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关于郑张尚芳、白一平-沙加尔和斯塔罗斯金三家上古音体系中的所谓“一部多元音”问题冯蒸【摘要】本文主要探讨上古音体系中“一部多元音”的问题,分为以下八个部分:一、当代两大对立的上古音韵部构拟体系;二、郑张尚芳、白一平-沙加尔、斯塔罗斯金三家的上古音韵部构拟体系;三、论关于上古韵部中的所谓“一部多元音”说评价的两个标准;四、论王力解决上古重韵问题的原则与方法;五、论李方桂解决上古重韵问题的原则与方法;六、王、李二家解决上古重韵若干方法之商榷;七、郑张尚芳、白一平-沙加尔、斯塔罗斯金三家解决上古重韵问题的原则与方法;八、从什么角度看所谓“一部多元音”问题.【期刊名称】《南阳师范学院学报》【年(卷),期】2017(016)004【总页数】13页(P1-13)【关键词】上古音;一部多元音;郑张尚芳;白一平-沙加尔;斯塔罗斯金【作者】冯蒸【作者单位】首都师范大学文学院,北京100089【正文语种】中文【中图分类】H11汉语上古音构拟，当代有两大对立的上古音韵部构拟体系。
即李方桂、王力体系和郑张尚芳、白一平-沙加尔、斯塔罗斯金三家的共同体系。
这两大体系其实都是从更早的高本汉、董同龢、陆志韦构拟体系演化而来。
所以，要想介绍这两大体系，必须从早期的上古音构拟体系谈起。
对此，我们曾经把上古韵部主元音构拟体系划分为下列的三种模式。
第一，早期的上古同韵部不同主元音说。
认为上古一个韵部内有多个主元音理论的代表人物是高本汉，继之者有董同龢、陆志韦。
该派是在考虑到上古、中古韵母演变关系的基础上，把中古不同等位的主元音推至上古，导致一个上古韵部内有多个主元音，如高本汉拟测的上古韵部主元音有14个，董同龢则有20个。
王力批评该派把上古韵部拟测成类似中古韵摄的模式，违反了“古音韵至谐”说的原则，有违汉人诗歌押韵的音感。
高本汉和董同龢的上古韵部内部以不同元音分等，导致元音繁多，把一二三四等构拟成不同的元音，不易解释《诗经》押韵，这是一种早期模式，现在已经很少有人采用。
近二十年的汉语变调构词研究变调构词又名四声别义，是上古汉语最能产的构词方法之一，在古代文献音注等材料中大量存在。
文章对1990年以来学界对汉语变调构词的研究进行梳理，通过归纳和对比的方法，管窥汉语变调构词研究的发展、变化和趋势。
标签：变调构词音变构词回顾趋势变调构词又名四声别义，是上古汉语最能产的构词方法之一，在古代文献音注等材料中大量存在。
清代以前，唐·陆德明、宋·贾昌朝、元·刘鉴、明·吕维祺等人曾对四声别义做过研究。
清代自顾炎武后，持“（上）古无四声别义”说者众，影响学术界达数百年之久（孙玉文，1991）。
其后，周祖谟《四声别义释例》（1946）、王力《黄侃古音学述评》（1978）、唐作藩《破读音的处理问题》（1979）、曾明路《上古押韵字的条件异读》（1987）、孙玉文《汉语变调构词研究》（1997）等均对“（上）古有四声别义”进行论述，学术界对上古已有四声别义的看法渐趋统一。
本文拟对1990年以来学界对汉语变调构词的研究进行梳理，意在通过归纳、对比，管窥汉语变调构词研究的发展、变化和趋势。
一、回顾据初步统计，1990～2015年二十多年时间里，关于汉语变调构词研究的专著有2部、论文约130篇。
其中，1990～1999年间专著1部、论文20多篇，2000～2015年专著1部、论文100多篇。
这些研究成果，大致可以分为以下几类：（一）零星的理论研究零星的理论研究指的是只就变调构词某方面的理论进行研究，这方面研究以孙玉文为代表：《晋以前四声别义补例》（《湖北大学学报》，1991年第4期）通过对晋以前经师注音材料的分析，证明四声别义不始于六朝，而早在晋以前就有四声别义的现象。
《略论清儒关于上古汉语四声别义的研究》（《湖北大学学报》，1992年第4期）认为，清儒肯定、否定上古有四声别义两派的一些具体意见可相互补充，至于上古究竟有无四声别义以及其具体情况如何，该文没有给出明确的答案。
第三节上古音简说第三节上古音简说目录一上古韵部一研究上古语音的材料方法二上古韵部（一）概念含义（二）上古韵部研究的历史进程（三）王力《汉语语音史》所定周秦古韵30部及其拟音（四）几个与上古韵部有关的概念二上古声母声调一上古声母（一）关于上古声母的重要论断（二）上古声母系统（三）上古声母小结二上古声调三上古音知识运用一判断古音相同相近的意义二判定上古字音相同相近的方法一上古韵部一研究上古语音的材料方法1 研究上古韵母的材料方法（1）先秦韵文《诗经》、《楚辞》等；系联法归纳（2）《说文》谐声字；通过谐声系统印证《诗经》分部并扩大每一部的归字2 研究上古声母的材料方法（1）材料更为零散：先秦两汉古籍中的异文（异体字）、声训、注音（直音法注音材料）、重文（说文收录的古籀别体）、通假字、联绵字等。
（2）方法通过这些材料反映的事实证明中古的声母在上古是否存在，然后从中古声母中去掉那些被证明在上古不存在的声母，剩下的便是上古的声母。
二、上古韵部（一）概念含义两汉以前的语音依照能否在一起押韵的情况而分成的若干组。
（二）上古韵部研究的历史进程1 唐宋时代的“叶音”说没有古今音不同的观念，用当时语音读《诗经》，遇押韵不和谐处，就临时改读成自认为合适的读音。
盛行于宋代，代表作:吴棫《毛诗补音》(已佚)，朱熹《诗集传》注音可窥见其大致情形（一说朱氏《诗集传》叶音完全采自吴氏《毛诗补音》）。
2 陈第的古今语音不同说（1）陈氏学说概括：“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移。
”（2）陈氏著作：《读诗拙言》——总述古音学见解；《毛诗古音》、《屈宋古音义》——古音学说的实践。
详细考查了《诗经》、《楚辞》的每个押韵字，凡是认为古今读音不同的，都标出古音，并注出证据。
但只是随字注音，没有做古韵分部工作。
3 古音学的奠基者——顾炎武分古韵10部，初步确定了古韵分部的规模。
顾氏对古韵研究的贡献可以概括为三点：其一，高度评价陈氏古今语音不同的学说，继续举起批判叶音说的旗帜，进一步廓清叶音说的流毒，同时比较全面地论述了古音学的有关问题，初步建立了古音学理论。
1、二等介音前化，-r->-ɣ->-ʝ->-i-，同时带动主元音前化，低化：江韵：roŋ>ɣɔŋ>ʝɐŋ>iaŋ庚韵：raŋ>ɣæŋ>ɣɛŋ耕韵：reŋ>ɣɛŋrɯŋ>ɣɛŋ佳韵：re>ɣɛ2、开音节的元音比闭音节的变化快3、在推链的作用下，高顶元音出位裂化咍韵：ɯ>ᵊɯ>əɯ>əi 灰韵：ʷɯ>ʷᵊɯ>ʷəɯ>ʷoi齐韵：e>i>ᵉi>ei冬韵：uŋ>uoŋ豪韵：u>ᵊu>əu>au侯韵：o>u>ᵊu>əu4、长元音高化模韵：a>ɔ>o>uo唐韵：aŋ>ɑŋ铎韵：ak>ɑk佳部的齐韵：e>i>ᵉi>ei侯韵：o>u东韵：oŋ>uŋ屋韵：ok>uk5、短元音低化裂化以后的元音为短元音豪韵：u>ᵊu>əu>au侯韵：o>u>ᵊu>əu咍韵：ɯ>ᵊɯ>əɯ>əi 灰韵：ʷɯ>ʷᵊɯ>ʷəɯ>ʷoi三等介韵产生以后，上古的长短元音对立消失，形成新的不对立的长短元音，低元音长，高元音短德韵：ɯk>ək先韵：iŋ>in>en屑韵：ik>it>et六、三等比一等元音的变化较慢侯o 侯u 虞jo屋ok 屋一uk 烛jok东oŋ东一uŋ锺joŋ幽u 豪ɑu 尤ɨu虞Pju侯mu觉uk 沃uok 屋三juk终uŋ冬uoŋ东三juŋ。
中古音名词解释古代汉语嘿，朋友！咱们今天来聊聊中古音这个听起来有点神秘的东西。
啥是中古音？简单来说，它就像是古代汉语中的一位“隐世高手”。
中古音呀，指的是从南北朝到隋唐时期的汉语读音。
你想想，古代的人们说话可不是像咱们现在这样，那时候的音和咱们现在差别可大啦！就好比不同年代的衣服款式，各有各的特色。
中古音对于研究古代汉语那可是相当重要。
它就像是一把神奇的钥匙，可以打开古代文学、历史、哲学等众多领域的神秘大门。
比如说诗词，那些优美的韵律和节奏，如果不了解中古音，咱们可能就没法真正体会到诗人当时的精妙构思。
好比李白的诗，“天生我材必有用，千金散尽还复来”，要是不知道当时的读音，说不定就感受不到那种豪迈的气势啦！再说说文字的演变。
中古音能帮咱们搞清楚为啥有些字的读音和写法会有变化。
这就像一棵树的生长，从小小的树苗到枝繁叶茂，每个阶段都有它独特的模样。
而且呀，中古音还能让我们更了解古代的社会文化。
不同地区的发音差异，反映的也许就是当时的地域特色和人们的生活习惯。
这难道不是很有趣吗？研究中古音可不是一件轻松的事儿。
得像考古学家一样，一点点从各种古籍、韵书里去挖掘线索。
那些古老的文字和符号，就像是隐藏在岁月深处的宝藏，等待着我们去发现。
有时候，为了搞清楚一个读音，得翻遍好多好多的资料，那感觉就像在大海里捞针。
不过，一旦有了新的发现，那种喜悦简直无法形容！咱们学习中古音，可不是为了单纯的好玩，而是能让我们更好地传承和理解咱们老祖宗留下来的文化遗产。
朋友，你说要是咱们能穿越回古代，和古人用中古音交流，那得多酷啊！总之，中古音是古代汉语中一颗璀璨的明珠，值得咱们深入探究和珍视。
让我们一起努力，去揭开它神秘的面纱吧！。
