宋代豪放词风的创立及其特点
——兼论苏轼的词史地位
孟凡香
[摘要
]宋词群星璀璨,在我国文学史上熠熠生辉。宋代“豪放”词的出现,是词坛的一大转
折。而苏轼无疑是“豪放”派的创始人。他一扫晚唐、五代以来萎靡不振的词风,突破了词为“艳
体”的传统观念,扩大了词的领域,开创了词的豪迈奔放的风格,使词沿着一条比较健康的道路发
展。苏轼的“豪放”词,以博极雄大的才华,开阔坦荡的襟怀以及意气风发的生命活力,取代了传统
“婉约”词的统治地位,极大地征服了读者。
[关键词
]宋词;豪放词派;苏轼;创立;特点。
宋词是我国古代文学皇冠上光辉夺目的巨
钻,它和汉赋、唐诗、元曲一样,代表了一代文
学之胜,彪炳千秋,这是文学史家公认的事实。
这诚如《宋六十一名家词序》所说:“夫词,至宋
人而始为霸,晏衍繁昌;至宋而词之各体始大
备。其人韶今秀士,其间复鲜艳带人,有新脱而
无因陈,有圆倩而无沾滞,有纤丽而无冗长,有
峭拔而无钩棘,一时以之赓和名家,而鼓吹中
原,肩摩于世云。
”
词,起源于唐末五代,如温庭筠、冯延巳、
李煜等人,直至北宋初、中期,包括柳永的词,
基本上走的是“婉约”的路子,词中以写“艳
科”为主,表现为纯娱乐性的“雕虫小技”,转来
转去还是没有冲破儿女情长和闺怨愁思的圈子,
语言的运用也无法摆脱柔靡纤巧的旧有模式。到
了苏轼,词风为之一变,多抒发豪情壮志,山水
风光,开创了“豪放”词派,为中国古典文学再
添新葩。
一
为什么说是苏轼开创了“豪放”这一风格
呢?下面谨从豪放词的发展脉络中找寻答案。
“豪放词派”是宋词的一个流派。据《宋词
大词典》诠释,这里的“豪放”,是指词的艺术风
格:“豪迈放纵,无可羁勒”。相对于婉约词派的
婉转含蓄,柔美蕴藉,豪放派词风更呈现一种粗
犷、雄浑、刚健、激越的阳刚之美。
总体上看,豪放词派的产生要晚于婉约词
派。因为词在进入舞筵歌席乃至宫廷之后,人们
常把它视作娱乐消遣的工具,所以词人的作品大
多把抒写柔美香艳的婉约词作为创作的正途,而
把表现阳刚悲壮之气的作品视为异端而变得十分
稀少。
然而,倘若追根溯源,探寻豪放词派的发展
轨迹,可以发现在早期的敦煌曲子词中,那些表
现豪侠、感慨、志愿、勇武等题材的作品,就已
初步呈现出豪放的风格。我们可以把它们视作宋
代豪放词的滥觞。如《菩萨蛮》词:
敦煌古往出神将,感得诸藩遥钦仰。效
节望龙庭,麟台早有名。只恨隔蕃
部,情
恳难申吐,早晚灭狼蕃,一齐拜圣颜。
此词上片讴歌昔日敦煌边塞守将的足智多谋
和英勇善战;下片则抒写民众渴望边境太平、国
家统一的迫切心情。与一般言情之词不同,它有
着刚健、清新的雄劲之气。最为明显的是那首
《定风波》词:
攻书学剑能几何?争如沙塞骋偻罗。手
执绿沉枪似铁,明月,龙泉三尺斩新
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磨。堪羡昔时军伍,谩夸儒士德能多。
四塞忽闻狼烟起,问儒士,谁人敢去定风
波。
此词描述有志之士决心驰骋沙场,平定战
乱,为国建功立勋,誓死作战的爱国精神。全词
热情奔放,气势雄壮,可说是开了豪放词的先
河。
晚唐五代,是婉约词开始形成的时期。不
过,词人们在创作婉约词的同时,也有若干风格
刚健之作。如李晔的《菩萨蛮》和韦庄的《喜迁
莺》等,都在情真意切中透出浑朴苍凉之气。牛
峤的《定西番》词,叙写边塞乡怨,可说是盛唐
之岑参、高适的边塞诗,更是中唐李益的边塞诗
七言绝句的翻版。词云:
紫塞月明千里,金甲冷,戍楼寒,梦长
安。乡思望中天阔,漏残星亦残。画角数
声呜咽,雪漫漫。
描写征人的乡愁,本是诗的传统表现题材,
但牛峤将它用词的艺术形式来表现,十分难得。
尤其是在词坛流行婉约词的时代,更觉不易。词
人通过紫塞戍楼,中天皓月、飞雪漫漫等景物的
描写,寄托着浓烈的乡愁,在悲凉和凄惨中,亦
显露着艺术境界的阔大和雄浑,给人以温馨和幸
福的淡淡希望。
北宋初年,晏、欧统治词坛,婉约词盛行。
然而也有一些刚劲清新之作出现。较早的如潘阆
的《酒泉子》“长忆观潮”和范仲淹的《渔家傲》
“塞下秋来风景异”,或意气昂扬,或慷慨悲凉,
都给人以积极进取的力量。尤其是范仲淹的《渔
家傲》词,在宋初的词中别具一格,对后世豪放
词派的形成,有直接的启迪作用。以写婉约词著
名的欧阳修,也有一首《朝中措
·送刘仲原甫出
守维扬》词写得苍凉郁勃。词云:
平山阑槛倚晴空,山色有无中。手种堂
前垂柳,别来几度春风。文章太守,挥毫
万字,一饮千钟。行乐直须年少,尊前看取
衰翁。
此词写送友赴任,却一扫绮靡柔情而直抒胸
臆,大开大阂,一种豪放的气势迎面扑来。再如
他的《渔家傲》词:
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十二月严凝天地变,莫嫌台榭无花
卉。惟有酒能欺雪意。增豪气,直教耳热笙
歌沸。陇上雕鞍惟数骑,猎围半含新霜
里,霜重鼓声寒不起。千人指,马前一雁寒
空坠。
全词写戍边战士的边塞生活,字里行间充满
了豪气。尽管天寒地冻,风雪弥漫,但他们豪
情
洋溢,围猎添兴,充满了生活的乐趣。
此外,还有苏舜钦的《水调歌头
·潇洒太湖
岸》和王安石的《桂枝香
·登临送目》等词作,
也可列于豪放词一类。
从词的兴起至北宋初、中期,虽有若干词风
豪放的作品熠熠发光,但与占主导地位的婉约词
相比,它们实在是小巫见大巫,构不成什么词
派。我们只能说,这是豪放词的萌芽期。但诚如
冯煦《宋六十一家词选》所说,欧阳修等人的词
“疏隽开子瞻”。它为豪放词派在我国词坛的形成
奠定了基础。
二
词至柳永一变。虽然这种变化中也有题材、
内容上的发展,但从根本上来说,并无重大的突
破。他的变化,最重要的是在艺术形式上的转
变。这种艺术上的创新,极其有力地推动了词的
发展。而真正使词在题材、内容和艺术风格上起
到全面突破和革新作用的是苏轼。苏轼的词,写
得意气风发,旷达豪迈,一变婉约词的绮丽轻柔
的风格,对词坛产生了深远的影响。
对于苏轼在豪放词发展中的作用和地位,胡
寅的《酒边词序》说得特别清楚。他说:“词典
者,古乐府之末造也。文章豪放之士,鲜不寄于
此者,随也自扫其迹,曰谑浪游戏而已也。唐人
为之最工者。”柳永在词坛进行了革新,但只是
“掩众制而尽其妙,好之者以为不可复加”,“及
眉山苏氏一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之
度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超
然乎尘垢之外。于是《花间》为皂隶,而柳氏为
舆台矣”。刘辰翁《辛稼轩词序》也说:“词至东
坡,倾荡磊落,如诗如文,如天地奇观,岂与群
儿雌声学语较工拙。
”《四库全书总目提要》说:
“词自晚唐五代以来,以清切婉丽为宗。至柳永
而一变,如诗家之有白居易。至苏轼而又一变,
如诗家之有韩愈,遂开南宋辛弃疾等一派,寻流
溯源,不能不谓之别格,然谓之不工则不可。故
今日尚与《花间》派并行,而不能偏废。”这些都
说明,词至宋代中期,经过苏轼等人的努力,“豪
放词派”作为词史上的重要流派之一遂正式形
成。
从根本上决定豪放词的出现,当是词人在赴
密州的路上才得以实现的。试看其《沁园春
·赴
密州早行马上寄子由》:
孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐
月华月月,月霜月月,月山月月,月月月
月。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜
欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千
端。当时共客长安,似二陆初来俱少
年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此
事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲
处看。身长健,但优游卒岁,且斗樽前。
此词特点
有五:一是多用议论而非传统词作
之具景细微的刻画。全词由“世路无穷”以下皆
为议论,一气贯下,如此气势,舍东坡其谁也?
二是由议论而产生了直露,而非传统词作的含蓄
蕴藉,写景物而云“野店鸡号”,抒情怀而云“致
君尧舜,此事何难”,此亦确非一般词人所敢写。
三是多用典故,以补议论之空乏。四是用大字
眼,如“千字”、“万卷”、“千端”等,铺大景
致,如“云山 锦”等。五是全词既有“孤馆灯
青”一类景物所透露的惆怅感,又有“袖手何妨
闲处看”的洒脱感,形成一种超旷豪逸的总体审
美感受。此五者,皆后来“豪放词”之特质。
在密州,苏轼还创作了那首著名的描写出猎
场面、气势如虹的《江城子
· 密州出猎》,推出
了雄浑的第一首豪放词代表作:
老夫聊发少年狂。左牵黄,右擎苍。月
帽貂裘,千骑卷平岗。为报倾城随太守,亲
射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开张,鬓微
霜,又何妨!持节月中,何日遣冯唐?会挽
雕弓如满月,西北望,射天狼。
东坡此词,又是由哪些因素构成的豪放风格
呢?约略可归纳如下几点:首先,如前文所述,
所写出猎题材,本身就不与十七八女郎、月牙板
相为俦侣,而非东州壮士抵掌顿足高歌、吹笛击
鼓为节不足以尽其长。其二,其中的主人公形象
自然也非柔肠百曲之士,而是“聊发少年狂”的
“老夫”、“亲射虎”的“孙郎”等。其三,以大
字眼、大角度、大景致、大笔勾勒,而绝不精雕
细刻。如“千骑卷平冈”视野开阔,充满动感,
一个“千骑”夸张了阵容,一个“卷”字,使满
纸皆为飞扬的尘土。其四,以典故增加豪放疏落
中深稳不足的审美感受,如“牵黄”“擎苍”,以
当年李斯之叹息不可得,反衬今日词人之自由豪
迈。其五,以魏尚自比,有一种惆怅感,失意
感,惆怅失意之中,又揉进超脱清旷,如“鬓微
霜,又何妨”等。这些因素,不仅构成了此词豪
放的总体审美因素,而且奠定了豪放词的基本构
成因素。
密州词的另一座高峰是作于熙宁九年中秋的
《水调歌头》:
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫
阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼
玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人
间!转朱阁,低绮户,照无眠。不应有
恨,何事长向别时圆!人有悲欢离合,月有
阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里
共婵娟。
此词的艺术特质由几个方面构成:首先是境
界阔大雄奇。上自汗漫天宫、琼楼玉宇,下自朱
阁绮户、悲欢人间,无不网罗。其次是醉酒骋
思、情思浪漫。醉酒是浪漫的催
生剂,有了醉
意,才有这似醉似醒的朦胧浪漫的境界,才有
“明月几时有”的痴问,才有“把酒问青天”的
痴举,才有“不知天上宫阙,今夕是何年”的痴
想,至“我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不
胜寒”,恐已醉深矣!月在当时,本不可登,词人
却认真地提出是否登月的问题,月上是寒是温,
当时本无可知晓,词人却认真地以其寒而怕登
月。在这些如醉如梦、似幻似痴的醉词中,却蕴
藏了多少人生哲理之妙趣。再次,词人以大手
笔、大字眼,写大境界,在结构上大开大阖,在
情绪上大起大落。如下片先写“照无眠”、“何事
长向别时圆”的离愁别恨,愁之深,恨也深,却
以“此事古难全”一语解过,并以“千里共婵
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娟”写“但愿人长久”的期冀。第四点,是词人
所表现出的洒脱旷达的情怀。
苏轼密州词从艺术上说,首先是题材范围的
大突破,其中最明显的三个突破:一是《江城
子》以词写出猎场面;二是《何满子》以词写时
事,表现边防、治国策略问题;三是以《沁园
春》为代表的词作,以议论抒发政治胸怀。以上
三者,皆为词史上题材方面的重大突破。在结构
方面,密州词不再以细腻深曲见长,而是大开大
阖、大起大落。在境界方面,形成豪放超逸、雄
浑恢弘的新气象。在语言方面,不再是江南的小
山小水,不再是“鬓云欲度香腮雪”,不再是“执
手相看泪眼,竟无语凝咽”,而是北国的大漠长
天,是大字眼构成的大画面。而描写手法方面,
不仅不是津津于细腻的场景刻画与深曲的内心描
摹,而是多使用直抒胸臆的议论。同时,为了弥
补议论对传统含蓄美的破坏,又大量使用典故,
借他人之酒杯,浇自己之块垒,使历史化入今
天,将情致溶入故实,从而形成一种新的“意
象”构成方式。在总体审美效果方面,不再仅仅
是“娱宾遣兴”的工具,也不再令人九曲回肠,
凄凄惨惨,而是令人逸怀浩气,如觉“天风海雨
逼人”。有鉴于此,完全可以说,苏轼在密州时
期,确已创立了“豪放”词的风格。
三
综观苏轼等人的词,豪放词派之作,大约
有以下三个最基本的特点。
第一,扩大了词的创作题材。苏轼强调“以
诗为词”,将传统诗歌表现的题材引入词的创作领
域,打破了“诗庄词媚”的樊篱,把词从婉约词
所表现的男女风情和日常生活之中解放出来,拓
展到几乎是人类生活的所有领域。例如沙场征
战、千古兴亡、爱国胸襟等等,都可以作为词的
创作对象,所谓“无意不可入,无事不可言”(刘
熙载《艺概》),也有利于提高词在文学史上的
地
位。在苏轼的笔下,出现了以前的婉约词从来没
有表现过的从征之情、爱国豪情或很少表现过的
怀古之情等等,而且都写得十分旷达豪迈。如写
从征之情的《沁园春》“孤馆灯青”,深刻地揭示
了封建社会中文人的入仕与归隐在思想上所产生
的深刻矛盾;又如写爱国豪情的《江城子》“老夫
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聊发少年狂”中,充满着高昂激越的爱国精神以
及“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”的壮志
豪情;还有写怀古之情的《念奴娇》“大江东去”
等等,激情四射。这类作品,正如金代著名文学
家元好问所说:“自东坡一生,性情之外,不知有
文字,真有一洗万古凡马空气象”,是宋词中的上
乘之作。
第二,在艺术风格上,摒除了香软恻艳,
而以雄迈豪壮为主体。如苏轼的名作《念奴娇》
“大江东去”和《水调歌头》“明月几时有”等,
都是如此。即使是在那些述怀、赠友等传统题材
的词中,苏轼也都呈现出豪放、旷达的词风。前
者如《满庭芳》“蜗角虚名”,他用议论作发端,
对世俗热衷的名利作了无情的嘲讽,接着又写个
人的人生志向。结尾“江南好,千钟美酒,一曲
《满庭芳》”几句,又表现得豁达开朗,意味着词
人已跳出名利缰索的羁绊而进入了一个新的旷达
飘逸的精神世界,读后使人甚觉豪爽畅快。后者
如《水调歌头》“落日绣帘卷”,写他于黄州快哉
亭送友人张 。词人从眼前所见的景物入手,
抒发了江湖豪兴及人生感悟。他一改昔日这类词
作中的惜别情长,而独出机杼,又以“一点浩然
气,千里快哉风”作结,与词的开首两句遥相呼
应,表现了他激情澎湃的思绪。全词的感情波涛
犹如九曲黄河,奔腾不息,叫人目不暇接。所以
刘熙载的《艺概》说:“其精微超绝,真足以开拓
心胸,推倒豪杰。
”
第三,把诗文的议论、用典等艺术表现手法
运用于词的创作。如《西江月》,劈头就是“世事
一场大梦,人生几度新凉”,感叹人生的短促和虚
幻。至于用典,在苏词中的例证很多。
以上通过对这一时期词坛的总体风貌作较完
整、系统的梳理,可以看到,北宋豪放词的出现
既是前代艺术积累的产物,又迎合了当时社会、
文坛的需要,反映了北宋文人的普遍心态和艺术
追求。正是由于这一点,北宋豪放词才显示出本
身在词发展史上的意义。而词学大师苏轼以其对
这派词风的催生、构建作用,奠定了自己的历史
地位。
(作者单位:徐州高等师范学校沛县分校)