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明清古典家具中“壸门式券口牙子”与“洼堂肚”纹饰设计壸门式的券口牙子是中国家具用的最早的券口装饰之一。
是几百年来真正算得上经典的纹饰设计。
壸门，在宋代李诫所编的《营造法式》中写作“壸门”，是一种佛教建筑中门的型制，也是一种镂空的装饰样式。
按张德祥先生的说法：壸门轮廓的曲线，就是从中间起，向两边分，各出一道弧线，然后一勾，再一折，打个弯，向下大力度兜转，最后出马蹄。
一波三折，起承转合的曲线。
陈熟制器插肩榫酒桌壸门应用在古典家具中，是一种对家具线条的美化及丰富。
一般应用于桌、案、椅的下部。
富于变幻的线条及起线，给器物下部创造出一个优美的空间轮廓。
陈熟制器有束腰带托泥方几壸门与腿子之间的这个空间轮廓，可以在大背景中提取空间的美，也可在空间之上赋予家具形与神的融合。
清早期黄花梨高束腰三弯腿踏洼堂肚与壸门式的轮廓十分相似，又完全不同。
洼堂肚牙条中不下垂，成弧线形。
常见于椅子上的券口牙子。
我们常见壶门出现在桌案下方较多，椅子下方券口牙子设壶门式券口较少，在此插图一二例参考：清早期黄花梨灯挂椅清早期黄花梨寿字纹南官帽椅洼堂肚是清代家具比较有代表性的造型，即牙条中部下垂，突出于两端，呈弧线形，常见于椅子上的券口牙子。
洼堂肚牙条在明代已经出现，是明代家具壸门曲线出尖，演化出的产物，进入清代后，这种造型方才盛行。
王世襄先生的著作《明式家具研究》中提到了“洼堂肚”最为代表的器物分别是“扇形面南官帽椅”与“四面平马蹄足罗锅枨长方凳”。
陈熟制器扇形面南官帽椅南官帽椅四足侧脚显著，椅盘前宽后窄，大边弧度向前突出较多，呈扇形。
椅盘宽大舒适。
椅盘下三面设“洼堂肚”券口牙子，沿边起肥厚的灯草线。
管脚枨不但用明榫，而且索性出头少许，保留着古建筑中大木梁架的造法。
椅子的尺寸、用材、花纹、线脚等设计，及舒展的间架结构、稳妥的空间布局，让它呈现一种大开大合的凝重气度。
雕工精到细腻的靠背板的浮雕牡丹团花让椅子整体风格凝重且不失优雅。
清早期黄花梨洼堂肚罗锅枨马蹄腿长方凳清早期黄花梨四面全券口四出头官帽椅成对无论洼堂肚还是壸门，除了用在券口牙子外，也有很多用于牙板、圈口之上。
传统室内设计风格传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰"形""神"的特征。
传统风格是历史的再现，也代表那一时期的经济、文化和意识。
中国传统风格：中国传统崇尚庄重和优雅。
吸取中国传统木构架构筑室内藻井天棚、屏风、隔扇、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征等。
多采用对称的空间构图方式，笔彩庄重而简练，空间气氛宁静雅致而简朴。
欧式古典风格：这是一种追求华丽、高雅的古典风格。
居室色彩主调为白色。
家具为古典弯腿式，家具、门、窗漆成白色。
擅用各种花饰、丰富的木线变化、富丽的窗帘帷幄是西式传统室内装饰的固定模式，空间环境多表现出华美、富丽、浪漫的气氛欧式现代风格：以简洁明快为主要特点，重视室内空间的使用效能，强调室内布置按功能区分的原则进行，家具布置与空间密切配合，主张废弃多余的、繁琐的附加装饰，使质和神韵。
另外，装饰色彩和造型追随流行时尚。
日式风格：空间造型极为简洁、家具陈设以茶几为中心，墙面上使用木质构件作方格几何形状与细方格木推拉门、窗相呼应，空间气氛朴素、文雅柔和。
第一章中国传统风格一、特点:端庄典雅二、元素:1、家具:主要是明清家具样式，这类家具造型简练、以线为主，采用卯榫结构，在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，装饰手法有雕、镂、嵌、描，用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等，少堆砌，不曲意雕琢，是根据整体要求，在局部位置作小面积的透雕或镶嵌，用材广，有紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木、楠木等，木材纹理，自然优美。
2、界面与构件：墙面：墙壁大都采用建筑材料的原色，木料一般会上漆并绘上丹青彩画来装饰。
梁柱的上半边多用青绿色调，下半部则以红色为主。
天花：多用藻井天棚，一般建在屋顶的中心部位，口径较大，层次很多，结构复杂，如同花罩伞盖一般。
历来的藻井结构多采用抹角，交叉叠木的做法。
家具是能够充分反映社会经济和文化一种介质，明中后期到清前期是我国传统家具发展史上的最为辉煌的时期，由于社会安定、经济繁荣。
整个国家处在国力强盛、人民生活稳定的时期，并且文人墨客层出不穷，许多科举考试落榜的文人大部分融入群众之中，这使得很多文人参与到家具和建筑的设计当中来，使这一时期的家具风格儒雅、谦逊，充分体现了当时中国特有的那种文人气质，从而形成了典型的明式家具风格，成为国内外家具界学习模仿的典范。
明式家具装饰的三大特点。
一是装饰与家具自身的结构紧密结合，多数装饰部件都是造型结构的一部分，既兼顾结构和审美两大需要：二是主要部件除了合理运用材质的自然纹理外，通常采用雕刻、镶嵌、线角等手法做局部小面积的装饰，使得整个家具朴素中见华美，简洁中见精细。
三是装饰图案采用大量具有吉祥寓意的母题。
装饰的应用不多不少恰如其分，与家具的造型和结构相得益彰，使得明式家具在素雅的前提下，又不失精巧!明式家具中尤以椅类家具最为典型，无论是结构和纹饰上都充分体现了明式家具的风格和特点。
所以，本文以椅类家具的装饰入手，来窥探明式家具装饰的特点。
明清时期的匠师们根据椅类家具的不同结构特点，对它们进行不同形制的装饰，主要不外乎以下几种部位：椅子背，角牙，牙板，牙条，牙头，结子，券口，圈口，挡板，腿足等。
椅背是明式椅类家具装饰的主要部位，由于背板处在正面，最先进入人们视线的位置，属于觌面迎人的部位，所以无论哪个匠师都会把装饰的重心放到这里。
除了运用木材本身的自然纹理外，大都在背板进行或雕刻或镶嵌的裟饰，来表现家具的人文精神和审美情趣。
背板，装饰主要有以下几种情况，一是光素无华的背板，不施任何纹饰，仅靠木材本身的天然纹理，来体现家具的风格，但这种装饰手法对背板的材质要求比较高，一般要选择板材平整或纹理美观的木材，此做法，虽没有雕刻、镶嵌等做法，但同整体座椅的简练的结构相协调，体现出一种协调的素雅和简洁·自然纹理的有秩序的扩展，或奇趣变化，也会让人在遐想中陶醉一番，绮丽的纹理加上光洁的色泽使人爱不释手，这就是为什么明式家具讲究材质美的重要原因。
明清古家具鉴赏知到章节测试答案智慧树2023年最新东北林业大学第一章测试1.中国古代家具有着几千年的悠久历史,伴随着席地而坐到垂足而坐的生活方式的变革,家具的形制也经历了由低矮型向高型的变化。
参考答案:对2.元代家具形体重厚，造型饱满多曲，雕饰繁复。
出现了罗锅怅、霸王帐、展腿式等品种造型总体上给人以雄壮、奔放、生动、富足之感。
参考答案:对3.椅子的靠背板与人体的接触面被加工成 S 型，这样的做法是从宋代开始的。
参考答案:错4.明式家具的形成主要体现于工匠技艺与智慧的结合。
参考答案:错5.苏作家具传统的工艺做法以“惜料如金”闻名于世，常常运用攒接、斗簇工艺将小料攒成各式图案应用于家具中。
参考答案:对6.自乾隆朝开始崇尚精雕细刻、镶石嵌玉的错彩镂金之美。
参考答案:错7.在唐代，家具的发展改变了当时人们的生活方式，产生这种变化最主要的原因是（）在中国的广为传播从而促进了唐代高型家具的发展。
参考答案:佛教8.简约的结构形态和极素雅的装饰风格是（）绝大多数家具的特点。
参考答案:宋代9.（）被称之为明清家具的三大名作。
参考答案:广作;京作 ;苏作10.广作家具形式多样，用材硕大，注重（），给人一种雄浑稳重、富贵华丽的视觉感受。
参考答案:镶嵌 ;雕刻第二章测试1.太师椅是中国唯一一种以官衔命名的家具。
参考答案:对2.圈椅即汉末北方传入的胡床，形制为前后两腿交叉，交接点作轴,上横梁穿绳代当。
参考答案:错3.圈椅的椅圈与交椅椅圈完全相同，交椅以其面下特点而命名，圈椅则以其面上特点而命名。
参考答案:对4.南方人喜欢用厚而软的铺垫，床屉大多用木板制作。
参考答案:错5.平头案案面两端装有翘起的飞角。
参考答案:错6.宋、元、明乃至清代，皇室官员和富户人家外出巡游、狩猎都携带（）。
参考答案:交椅7.靠背椅是只有后背而无扶手的椅子分为（）。
参考答案:一统碑式;灯挂式8.（）椅背通常低于其它各式椅子，和扶手的高度相差无几。
参考答案:玫瑰椅9.清式风格突出特点是（）。
明代家具的艺术风格，可以用四个字来概括，即古、雅、精、丽。
古是指明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材料美，充分运用木材的本色和纹理不加遮饰，利用木质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身的自然质朴特色。
雅是指明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味，如注重家具线型变化，边框券口接触柔和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美。
还如装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜。
再如金属附件，实用而兼装饰，为之增辉。
总之，明式家具风格典雅清新、不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品位。
精是指明式家具其做工精益求精，严谨准确，一丝不苟。
非常注意结构美，在尽可能的情况下不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用。
丽是说明式家具体态秀丽、造型洗练、形象淳朴、不善繁缛。
特别注意意匠美，注重面的处理，比例掌握合度，线脚运用适当。
并运用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱、横档枨子似梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的、以造型美取胜的明式家具特色，使得明式家具具有造型简洁利落、淳朴劲挺、柔婉秀丽的工艺美。
古雅精丽体现了明式家具简练质朴的艺术风格，饱含了明代工匠的精湛技艺，浸润了明代文人的审美情趣。
明代家具风格特点（转栽）默认分类2005-12-25 18:20 阅读20 评论0 字号：大大中中小小明代家具风格特点信息来源：古典家具商业网对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。
明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：1．造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。
我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
篇一：明代家具的艺术特色明代家具的艺术特色明代社会稳定，农业和手工业发达，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，工匠获得更多的自由，同时由于随着当时经济的繁荣，城市的园林和住宅建设也兴旺起来，贵族、富商们新建成的府第，需要装备大量的家具，这就形成了对于家具的大量需求。
并且郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国，运回了大量的花梨、紫檀等高档木料，这也为明代家具的发展创造了有利的条件。
并形成了它独有的艺术特色简、厚、精、雅。
1、简——造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。
其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。
并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。
其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。
刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
2、精——结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。
不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。
在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。
时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
3、厚——装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。
装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。
但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。
如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。
虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
浅谈明清家具的特点及区别明清时期，家具精雕细刻，造型美观、线条流畅，注重实用性和美学价值，被称为中国家具的黄金时期。
明清家具的特点和区别体现在家具的材质、造型、色彩、加工技术等多个方面。
一、材料方面明清家具常见的材料包括红木、紫罗兰木、鸡翅木等名贵硬木，其中红木是最为常见的材料之一。
这些硬木材料质地坚硬，质量稳定，使用寿命长久。
此外，明清家具的使用材料也偏向多样化，包括青铜、玉、漆、骨质等。
二、造型方面明清家具端庄大方，造型优美，注重线条的流畅和细节的精致。
明家家具造型偏向华贵和宏伟，早期的床榻、几案、谷仓等家具高隆粗大，雕刻浮雕多用龙、缠枝花卉等图案，而清家家具则偏向庄重优美，重视造型和色彩的协调，刻画的一些道教图腾和例祭题材更为庄重。
三、色彩方面明清家具的色彩偏向素雅和丰富，使用颜色主要有红、黄、黑、棕等色调，在独具匠心的手工绘画技巧与装饰性手工雕刻工艺下呈现出有着精美纹饰的效果。
四、加工技术方面明清家具加工工艺独具匠心，手工雕刻和装饰技巧流传至今，而且传承者也相对较多。
家具加工一般分为雕刻、拼贴、彩绘、镶嵌等多个步骤，经过一系列复杂的工序，将木材加工成精美的明清家具。
综合以上几点，明清家具与现代家具的区别在于更具中国传统文化元素的复杂多样的雕刻工艺，以及造型上更加注重人文、科学、雅致，艺术性更强。
并且其大量采用手工制作，所有的细节每一件都有其独特的工艺之美，称得上是艺术品与实用家具兼具的典范。
总之，明清家具是中国家具制作史上的珍品，它们不仅仅是一种实用的储物和配套装饰，而是中国传统文化和艺术的精华。
明清家具的特点与区别完美地反映了明清时期中国艺术和文化的发展水平，给后代留下了丰厚而珍贵的艺术财富。
对中国传统家具的体会对传统家具的体会中国古代家具设计有着非常悠久的历史，商周的青铜器中就有不少雕饰精美的俎、禁之类家具。
商、周至三国，跪坐是人们主要的起居方式，因而形成了矮型的家具设计。
至唐到五代，人们生活方式逐步由席地而坐向垂足而坐过渡，家具也逐渐向高型化、成套化发展，种类也自然增多。
至明清时期，中国古代家具设计达到顶峰，为后人留下许多保贵的“财富”。
但因那时的家具主要以木、竹等自然材料为主，易于毁坏和腐烂，因此完整保存至今的只是其中很少的一部分。
1 中国古代家具中蕴含的文化[中国古代家具，除是人们生活方式，起居习惯的一种反映外，还代表着一定的文化内涵。
“天人合一”思想是中国古代文化的精髓，因此极具亲和力的天然木材自然成为家具设计的首选。
在中国传统文化中，儒、佛、道三教是最重要的组成部分，其中儒家思想在中国传统文化中占主导地位，道家和佛家则是不可缺少的2个重要组成部分。
儒家最注重的是“礼”，认为“礼”是一切行为的归属，是人际秩序的依托。
[2]这些文化特征反映在家具设计中，自然衍生出众多用于区分尊卑、贵贱、内外、亲疏、男女、长幼等不同级别的形态，对家具造型、装饰、色彩和材料等应用都有重要影响。
因此中国古代家具既是人们身份地位的象征，又是中国传统文化的一种展现。
古代家具设计中，不同身份地位的造型有明显不同。
如人们生活中常用的坐具，就有单人的，双人的，多人等多种造型。
依次代表等级的高低。
从地位的尊卑来分有圈椅、官帽椅、凳、墩等。
不同的造型不仅反映了传统文化中对“礼”的祟尚，也反映了中国尊老敬老的传统习俗。
可以说，这种“等级制”的传统文化，在家具造型设计、材料选择、色彩运用都有极大的影响，成为贯穿中国古代家具设计中的审美思想、审美意识和审美情操的一条主线。
中国古代家具中有许多精美的雕饰图案，其主要题材以带有浓厚中国传统的各种神话、童话、传说和吉祥图案为主，如云纹、龙、凤、麒麟等吉祥动物、以植物造型为主的折枝花式，穿枝花式等，以此来表达对自然，对人生的态度，寄托对风调雨顺，国泰民安田园生活的向往。
浅析明清架子床的演变轨迹和人文性目录1、绪论1、1课题学术和应用意义1、2国内外研究现状1、3研究目的1、4研究内容2、明清架子床的概况2、1工艺特点2、2架子床的设计美感2、2、1造型优美、以线为主2、2、2结构严谨、制作精细2、2、3装饰适度、繁简相宜2、2、4木材坚硬、纹理优美2、3明清架子床的功能价值2、3、1时代久远，文化遗产，对研究和保护古典家具有重要意义2、3、2艺术收藏和投资2、3、3养生的功能3、明清架子床造型的演变轨迹4、床如其人4、1“小姐床”4、2“财主床”4、3“文人床”4、4“武夫床”5、架子床的文化思想印记5、1文学的印记5、2伦理和哲学的印记5、3宗教的印记5、4性学的印记5、5文娱体育活动的印记6、结语浅析明清架子床的演变轨迹和人文性绪论：1、课题学术和应用意义：家具是我们人类生活中密不可分的一部分,它伴随着中国走过了几千年历史,它不仅仅是一件家具,也是历史的见证者。
每一个时代的民族精神都在它身上打下深深的烙印,为我们研究历史,文化,艺术,甚至政治,经济提供了大量的线索。
研究明清家具使我们重申中国传统文化的民族性,挖掘传统文化的精髓为现代艺术设计注入一剂强心剂。
当今世界文化艺术的多元化,中西方文化交融也带来一种不好的趋势。
现今,无论文化,艺术设计,经济等方面都有点全盘西化的味道,逐渐失去自己的民族特点,大量的模仿,抄袭,充斥着设计领域。
明清家具具有典型的民族特征，它的风格特点是历来中国各类设计中的经典，达到了历史的顶峰。
它积累了文人的优雅气质，能工巧匠的精美工艺，传统艺术文化和材质的巧妙结合，令人叹为观止，我们无不为古人的创造力而折服。
本文的研究意义在于，是从明清家具的一个典型代表——架子床这个点作为基础分析了其制作工艺、艺术价值、文化价值和它的演变轨迹，从而引出架子床的人文性。
它以用材考究，精于选料；造型简练，比例适度；结构科学，榫卯精密；装饰精美，手法多样，蕴含了潜在的深厚文化性而著称于世，是中国传统家具的一朵奇葩，在中国家具乃至世界家具的发展史上均占有重要的历史地位。
明清家具中券口与圈口的区别分析
券口：就是镶在家具的四条立柱之间上、左、右三面镶板。
如坐椅的腿子之间，桌案两侧的前后腿之间，镶以形式多样的镂空牙板。
这种镶板，四周有框，中间镂出空洞。
圈口：在家具上、下、左、右四边镶板的叫圈口。
这些券口或圈口的名称，都以中间的空洞纹样命名。
如空洞是壸门形，则叫壸门券口。
这种券口和圈口，既是一种美化装饰，同时，又起着支撑重量，加强牢固的作用。
常见的有：椭圆圈口、海棠券口、长方券口，鱼肚圈口、壸门券口等等。
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