下第一幕僚徐渭（文长）粉饰太平第十四章强敌粉饰太平第十五章天才的谋略粉饰太平第十六章战争——最后的抉择粉饰太平第十七章名将的起点粉饰太平第十八章制胜之道粉饰太平第十九章侵略者的末日粉饰太平第二十章英雄的结局粉饰太平第二十一章曙光粉饰太平第二十二章胜利明朝那些事儿5：帝国飘摇帝国飘摇第一章致命的正义帝国飘摇第二章奇怪的人帝国飘摇第三章天下的对弈帝国飘摇第四章成熟帝国飘摇第五章最终的乱战帝国飘摇第六章高拱的成就帝国飘摇第七章死斗帝国飘摇第八章阴谋帝国飘摇第九章张居正的缺陷帝国飘摇第十章敌人帝国飘摇第十一章千古，唯此一人帝国飘摇第十二章谜团帝国飘摇第十三章野心的开始帝国飘摇第十四章明朝的愤怒帝国飘摇第十五章兵不厌诈帝国飘摇第十六章平壤，血战帝国飘摇第十七章不世出之名将帝国飘摇第十八章二次摊牌帝国飘摇第十九章胜算帝国飘摇第二十章为了忘却的纪念明朝那些事儿6：日落西山日落西山第一章绝顶的官僚日落西山第二章和稀泥的艺术日落西山第三章游戏的开始日落西山第四章混战日落西山第五章东林崛起日落西山第六章谋杀日落西山第七章不起眼的敌人日落西山第八章萨尔浒日落西山第九章东林党的实力日落西山第十章小人物的奋斗日落西山第十一章强大，无比强大日落西山第十二章天才的敌手日落西山第十三章一个监狱看守日落西山第十四章毁灭之路日落西山第十五章道统日落西山第十六章杨涟日落西山第十七章殉道日落西山第十八章袁崇焕日落西山第十九章决心日落西山第二十章胜利结局明朝那些事儿7：大结局大结局第一章皇太极大结局第二章宁远，决战大结局第三章疑惑大结局第四章夜半歌声大结局第五章算账大结局第六章复起大结局第七章杀人大结局第八章坚持到底的人大结局第九章阴谋大结局第十章斗争技术大结局第十一章投降？大结局第十二章纯属偶然大结局第十三章第二个猛人大结局第十四章突围大结局第十五章一个文雅的人大结局第十六章孙传庭大结局第十七章奇迹大结局第十八章天才的计划大结局第十九章选择大结局第二十章没有选择大结局第二十一章结束了大结局后记。
明代小说简介明代初期著名的作品基本都集中在元明之际，其最为突出的是叙事文学，小说和戏曲，相对来说诗文已经不再是重点了。
元末明初乃至明中前期，章回体小说的体例日趋完善，出现了众多长篇和短篇作品。
长篇有《三国演义》《水浒传》刊印本，神魔小说方面则是有《西游记》，明中晚期则出现了《金瓶梅》，此外还有《封神演义》《东周列国志》等小说，短篇小说则有冯梦龙的三言和凌濛初的两拍等话本拟话本小说集。
戏曲方面步入了中国古代戏曲的全盛期——戏曲部分知名度明显比小说差一个档次，可能和现当今的需要有关。
杂剧作家徐渭的《四声猿》其形式已经和元杂剧不同，之后传奇体制的定型，魏良辅对昆腔的改革，标志着戏曲发展进入一个新的阶段，有《宝剑记》《鸣凤记》《浣纱记》等。
之后则出现了汤显祖为代表的文采派和沈璟为代表的格律派（本色派？），代表作有汤显祖的《牡丹亭》。
诗文方面元末明初有一些优秀作品，永乐开始则是平正典雅的台阁体占据统治地位。
之后出现了以李东阳为首的茶陵诗派，还有李梦阳为首的前七子，发起了复古运动，主张诗文复古。
嘉靖到万历初年则有李攀龙和王世贞为代表的后七子，继续推进复古运动。
后七子同时代有归有光的唐宋派，首先起来反对复古，后来又有公安派，提出了性灵的新观点。
晚明的小品文值得我们重视。
|三国演义全名《三国志通俗演义》。
元末明初在宋金元讲史话本的基础上，产生了章回小说。
《三国演义》和《水浒传》的成熟过程，也就是章回小说的诞生过程。
这两部作品的出现，奠定了以后长篇章回小说的基础，并且为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇两种范例。
其在明代逐渐从民间文学，向着作家文学发展。
《三国演义》是我国第一部完整的长篇历史小说，是历史演义的开山作品，在文学史上影响深远。
其关于三国史的基本事实见于《三国志》，重要情节有裴松之的注解提供，刘义庆的世说新语也记录了一些三国人物的奇闻轶事。
唐代就已经开始盛行三国故事，而在宋代专门讲史的说话艺术中，有说三分的专门科目，已经形成了拥刘反曹的基本倾向。
课外练习第七编明代文学公元1368年至公元1644年，是我国的明朝时期。
作为我国封建社会的末期，明代文学有着与其他朝代不同的特点。
这时小说、戏曲等俗文学的地位不断提高，各类创作呈现百花争艳、全面繁荣的局面。
其中小说的勃兴最为引人注目。
特别是章回小说的发展和定型，对中国文学作出了最为宝贵的贡献。
戏曲方面，杂剧、传奇，昆曲和地方戏，相互争奇斗艳，涌现了大批的著名作家与作品，在元代高度繁荣的基础上，又形成了一个高潮。
诗文方面围绕着“复古”与反“复古”的问题，出现了许多不同流派之间的论争。
本段文学教学侧重对明代重要的章回小说（如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》）、重要的传奇作品（如汤显祖的《牡丹亭》等）以及诗文流派进行作家生平思想介绍，作品内容艺术分析。
第一章三国演义一、基本知识1、章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。
其特点是：分回标目，分章叙事。
首尾完整，故事连接，段落整齐。
2、“七实三虚”：这是关于《三国演义》艺术构思的一种说法。
章学诚在《章氏遗书外编丙辰札记》中说《三国演义》具有“七分事实，三分虚构”的构思特点。
正因为《三国演义》的作者能较好的处理历史真实与艺术真实的关系，使作品产生了巨大的艺术魅力。
3、“三绝”：《三国演义》在人物描写方面，采用类型化的写法，塑造了许多成功的人物形象，其中影响最大的是毛宗岗所说的“三绝”，即最具智慧的诸葛亮、忠义之士关羽以及奸诈的曹操。
二、主要作家作品1、精读作品：《三国演义》第三十七回。
2、阅读作品：《三国演义》全书。
三、思考与练习1、如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向隐藏参考答案2、《三国演义》在战争描写方面有什么特色隐藏参考答案3、《三国演义》的语言特色是什么隐藏参考答案第二章水浒传一、基本知识1、繁本和简本：指的是《水浒传》的版本可分为两大系统。
繁本文繁事简，均无平王庆、田虎情节。
简本文简事繁，有平王庆、田虎事。
2、金本：指的是明末清初，江苏吴县人金人瑞对《水浒传》进行评改，砍掉七十二回以后的部分，又把第一回改为“楔子”，形成新的版本，即七十回繁本《贯华堂第五才子书施耐庵水浒传》。
