明清家具的图案参考解析

鉴赏丨古玩鉴赏家王连勤细说明清家具纹饰的重要特征（三）明清家具纹饰，丰富多彩，按题材可分为七大类，本节分类介绍。

明清家具纹样都是民间百姓熟悉的吉祥寓意纹样，以吉祥语为脚本，把单个图形作为基本素材，利用谐音、隐喻、比拟、借代等方法，将几种单个图形组合成一个具有特定吉祥寓意的纹样。

艺人利用这种约定俗成的方法，可以很方便地组成各种吉祥寓意纹饰，达到“图必有意，意必吉祥”的程度。

吉祥寓意纹饰虽然数量众多，图案各异，但只有福、禄、寿、财、喜五大主题，在同一件作品上可以多层次地表现这五大主题。

明清家具纹饰，还具有鉴定年代的作用。

一、几何纹几何纹以圆形、弧形和方折形线条组成的单个纹饰，能组成边饰和地纹，家具上常见的纹饰为锦纹、万字纹、回纹、冰裂纹、拐子纹、绳纹、曲尺纹、绦环纹等。

1.云纹云纹，在远古时代是代表天帝的纹饰。

当时以农耕为主，农业生产全靠雨露滋润，无云便无雨，无雨则谷不生，故原始先民敬云如同敬天帝。

在具象的神灵崇拜流行后，云纹便成为辅纹，具有敬天、高升、如意等吉祥寓意，有四合云、如意云、朵云、流云、勾云纹、云雷纹、云水纹等形态，常配合龙纹、蝙蝠纹、八仙纹、八宝纹使用。

如意云纹：是单个云纹，可排列使用。

钩云纹：因单个云纹形似两端同向内卷的钩而得名，钩云纹由若干个单个云纹整齐排列或相互穿插勾连而成。

云雷纹：是云纹和雷纹组成的复合纹样，云纹由柔和回旋的线条组成，雷纹由方折角回旋的线条组成。

在商周青铜器和玉器上常见，明清红木家具也常用此纹。

四合如意式云纹：四个如意头绞合在一起，上下左右各有云尾。

1831-1.条案上的如意云纹2.回纹以一点为中心，用方角向外环绕形成的图案，因像“回”字故名。

清代家具四脚上多用回纹装饰。

连续回纹用作边缘装饰，称为“回回锦”，具有整齐划一的装饰效果。

3.卍字纹由字符“卍”构成的图案。

“卍”原为远古时代一种符咒，象征太阳或火，后来成为佛教符号，意为“吉祥之所集”，是具有吉祥、万福和万寿之意的吉兆。

明清家具装饰纹样的吉祥寓意◆灵芝纹：为菌类动物，生于枯木之上，质坚不腐，有青、赤、黄、白、黑、紫六色，冠呈半圆形，有云纹，冠及柄皆光泽如漆。

今人以芝为仙草，故称芝仙、灵芝或灵草，服之能使人驻颜不老，起逝世复生。

灵芝纹样多见于木雕，故修建、家具罕用灵芝纹作装潢，明代较写实，形象玲珑活泼，清代以后逐步趋势程式化，多堆砌，逝世板，失传统精髓。

◆牡丹花纹：牡丹，花大色艳，华丽堂皇，是中国珍贵花卉，有“花中之王”的名称和“国色天香”的佳誉。

牡丹以唐代长安、宋代洛阳最盛，诗人梅尧臣有“洛阳牡丹名品多，自谓天下能干过”之句。

北宋文学家欧阳修说“牡丹南亦出城州”（城州即今绍兴），解释江南地域也早有牡丹成长。

牡丹花作装潢图案寓意贫贱早已有之，特殊是现代传说中凤为鸟中之王，凤与牡丹联合，象征美妙，黑暗和幸福，是明清家具罕见的装潢题材之一。

◆如意纹：如意系指一种器物，柄端作手指形，用以搔痒，可如人意，因此得名（梵语“阿那律”）。

官方按如意形做成如意纹样，借喻“满意”“如意”与瓶、戟、磬、牡丹等组成官方图案，寓意“安全如意”“吉庆如意”“贫贱如意”，是明清家具罕见的装潢纹样之一。

◆博古纹：北宋大观中，徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器，成＜宣和博古图＞三十卷。

先人将图绘瓷、铜、玉石等各种古器物的画，叫做“博古”，也有增加花卉，果品作为装点的。

纹样寓意清雅高洁。

明清家具罕用作装潢题材。

◆麒麟纹：麒麟是现代传说中的动物，其形象随时期而变更，时期特性清楚可见。

个别作鹿状，独角，全身有鳞甲，尾像牛。

＜礼记＞将麟、凤、龟、龙谓之“四灵”，而麟为“四灵之首，百兽之先”。

有的说麒麟吐玉书，身上有翼，能从日月飞，故为“五行之精”。

且无种而生，世不恒有，可活三千岁。

还被以为是“仁兽”，“有王者则至，无王者则不至”，“王者至仁则书”，麟的涌现，是圣王之“嘉瑞”，故在现代装潢中罕见应用。

明清以来始终是家具的装潢纹样，有的头、尾突变成龙状，有的蹄也变成为爪形，或坐或站，或俯首或回忆，大多作为床上的装潢纹样。

上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分上海博物馆家具馆是国内设立最早的明清家具专门陈列场馆，同时也是质量最精、精品最多的公立博物馆。

上博家具馆的收藏以香港庄氏捐赠王世襄先生旧藏为主体，同时征集陈梦家先生旧藏充实陈列，加之原有的丰富馆藏，已成为全国家具爱好者的朝圣之地。

我们将以两期的内容全面展现上海博物馆藏明清家具，本期分享明式家具部分，下次推送清式家具部分。

上下两期共收录家具74例，基本涵盖了目前在陈家具。

上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分嵌云石紫檀木笔屏年代：明尺寸：长17.2厘米宽8.7厘米高19.7厘米上海市宝山区顾村明万历朱守城夫妇墓出土紫檀木质，屏心为一片云石。

笔屏，是笔插与砚屏组合而成的文具，非常少见。

笔插是一种竖向的置笔用具。

器身如口字形，下部的底坐上有数个孔洞，底坐上竖两根立柱，立柱之间有横梁，横梁上有若干圆孔，可供插笔。

砚屏则是置于砚边，用于遮风障尘的小屏风。

笔屏组合了两者的功用，插笔与遮风障尘两不误。

明高濂的《遵生八笺》中有文房器具篇，专条记录“笔屏”：“镶屏插笔”“大者长可四寸，高三寸者”，其惊艳之处在大理石质的屏心，高濂曰：“有大理旧石，俨状山高月小者，东山月上者，万山春霭者，皆余目见。

”此笔屏，虽无山高月小、东山月上之状，但言其有万山春霭之姿，还是可以想象的。

黄花梨木三层架格年代：明尺寸：长103.0厘米，宽43.6厘米，高188.0厘米架格又称“书架”或“书格”，可以陈设器物，亦可存放书籍，罗列卷轴。

此架格为三层全敞式，四面无任何棂格或围栏装置，是架格的最基本形式。

通体用方材，取料单细，抽屉扁薄，颇显轻盈疏朗。

铁力木板足开光条几年代：明尺寸：长191.5厘米宽50.0厘米高87.0厘米条几以三块厚约两寸的长方形铁力木整板制成，面板与板足直角相交处，以闷榫角结合的方式进行连接，然后抹去棱角，呈现转折柔和的小圆角。

板足开椭圆形透光，这是使用厚重木材制作家具时常用的手法，可得轻巧、通透的外观而不显沉闷。

明清家具“宝座”盛宴15个经典款式精彩呈现传统家具中一种体型宽大的坐具，亦称“御座”。

明以后，随着皇权制度的强化，宝座成为帝王御用坐具的代名词，象征着帝王的权威。

《明史》载，明神宗时，宦官冯保窃权，“帝御殿，保辄侍侧”。

当时的吏部都给事中雒遵进言：“保一侍从之仆，乃敢立天子宝座，文武群工拜天子耶，抑拜见中官耶？”将宦官立于宝座之侧视为亵渎皇权的大不敬行为。

宝座大多摆放在宫廷正殿明间的中心或显要位置，单独陈设，极少成对。

在宝座的背后还要放置一个较大的座屏，两边放置甪端、香筒、仙鹤、蜡钎等器物，格外尊贵、庄严。

皇帝端坐在宝座之上，俯视群臣，“君临天下”，充分体现出帝王的权威，以达到“明制度，示等威”的目的。

在明清的古典家具系统中，宝座是属于大型椅子类，只不过在普通的大型椅子上还添加了更加华丽、复杂的雕刻、装饰等等，以此来彰显帝王的绝对权力和无上地位。

一般来说，宝座都是会有着非常繁复的祥云、神龙等雕饰，而且还有涂上金漆，十分华贵。

但是宝座的坐面很大，坐在上面时，无法接触到靠背和扶手的，无法得到支撑，长时间坐在宝座上会很疲累的，不过宝座的设计理念就不是为了舒适，而是要彰显出皇帝的威严。

下面我们就来一起看看明清家具中的宝座都有哪些经典款式吧。

【品名】红木雕云龙纹宝座【详解】宝座红木制，硬板座面，侧沿浮雕八宝纹，面下打洼束腰，浮雕杂宝纹。

膨牙三弯腿外翻云纹马蹄，牙条下垂洼堂肚，与腿足一起满雕云龙纹。

足下带框式托泥，中心镶双钱纹透棂。

面上三面座围，正中稍高，两侧递减，攒框镶心透雕海水江崖及云龙纹，搭脑镂出曲边，浮雕卷草纹。

此器形体高大，气势雄伟，雕工精细，只有不惜剖解大料，才能显现出这种格高神秀的艺术韵味。

【品名】紫檀嵌瓷宝座【详解】宝座靠背及扶手做成九屏风式，正中稍高，并向后呈卷舒式，两侧依次渐低。

框内镶影木心，与边框齐平，中间凸嵌豆绿色暗花彩瓷片。

座面藤心软屉，前沿连同束腰、牙条微内凹，束腰浮雕绦环，下衬托腮。

中国明清古典家具设计图纸集及圈椅详细设计图明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深厚的历史文化艺术底蕴，而且具有典雅、实用的功能，令人回味无穷。

本文以古斯塔夫.艾克所著《中国花梨家具图考》中所载黄花梨圈椅为例（上面那张图），主要运用构图分析、尺寸测量、比例计算等设计几何学原理对其形式美进行探索，分析其视觉上的比例关系等，希望对现代家具设计有借鉴作用。

、圈椅形式比例分析本文使用书中经实际测绘所得各视图图纸，以10mm为一个基本距离单位，10mm×10mm为一个基本方格单位规划方格网络，将黄花梨圈椅的正视图、侧视图、俯视图和扶手圈分别归入其中进行分析。

本文所标注尺寸是测绘图纸在AutoCAD中的经过比例换算测量尺寸。

黄花梨圈椅实际外形尺寸为620×480×1020mm。

各视图分析主要是对其设计比例进行分析，以探索其构图规律。

正视图分析图2如图2所示，正视图竖向以圈椅中线为基准分别向左右两侧划线，横向以椅座面为基准分别向上、下进行划线。

经测量，圈椅靠背板宽度占整个椅子靠背宽度的三分之一左右，其宽高比为1∶3；靠背板上段起加固作用的托角牙子的边部与靠背板下部基本平齐[3]，其流畅的曲线，与靠背板上的浮雕装饰以及椅座面下的透雕牙子相呼应，使圈椅线形有变化，不致呆板平素；椅圈扶手的内轮廓的网格交点A、扶手端点B两点基本在同一条竖线上，使椅圈弯转有度；椅座面下的透雕三角形牙子两直角边长度之比为19∶9≈2∶1，这个比例强调出它的力度，三角形轮廓恰当的表达出其加固结构的功能；椅座面下的两横枨，其高度为一个方格单位，双横枨使椅子的“腰部”厚实，显示有足够的力量承受压力。

前后腿正视图投影重合，其倾斜角度约为1°，椅子整体都呈现上小下大的收分体势。

图3如图3所示，圈椅整体轮廓宽高之比为90∶128≈1∶1.422，恰好接近矩形，矩形被称为动态矩形，数值接近黄金分割比[4]，使得此椅稳重而有变化。

明清家具花纹装饰寓意中国传统家具装饰题材主要有以下几个门类(以明清家具为例)：一、各类神兽龙纹龙纹自古为华夏民族崇拜的图腾，被尊为华夏之神。

传说龙为鳞虫之长，能兴云雨，得万物，使风调雨顺，丰衣足食，故为五灵之一。

《易经》有云：“飞龙在天，大人造也。

”秦汉以后逐渐用于比喻君王。

历代皇帝都以真龙天子自居，认为自己是龙的化身。

故此，用龙纹作装饰的器物为帝王所专用。

我国古代传说的龙有多种，各具不同形态，然而最常见的则是有角、有爪、蛇身、鱼尾的所调黄龙，在众龙之中声誉最高，属于最高等级的瑞兽。

其姿态之美生动可爱，被历代视为神圣的崇拜物。

《瑞应图》云：“黄龙者，四龙之长，四方之正色也。

神灵之精也。

能巨细，能幽明，能长能短，乍存乍亡。

王者不漉池而鱼则应和气游于池沼。

”《孝经授神契》日：“德至水泉则黄龙见者，君之象也。

”龙纹作为中华民族文化的代表，从原始社会至今始终沿用不衰，各个时期有各个时期的特点。

最早的龙并没有腿和角，后来发展成有了腿和角。

汉代以后，随着谶学的兴起和对龙纹的神话传说，给龙纹披上了一层神秘的面纱，并作为华夏最高祥瑞名物，成为华夏民族喜闻乐见的装饰题材之一。

宋元明时期是中国龙纹最优美的时期。

宋代文人画家郭若虚在《图画见闻志》中还总结出一套画龙的经验和规律，名曰：“三停九似。

”其说云:“画龙者，折出三停，自首至膊，膊至腰，腰至尾相停也。

分成九似：角似鹿，头似驼，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛也。

”还有另一说云：“头似马，眼似虾。

”在这种思想的影响下，龙的形象基本大同小异，但细看仍有微妙差别。

以明代龙纹为例，明代龙纹的特点是无论龙身为何种姿态，其龙发大多从龙角一侧向上高耸，呈怒发冲冠状。

明中期前多为一绺，到明晚期多为三绺，入清后的康熙时期则呈披头散发的样子。

至乾隆时期龙的头顶显出七个圆包，正中稍大，周围略小。

龙的眉毛在明万历朝以前大多眉尖朝上，万历以后大多朝下。

龙的爪子在清代康熙朝以前多为风车状，到了乾隆朝龙的爪子有四个指头开始并合。

清宫旧藏明清家具经典图例（桌案部分）故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。

清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。

其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。

这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。

这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。

1、黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。

四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。

牙条与桌腿内侧起混面单边线。

方腿直足，内翻马蹄。

此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。

2、黄花梨方桌，明，高70cm，边长82cm桌面边料甚宽，冰盘沿下起阳线。

桌腿间连接牙条，两端留牙头，下装高拱罗锅枨与牙条相抵。

桌面四角下方另装小牙头，形成一腿三牙，共同支撑桌面和固定四腿。

四腿圆柱形，侧角收分明显。

此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。

3、铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。

牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。

直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。

大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。

此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。

4、黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。

方直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。

桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。

此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。

明式家具典型样式全解赏析▲晚明黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足八仙桌明代家具与明式家具明代家具，是专指在明代制作的家具。

明代家具是时间概念。

而明式家具则是艺术概念，两者有着本质区别。

明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。

在世界家具体系中享有盛名。

主要指那种以硬木制作与明代和清代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。

明式家具在工艺制作和造型艺术的成就已达到当时世界上最高的水平。

▲晚明黄花梨夹头榫平头案明式家具的历史发展明式家具一般是指我国明代至清代早期（约当公元15—17世纪）所生产的，以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。

由于制作年代主要在明代，故称叫“明式”。

它是在宋代、元代家具基础上发展起来的，并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。

明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰，是中国家具民族形式的典范和代表。

在世界家具史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。

▲晚明黄花梨攒接卍字纹围子罗汉床明式家具的品类按使用功能大致分为六大类：坐卧类：有凳、墩、椅等承具类：有几、桌、案等卧具类：有床、榻等庋具类：有盒、匣、奁、箱、柜、橱等架具类：有面盆架、镜架、衣架等屏具类：有砚屏、炕屏等▲黄花梨月洞式门罩架子床明式家具的魅力明式家具，特征鲜明，魅力无穷，体现在以下几点：1、文人参与设计，极具意匠美。

明式家具的设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士，由他们设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。

在家具设计之时，设计者往往会将自己的奇思妙想融于设计之中，使家具的造型优美、稳重、简朴，各组件的比例讲求实用与审美的一致，装饰讲究少而精，淡而雅。

▲晚明黄花梨圆后背交椅2、选料考究流露天然之美。

明式家具在造型上，讲求物尽其用没有多余的东西，简洁到不能再简洁了，强调家具形体线条优美、明快、清新。

通体轮廓讲求方中有圆、圆中有方，整体线条一气呵成，在细微处有适宜的曲折变化。