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宋代豪放词意境构成元素及表现手法探析摘要：宋代豪放词以其鲜明的特色在词坛中独树一帜，是将宋词推向文学巅峰的有力一臂。决定词作豪放风格的是其独特的壮美意境。而这种壮美意境是由具体词作中的“情思”与“物境”诸元素有机融合所构成，宋代豪放词的“情思”与“物境”都有鲜明的时代特征，词人通过自身经历和感受，借助雄奇奔放的想象及现实主义、浪漫主义的手法抒写描摹，形成了种种令人荡气回肠的壮美意境，从而决定了词作的豪放基调，并明显地区别于其它风格的词。
２０６文献标识码：a 文章编号：1006-026x （2012）07-0000-02
宋代豪放词以其鲜明的风格特征在词坛中熠熠生辉，是将宋词推向文学巅峰的有力一臂。本文仅探讨宋词中属于豪放风格的具体词作，而无论作者是否属于豪放派，也不论及豪放派词人的非豪放词作。何谓“豪放”？《辞海》“豪放”词条释为“气魄大而无所拘束”。依此定义，宋词中严格意义上的豪放词应当是表现了气魄宏大的物象或豪迈奔放无所拘束的情感的词。在《全宋词》中，这类豪放词是很少的，作为豪放派开山祖师的苏东坡，其真正的豪放词不过十余首，而南宋豪放派泰斗辛弃疾的豪放词也不过四十多首，占其传世的六百多首词作的很小比例，豪放派大家的豪放词尚且不多，其他词人可以想见。尽管如此，宋代豪放词却以其特有的
意境脍炙人口，其知名度和感染力毫不亚于其它风格的词作。那么，宋代豪放词与其它风格的词作相比，其意境有什么独特性？构成宋代豪放词独特意境的元素有什么特点？本文拟在这方面作些探析，以就教于方家。
艺术构思反映在词作中的饱含思想感情的生活画面，它是形象思维的结晶。意境中的“意”就是词中表达的思想感情；“境”就是词中描绘的人物景物形象和各种生活画面，“意”与“境”的融合统一就是意境。在“意”与“境”的结合中，“境”可以是多种多样的，可以写景、叙事、状物、绘人，也可以多种因素的综合，都能构成意境。意境中“意”必含有情，情是意境的基本元素，无情就不能构成意境。概而言之，意境的构成大体有二：一是客观的“物境”元素，包括写景状物，叙事绘人等；二是主观的“情思”元素，包括作者创作思维和所抒感情等，并且需要既缘情又体物，“情思”与”物境”二者有机融合才能形成意境。从美学角度品味，与婉约风格词作的柔美意境截然不同，宋代豪放词的意境都是壮美的，是壮美的社会生活和自然景物在词人头脑中的反映（物境元素），也是词人壮美的思想感情在词作中的体现（情思元素）无论是客观描写对象或主观的思想感情，都和雄伟、博大、激扬、豪迈等紧密相连，当雄伟壮观的自然形象或社会形象与豪迈、奔放的思想感情融
合统一，就构成了壮美的意境，而这些壮美意境决定了某一词作的风格基调，该词就是豪放词。而豪放词中如何具体抒写“情思”和描绘“物境”，又有一个表现手法的问题，基于上述认识，下面就来探析宋代豪放词中意境构成的元素及一些主要的表现手法。
界观、创作思想及感情等，都受到宋代社会大环境的影响，词人们各自不同的出身和经历，都有着深深的时代印记。豪放词作者的世界观和创作思想，在当时讲都是进步的。他们在处事方面都是积极的和奋发向上的。（当然有个别豪放词作中也有一二消极避世的因素，但没有影响整首词的风格基调，我们要看该词的主要倾向）宋代的社会环境是很特殊的，宋王朝320年中，始终存在着尖锐的民族矛盾。宋朝廷一贯执行“守内虚外”的政策，国力完全消耗于对内的控制和镇压，无力抵抗外来的入侵。初是契丹贵族（辽）后是蒙古贵族（元）的侵略，直至宋朝败亡。在这样内扰外患的国度里，特别是南宋大敌当前，豺狼当道，对外要和异族战，对内要与权奸争，于是杀敌救国，锄奸邪伸正义的思想感情奔涌到爱国词人的笔底，词人们振兴国事的豪情壮志，出战疆场的报国雄心，和他们日常处世开阔的胸襟、远大的情怀等，对他们创造豪放词的意境起了很重要的作用。“东坡之词旷，稼轩之词豪，无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也1］60页
作的影响。“器大者声必闳，志高者意必远。”（南宋范开《稼轩词序》）这是指世界观和思想感情对创作的作用。正因为此，才有苏轼的虽谪居黄州，仍缅怀“羽扇纶巾”的英雄（《念奴娇?赤壁怀古》），才使得李清照虽身遭离乱，仍有“九万里风鹏正举”的雄心（《渔家傲》天接云涛）；正因为此，才使得陆放翁虽居暮年，仍回顾“当年万里觅封侯，匹马戌梁州”的豪情（《诉衷情》），才使得辛弃疾虽仕途失意闲居信州，仍不失“了却君王天下事，赢得生前身后名”的壮志（《破阵子》醉里挑灯）；也正因为此，才有胡邦衡的“富贵本无心”，敢指斥“豺狼当辙”（《好事近》）。也才有文天祥的虽身陷敌营，而不失“睨柱吞嬴”的气概（《沁园春》）……凡此种种，业已充分证明，豪放词作者的胸襟是开阔的，是积极用世的，尽管遭仕途失意或生活变故等苦楚，仍不失忠勇报国，发奋向上的雄心。以上所例，说明词人的胸襟、情怀和积极向上的思想体现于词中，就成为构成豪放词壮美意境的元素之一。
约词或其他风格的词所截然不同的。一首词成其为豪放词，很大程度上要得力于词中表现的激越狂放的感情。可以说，平和柔弱之情绝不能构成豪放词的意境。而豪放词所抒的感情，是豪情、激情等大气魄的感情，而非花前月下儿女私情、似水的柔情和悲怆凄苦的离情。豪放词中即使表现离情别绪时也不是悲怆凄苦的，试比较“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓
风残月。此去今年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？”（柳永《雨霖铃》）和“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全！但愿人长久，千里共婵娟！”（苏轼《水调歌头?丙辰中秋》）这两首词中的感情，孰柔孰豪，了了分明。
子?密州出猎》，词中通贯的是雄壮之情。后者如陆游的《诉衷情》（当年万里觅封侯）词中表现了主人公壮志未酬，空流老泪的沉雄悲壮之情。同类词作还有文天祥的《酻江月?驿中言别友人》等。宋代豪放词中，感情最激越的当推岳飞的《满江红》，（该词知名度高，略引）词中感情是雄壮、悲壮兼而有之，主人公爱国忠愤、“壮怀激烈”之情溢于言表：词中有“怒发冲冠”地对入侵者恨不食肉饮血的雄壮之气，也有“靖康耻，犹未雪”的悲壮之情。全词以一气呵成不可遏止的激愤感情，表现了对敌寇的无比痛恨，抒写了报仇雪耻的迫切心情和收复中原失地的强烈愿望，全词豪放激越之气可掬。当然，不是每一首豪放词都有如此激越的情感，由于描写的对象不同和作者的心境不同，所抒感情是有程度之分的，同理，“豪放”也是有程度之分的，因此说，词中表现的豪迈狂放激愤之类的“情思”元素是构成豪放风格意境的基本元素之一。
之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。故诗
