下载文档原格式
论杜琪峰电影对香港传统警匪电影的突破
许贺
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2009(000)020
【摘要】警匪电影一直是香港电影中的重要片种,上世纪80年代中期制作的<警察故事>是香港传统警匪电影的代表作.在新时期,杜琪峰和其银河映像在对香港传统警匪电影进行深刻反思的基础上,实现了在其银幕形象、电影情节、影片宣扬的内在精神上的重大突破,使警匪电影在新时期的香港重获生命力,得以继续和延展其应得的荣誉和尊敬.
【总页数】3页(P9-11)
【作者】许贺
【作者单位】潍坊学院文学与新闻传播学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.杜琪峰警匪动作电影的修辞分析 [J], 黄乐
2.论杜琪峰警匪电影的"反类型"特征 [J], 李仁贵
3.杜琪峰黑帮警匪电影研究述评 [J], 李小雨;
4.杜琪峰黑帮警匪电影研究述评 [J], 李小雨
5.论杜琪峰电影对香港武侠电影类型元素的传承与变革 [J], 刘驰
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
作者： 程浩浩
作者机构： 中国传媒大学戏剧影视学院
出版物刊名： 电影新作
页码： 85-87页
年卷期： 2013年 第4期
主题词： 杜琪峰 电影风格 厚度 人性 现实主义 颁奖典礼 台湾电影 金马奖
摘要：在上届落下帷幕的第49届台湾电影金马奖颁奖典礼上，杜琪峰没能延续金像奖上的好势头，遗憾地以一票之差落败给了现实主义影片《神探亨特张》，颇具戏剧性意味的是，《夺命金》也不是传统意义上的警匪类型片，而带是某些现实主义的色彩，有学者认为杜琪峰“在一个警匪片的外壳下面包装一个‘生活流’的文本”。
貌似漫不经心的叙事，尤其是开场光卖个基金就絮絮叨叨了有20分钟，实在有点考验观众的耐心。
终于可以在忙乱之余，回归片刻的安静。
晚上叫了一份快餐，今天大概是快餐店老板娘的生日，这份快餐的菜出奇的好，但愿明天是她的结婚纪念日。
顺道着把几天前下的杜琪峰的新片《复仇》看了，感觉还行，尽管没有脱离杜琪峰惯有的拍摄套路，但毕竟太喜欢他电影中那种酷酷的味道。
香港的导演中，最喜欢王家卫和杜琪峰，也许他们的电影有两个令人感觉可称之为特有的共同点：一个是人物台词少，另一个是长镜头多。
这两样东西在电影中的存在，相当程度上凸显出了对人物内心的刻画，也从另一个方面的折射出背景音乐运用上的巧妙。
如果说《暗战》和《全职杀手》中没有那些特有的音乐的话，那必然不会是经典，这如同阅读王家卫和村上的作品一样。
所以，同样是大量使用枪战手法，吴宇森就仅仅只会拍商业片，而杜琪峰却能够在商业片和艺术片之间寻找到平衡。
前段时间看的《意外》让我想起杜琪峰监制过的另一部片子《跟踪》，在这些故事题材上我们不得不欣赏杜琪峰另类的审美意识，但反过来说他的拍摄手法，在《枪火》、《放逐》和《复仇》中，我们看到的那些人情味十足的杀手拔枪的时候酷的掉渣，他们胸口中枪时的鲜血不是流下来的，而是呈红色的干粉状飘在画面上，大量慢动作使得人物特别设计的姿势和对决呈现舞台化的味道，尽管有些夸张和过度渲染，但应该说这种手法才是真正的“暴力美学”。
就灰色题材来讲，杜琪峰电影大致可以分为三类，一类是江湖仇杀类，如《枪火》、《放逐》和《复仇》；第二类是悬疑故事类，如《神探》、《文雀》、《铁三角》；第三类是黑帮警匪类，如《暗战》、《全职杀手》、《机动部队》。
这是杜氏风格很有意思的角逐，第一类片子会不得不让你迷恋于枪和风衣，还有那些杀手冷冷的眼神、酷酷的拔枪姿势以及一言不发却不谋而合的决斗。
第二类片子看懂的人基本上是哲学家，杜琪峰这类片子目的不在于让你看懂，像王家卫和岩井俊二一样，你需要读懂人物的情感和欲望，至于那些真真假假的情节逻辑已经不是评价电影优劣的因素。
第三类片子也是我个人最喜欢的片子，既不会如第一类故事简单，也不会如第二类故事那么乱，他有一个清晰的故事框架，如这类电影中人物一般用智慧引导你的阅读思维，在一整套情节设计缜密的演绎之后，观众同样能人物产生怜惜之情，所以在这类片子中无论是警是匪，你分不清好人和坏人，你同样会毫无芥蒂地喜欢和欣赏《暗战》中的刘德华和《全职杀手》中的反町隆史，甚至会那种无处不在的宿命论惋惜。
试谈杜琪峰黑帮片的影像风格
蒋潇洋
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2013(0)12
【摘要】香港导演杜琪峰的黑帮片在处理枪战场面时多采用平视的角度;视点一般距被观察事物较远,常使用主观视点;镜头运动简洁凝重且擅长使用长镜头。
偏爱高反差的布光方式;喜欢使用蓝色和黑色。
场面调度则采用舞台化的动作设计和以静制动的调度原则。
杜琪峰所领导的"银河映像"在成立之初就开始了对香港电影的积极探索和创新,最终形成了自己独特的影像风格,在香港电影大军中独树一帜。
【总页数】3页(P40-42)
【关键词】杜琪峰;黑帮片;影像风格
【作者】蒋潇洋
【作者单位】福建师范大学传播学院
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.杜琪峰电影：互文性影像书写与隐喻式风格表达 [J], 张莹
2.杜琪峰黑色影像风格研究 [J], 杜臣弘宇
3.试谈播音主持人个人风格的形成与培养 [J], 赵莉娜
4.中国动画电影的民族风格新探索——试谈国漫精品《中国唱诗班》 [J], 王成焱
5.试谈王世镗书法艺术风格 [J], 邓志瑞
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
复仇观后感杜琪峰近日，我有幸观看了杜琪峰执导的电影《复仇》。
这是一部令人深思的电影，通过讲述复仇的故事，探索了人性、道德以及正义的边界。
影片以香港的黑社会为背景，讲述了一个复仇的故事。
主人公患有间歇性失忆症的马志刚，为了找回被杀害的女友的凶手，展开了一段惊险刺激的复仇旅程。
影片不仅仅是一部普通的动作片，更是通过马志刚的复仇过程，揭示了复仇的无穷残酷、无尽循环和道德困境。
影片的导演杜琪峰以他独特的拍摄手法和叙事方式，将观众带入了一个扭曲而又黑暗的世界。
在他的镜头下，香港的黑社会被描绘得如此真实，仿佛每个角色都散发着阴暗的气息。
这种独特的氛围通过电影的配乐、色彩以及角色的塑造得到了更加淋漓尽致的展现。
影片中的角色刻画得十分出彩，尤其是马志刚这个复仇者的形象。
他英勇、顽强，却又充满了对正义的渴望。
他的失忆症让他在追寻复仇的过程中不断地陷入自我怀疑和混乱中。
他是一个充满矛盾和复杂性的角色，这使得影片更加引人入胜。
《复仇》不仅仅是一部动作片，更是对复仇的思考。
影片通过展现复仇者的内心斗争和挣扎，引发观众对于复仇行为的思考。
在马志刚为了复仇不择手段的同时，他也付出了巨大的代价。
影片深入探讨了复仇的道德和伦理问题，使得观众在欣赏电影的同时，也思考起了人性的黑暗面。
正义到底应该如何伸张？这是《复仇》给观众带来的思考。
马志刚以复仇为名，不断地伤害他人，但同时也为了正义而战。
这种复仇的辩证关系，让观众反思了复仇行为的合理性和道义性。
电影并没有给观众一个明确的答案，而是通过剧情和角色的发展，让观众自行思考和判断。
影片中还有很多令人印象深刻的场景，譬如马志刚在雨夜与凶手激战的场景，寓意深刻。
雨夜是黑暗的象征，也是马志刚内心黑暗的反映。
他在淋湿的衣服中，与凶手展开了一场生死搏斗。
这个场景既有艺术的美感，也展现了复仇者不屈不挠的精神。
总的来说，杜琪峰的《复仇》是一部令人深思的电影。
通过复仇的故事，电影探索了复仇的残酷和无尽循环，引发观众对于正义和道德的思考。
大舞台大108摘要：杜琪峰是上个世纪90年代后香港最具影响力的警匪电影导演之一，其作品风格独特，自成套路，表现出了“反类型”特征。
笔者从文本分析出发，通过对几部代表性作品的分析，指出了杜琪峰警匪电影在人物形象、叙事模式和价值取向方面的独特倾向。
关键词：杜琪峰警匪电影；文本分析；“反类型”特征众所周知，电影史上鲜有导演以开拓类型或固守类型而成为大师，更多是基于类型、改造类型，通过“反类型”永载史册，如奥逊•威尔斯的《公民凯恩》用记录片讲述资本主义神话，科波拉的《教父》靠黑帮电影重塑教父形象，黑泽明的《罗生门》用武士片质疑真理的相对性……杜琪峰能够成为继吴宇森和林岭东之后香港最具影响力的警匪电影导演，正是沿袭了大师们的导演艺术，以显著的风格特征实现了个人化的抒写。
为此，笔者将从文本分析入手，逐一揭示杜琪峰警匪电影在人物形象、叙事策略和价值取向上的“反类型”特征。
一、人物形象——崇尚智慧以吴宇森和林岭东为代表的香港传统警匪电影青睐于力量的表现，影片主人公总能在乱世中叱咤风云、力挽狂澜，最终达成江湖道义和人伦情感的胜利[1]。
杜氏警匪片则侧重于智慧的玩味，甚至神秘能力的操控。
例如《暗战》，既不同于《高度戒备》警匪之间在心理上的较量，也不同于《喋血双雄》警匪之间在勇气和义气上的比拼，而是把智力游戏作为重点。
彼得是犯罪天才，对手则是“辣手神探”。
影片开始就以一桩抢劫案凸显了“神探”的高明之处：录音锁定疑犯，“问尸”印证猜测，当即让罪犯原形毕露、畏罪自杀。
如果说录音识别不足为奇，那么“问尸”求证却出人预料。
接下来又以真假炸弹的赌博、临危不乱的推理和从容镇定的暗访来显现神探的智慧。
常言道：“道高一尺，魔高一丈。
”纵览整个交锋，我们发现彼得更胜一筹——在两轮关键较量中获得全胜。
第一轮，调虎离山计。
他利用何尚生引开财务公司人员，自己趁机盗走价值八千万的宝石。
而自称“最恨被人玩弄”的何尚生只能被他牵着鼻子走，狼狈不堪，以致惹祸烧身，落荒而逃。
英雄主义的另类演绎——杜琪峰电影叙事学分析
宗良
【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》
【年(卷),期】2011(000)003
【摘要】@@ 杜琪峰是香港的一位多产导演,从武侠到喜剧再到黑帮枪战片,都有涉猎.在武侠电影这一类型中,他在1992年与梅艳芳、杨紫琼和张曼玉合作了<东方三侠>.同年,他还和周星驰合作拍摄类型喜剧<审死官>等.但能体现他成熟电影风格的是黑帮枪战片(包括他监制的).这类电影有<一个字头的诞生>(1997)、<暗花>(-997)、<暗战>11999)、<枪火>(1999)、<非常突然>(1995)等10部电影.【总页数】3页(P114-116)
【作者】宗良
【作者单位】上海大学数码艺术学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.《色·戒》:谍战片的另类演绎 [J], 杨爱芹
2.“另类”也能演绎精彩——对课堂“另类”数据的几点思考 [J], 郑美宏
3.浅谈平凡人物的英雄主义演绎——以《我不是药神》为例 [J], 李颜汐
4.智商税的另类演绎!捆绑销售的暗局 [J],
5.论《十月围城》里平凡人物的英雄主义演绎 [J], 王淼棣
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
