80年代的戏剧
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80年代戏剧
五、80年代小剧场运动 Nhomakorabea
20年代“爱美剧”是小剧场运动在中国的初次 实践 1982年北京人民艺术剧院上演《绝对信号》， 标志着小剧场运动的复兴。 1982年至1987年间先后有上海青年话剧团、哈 尔滨话剧院、广东省话剧院、南京市话剧团、 大连市话剧团、沈阳话剧团进行了小剧场戏剧 演出的实验 1988年是小剧场话剧的丰收年
4、《彼岸》
（1）、内容：抽象的故事情节展开 a:女人的故事 b:玩牌的故事 c:圈子的故事 d:模特儿的故事 （2）、提供的只是一种有意味的形式，内涵 具有模糊性，在抽象中展开了人类社会中人与 人之间形而上的思索，同时又包含了人与人之 间的畸形关系，更深层的揭示了社会历史内容。
3、复调的戏剧。 《野人》 “将几个不同的主题交织在一起，构 成一种变调，又时而和谐或不和谐地重迭在一 起”。《野人》的多声部不只是语言的合声， 它是语言、说唱、音乐、形体造型的多重组合， 在同一空间同时展开——现实的，心理的，还 有远古的不同的空间层次。开天辟地、森林、 水灾、旱魃傩舞都是多声部的复调结构。
4、 《寻找男子汉》
内容：女雕塑家大龄女青年舒欢，为了找男朋 友，开始了寻找真正的男子汉的历程。剧本以 舒欢找男朋友为基本线索，勾勒了五个男性的 不同形象，他们或者是得了「胎化病」的「超 级儿童」，或者是外刚内怯的严重「缺钙」患 者，或者是浑身洋味的「西德利」，或者是俗 不可耐的追星族，当然，也有自信自强的开拓 者。在舒欢寻找真正男子汉的一次次失望中， 透视了阳刚之气缺乏、委靡之气充塞的社会病 态文化心理。 特色：其一， 严肃的命意与诙谐的情致互为 补充；其二，正剧、喜剧、闹剧乃至荒诞剧因 素熔於一炉
高行健
80年代戏剧
80年代戏剧概述
揭示现实生活中的矛盾
崔德志《报春花》、沙叶新《假如我是真的》 反映城市生活的剧作 苏叔阳《左邻右舍》、李龙云《小井胡同》
80年代戏剧概述
二、探索戏剧时期（ 1980－1985）
1. 探索剧兴起的时代背景 2. 探索剧的特征
形式革新
结构散文化，叙述成分增加； 三一律的极度否定，时空的大幅度跳跃，不同 时空的随意重叠；
受到贝克特（1969年获诺贝尔文学 奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表 现人生的荒诞。
《野人》：多声部现代史诗剧。
《野人》剧照
特色
1、强调“戏剧是一种综合的表演艺术”， “歌舞、哑剧、武打、面具、魔术、木偶、杂 技都可以熔于一炉，而不只是单纯的说话的艺 术。” 2、强调戏剧艺术的“剧场性”特征，也就是 “承认舞台的假定性”，重视表演者与观众的 交流。 3、复调戏剧
高行健《车站》《野人》《绝对信号》 宗福先《血，总是热的》 马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》 刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》 《一个死者对生者的访问》 陶骏 《魔方》 王培公《WM（我们）》
沙叶新的戏剧
《假如我是真的》 《陈毅市长》 《马克思秘史》 《寻找男子汉》 《耶稣·孔子·披头士列侬》
80年代戏剧概述
象征、隐喻、荒诞变形手法的运用； 深层心理的探讨，内心活动的舞台形象 化。 借鉴姊妹艺术，综合性更强。
80年代戏剧概述
内容革新
思考人的价值和生存的意义；
追求对人的内心的透视和对灵魂的分析；
追求主题的诗化、哲理化和多义性。
《一个死者对生者的访问》剧照
80年代戏剧
80年代戏剧：
第一阶段：现实主义传统恢复期(1977-1979)
1977年，金振家、王景愚创作的《枫叶红了的时候》和白桦创作的《曙光》问世。
第二阶段探索、革新期（1980-1985）
1.理论上进行戏剧观讨论。
2.创作和舞台实践的探索。
探索戏剧：
刘锦云《桑树坪纪事》
第三阶段探索的深化期（1986-1989）
仍有新作问世，但更多的作家注重对戏剧创作的现实主义和现代主义的融合，在现代戏剧艺术手法与民族传统的审美习惯之间寻求和谐和统一，突出地表现在剧作家们对戏剧表现手法的多样化追求和对戏剧内容的深层开拓上。
80年代戏剧特征
1.艺术观念上摆脱了对政治的从属关系,从“人”的观念和文化角度观察和表现人与生活，
写出人的丰富复杂性。
2.创作上作者的主观能动性得到张扬，突破写实时空、现实主义陈规，大胆调用各种艺术
手段，建构一种综合艺术体系
3.共同的审美特征：崇尚心灵表现，追求哲理象征，注重叙事模式。
小剧场运动
原是19世纪末20世纪初欧洲的戏剧改革运动。
一些戏剧家不满于戏剧的商业化倾向，提倡小型业余的实验性演出，不以营利为目的，以提高戏剧的艺术质量并增强其社会作用。
我国20世纪20年代的“爱美剧”运动是小剧场运动的初次实践。
1982年《绝对信号》的上演标志着小剧场运动的复兴。
沙叶新高行健。
8章 80年代戏剧
4、70年代的乡土文学
对现代派的清算，与大陆的寻根文 学相对应
①坚持现实主义的乡土文学路线， 批评现代派的游离现实。 ②回归乡土，扎根于台湾本土的历 史、文化、社会风貌。 陈映真《将军族》
• 5、80年代的多元化局面（对应大 陆90年代）： • ①80年代作家成长起来（1949年 后出生）。 • ②政治小说、都市文学、新女性主 义文学、杂文兴起。
1986狗儿爷涅槃
2、探索剧的特征
（1）戏剧冲突： 打破统一的中 心情节，将不同的情节因素组 合成多方面﹑多层次的冲突。 （2）戏剧结构：打破依赖物理 时空组织戏剧冲突的结构模式， 采用主观色彩极强的心理结构。 蒙太奇的结构形式。
（3）艺术手法：古今中外的手 法都采用。荒诞变形，歌唱， 舞蹈，鬼混，杂技，哑剧。 （4）主题：社会政治主题—主 题的哲学文化意蕴。 （5）人物塑造： 从语言、动 作—内心世趋势： ①现代—传统，发展经济，个性解放。 后现代—现代：无中心、无议题， （理论预设，什么是好，什么是怀） （什么是愚昧、启蒙）（后殖民、弱 势论述）。
• ②女作家的情色小说：李昂、朱天文。 • 后设小说—元小说：反思小说的虚构 性、唯一性。 • ③消费性质日趋明显：精致文学通俗 化，通俗文学精致化。界限模糊，阶 级意思淡化。
高行健《绝对信 号》剧照
高行健《野人》剧照
课间休息
《等待戈多》
课间休息
《等待戈多》
• 高行健是一个有着自觉的理论追 求的剧作家，他的现代戏剧理论 探索及其实验如《绝对信号》、 《车站》、《野人》等剧作，对 于1980年代中国话剧的现代化， 做出了一定的贡献。
课间休息
2、沙叶新
• 1939年生于江苏南京，回族
• 喜剧在写实中揉和了现代主 义、荒诞手法，结构新颖灵 活多变，语言机智幽默，轻 松的表面蕴含着深刻的内涵， 有很好的舞台效果。
80年代戏剧和电影
电影
• 80 年代，现实主义电影取得了很大的 成就，天云山传奇》（鲁彦周编剧），牧 马人（根据张贤亮《灵与肉》改编）和 《芙蓉镇》（古华编剧）等揭露了刚刚过 去的文革对人的基本权利的践踏。
• 此外，“探索电影”的涌现和第五代导 演的兴起是80年代电影取得的重要的成就。
主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子 牛、田壮壮、黄建新。
80年代戏剧的成就：
• 一、戏剧思想和创作内容的不断创新和 发展。
• 二、在戏剧形式上的积极探索，使戏剧 文学的现代化与民族化相结合，进入了一 个新的阶段。
• Байду номын сангаас、多题材多风格的戏剧创作方向。
80年代的几位戏剧家
• 沙叶新： 《假如我是真的》揭示了80年代中国社会中存在
的不正之风，对是新时期文学中最早揭露和批判 共产党政府内腐败现象的文学作品之一，因此， 戏剧上演后，引起了巨大反响，同时引发了激烈 的争论，并遭到禁演的命运。
80年代戏剧和电影
概述
• 经历了复苏和恢复时期之后，1979年左右，戏 剧创作进入了一个短暂的高潮期。《于无声处》 、 《丹心谱》 等。
• 随着时代文学潮流进入“伤痕”后的“反思” 阶段，特别是随着现实改革的进行，一系列新的社 会问题开始浮出水面，戏剧家们以敏锐的艺术触角， 对社会现实问题进行积极的反映，创作了一批针砭 社会现实生活中的问题和矛盾的作品 。《假如我是 真的》。
《陈毅市长》 《耶稣·孔子·披头士列侬》充满着瑰丽的想象 和浓重的哲理意味，表示了对跨文化的文化交流 和文明发展问题的思考。
• 高行健：
《绝对信号》打破了现实生活的逻辑，用 回忆、现实与想象进行巧妙的交织穿插， 现实时空与心理时空交错，想象、内心独 白、回忆、对话共同展现 。
八十年代戏剧ppt课件
３、高行健的多声部戏剧
• 《车站》：无场次多声部抒情喜剧
• 《野人》：多声部现代史诗剧
• 强化戏剧的表演功能，将歌舞、说 唱、傀儡、影子、魔术、杂技、相 声等多种形式融入戏剧演出中，构 成多主题、多层次、多声部的全新 戏剧形式。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
源的《屋外有热流》——现实场景和回忆梦幻交错， 舞台时空高度自由，突破了传统现实主义戏剧模式。 • 3、探索戏剧的特征 （1）哲理思考与艺术抽象。如：刘树纲《一个生者对死 者的访问》。 （2）从具体的人到符号化的人。如：《WM》（我们） （3）表现形式的多元化，情节淡化，结构开放，手法多 样。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
３、沙叶新戏剧的特色
（1）社会责任感。 • 在历史—现实—未来的联系中，表现时代生活中的
重要课题。《假如我是真的》 （2）平民意识。 • 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而求人化；
让观众用平视的眼光来观察其中人物形象的言行、 情感和思维方式。 《陈毅市长》 （3）喜剧风格。 • 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题，挖掘 事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。 • 喜剧效果往往是轻松愉快但又令人回味。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
（二）戏剧理论和实践的探索（1980—1985）
第九章80年代戏剧
例，分 析80年代探索剧的特征。
③ 表现现实生活中出现的新问题和新现象：如 崔德志的《报春花》、赵国庆的《救救她》 等。
④ 探索戏剧：如马中骏、贾鸿源、瞿新华的 《屋外有热流》、刘树纲的 《一个死者对生 者的访问》 、高行健的《野人》等。
第二节 探索戏剧
一、沙叶新剧作 1、沙叶新代表剧作：《寻找男子汉》、《狗儿 爷涅槃》、《桑树坪纪事》。 2、沙叶新剧作 ① 坚执的社会责任感。
种抽象的更加深广的意义。
3、《绝对信号》的艺术创新 ①结构上以人物心理串连时空场景。
②创新舞台语言。 ③传统戏曲写意因素和现代派戏剧手法的 兼收并蓄。
4、高行健探索剧的特点： ①他大量吸收了西方现代派的戏剧手法， 突破了话剧传统的时间结构。 ②注重演员与观众的直接交流。
③发挥戏剧的综合性的特点，将歌舞、说 唱、傀儡、影视、魔术、杂技、相声等 多种形式融入戏剧演出。
第九章 80年代戏剧
第一节 80年代戏剧概述 第二节 探索戏剧
第一节 80年代戏剧概述
一、本时期戏剧创作概貌
① 对“文革”的声讨、对“四人帮”的揭露批判： 如金振家、王景愚的 6场讽刺喜剧 《枫叶红了 的时候》 、苏叔阳的《丹心谱》、宗福先的 《于无声处》 等。 ② 对人民热爱的革命领袖的怀念：如白桦的《曙 光》、程士荣等的《西安事变》、丁一三的 《陈毅出山》、沙叶新的《陈毅市长》等。
② 平民意识和“世俗性”倾向。
③ 喜剧化戏剧风格。 ④ 重视戏剧的结构形式。
二、高行健的戏剧探索 1、高行健探索剧代表作 ①《绝对信号》 ②《车站》 ③《野人》
2、《绝对信号》的主题 创作于“四人帮”垮台后的《绝对信号》，表 现了那个时代的人们特有的心理状态。剧作运用象 征主义手法，表现几个年轻人在历史巨大变革时期 所产生的心理失衡、苦闷彷徨的矛盾心态，包含某
③ 表现现实生活中出现的新问题和新现象：如 崔德志的《报春花》、赵国庆的《救救她》 等。
④ 探索戏剧：如马中骏、贾鸿源、瞿新华的 《屋外有热流》、刘树纲的 《一个死者对生 者的访问》 、高行健的《野人》等。
第二节 探索戏剧
一、沙叶新剧作 1、沙叶新代表剧作：《寻找男子汉》、《狗儿 爷涅槃》、《桑树坪纪事》。 2、沙叶新剧作 ① 坚执的社会责任感。
种抽象的更加深广的意义。
3、《绝对信号》的艺术创新 ①结构上以人物心理串连时空场景。
②创新舞台语言。 ③传统戏曲写意因素和现代派戏剧手法的 兼收并蓄。
4、高行健探索剧的特点： ①他大量吸收了西方现代派的戏剧手法， 突破了话剧传统的时间结构。 ②注重演员与观众的直接交流。
③发挥戏剧的综合性的特点，将歌舞、说 唱、傀儡、影视、魔术、杂技、相声等 多种形式融入戏剧演出。
第九章 80年代戏剧
第一节 80年代戏剧概述 第二节 探索戏剧
第一节 80年代戏剧概述
一、本时期戏剧创作概貌
① 对“文革”的声讨、对“四人帮”的揭露批判： 如金振家、王景愚的 6场讽刺喜剧 《枫叶红了 的时候》 、苏叔阳的《丹心谱》、宗福先的 《于无声处》 等。 ② 对人民热爱的革命领袖的怀念：如白桦的《曙 光》、程士荣等的《西安事变》、丁一三的 《陈毅出山》、沙叶新的《陈毅市长》等。
② 平民意识和“世俗性”倾向。
③ 喜剧化戏剧风格。 ④ 重视戏剧的结构形式。
二、高行健的戏剧探索 1、高行健探索剧代表作 ①《绝对信号》 ②《车站》 ③《野人》
2、《绝对信号》的主题 创作于“四人帮”垮台后的《绝对信号》，表 现了那个时代的人们特有的心理状态。剧作运用象 征主义手法，表现几个年轻人在历史巨大变革时期 所产生的心理失衡、苦闷彷徨的矛盾心态，包含某
9、八十年代戏剧
第九章
80年代戏剧 年代戏剧
第二节 沙叶新 高行健
《寻找男子汉》剧照 寻找男子汉》
沙叶新剧作特点
沙叶新的剧作具有强烈的社会责任感，现实 感强烈。首先表现在对市民生活和社会问题 的热切关注，对普通市民社会心理动向的把 握和捕捉，对市民心态进行深入剖析。其次， 表现为在剧作中浓重的生活感价值判 断往往通过通俗、轻松而机智的喜剧性台词 和荒诞不经的喜剧性情境得以传达。
高行健
《绝对信号》剧照 绝对信号》
高行健
高行健领奖 高行健画集
《绝对信号》的创新之处
小剧场演出，消除舞台与观众之间 的距离；采用开放式的舞台时空， 使过去、现在、未来交叉重叠；心 灵活动外化，潜台词的运用。
80年代戏剧 年代戏剧
第二节 沙叶新 高行健
《寻找男子汉》剧照 寻找男子汉》
沙叶新剧作特点
沙叶新的剧作具有强烈的社会责任感，现实 感强烈。首先表现在对市民生活和社会问题 的热切关注，对普通市民社会心理动向的把 握和捕捉，对市民心态进行深入剖析。其次， 表现为在剧作中浓重的生活感价值判 断往往通过通俗、轻松而机智的喜剧性台词 和荒诞不经的喜剧性情境得以传达。
高行健
《绝对信号》剧照 绝对信号》
高行健
高行健领奖 高行健画集
《绝对信号》的创新之处
小剧场演出，消除舞台与观众之间 的距离；采用开放式的舞台时空， 使过去、现在、未来交叉重叠；心 灵活动外化，潜台词的运用。
80年代戏剧
2，舞台语言方面也有许多创新。 大量运用了超现实的光影和音响，突现出 了人物的主观情绪。
3，别具一格的小剧场形式。 以小剧场的方式，将舞台安置在观众中 间，演员可以在舞台和观众中间来回走动， 戏剧效果非常独特。
Hale Waihona Puke 2、沙叶新（1939－）：男，生于南京。他 的电影剧本《陈毅市长》被搬上银幕，引 起轰动。 《假如我是真的》、《马克思秘 史》、《寻找男子汉》等作品被译成英文、 日文介绍到美国、加拿大、日本、香港等 国家及地区。1985年6月，沙叶新被任命为 上海人民艺术剧院院长。
《陈毅市长》剧照
《陈毅市长》——作者突破了神化革命领 袖人物的思维模式，把陈毅塑造成了一个 人情味十足的普通人。
结构上：采用了“冰糖葫芦式”的结构。 把彼此并不连贯的16个片断、10件事集中 在陈毅身上，且前后照应，浑然一体。
3、高行健（1940-）：原籍江苏泰州，出生于江 西赣州。目前为法籍华人。1981年调北京人民艺 术剧院任编剧。创作《绝对信号》（于刘会远合 作）、《车站》、《野人》等剧作，引起很大反 响，并因其新的戏剧观念和思想内涵而发生争议。 他大量吸收了西方现代派的戏剧手法，突破了话 剧传统的时间结构，拓宽了戏剧表现空间，探索 新的戏剧观念包括舞台观念。论著《现代小说技 巧初探》（花城出版社）提出了新的文学观，强 调小说要揭示现代社会矛盾，探索人物的内心世 界，表现复杂的人性，尝试新的表现手法等，引 起广泛的注意和争论。
二、 代表性剧作家作品
1、“京味剧”作家苏叔阳、李龙云 “京味剧”，指的是新时期戏剧文学 中以苏叔阳、李龙云等为代表的一批北京 籍剧作家，以北京生活为戏剧背景创作出 的一系列的戏剧作品。作家们继承了老一 代北京剧作家老舍等开拓的创作传统，表 现了对浓郁的北京地方风貌特色的追求， 具有强烈的“京味”风格特征。所以，这 一派戏剧就被称为“京味剧”。
第十一章 80年代、90年代戏剧
《假如我是真的》
该剧1979年10月由上海人民 艺术剧院上演
作品揭露了赵团长、孙局长、 钱处长一类人物的真实面目， 显示了某些封建特权在中国现 代条件下在某些环节上仍然存 在的严峻性，尖锐揭露、讽刺 了执政党内某些腐败现象。
《陈毅市长》
载《剧本》1980年第5期，该剧获文化部和中国戏 剧家协会联合颁发的1980-1981年全国话剧优秀剧 本奖。
一类是在主流戏剧类型之外，充分借鉴现代主义的戏剧 探索，无场次、多声部组合式、小说式结构、写意戏剧 等等，《红房间·白房间·黑房间》、《野人》、《魔方》 等。
剧情围绕农民与土地展开，通过农民狗儿爷几十年的坎坷经 历，触发人们对于数十年来农村世态变迁的反思，表现了极 左路线的危害以及历史对人事的嘲弄。
以大诗人李白为主人公，表现了 公元8世纪50年代安史之乱后，李 白的身世沉浮和灵魂隐痛，整体 风格追求人性的诗意和情境的空 灵。
以知识分子的良知，反思千百年 来中国文人的济世之梦，写出了 李白的真情、真性、真义。
剧作深刻地表现了中国传统知识 分子的内在矛盾和精神困惑凸显 了剧作家对历史的沉思和对人性 的揭示。
剧本多层次、多侧面地刻画了陈毅对人民的高度责 任感和祟高的品德。
1，全心全意为人民服务的精神，深人实际、联系 群众的优良作风
2，严于律己、以身作则的高度党性原则，在似乎 绝情的拒绝中，表现了共产党人不询私情、不以权 谋利的高风亮节。
3，文武兼修，既有军人的威武、果断、刚毅的风 度，又有豪放的诗人气质，幽默风趣、平易近人
话剧《李白》
姚远的历史剧《商鞅》剧本最初发 表于1989年11月江苏《剧影月报》， 演出整理本发表于1997年4月《剧 本》。
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定性，强调剧场性（交流的戏剧）。
第九章
（二）重要剧作
80年代戏剧
1.《绝对信号》（1982）
（心理剖析剧）
心灵交流：小号—蜜蜂—黑子 艺术创新： （1）主观化的时空结构方式：现实、回忆、
想像
第九章
80年代戏剧
2.《车站》（1983）：多声部哲理象征剧 明显受到西方荒诞剧《等待戈多》的影响，
艺术上完全背离了传统的情景戏剧，有明确 的象征意味。
3.《野人》（1985）：多声部现代史诗剧
四条线索：
生态问题、寻找野人、现代人的悲剧、《黑 暗传》的发现
思 考 题
1.沙叶新的探索戏剧在艺术上有何
创新？
2.高行健在探索戏剧方面取得了哪
些成就？
Байду номын сангаас
第一节
戏剧艺术探索
一、新时期之初的“社会 问题剧”
小剧场运动原是19世纪末20世纪初欧洲的
戏剧改革运动。一些戏剧家不满于戏剧的
商业化倾向，提倡
小型业余的实验性演出，不以营利为目的，
以提高戏剧的艺术质量并增强其社会作用。
我国20世纪20年代的“爱美剧”运动是小
第九章
80年代戏剧
第二节 探索戏剧
一、沙叶新的探索剧
（一）创作阶段：以1986年为界分为两个
2.艺术表现的多元融合：
写实的；象征的；叙述的 （第一人称；心 理外化）
三、朱晓平等的《桑树坪纪事》
1.融合多种戏剧体系、手法为一体：
第九章
80年代戏剧
四、高行健的探索剧
（一）高行健的戏剧观
1.戏剧是一种综合的表演艺术，
可以熔各种技巧、手法于一炉（完全的戏
剧）。
2.戏剧是剧场的艺术，必须承认舞台的假
李小璋——张小理
手法上的尝试：
第九章
80年代戏剧
2.代表作《陈毅市长》（1980）
是一部“寄深意于现实”的戏剧：
（1）对题材和主题的开拓：“下马治国”
（2）人物塑造：政治家；社会公仆；诗人； 普通人 （3）结构：“冰糖葫芦式”
（4）浓烈的喜剧色彩
3.探索剧的代表作《寻找男子汉》（1986）
田 壮 壮
《 红 高 粱 》 海 报
四、第六代导演
90年代中期，关于中国导演 “第六代”的话题已形成，王小帅、 娄烨、张元、路学长、张扬、贾樟 柯等。第六代的成名作有《淹没的 青春》(1994)、《冬春的日子》 (l994)、《周末情人》(l994)、 《妈妈》(1990)、《头发乱了》 (1995)、《长大成人》(1995)、 《离婚了就别再来找我》(1996)、 《小武》（1997）等。在第六代的 电影世界中，有演变中的城市，有 青春残酷物语，有边缘文化和边缘 人，有碎片式的现实体验，有广告 式的绚丽光影。
民族歌剧《伤逝》剧照，1981年
三、高行健的戏剧探 索
80年代文艺上广泛的 创新要求，在戏剧创作和 演出上也得到表现，出现 了一批探索性的作品。 高行健的戏剧探索在 这一时期非常突出，他的 《绝对信号》、《野人》、 《车站》等作品，在当时 的大众文化生活中产生了 较大的反响。
高行健
第二节
一、第三代导演
“文革”后的一段时间， 戏剧创作和演出都十分活跃。 “社会问题剧”配合时势，表 现切近的社会政治问题，发挥 论辩和教育的功能，产生明显 的“社会效应“。这是当代戏 剧传统仍在延续的表现。
《于无声处》剧照
二、”戏剧危机“的讨论
”戏剧危机“的讨论涉及 的问题主要有两个方面，一 是对”戏剧“功能的再认识， 以调整那种戏剧是回答社会 问题，进行宣传教育最好的 工具的流行看法，改变创作 上抢题材、赶任务、说教等 弊端。另一是”戏剧观“和 艺术方法的多样化。
《小花》剧照
三、第五代导演
第五代导演塑造老中国的影像 寓言。《一个和八个》(张军钊， 1983)和《黄土地》(陈凯歌，1984) 的异质展露，蓦然宣告了新电影的 莅临。而《盗马贼》(田壮壮， 1985)、《黑炮事件》(黄建新， 1985)、《孩子王》(陈凯歌， l987)、《红高粱》(张艺谋，l987) 的比肩而至，使第五代旋风般地完 成了自己的命名仪式。同时，第五 代导演真正掀开了中国电影的世界 之旅，张艺谋的《菊豆》、《大红 灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别 姬》都走出了国门。
贾 樟 柯
《 小 武 》 海 报
二、80年代戏剧的新特征
（一）艺术观念上，戏剧摆脱了对政治的
从属关系，而是从“人”的观念、从文化 的角度观察和表现人与生活，写出人的丰 富复杂性。
（二）创作上，作者的主观能动性得到张
扬，表现在：突破写实时空，突破现实主 义陈规，大胆调用各种艺术手段，建构起
第九章
80年代戏剧
三、小剧场运动
第九章
4.《约会》
80年代戏剧
富于生活真实感，却又糅合着巧合、 误会等喜剧情节，产生了强烈的喜剧效 果。
5.《耶稣·孔子·披头士列侬》
瑰丽的想象和浓重的哲理意味，表示 了对跨文化的文化交流和文明发展问题
第九章
亲和相通
80年代戏剧
二、刘锦云的《狗儿爷涅槃》
1.揭示了农民与地主在精神深处文化意识的
阶段
1.前期：社会问题剧
多从社会学的角度，揭露和讽刺某些丑恶 的社会现象，颂扬崇高的道德和思想。
2.后期：社会心理剧
第九章
80年代戏剧
（二）沙叶新戏剧的世俗色彩 1.写都市市民关心的社会问题。 2.浓重的生活感和喜剧色彩。 （三）重要剧作 1.成名作《假如我是真的》（1979）
中国当代文学
主 讲:郑亚捷
80年代的戏剧
第九章
80年代戏剧
教学目的和要求
了解现实主义戏剧传统的恢复和收获。 领会探索戏剧的探索和革新。掌握沙叶新、
高行健等的探索戏剧在舞台艺术上的创新。
第九章
80年代戏剧
第一节 概述
一、80年代戏剧的发展阶段
（一）现实主义传统恢复期（1977-1979） 《枫叶红了的时候》《曙光》标志着话剧创
作的再生
《于无声处》《丹心谱》掀起了第二次高潮
第九章
80年代戏剧
（二）探索、革新期（1980-1985）
1.理论上进行了戏剧观的讨论:
一是对戏剧功能的再认识
二是追求艺术方法的多样化
2.创作和舞台实践的探索
哲理剧《屋外有热流》 借鉴了象征主义、表现主义、荒诞派戏 剧技巧
第九章
80年代戏剧
电影艺术的代际嬗变
谢晋《天云山传奇》(1980)、 《牧马人》(l981)、《高山下 的花环》(1984)、《芙蓉镇》 (1986) ；凌子风《骆驼祥子》 (l982)、《边城》(l984) ；谢 铁骊《包氏父子》(l983)、 《红楼梦》(1985)等。
《天云山传奇》剧照
二、第四代导演
1982年，第四代导演显示出群 体轰动效应，他们的结构主体是 “文革”前北京电影学院和上海 电影学校的毕业生。《小花》 (黄健中，l979)、《城南旧事》 (吴贻弓，1982)、《邻居》(郑 洞天，l981)、《乡音》(胡柄榴， l983)等片打破了中国电影传统 的叙事模式，使中国银幕开始出 现非政治化的情感影像。第四代 另一个让人惊叹的代际特征是女 导演成批涌现，譬如张暖忻的 《青春祭》(1985)、史蜀君的 《女大学生宿舍》(1983)等。