打造精品的音乐课堂
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打 造 精 品 的 音 乐 课 堂
刘卫云
(泗洪县第三中学,江苏泗洪21199)
在应试教育的旗帜下,整天被埋在书堆里的学生越发
得疲惫不堪,他们渴望能上一节音乐课,放松一下筋骨.因为,
在他们心目中,音乐课是美丽的、是愉悦的、是温馨的,音乐教
师应该充分理懈这些学生的苦衷,竭尽全力打造出高质量的
精品音乐课,让他们欣享。
一、精心备课。追求完美课堂
备课是上好课的前提,教师只有在领悟新课标基础上,
课前真正吃透教材.了解学生,做到胸中有“书”、目中有
“人”,才能科学高效地选择教法,安排教程。苏少版音乐教材
每一册都有一个主要的编写意图.教师吃不准编写意图.就
无法驾驭文本,准确把握整体思路的安排。同样,一个成功的
教学设计不能脱离学生实际,在教学的双边活动中,学生才
是教学的主体.教师再完美的教授,也是为了让学生真正地
学会 因此,教师在备课时,应该首先了解学生的思想状态、
文化基础、学习习惯、个性差异,事实表明,教师对学生了解 和认识得越多越深,备课的内容就越切合学生的实际,教学
效果往往就越好。本学期我开了一节公开课《雨花石》,为了
让课堂教学精彩些,我设计了二声部,在自己所带的班级试
上了一遍,效果很好,等到公开课那天,教科室临时安排借班
上课,结果因难度太大,花了半节课时间,学生就是掌握不
了,下课铃晌了,我没有完成预设的教学任务,带着遗憾结束
了这节公开课。回到办公室反思自己失败的原因,我很快明
白:课前没有对施教班级的学生情况进行细致了解.课堂教
学设计不切合学生实际,其结果只能是“搬起石头砸自己的
脚”。教师除了深入了解学生外,教法的选择也很有讲究,不
同班级的学生适用的教法是有不同的,即使是同一个班级。
不同的学生对同一种教法的适应、喜好程度也不尽相同。此
外,针对不同层次的学生在制定教学目标时,也应有所区别.
教师在备课的时候都应该全盘考虑、疏而不漏,为上课提供
一个好的前提。
二、锤炼语言。力求生动感人
教师“传道、授业、解惑”主要通过语言来实现。语言是传
递思想、表达情感的信号.列宁说:“语言是人类交流思想感情
的工具”,从这个意义上说,教学是一门语言的艺术。首先,教
师的教学语言应该做到:准确简练、条理清楚、逻辑性强、生
动形象、幽默风趣、引人人胜,要做到这些,教师的课堂语言
就首先要具有启发性,不断给学生以“悬念感”,诱发学生在
思维王国里驰骋。其次,要注意语言的过渡性。因为它是启发
学生思维的桥梁,是引导学生发散思维、逆向思维的纽带。再
次,要注意语言的逻辑性,给学生一种说话缜密、严谨的感
觉,无论是问题的提出,还是答案的佐证,都要做到一环紧扣
一环。最后,课堂教学语言还应该清晰、洪亮、具有感染力.像
磁铁一样紧紧地吸引住学生.能让学生的表情、情感随着教
师的语言而发生丰富的变化,引起学生的共鸣。当然,教师讲
课的语速、节奏也应该充分符合听课学生的年龄特点、知识
水平。一般说来,给低年级的学生上课,语速往往要慢一些。
纵观我们的音乐课,大多数音乐教师却远远没有做到这些,
他们大多有一副好嗓子,能精彩地弹奏一种或数种乐器,在
他们看来,这已经是很优秀的音乐教师了。其实不然,现实
中,音乐教师所缺失的正是渊博的理论知识和犀利生动的语
言表达,他们不知道:再优美的歌声替代不了感人肺腑的对
214 话,再精美的演奏替代不了学生对文本、对艺术的透彻的感
悟,其实,在音乐课上,教师对歌词来一段神采飞扬、声情并
茂的朗诵又何尝不是精彩的亮点?
三、借助活动,全面提升水准
很多教师都不愿意开公开课.更不愿意走出校门参加赛
课.原因很明显:他们怕麻烦、怕出丑,因为一节公开课的确
要花费很多心血,付 诸多艰辛劳动,牵动一片同行帮忙。难
怪有人把家常课比作生态的石头,而把公开课誉为精心雕琢
的美玉。
一节优质的公开课最起码要耗费家常课十倍的功夫,凝
聚授课教师多年所积累的知识、技能和经验.即使是不太成功
的公开课.也会让开课者接受一次洗礼和检验 为了卜好这节
公开课.授课者肯定会使出浑身解数不遗余力地熟悉课标、钻
研大纲、解读文本、了解学生、研究教法、选择学法、分析重点、
突破难点.忙得不亦乐乎 除了自己的主观努力外.本备课组
的同 们也都忙着帮助他们修改教案、整理教具、制作课件,
在经历了诸多的准备.试上了一节、两节后,还要群策群力地
提出实施课堂教学的修改方案.几轮演练、几番修正,这节课
也基本上上了档次,授课者学到了很多新鲜的东两。其实,正
是通过这一次次锻炼.年轻教师才得到了一次次的提升.才大
开眼界、水平陡升。成长的脚步迈得快起来。
可见,上公开课,特别是青年教师多上公开课,不愧为培
养他们H趋进步的快速卣通车.加速他们迅速成长的快捷方
式。因为,只有通过这样的训练,他们才能尽快地发现自己的
不足,尽快地找到上课的窍门.把握上课的技巧。我回想自己
成长的经历,每一次公开课都让我提升了几个台阶.可以说,
没有同仁们的无私的帮助、没有师生的密切协作,就不会有精
彩的音乐课堂诞生。
四、剔除浮华,保持朴实本色
朴实就是纯朴无华,就是原生态,就是要剔除浮华,摒弃
浮躁,返璞归真,就是要清水出芙蓉,天然去雕饰。如今,课堂
教学的手段越来越先进,网络的突飞猛进的发展,让许多青年
教师都把课堂的精彩集中在多媒体上,他们挖空心思把课件
做得尽可能的精致、色彩斑斓、图片堆砌,细细咀嚼.总觉得这
与新课标所倡导的以音乐为本体的理念背道而驰了.真正的
课堂教学是靠其科学艺术本身的魅力去照耀课堂、吸引学生。
教师用一t7去挖掘文本内在的潜质,要挤干水分.留给学生尽可
能多的“干货”,因为“干货”越多,课堂的容量越大,课堂的含
金量就越高,反之,花架子越多,程序越复杂,学生学到的东西
越少,受害越深,这是对新课标的一种亵渎.对渴望求知的孩
子的一种犯罪,对诸多听课教师的一种不尊重甚或是一种戏
弄。这样说来,朴实是一种品德,是一种高尚,是一种美丽,是
一种强大的力量,乃至是一种真实的生命态度,我们的课堂教
学所呼唤的所缺失的正是这种朴实
著名的柯达伊课堂体系中往往一个音叉、一套音响就是
全部的教具,教师使用的则是最朴实的教学手段,如运用手势
与自己声情并茂的演唱。每一位教师站在讲台上,都充满了魅
力,这魅力来自他们良好的音乐修养,他们是用自身的音乐魅
力感染着学生。这种“扫除腻粉存风骨,脱却江衣学淡妆”的教
学,正是柯达伊取之自然用之自然的原生态教学理念的体现,
简朴而不简陋,每节课却令人回昧无穷,教学环节设置很精 学 习 ;6- 式 的 选 择
一种基于学习者特点的思考
刘三红
(咸宁学院数学与统计学院,湖北咸宁437100)
摘要:学习方式的选择和运用既不能囿于传统的接受
学习.又不能局限于几种“新型”的学习方式.而应根据学习者
的特点,进行多样化选择。从纵向上看,学习者智力发展的历
时性和共存性,直接影响着他们对于动作性学习、感知性学习
和符号性学习等几种学习方式的选择和运用.而其自我意识
和人际能力的发展则分别制约着他们在不同阶段运用反思性
学习和交往性学习的方式。从横向上看,学习者在智能组合及
认知倾向等方面的差异.是影响学习方式选择的重要因素
关键词:学习方式 学习者发展阶段个别差异
从教育心理学的角度看。学习者的特点是复杂多样的。从
一定程度上讲.学习者的这种多样化特点决定了学习方式选
择的必要性。因为这些多样化的存在,本身就意味着学习者能
够运用或喜欢运用的活动方式是不一样的。只有当某种学习
方式与这些活动方式相一致时,才可能真正有效地促进学生
的发展。
正是基于这种认识.有的学者曾根据学生活动的类型及
方式列举了48种之多的学习方式,并指出,根据不同的划分维
度.还可以列出更多的学习方式。为了探讨的方便,笔者在此
仅对其中的操作学习、感知学习、符号学习、反思性学习和交
往性学习的选择和运用进行分析,以探讨如何根据学习者的
特点选择适当的学习方式。其中,动作性学习、感知性学习和
符号性学习主要涉及人与环境的交互关系.可从智力发展角
度进行考察;反思性学习主要涉及人与自身的交互关系,可从
自我意识的发展角度进行考察;交往性学习主要涉及人与人
的交互关系.可从人际能力角度进行考察。
一、智力发展与学习方式的选择
在对待动作性学习、感知性学习和符号性学习这三种学
习方式的态度上,我国教育存在一个突出问题,即过于重视符
号性学习而忽视了动作性学习和感知性学习。然而,从智力发
展的角度来看.符号性学习虽然是一种必要的学习方式,却不
是任何阶段都可以有效使用的手段,而且,在不同的发展时
期.其表现形式和价值应该是不一样的。
首先,人的智力发展具有历时性,符号性学习方式只有到
一定的阶段才能成为学习者主要的学习方式。对于个体的智
力发展.皮亚杰曾从思维水平的角度将其描述为一个感知运
动——前运算——具体运算——形式运算的发展过程;布鲁
纳则从表征角度,将其描述为一个动作性表征——映象性表 征——符号性表征的发展过程。两种概括虽然不尽相同,但基
本上都承认智力发展具有阶段性,与之相对应的个体活动大
致表现为一个“动作性活动——感知性活动——符号性活动”
的过程。…这就意味着,学生的学习方式也应该遵循一个由动 作性学习向感知性学习再向符号性学习过渡的过程。其次,人
的智力发展具有共存性.较高阶段的符号性学习不但不排斥
动作性和感知性学习,反而往往需要与之共同使用。所谓“智
力发展的共存性”,是指智力发展的更高阶段中.前面较低阶
段的发展特征依然存在。与较高阶段的发展特征处于共存状
态。比如,在思维形式的发展方面,有的学者就深刻地指出,
“这种发展决不是以高一层次逐步取代低层次.低层次的思维
形式从此就销声匿迹的方式进行”,各层次的思维形态不能看
作是“昙花一现、大鱼吃小鱼”的现象,而应该视为“长期共存、
相互制约”。这就意味着,在每个智力阶段,都有前一阶段的思
维形式及相应的活动方式出现。正如布鲁纳所指出,“当人们
达到符号性再现表象阶段时,仍然极大地利用动作性和映象
性再现表象,特别是当他们研究某种新事物时”。_2 换言之,在
个体从事某项符号性学习之前,如果尚缺乏必要的经验,就应
该通过动作性学习和感知性学习等学习方式来补足。
由此可知.依据人的智力发展特点,在选择和运用动作性
学习、感知性学习和符号性学习的时候,至少应该把握两点。
其一,学习方式的采用要与人的智力发展相一致。在学前阶
段.由于学习活动方式具有前运算的特征.学习方式应该以
动作性学习和感知性学习为主。在小学,学习者出现了具体
运算的特征.而具体运算的特征就是指个体要借助于动作和
感知来理解世界。因而,这个时期的学习也应以动作性学习
和感知性学习为主。到了中学,学习者开始进人形式运算阶
段.符号性学习开始占据越来越重要的地位。在这些阶段中,
如果过早地使用单一的符号性学习。则有违人的发展规律,
也难以获得有效的发展。当然,不适当地停留于动作性学习
和感知性学习,也不利于学生的发展。因为形式运算需要锻
炼。它不会不经努力而在人的一生中自然产生。其二,学习方
式通常要综合使用。对于中学阶段的学生而言,虽然符号性