《还京乐》周邦彦词作鉴赏

《全宋词》周邦彦瑞龙吟(大石·春景)章台路。

还见褪粉梅梢，试花桃树。

愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫。

因念个人痴小，乍窥门户。

侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。

唯有旧家秋娘，声价如故。

吟笺赋笔，犹记燕台句。

知谁伴、名园露饮，东城闲步。

事与孤鸿去。

探春尽是，伤离意绪。

官柳低金缕。

归骑晚、纤纤池塘飞雨。

断肠院落，一帘风絮。

锁窗寒(越调·春景)暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。

桐花半亩，静锁一庭愁雨。

洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。

似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。

迟暮。

嬉游处。

正店舍无烟，禁城百五。

旗亭唤酒，付与高阳俦侣。

想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否。

到归时、定有残英，待客携尊俎。

风流子(大石)新绿小池塘。

风帘动、碎影舞斜阳。

羡金屋去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙。

绣阁凤帏深几许，曾听得理丝簧。

欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞。

遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。

最苦梦魂，今宵不到伊行。

问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香。

天便教人，霎时厮见何妨。

渡江云(小石)晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。

骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。

涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。

千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

堪嗟。

清江东注，画舸西流，指长安日下。

愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。

今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。

沈恨处，时时自剔灯花。

应天长(商调)条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。

正是夜堂无月，沈沈暗寒食。

梁间燕，前社客。

似笑我、闭门愁寂。

乱花过，隔院芸香，满地狼藉。

长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。

又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。

青青草，迷路陌。

强带酒、细寻前迹。

市桥远，柳下人家，犹自相识。

荔枝香近(歇指)照水残红零乱，风唤去。

尽日测测轻寒，帘底吹香雾。

黄昏客枕无憀，细响当窗雨。

看两两相依燕新乳。

楼下水，渐绿遍、行舟浦。

暮往朝来，心逐片帆轻举。

何日迎门，小槛朱笼报鹦鹉。

周邦彦的词精选十首01最清新自然的词作：《苏幕遮·燎沉香》燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

【释义】清晨，雨后晴好，室内燃烧着沉香，盈盈袅袅，清风细细，传来鸟雀欢乐的鸣叫声。

庭院莲池的叶子还残留着昨天雨后的水珠，清澈圆润，轻风吹来，荷叶飘摇，“举”之一出，鲜活灵动，一字千金，不外如是。

故乡遥远，不知何日可归家，我是久居他乡，是京华倦客。

偶尔夜晚入梦，似乎划着一艘小船，轻摇摇，缓荡荡，驶入莲花湖水之中。

02最温柔细腻的词：《少年游·并刀如水》并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问：向谁行宿？城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行！【释义】剪刀清凉如水，吴地产地细盐如雪一般，纤细修长的手指剥开橙黄的圆橙，汁水晶莹，橙香四溢。

锦帐之中，热气升腾起来，瑞兽腹中燃烧着香轻盈袅袅，相会的情人相对坐着把笙调弄。

女子低声问道：今晚还要回去吗？外面寒风凛冽，路上寒霜浓重，马易打滑，不如留下来吧。

03最轻快明媚的词：《喜迁莺·梅雨霁》梅雨霁，暑风和。

高柳乱蝉多。

小园台榭远池波。

鱼戏动新荷。

薄纱厨，轻羽扇。

枕冷簟凉深院。

此时情绪此时天。

无事小神仙。

【释义】梅雨过后，暑气间歇，明媚温软，高大的柳树上，鸣蝉不歇，站在庭园的小亭阁上，看着鱼戏莲叶中，一派春末夏初的绝美风光。

支起轻薄纱帐，轻摇羽扇，枕着竹枕在庭院中乘凉，树叶荫浓，簌簌而响，阳光跳跃在叶子之上，如海水波光粼粼，此时此刻，心情如同这晴朗的天空一般明媚，无忧无虑像个小神仙。

04最活色生香的词：《诉衷情·出林杏子落金盘》出林杏子落金盘。

齿软怕尝酸。

可惜半残青紫，犹印小唇丹。

南陌上，落花闲。

雨斑斑。

不言不语，一段伤春，都在眉间。

【释义】一颗半残杏子，勾勒出一个年轻又娇憨的少女。

周邦彦古诗词赏析有名周邦彦古诗词赏析有名精选篇1词牌名：风流子|朝代：宋朝|作者：周邦彦新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。

羡金屋去来，旧时巢燕;土花缭绕，前度莓墙。

绣阁里、凤帏深几许?听得理丝簧。

欲说又休，虑乖芳信;未歌先噎，愁近清觞。

遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。

最苦梦魂，今宵不到伊行。

问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香?天便教人，霎时厮见何妨。

《风流子·新绿小池塘》表达相思之情的词。

开头三句写初春黄昏外景，点明时间地点。

接下四句，写燕能入金屋，而心上人却不能谋面。

只能听到伊人弹琴吹簧的声音，备增孤独。

“欲说”以下四句忆旧，将当时两人欲言又止，欲说还休情态生动绘出。

下阕着重写自己的思恋。

“遥知”三句假想对方念已;“最苦”写自己梦魂难寻，虽有伊“待月西厢”，却连梦中也不能去到伊人身边。

“问”数句盼望重叙旧欢。

但结尾又转而把期待全抛掉，诘问苍天：难道让我们“霎时厮见”都不行吗?全词由景而情，吞吐往复，层层递进，将情写到极处，令人读后心潮难平。

周邦彦古诗词赏析有名精选篇2词牌名：大酺|朝代：宋朝|作者：周邦彦对宿烟收，春禽静，下雨时鸣高屋。

墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。

润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。

邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。

奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。

行人归意速。

最先念、流潦妨车毂。

怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。

未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。

况萧索、青芜国。

红糁铺地，门外荆桃如菽。

夜游共谁秉烛。

夜色中烟雾消散，天地间寂静，听不到鸟声喧喧，只有阵阵急雨，在屋顶上响成一片。

新生的嫩竹探出墙头，青碧的颜色如玉制的流苏一般。

皮上的粉霜已被冲洗净尽，柔嫩的竹梢在风雨中摇曳，相互碰撞摩缠。

雨气潮湿，松了琴弦。

寒气阵阵，侵入枕头帏幛之间。

风吹着落满尘灰的蛛网，一丝丝粘上竹帘。

在寂寥的旅馆，听着房檐的水滴声连绵不断，昏昏沉沉，我独自困倦小眠。

怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。

周邦彦生平简介周邦彦（1056—1121）字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。

周早年“疏隽少检，不为州里推重，而博涉百家之书”。

元丰初，“游太学，有俊声”。

神宗时擢为试太学正。

元四年（1089）出为庐州（今安徽合肥）教授。

绍圣四年（1097）还朝，任国子主簿。

徽宗即位，改除校书郎，历考功员外郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。

政和二年（1112），出知隆德府（今山西长治）。

六年，自明州（今浙江宁波）任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。

宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水），值方腊起义，道梗不赴。

未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。

卒年六十六。

《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传。

《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷，已佚。

清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首，今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。

周邦彦“负一代词名”（张炎《词源》卷下），其词“浑厚和雅”（《词源》），“缜密典丽”（刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》，对后世影响较大。

●少年游周邦彦朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。

柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

而今丽日明金屋，春色桃枝。

不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。

周邦彦词作鉴赏此词作于元祐八年以前作者流寓荆州时。

词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事，下片歌唱明媚的春光，抒发重聚的欢娱。

全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。

上片所写乍看好象是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。

“朝去漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。

”一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是春天，便春天的景色并不秾艳。

他们就这样的环境中相会。

“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。

这是门外所见景象。

“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。

北宋音乐家周邦彦，写下一首爱情词，情景乐三位一体，堪称婉约词天花板周邦彦是北宋著名的音乐家，他与宋徽宗、李师师之间的三角恋故事被后世津津乐道，至于事情的真实性，人们也不去计较了，或许只是吃瓜群众和文人雅士在茶余饭后杜撰出来的娱乐话题而已。

话说回来，真正让周邦彦青史留名的，不是他的花边绯闻，而是他的音乐才华和词作成就。

周邦彦是北宋婉约派词坛的杰出代表，在宋徽宗的时候，周邦彦曾主管国家最高音乐机构“大晟府”。

周邦彦的词作在继承柳永长调慢词的创作基础上，进一步发展了婉约词的艺术形式，成为婉约派的集大成者。

以至于连元代人编修的《宋史·文苑传》都说：“（周）邦彦好音乐，能自度曲，制乐府长短句，词韵清蔚，传于世。

”周邦彦其人其词周邦彦，字美成，号清真，钱塘（浙江杭州）人，出生在一个音乐世家。

周邦彦28岁时，写下《汴京赋》，获得宋神宗赏识，由太学生擢升为太学正，周邦彦是倾向于支持宋神宗的变法的，属于新党。

宋哲宗即位后，旧党重新执政，被贬谪的旧党官员纷纷回到朝廷，周邦彦遭到挤兑，离朝堂到庐州、荆州、溧水等地任职。

宋徽宗上台后，旧党官员又尽遭远贬，周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府，相当于中央音乐学院的资深教授。

顺便说一下北宋音乐机构大晟府，北宋崇宁年间，宋徽宗为了创制和发展新的雅乐，于崇宁初年设置专门机构讨论雅乐、翻新旧乐，大晟府由此产生，并在古代音乐史和文学史上留下了显赫的名声。

大晟府是北宋正式的音乐机构之一，由大晟府创制的乐曲也被称为大晟乐。

崇宁四年，大晟府正式挂牌成立，大司乐是大晟府的最高行政长官，这一职位相当于如今的中央音乐学院的院长。

大晟府承担着为他国培训乐工的职能，并承担着为当时的其他音乐机构培训音乐人才的职能。

宣和二年，大晟府完成使命，退出历史舞台，大晟府虽然只有15年的历史，但它的出现对北宋音乐文学的发展起到了重要的作用。

大晟府中有一批善于填词、精通音乐的艺术家，像大词人晁冲之、万俟咏、周邦彦、田为等著名词人相继加入大晟府，他们积极投身于宫廷音乐的词曲创作中，这些词人也被后世称为“大晟词人”。

古典诗歌中有关春季变换的五个词古典诗歌中有关春季变换的五个词春是诗人写不尽的主题。

面对春天,诗人咏叹、赏惜、感伤别离,春天的季节变换总能引起诗人的无限情思。

在古典诗歌中活跃着有关春季变换的五个词,它们是“春归”“春回”“春去”“春来”“春到”,这五个词的用法有何不同呢?下面重点以唐宋诗词为例进行解读。

古典诗词中的“春归”与“春回”均有两种含义。

一种指春天的到来,一种指春天的结束。

因为“归”与“回”字可以组成两个意思相反的词“归(回)去”、“归来(回)”。

在唐诗中用“春归”表示春天到来的意思的用法较多。

如李益的《春夜闻笛》:“寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。

洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。

”这是诗人谪迁江淮时的思归之作。

“寒山”可见季节还在寒冬之中,诗人闻笛声后展开想象:笛声将春天唤回了大地,表达了身为迁客的诗人也盼望他的政治春天早日到来的复杂感情。

又如温庭筠的《达摩支曲》中有“旧臣头鬓霜华早,可惜雄心醉中老。

万古春归梦不归,邺城风雨连天草。

”的诗句,诗人写出了多少邺都旧臣空怀复国之心,苦无回天之力,自然界的春天岁岁如期回来,邺城繁华的春梦却一去不返的感叹。

再如刘长卿《新年作》中有“乡心新岁切,天畔独潸然。

老至居人下,春归在客先。

”之句,作者被贬至荒僻的潘州,委屈之心不言而喻。

新年已至,天下共春,而诗人升迁无望。

这里的“春归”是承前面的“新岁”而来,依然是春天到来的意思。

在唐诗中用“春归”表示春天结束的诗句也是随处可见的,白居易的《大林寺桃花》脍炙人口:“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处,不知转入此中来。

”诗中“四月芳菲尽”,可见春天已过。

又如杜牧《为人题赠二首》中“绿树莺莺语,平江燕燕飞。

枕前闻雁去,楼上送春归。

”几句,由前面的“绿树”、“燕飞”、“送”,可见这里“春归”是春天结束的意思。

在宋代诗词中“春归”这个词的使用也很普遍,同样,有“春天到来”和“春天结束”的意思,甚至还有的人两种意思都取用。

古诗还京乐·禁烟近触处翻译赏析《还京乐·禁烟近触处》作者为宋朝诗人周邦彦。

其古诗全文如下：禁烟近，触处、浮香秀色相料理。

正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。

望箭波无际。

迎风漾日黄云委。

任去远，中有万点，相思清泪。

到长淮底。

过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。

堪嗟误约乖期，向天涯。

自看桃李。

想而今、应恨墨盈笺，愁妆照水。

怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。

【前言】《还京乐·禁烟近触处》是北宋词人周邦彦所著，通过描写客行在外时，睹春景而生幽情，抒发思念闺中恋人的长调。

【注释】①禁烟：也叫禁火，指寒食节。

古时风俗，寒食节禁火三日。

《荆楚岁时记》：“去冬至一百五日，既有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。

”②触处：到处，处处。

宋黄庭坚《寄杜家父》诗：“红紫争春触处开”秀色：本用以形容妇女容色之美，语出陆基《日出东南隅行》：“鲜肤一何润，秀色若可餐。

”后也用以形容山川风景秀丽。

如辛弃疾《临江仙·探梅》：“剩向青山餐秀色，为渠着句清新。

”这里用第二义。

料理：意为“逗引”。

韩愈《饮城南道边古墓上逢中丞过赠里布卫员外少室张道士》诗：“为逢桃树相料理，不觉中丞喝道来。

”③泥：花时候：沉迷于春花烂漫的时节。

泥，沉迷。

④箭波：比喻水波疾流如同箭矢飞过。

唐卢照邻《江中望月》诗：“镜圆珠溜彻，弦满箭波长。

”⑤漾日：日光在水波上摇荡。

委：下垂。

⑥“中有”二句：化用晁元忠《西归》诗：“水从楼前来，中有美人泪。

”和苏轼《永遇乐》词：“凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。

”⑦长淮底：指庐州。

长淮，淮河。

⑧当时楼下：指淮水流经的昔日欢会的住所。

⑨乖期：违误了约会的期限。

⑩自看桃李：独自赏春之意。

这也是化用前人诗句，陈元龙注《片玉词》注曰：“《诗话》有诗：‘看他桃李树，却忆后人花’。

”【翻译】寒食节就要到来，一片暮春景色，到处花气浮动，到处花光闪烁，目光所及，手足所触，尽是繁花与绿叶相掩映，浮动的芳香借着清风扑面袭人，撩人情思。

周邦彦最出名十首诗1、《苏幕遮·燎沉香》宋·周邦彦燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否。

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

2、《兰陵王·柳》宋·周邦彦柳阴直。

烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国。

谁识。

京华倦客。

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。

又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。

望人在天北。

凄恻。

恨堆积。

渐别浦萦回，津堠岑寂。

斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

3、《蝶恋花·早行》宋·周邦彦月皎惊乌栖不定。

更漏将残，轳辘牵金井。

唤起两眸清炯炯。

泪花落枕红棉冷。

执手霜风吹鬓影。

去意徊徨，别语愁难听。

楼上阑干横斗柄。

露寒人远鸡相应。

4、《玉楼春·桃溪不作从容住》宋·周邦彦桃溪不作从容住。

秋藕绝来无续处。

当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。

烟中列岫青无数。

雁背夕阳红欲暮。

人如风后入江云，情似雨余黏地絮。

5、《满庭芳·夏日溧水无想山作》宋·周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

地卑山近，衣润费炉烟。

人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。

凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

年年。

如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。

且莫思身外，长近尊前。

憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

6、《少年游·并刀如水》宋·周邦彦并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问向谁行宿，城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

7、《菩萨蛮·梅雪》宋·周邦彦银河宛转三千曲。

浴凫飞鹭澄波绿。

何处是归舟。

夕阳江上楼。

天憎梅浪发。

故下封枝雪。

深院卷帘看。

应怜江上寒。

8、《关河令·秋阴时晴渐向暝》宋·周邦彦秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。

SONG OF YELLOW RIVER2023/ 07的蓦山溪3首、侧犯1首、隔浦莲1首、感皇恩1首。

仙吕有仄声韵的归去难（满路花）3首、蕙兰芳引1首。

般涉有仄声韵的渔家傲2首、苏幕遮1首。

歇指有仄声韵的荔枝香近2首。

双调有平声韵的红林擒近2首。

小石有平声韵的四园竹1首。

黄钟有仄声韵的华胥引1首。

未知宫调有平声韵的一剪梅1首，仄声韵的早梅芳2首、烛影摇红1首、青玉案1首。

在这36首周邦彦创作的中调词谱中，31首是有宫调可查，5首目前未见记载其宫调的文献。

这31首词谱所运用宫调分别有商调12首、大石6首、仙吕4首、般涉3首、歇指2首、双调2首、小石1首、黄钟1首。

再看韵脚，36首中调词谱仅有5首是入的平声韵，1首平仄转换，其余30首都为仄声韵。

需注意的是，宫调为仙吕的归去难与满路花为同种词谱，亦未有正体变体之分，是为一体，只是名称不同而已，故将其放在一块算作3首。

（三）长调词谱《周邦彦词全集》中共收录长调词谱63首，将其按照宫调整理如下：宫调为大石的有平声韵的风流子2首、塞翁吟1首，仄声韵的西河2首、念奴娇1首、过秦楼1首、法曲献仙音1首、瑞龙吟1首、还京乐1首、绕佛阁1首、尉迟杯1首、玲珑四犯1首、塞垣春1首、霜叶飞1首。

越调有平声韵庆春宫1首、忆旧游1首，仄声韵的看花回2首、月下笛1首、琐窗寒1首、大酺1首、兰陵王1首、水龙吟1首、丹凤吟1首。

中吕有平声韵的满庭芳4首、意难忘1首、绮寮怨1首，仄声韵的南浦1首、宴清都1首、六丑1首。

商调有仄声韵的浪淘沙慢2首、丁香结1首、三部乐1首、解连环1首、应天长1首、氐州第一1首。

双调有仄声韵的玉烛新1首、扫地花1首、黄鹂绕碧树1首、花心动1首、双头莲1首。

小石有平声韵的渡江云1首、西平乐1首，仄声韵的花犯1首、一寸金1首、大有1首。

高平有仄声韵的瑞鹤仙2首、拜星月1首、解语花1首。

仙吕有仄声韵的六幺令1首、倒犯1首、满江红1首。

正宫有仄声韵的齐天乐1首。

周邦彦词中的“香”作者：王浩来源：《群文天地》2012年第08期摘要：香是中国的一个独特的审美范畴，它体现在中国人的生活中，更是大量出现在历代的文学作品中。

周邦彦作为婉约派词人的集大成者，他的《清真集》中大量使用香字，既是中国人审美的特殊体现，也是其婉约词风的其中一个原因。

关键词：周邦彦；香香作为一种生理上的快感，是嗅觉上的享受，由于其生理反应明显而被认为缺乏精神性，所以在西方往往把香排除在美感之外。

但是在中国，香却与审美有着密切的关系，香中包含了美感的萌芽，显示出美感的一些重要特征，这一点，不仅可以从古代文人雅士生活中（品香作为古代文人雅士修身养性的一个重要手段）得到证实，而且香在从中国历代的文学作品中的大量出现更加可以说明这一点。

因此，对香的分析是了解中国审美情趣的一个重要的窗口。

以“香”字入诗，在许多诗人词人的作品中都很常见，在南宋著名词人周邦彦的《清真集》中“香”字也是大量出现。

在孙虹校注、薛瑞生订补的《清真集校注》收录的185首词作当中，共有50首中出现了“香”字，并且有17首中出现与“香”字含义相近的“芳”字。

有的出现在词牌名中，如“早梅芳近”、“满庭芳”、“荔枝香近”、“秋蕊香”、“蕙兰芳引”、“丁香结”、“芳草渡”。

有的出现在词句中。

经过分类，香字的出现主要有以下三种方式：其一，与品香有关的。

在与品香有关中首先包括“香”作为名词指代香料。

在古代，香料分很多种类，大的方面分为植物香料和动物香料。

例如《苏幕遮·燎沉香》中，沉香就是一种植物香料，在《解花语·风消绛蜡》中，麝香就是一种动物香料。

根据此意，香字还引申出一些其他的的意义。

例如在《风流子·新绿小池塘》中，“偷换韩香”有一个典故，晋带的贾充之女贾无与韩寿私通，并将皇帝赐予其父的异域香料赠与韩寿，后“韩香”就是指情人之间的信物。

从中可以发现，香料在当时是一种比较受欢迎礼品。

除了作为名词作香料解释外，香更多代表着焚香，品香和焚香的香味。