爱琴文明建筑

• 克诺索斯宫殿院子西侧是仪典性部分。二层正中 有一个大厅，它前面是轴线严正的空间序列。院 子东侧是生活用房，没有轴线。可见当时很理解 沿轴线的纵深布局的意义。 • 宫殿大门平面象横向的工字形，在中央的横墙上 开门洞，有时在前面设一对柱子，夹在两侧墙头 之间。这种大门形制是爱琴文化各地通用的，后 古希腊建筑汲收。 • 费斯特的宫殿大体相似。 • 爱琴文化地区的建筑同叙利亚相似。 • 克诺索斯和费斯特的两所宫殿，尺度亲切，风格 平易，形式玲珑轻巧，变化突兀。宫殿富有装饰， 有大幅壁画和框边纹样。 • 宫殿里广泛使用圆柱，这种柱子流行于爱琴海各 地，影响到早期的希腊建筑。
克 诺 索 斯
迈 西 尼 和 泰 伦
一.古代爱琴海文明14世纪） · 迈锡尼文明（前18世纪-前12世纪） 合称：“克里特文明 — 迈锡尼文明”
2. 建筑特点及重要实例 1）克里特建筑 建筑特点： a. 建筑类型多为世俗性建筑。 b. 多采用院落、柱廊，重视柱头处理。 建筑实例： “米诺斯王宫” 2）迈锡尼建筑 建筑特点： a. 多用石材，军事防御性强 b. 在门上常用三角形作装饰 c. 已把柱作为装饰看待 建筑实例： “迈锡尼宫殿”
• 克里特 • 克里特岛的建筑全是世俗性的。遗址中比较重要 的有克诺索斯和费斯特的宫殿。 • 克诺索斯宫殿以一个60X29的长方形院子为中心， 另外还有许多小天井，一般每个小天井周围的房 子自成一组，各组房子顺地势错落，内设楼梯和 台阶。底层约有100多间房间。宫殿内部空间极其 复杂，所以古希腊人叫它迷宫。 • 当地气候温和，所以房屋开敞。室内外常常只有 几棵柱子划分，房间之间也是这样。每一组房间 中，有一间主要的房间，称为正厅，长方形，以 较狭的一边向前，正中设门，门前有一对柱子。 这种正厅的形制也在小亚细亚的爱琴海岸流行， 作为最早的庙宇形制。

特洛伊城市遗址——特洛伊战争发生地
特洛伊的城遗址
它特 由洛 青伊 铜战 头争 盔中 和士 胸兵 甲使 组用 成的
盔 甲
特洛伊战争恢弘篇章
克里特美术
建筑文化特色（青铜器文化） 宫殿建筑形式： 一种：立柱纵向切割空间。第二种：主要的房
间为所谓正殿形式，它独立存在，同其余部 分用走廊隔开，可以从短边的一个门厅进入。 墓葬： 1.圆顶或 “蜂窝”形的墓葬2.“拉耳那克斯” 棺材 建筑结构：没有明显的神庙建筑，凹雕和壁画 上辨认出神龛和宗教围墙资料和镶嵌装饰中 还有对宫殿和房屋的表现。 装饰结构：圆柱、檐壁雕带以及不同的装饰线 条；墙饰，如壁画、彩色浮雕以及马赛克拼 贴。 公共设施：铺平、有台阶的路，桥，排水系统
的前
1325
阿
脱
雷 斯 宝 库
年 的 迈 西
墓室平面为圆形，直径14.6米，穹窿采用叠涩法砌筑
建筑结构
阿伽门农塑像、 黄金面具及武器
在 墓 室 中 出 土 的 近 乎 真 人 大 小 的 石 膏 头 像
迈锡尼卫城中的祭祀建筑
特洛伊的皇族始祖——达耳达诺斯（宙斯和厄 勒克特拉）的儿子
第一层向上到第五层——属青铜时代早期，年 代约为公元前3000～前1700年，小亚细亚地区 西北部的文化中心 。
1.文化集中地——米诺斯王宫
2.建筑形式——围绕中央庭院的多层楼房建筑 群
3.壁画，雕像——以流畅的曲线为主要的图案， 并加以鲜明的色彩描绘，图案赋予极大的装 饰效果，图案中的人物与埃及的人物艺术相 似，
克里特岛
克 里 特 岛
米 诺 斯 王 宫 废 墟
米 诺 斯 王 宫 建 筑
米诺斯王宫内部建筑
地 宫 中 的 陶 瓮 及 水 沟 建 筑

4. “正厅”（Megraron）：主要房间，祖先崇拜的遗迹，一种重要的 原型—最早的庙宇形制。 5. 房屋开敞、内部空间尺度亲切、装饰华丽；建筑风格精巧纤丽、色 彩丰富。
克诺索斯宫殿内的壁画
克诺索斯宫殿内的壁画
克诺索斯宫殿内的雕塑
三、迈锡尼文明（Mycenaean civilization）
四、本章小结
1. 爱琴文化的主要建筑成就 • 希腊早期文化：克里特——迈锡尼文化
3. 章节重点
• 大门形制： 工字形，便于防御。 • 正厅： 长方形，有前廊。最早庙 宇形制。
• 克里特：克诺索斯王宫。
• 迈锡尼：迈锡尼卫城，泰仑卫城。 2. 两种文明建筑的比较 • 区别:
克里特——宫殿为主、纤细华丽、毫无设 • 迈锡尼狮子门： 防 反映结构受力特点，叠涩 券的运用。 迈西尼——卫城为主、粗犷雄健、防御性 强 • 共同点：
迈锡尼卫城
二、米诺斯文明（Minoan civilization）
概况
• 约公元前二千纪上半叶，克里特岛，亚、非、欧三洲航道交汇处。 • 公元前2500年左右开始向奴隶制过渡。公元前2000年出现了最早 的奴隶制国家。 • 公元前1700年－1600年全岛附属于米诺王为中心的王国。手工业、 航海业（贸易）发达。Minos建立了当时最强大的海军，从而具有 海上霸权。
• 克里特文化直接受埃及和西亚先进文化的影响，并有所创新 。
• 克里特文化伴随着米诺王国势力的不断扩张而波及至希腊本土， 并对希腊本土的文化发展起到了促进作用
世俗性建筑发达，类型
• 代表：克诺索斯的宫殿（Palace of Knossos, Crete, 1600 BC）
克诺索斯宫殿建筑群布局的特点： 1. 占地约1.5h㎡。依山而建，顺应地势，高低错落（1-4层不等），用 楼梯、台阶等连接。

大致相当于中国的夏、商、西周王朝和春秋 战国时期 夏 王 朝（大禹）公元前21世纪——前 16世纪 商 王 朝（成汤）公元前16世纪——前 11世纪 西周王朝（后稷）公元前12世纪——前 771年 春秋战国（东周）公元前770年 ——前 221年
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验

Corinthian瓶饰的莨苕花，为装饰的奢华提供了一种要素。源 出于好作连续装饰的亚洲（亚述和波斯饰带）的Corinthian和
Ionic，总是在柱顶盘点缀一条连续性纹样的雕刻饰带。
Doric与西方的见解最为合拍，倾向于强烈的鲜明性：柱的
节奏和分柱法以凹槽的三陇板和雕刻的排档间饰的交替，在
柱顶盘上再三重复。（Bazin）
至古罗马建筑出现
——城市范围内的发展
☆古希腊的地理特征
温和的海洋性气候：适于户外运动；奥林匹克
海上贸易的发达，商业、手工业 相对人性化的信仰，人文因素 “世界上有许多力量，但自然中没有什么比人类更为有力” ——雅典国歌
山地：对建造的影响
卫城，剧场……
☆古希腊的政治、哲学和科学
两种类型的城邦国家
· 寡头贵族
☆剧场Theatre of Epidaurus, 350BC
☆雕塑
Phidias, 在道德和造型观点两个方面，他代表着希 腊精神的最高表现形式。
善于将多立克风格的简洁强劲和爱奥尼风格的华贵高雅兼收并 蓄。
Parthenon的两山花：《雅典娜的诞生》， 《雅典娜与波塞冬之争》。
米隆，掷铁饼者
☆ Palace of Knossos, Crete, 1600BC
☆ Palace of Knossos
☆ Palace of Knossos
☆ Palace of Knossos · 美加仑Megaron: 一种重要的原型。 祖先崇拜的遗迹。 · Invert Tapered Column， Doric的先声。 讨论：柱子两端的粗细。
外国建筑史
第五章古希腊建筑
Ancient Greek Architecture
☆古代爱琴文明的区域范围

1、庙宇型制的演进
公元前8世纪—前6世纪大体形成，公元前5时机成熟。
1）、最初的神庙只有一间圣堂的土坯砖房屋，其型 制脱胎于氏族贵驻族宫殿里的正厅。
早期的庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙
面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成了柱廊。
2）、后来作为公共纪念物，独处建筑群的高处，向 四面八方展现。
3）、圣地里的各种活动都在露天进行，庙宇处在活 动的中心，所以它的外观很重要。长期的实践中，庙 宇外一圈柱廊的艺术作用被认识到了。公元前6—7世 纪采用围廊式的型制，并用石头建造，屋顶为木构架。
小型庙宇则在前后端设柱廊。
2、古希腊的柱式 ——爱奥尼克、多里克、科林新、人像柱。
公元前6世纪，爱奥尼克、多里克两种柱式已成型并相 当稳定。
科林新柱式产生在希腊的晚期。 柱式（Order)—是后来古罗马人的称谓。
爱奥尼克柱式(Ionic Order)
产生于小亚细亚先进共和城邦，反 映平民(手工业者）的艺术趣味。
3）三角形山花构图的雏形 4）门的防御性 5）山花的雕刻：守卫宫殿
三角形构图的浮雕为以后希腊建筑中山花部位的雕刻提供了最早的雏形。
第四章、古代希腊的建筑（公元前11世纪——前1世纪）
一、社会背景 1、地理位置：古代希腊包括巴尔干半岛南部、小亚细亚西岸、爱琴
海诸岛屿；以及（后向外移民）意大利、西西里和黑海沿岸的广 大地区。 2、气候： 少雨、常绿、总是夏天。 3）政体： 自由民民主共和政体。 城邦（City-states) 奴隶制还没有普及到生产的多数领域，而小自耕农经济与独立手 工业都是古典社会全盛时期的经济基础。 4) 宗教与宗教观念：万神教，敬神方式。 5）生活与起居： 户外公众活动（希腊人——雅利安人）。 6）能够战斗的公民：训练战争的机器。 7）改良人种的斯巴达制度 8）观念与风俗： 奥林比克运动会，美裸体为容。

古希腊持续了约650年（公元前800年 - 公元前146 年）。地理范围除了现在的希腊半岛外，还包括 整个爱琴海区域和北面的马其顿和色雷斯、亚平 宁半岛和小亚细亚等地。公元前5、6世纪，特别 是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光 辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。古希 腊人在文学、戏剧、雕塑、建筑、哲学等诸多方 面有很深的造诣。这一文明遗产在古希腊灭亡后， 又被古罗马延续下去，从而成为整个西方文明的 精神源泉 。
欧盖尔神庙
早期山岳台
新苏美尔时期山岳台
锥形马赛克装饰 。
乌尔城
乌尔塔庙
乌尔住宅
乌尔住宅复原
古巴比伦(Babylon)
西亚巴比伦尼亚南部奴隶制城邦。以巴比 伦城为中心。公元前十九世纪中，阿摩列 依人在此建国。史称古巴比伦王国（约公 元前1894~前1595年）。其第六代国王汉穆 拉比（Hammurabi）（约公元前1792~前 1750年）先后征服其他城邦，统一两河流域， 建立一个强大的中央集权制国家 。
三种柱头
柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定
了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的
种种改进，也都集中在这些构件的形式、 比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形 式已经相当稳定，有了成套定型的做法， 即以后古罗马人所称的“柱式”。
多立克柱式：希腊多立克柱式（Doric Order） 的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身 有20条凹槽，柱头没有装饰 。
ห้องสมุดไป่ตู้
苏美人相信人是为了服侍神而降生的，国 王是神明在世界上的代理人，人必须服从 神，否则必受惩罚，因此建造高耸的塔庙， 展现人神之间的关系。苏美尔的每个城市 都有它自己的神和神学，而且随着时间的 变迁这些神也发生变化

克里特岛气候温和，故宫内厅 堂柱廊布局开敞。柱子上粗下 细，比例匀称，挺拔俊秀。壁 画风格写实，色彩丰富。墙脚 用大石块砌筑。该宫在约公元 前 1400 年一次突遭袭击中被破 坏后随即湮没，直到 19 世纪末 才被发掘。
迈 西 尼 城 的 狮 子 门 (Lion Gate, Mycenae，约公元前 1250年) 迈西尼卫 城的主要入口。门两侧城墙突出，形 成一狭长的过道，加强了防御性。门 宽 3.2 公尺，上有一长 4.9 米、厚 2.4 米、 中高 1.06 米的石梁，梁上是一三角形 的叠涩券，券的空洞处镶一块三角形 的石板，上面刻着一对雄狮护柱的浮 雕。这种门的形式在迈西尼相当普遍。 附近围墙都用大石块砌成，大的石块 重达5-6吨。
克诺索斯 米诺斯王宫(Palace of Minos,Knossos,始建于约公元前1600—前1500年) 克里特岛上的克诺索斯国1.8米的长方形院子，周围分布着各种房间。院子东南侧是国王起居部分， 有正殿(也叫“双斧殿”，双斧是米诺斯王的象征“、王后寝室、卧室、浴室、 库房与大小天井等；西面有一狭长的仓库；北面有露天剧场；东南角有阶梯，直 抵山下。王宫内部空间高低错落，楼梯走道曲折离奇。
古代结构体系（公元前 1000 年） 1.悬挂结构：用柱、绳索和钉 （或桩）。这种结构直到后 来出现钢索和钢链时才得以 充分发展。 2．梁柱结构：A，石材， B．木材。古埃及和古希腊建 筑的基本结构形式，在此以 后很少变化。直到现代，采 取钢和钢筋混凝土材料后， 潜力才得以发挥。预应力的 应用更使其跨度大大增加． 3．券洞：在岩石或坚实土质 上挖孔洞。 4，放射形券：由楔形石块砌 成。由于克服了两侧横推力 而坚固稳定。
5 ．出挑：用石或木悬臂挑 出，尺寸因材料性能而受限 制。现代采用钢、钢筋混凝 土及桁架后大大增加了其出 挑的可能性。 6. 叠涩券（又称挑石券）： 只有垂直支承而无横推力。 后来伊斯兰建筑以此同放射 形券结合，形成尖券。 7 ．叠涩穹窿：主要发源于 西亚洲。后来拜占廷与伊斯 兰建筑用小料厚缝的方法， 使穹窿形式多样化！ 8 ．用土或天然混凝土构成 的穹窿或内部有骨架、骨架 外铺草涂泥而成的穹窿，主 要用于民间建筑！ 9.藤条券：产藤地区的一种 结构。后来印度以砖石叠涩 拱券结构仿此形式。称为弓

·层高 ·柱 象征
·正殿：双斧殿
王后寝宫——美加仑室
二·迈西尼城 迈西尼在希腊半岛上， 它和它附近城市的文 化略晚于克里特。 现存主要建筑有古城 墙、阿伽门侬墓等。 由施里曼发掘。
1·古城墙、狮门 ·迈西尼城外面围一道或几道石墙，有几米厚， 石块很大，常有5-6吨重，得名为大力神式砌筑。
爱琴文化时期的建筑
公元前3000—前1400年
一· 克里特岛 · 克里特岛发掘，是由伊文思主持的。 · 建筑都是世俗性的，主要的类型：宫殿、别墅、
住宅、旅馆、公共浴室、作坊等 · 遗址中比较重要的有克诺索斯的米诺斯王宫
1· 米诺斯王宫 ·关于米诺斯王、米诺斯牛、米诺斯王宫的几则 神话 ·米诺斯王宫 ·平面 占地在一公顷左右 —
→ ②与克里特文化同类型 · 叠涩结构
2·阿伽门侬墓 · 叠涩穹隆
三·梯林斯卫城 ·约建于公元前1300年 ·宫殿建筑群 ·美加仑室

• 现在王宫遗址已得到充分 发掘和部份复原，其建筑 总体呈长方形，按米诺斯 宫室的通例，四周不设围 墙望楼，全宫以长方形中 央庭院为中心（长60、宽 30米），倚山而建，地势 西高东低，因此庭院以西 楼房有两三层，以东楼房 则有四五层，从东麓远望 王宫，但见层楼高耸，门 窗敝廊参差罗列，其景观 为古代王宫所罕见。
爱琴文化的建筑
• 爱琴海的岛屿上和沿岸地区，在公元前三 千纪时曾经有过相当发达的经济和文化， 它的中心先后克里特岛和巴尔干半岛上的 迈西尼。爱琴文化的建筑同埃及的互有影 响。爱琴文化也被一 • 克里特岛的建筑，主 要类型有住宅、宫殿、 别墅、旅舍、公共浴 室和作坊等。
• 王宫是克里特文明最 伟大的创造，这里不 仅是米诺斯王朝的政 治、宗教和文化中心， 也是经济中心，因为 宫中有众多的库房、 作坊、存放经济档案 的办公室和征收税款 的机关。
• 新王宫时期最后落成的王宫是一组围绕中央庭院的多 层楼房建筑群，面积达2.2万平方米，宫内厅堂房间总 数在1500间以上，楼层密接，梯道走廊曲折复杂，厅 堂错落，天井众多，布置不求对称，出奇制巧，外人 难觅其究竟，因此古希腊神话传说中誉之为“迷宫”。
• 克诺索斯宫中有很多关于牛的题材，最有 名的是壁画“调牛图”。这幅壁画的确切 含义，目前尚无从考证，似乎是表现一个 宗教活动的场面。此外、宫殿中还有带牡 牛形象的雕塑，甚至连高墙上的城谍都制 成牛角的形状，或许这些与米诺陶及迷宫 的传说有关。
内院
排水系统发达
• 迈锡尼和泰伦 • 迈锡尼和泰仑迈西尼在希腊的伯罗奔尼撒半岛上。它和它 迈锡尼和泰仑迈西尼在希腊的伯罗奔尼撒半岛上。 附近城市的主要建筑物是城市核心的卫城。
• 城堡内的建筑，以当年迈锡尼国王的皇宫 为主体，有卫室、回廊、门厅、接待室、 前厅、御座厅等。皇宫内的主厅长42英尺， 宽39英尺，中心设有圣火坛以及包括用红 灰泥建成的浴室在内的小室（据说当年阿 加梅被害于此室内）等皇族宫寝和神庙等。

雅典卫城是西方建筑艺术史上经典的纪念性建筑，菲迪亚斯 总设计师。包括雅典娜女神、帕提农神庙、厄瑞克提翁神庙等。
古希腊柱式——多立克
形态简洁，其柱高是直径的4到6倍，雄健 威武，显示了男人成熟躯体的阳刚之美。它从 地面直指天空，由下向上逐渐变细。柱头的造 型简朴，其中帕提农神庙就是这种柱式的代表。
巴西利卡：对后期的基督教建筑产生很大影响， 通常使用与会场、市场和法庭。平面呈长方形，两端或 一端接半圆形建筑，厅堂内部通常会有两列或四列内柱。
米诺斯王宫室内
王宫主要以木骨土坯 砌墙。
土坯，一般长20到50 厘米，宽15到38厘米，厚 4到9厘米。用深褐色粘土 制成坯，晒干后用来砌墙。 其方法是错缝叠砌，再用 黄泥粘接。墙砌成后，再 在外面抹上一层草泥。
柱子圆形，上粗下细，鲜红色。
墙壁上的壁画
壁画多是色彩鲜艳。
王后寝宫——美加仑室
古罗马建筑主要 包括神庙、供奴隶主 和游民享乐的斗兽场 和公共浴场、到处都 有规模巨大的输水道， 还有凯旋门。
第一次成功运用穹隆顶的建筑是公元前27年的罗马万神庙 与罗马帝国的建立同年
万神庙平面与剖面图
门廊为希腊式，正面有8棵高 达14米得科林斯式柱子，柱身用 整块的深红色花岗岩石凿成，柱 头柱础额枋和檐部都是白色大理 石。
古罗马凯旋门中最雄伟和保存最完整的一座 建于公元312年
君士坦丁凯旋门浮雕
凯旋门上两个圆 形浮雕，是这个时期 的新浮雕样式，也是 早期基督教美术的一 种体现。
下面为一横带装 饰，描写的是皇帝登 基的仪式。
凯旋门女儿墙
女儿墙上刻铭文，左右墙面是高浮雕， 在每个科林斯式柱顶都立有圆雕人像。
古罗马“巴西利卡”平面图
古希腊柱式——爱奥尼

西方文明 希腊文明
爱琴文明
克里特文明 迈锡尼文明 （ 前2000年 —前1400年）（前1400年——前12世纪）
爱琴文明 克里特文 明 迈锡尼文 明
时
间
文
字
标
志
公元前 2000— 前1400 公元前 16世纪— 前12世纪
线形文字Ａ
王宫建筑群和 象形文字
线形文字Ｂ 一系列君主国 兴起， 具有尚武气息 王宫、卫城、 王室陵墓
建筑总体呈长方 形，按米诺斯宫室的 通例，四周不设围墙 望楼，全宫以长方形 中央庭院为中心（长 60、宽29米），倚山 而建，地势西高东低， 因此庭院以西楼房有 两三层，以东楼房则 有四五层，从东麓远 望王宫，但见层楼高 耸，门窗敝廊参差罗 列，其景观为古代王 宫所罕见。
宫殿各层各处都 有楼梯相连，尤以庭 院东面的中央大楼梯 最为宏伟，它有天井 取光，三面构成柱廊， 梯道宽阔，彩绘艳丽， 被誉为王宫建筑最杰 出的纪念物。
古希腊文明首先在克里特岛获得发展。克里特 文明以岛屿北部的克诺索斯为中心，在公元前2千 年中期弥诺斯统治时期臻于极盛。显然是由于某 种自然原因，该文明在这之后突然湮没，古希腊 文明发展移向巴尔干半岛，伯罗奔尼撒半岛西北 部的迈锡尼成为新的文明发展中心。 迈锡尼文明吸收了克里特文明的成就，同时在 经济、文化、生产技术等方面达到新的繁荣，已 见于克里特文明的线型文字得到进一步发展和更 多的使用。著名的特洛伊战争发生在这一文明阶 段的后期（公元前十二世纪初）。战争结束后， 迈锡尼文明衰落。
2、建筑
爱琴地区的宫殿有两种布置：一种（可能也是较早的）形 式是所有的房间围绕着一个中心方形院落设置，互相之间 以迷宫般复杂的通路连接，而这个更大的方形是从长边进 入，以许多立柱纵向切分。而第二种中，主要的房间为所 谓正殿（“megaron”）形式。它独立存在，同其余部分 用走廊隔开，可以从短边的一个门厅进入。它有一个中央 的壁炉，由立柱环绕，并可能可以直接通向天空；不存在 中央院落，其余的居室组合成不同的独立区间。这种双重 结构的形成可能有地理上的原因。虽然许多埃及、巴比伦 以及赫梯宫殿被发掘，还没有其他地区现存的遗迹显示出 爱琴地区拥有的这些结构

（一）克里特
克里特岛的建筑全是世俗性 的，著名的克诺索斯的米诺 （Minos)王宫，空间高低错 落，依山而建，规模很大， 楼梯走道曲折多变，宫内厅 堂柱廊组合多样，柱子上粗 下细，造型独特。建筑风格 精巧纤丽，房屋开敞，色彩 丰富。宫殿西北有世界上最 早的露天剧场。
Palace of Knossos 1600BC Knossos, 克诺索斯宫殿
Tiryns,
Aegean Architecture
爱琴文明的建筑
Aegean Architecture
克里特－ 克里特－迈锡尼文明
Crete-Mycenae
戛然而止的文明
பைடு நூலகம்
公元前三世纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚西亚西海岸地区， 以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特—迈西尼 （Crete-Mecenae)文化。 爱琴文化位于希腊文化的前期，但两者之间有一个中断期，两者有 很多不相同。他对于后来的希腊文化没有直接的影响。 受西亚文化和埃及文化的影响。
欧洲古典时代的建筑
欧洲人把古希腊和古罗马称做“古典时代”。 在建筑方面，古希腊的成就主要是凝聚了人文主义和现实主 义的柱式（Order)，古罗马对建筑作出的主要贡献是拱券结 构和他的施工技术以及多种多样的住宅和公共建筑形制。还 有就是一部建筑学的教科书—《建筑十书》。
Coming next
第三章 爱琴文明的建筑
传说：代达洛斯建迷宫 传说：代达洛斯建迷宫 国王： 国王：米若斯 牛首人身怪物：力大无穷， 牛首人身怪物：力大无穷，十分凶残 雅典：附属、 年进贡 童男7童女 年进贡7童男 雅典：附属、9年进贡 童男 童女 王子： 王子：忒修斯 ，英俊 公主： 公主：阿里亚娜 ，美丽 代达洛斯父子

爱琴文明是爱琴海地区的青铜文明，以 克里特岛和希腊地区的迈锡尼为核心，故又 称“克里特—迈锡尼文明，西方古代文明由 此发轫。 因这一文明的存在被德国考古学家海因 里希· 施里曼对迈锡尼地区始于1876年的发掘 而进入人们的视野。然而，后续的发现证明 迈锡尼在爱琴文明的早期（甚至任何时期） 并不占中心的地位，因而后来更多地使用更 为一般的地理名称来命名这个文明。
3.迈锡尼的艺术设计
迈锡尼是高度集权的国家，他们好战，社会组织形式也更加 适合应战，他们的艺术在优美文雅方面不及米诺斯人，在构图 上显得较为呆板、注重对称。
克 诺 索 斯 王 宫
位于克诺索斯一座名叫凯夫拉山的缓坡上，周 围古木参天。它是一座规模巨大的多层平顶式建筑， 占地22000平方米，有大小宫室1500多间。1400多平 方米的长方形中央庭院把东宫和西宫联结成一个整 体。庭院四周建有国王宝殿、王后寝宫，还有庙宇 （双斧宫）、珍宝库、住所等等。位于高坡地区的 西宫的大部分宫室为三层建筑，而在低坡地区的东 宫多为四层建筑。用来支撑屋面的立柱都用整棵百 年大树锯刨而成。为了矫正人们视觉上的差异，所 有立柱都锯刨成倒立的圆锥柱体。但远远望去，这 些立柱上下一般粗细，显得十分雄浑协调。
1.季克拉基斯艺术设计
季克拉基斯群岛是希腊文化最早的起源，这一地区的主要美 术作品是一种大理石雕刻的小雕像、、，也有一些描绘日常生 活的小型雕塑。陶器造型也很优雅，以几何纹样装饰。
2ห้องสมุดไป่ตู้克里特的艺术设计
米诺斯宫是最为著名的宫殿建筑，内部结构复杂，被称为 “迷宫”，宫殿内有完备的卫生、供排水、采光设施，工程水平 出色，皇宫遗址留下了很多装饰壁画，壁画主题来自大自然， 充分显现出迈诺安艺术中充满律动和欢愉的气质。

古希腊建筑1．1爱琴文化：以爱琴海为中心的许多小岛和多山的沿岸狭窄地区的文化。

爱琴文化的建筑与埃及互有影响，而古代希腊则继承了爱琴文化建筑。

爱琴文化的建筑：克里特建筑（世俗性）类型：住宅、宫殿、别墅、旅社、公共浴室和作坊等。

19世纪发现的克诺索斯和费斯特宫殿是米诺王的宫殿。

其建筑技术和亚述及叙利亚相似，墙下部用石砌，以上用土坯内加木骨架，或都用石砌，但保留木骨架作为装饰。

宫殿内广泛使用圆柱，柱顶有较大圆盘柱帽。

建筑外观纤秀华丽，亲切开放。

克里特的克诺索斯宫殿（公元前16世纪）鸟瞰复原图（米诺文明的颠峰）：爱琴文化的建筑：迈西尼文化（迈西尼卫城和国王墓）是迈西尼的核心建筑和最重要的遗迹，卫城有以处狮子门，附近有传说为国王阿特鲁斯的墓。

建筑外观粗犷雄健，防御保守。

公元前11世纪迈西尼文明崩溃，到公元前8世纪，进入了"黑暗时代”。

公元前8世纪，希腊演变为诸多独立的小城邦组成的集合体。

位于伯罗奔尼撒半岛的迈西尼卫城平面图（公元前1600年）：传说的国王阿特鲁斯墓（穹顶）：叠涩穹窿顶：渐次接近的两排砖的系列按其对称轴旋转得到的三维结构。

迈西尼卫城的狮子门，宽3.5米，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。

券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。

拱：真拱和叠涩拱。

大跨度的空间得以解决。

真拱:以放射线排列砖的系列，形成一段弧线。

组成真拱的砖是一段圆环。

砖用不着粘合，拱上面的重量自动地把这些砖紧紧地压在一起。

叠涩拱:渐次接近的两排砖的系列，支撑的重量主要是由那悬空的两排砖决定的。

砖的强度和砖粘合的程度越强，拱能承受重量越大。

1.2 古希腊建筑：公元前8世纪起，在巴尔干半岛，小亚细亚西岸和爱琴海的岛屿上，以及意大利、西西里和黑海沿岸的奴隶制国，总称为古代希腊。

古希腊是欧洲文化的摇篮，古希腊的建筑同样也是西方建筑的开拓者。

爱琴文明名词解释爱琴文明是指位于今天秘鲁的一处古代文明遗址，它是原住民安第斯山脉地区最早的文明之一。

爱琴文明历史悠久，主要存在于公元前900年至公元前200年间，是古代安第斯山脉地区的重要文化和政治中心。

鸟人：爱琴文明信仰中的一种重要的神祇形象，通常被描绘为拥有鸟头的人形形象。

在爱琴文明的宗教中，鸟人被认为是一种具有神奇力量和超自然属性的存在。

他们被用来表达信仰者对于神圣力量的崇拜和敬意。

宫殿：爱琴文明的城市中建有大量宫殿，这些宫殿是当时统治者的住所，同时也是政治和宗教活动的中心。

这些宫殿通常由石头建造，富丽堂皇，装饰华美。

宫殿的建筑风格独特，常常包括庭院，观景台和宴会厅等。

土地管理：爱琴文明在土地管理方面表现出了非常高的组织能力。

他们发展了灌溉系统，通过修建水渠和水坝来调节农田的灌溉，在干旱地区取得了丰收。

这种强大的土地管理能力是爱琴文明繁荣和发展的重要原因之一。

石浆建筑：爱琴文明以其精湛的石工技术而闻名，他们使用石浆来建造城市的建筑物。

这种石浆是一种粘土和植物纤维的混合物，可以用于将大石块粘在一起。

石浆建筑可以抵抗地震和其他自然灾害的侵害，是爱琴文明城市建筑的主要特征之一。

金工艺品：爱琴文明的金工艺术非常精湛，他们擅长用黄金和贵金属制作精美的首饰、器皿和装饰品。

在爱琴文明的神庙和宫殿中，可以找到大量华丽的黄金工艺品。

这些金工艺品不仅展示了爱琴文明人对于美的追求和工艺品的技术水平，也反映了他们在社会、宗教和政治方面的地位。

文化继承：爱琴文明以其高度发达的文化继承体系而著名，这一体系包括口头传统、神话传说、艺术表达、音乐舞蹈等方面。

通过这种文化继承，爱琴人能够将他们的历史、价值观和传统知识代代相传，并在社会中形成稳定的秩序。

繁华城市：爱琴文明的城市规模庞大且繁华，其中最著名的是位于库斯科的城市，它是爱琴文明的首都和中心。

爱琴繁华城市的设计布局合理，建筑独特，居民生活富足。

繁华城市是爱琴文明经济、政治和文化的中心。