中岛哲也作品中的女性形象
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89中岛哲也作品中的女性形象柏 洋（作者单位：哈尔滨师范大学传媒学院）摘 要：中岛哲也是日本新电影运动以来一位非典型导演代表，他的电影作品在内容和形式上都与日本新电影运动导演不同。本文以中岛哲也电影中的女性角色塑造作为研究对象，通过几部典型作品进行剖析。关键词：中岛哲也；新电影运动；女性中岛哲也是日本新电影运动后一位知名的电影导演，他独特的电影语言风格向世界传达了日本电影的新思想。1989年，中岛哲也初涉电视广告，之后执导拍摄了《夏天的大人们》（1997年）、《美好的星期天》（1998年）、《世界奇妙物语2001秋季特别篇》（2001年），2002年与绪方明、前田良辅联合执导了犯罪剧《私家侦探滨MIKE》。2004年，执导喜剧片《下妻物语》，该片改编自日本少女系作家岳本野蔷薇同名小说，由深田恭子、土屋安娜主演，被《电影旬报》选为2004年十大电影第3名。2006年，拍摄了改编自山田宗树同名小说的歌舞片《被嫌弃的松子的一生》，在该片中共运用了400多个CG镜头和动画，并且尝试融入音乐剧元素，获得2006年《电影旬报》十大电影第6名。2008年，执导第三部长片《帕高与魔法绘本》，讲述了一个发生在医院里的童话故事，中岛哲也获得第32届日本电影学院奖最佳导演提名。１ 《下妻物语》中的女性形象《下妻物语》讲述了龙崎桃子和白百合草莓两个中学女孩建立友谊的故事。龙崎桃子的父母离异后跟随父亲生活，她疯狂迷恋洛可可风格服饰，经常以资助困难同学为由向父亲骗钱来买洋装。特殊的成长环境让龙崎桃子心理早熟，在与母亲谈论自己的抚养权时，她显露出超乎同龄人的冷静和豁达。而白百合草莓是一个整天骑着摩托车，打扮得像暴走族的少年，在一次偶然的机会与同校的桃子相遇，两人开始建立真挚的友谊。《下妻物语》是讲述两名中学少女真挚友谊的轻喜剧，戏谑的表象背后却是日本青少年犯罪现象的阴暗事实。龙崎桃子和白百合都没有一个良好的家庭环境，在走出家门后，桃子我行我素，坚持自己特立独行的洛可可穿着风格，是独立自我的年轻代表；而白百合是遭受同学凌辱后加入黑社会的青少年犯罪分子，是以暴制暴的代表。两人的成长经历迥异，却有一致的内在坚守，彼此之间的友情和羁绊越来深厚。２ 《被嫌弃的松子的一生》中的女性形象《被嫌弃的松子的一生》改编自山田宗树同名小说，以痛诉的口吻讲述了男权社会下松子悲惨的一生。松子符合男权社会下对女性的要求，美丽贤惠、勤俭持家、忠贞爱情、奉献家庭，但依然处处碰壁，人生一步步跌向谷底。年少的时候懂得为家庭牺牲，照顾身体不好的妹妹，报考父母要求的专业，选择父母要求的职业。成家立业后对丈夫服从，忍受丈夫八女川的殴打。在工作岗位上，为学生牺牲了自我，顶替了学生偷窃的罪名，却被学生背叛，从此人生从精英阶层掉入社会底层，最终沦落为酒店妓女，还成为杀人通缉犯，最后被几个大学生折磨致死，成为被男权社会所唾弃的女性。松子的一生虽然不具有代表性，但是她经历的每一件事都具有典型性，都是男权社会下女性付出的回报，而造成恶果的罪魁祸首就是男性。３ 《告白》中的女性形象《告白》以惊悚的叙事风格诠释了青少年扭曲和罪恶的内心世界。教师森口悠子的女儿被杀害在学校的游泳池，犯罪嫌疑人正是森口悠子班上的学生，警察将这起事故定性为意外死亡，但森口深谙事实，决定对罪犯展开报复。杀害森口女儿的两个学生也是社会的受害者，一个长期得不到母亲的关爱，想通过犯罪行为引起母亲的注意；一个长期淹没在母亲的溺爱中，渴望被群体接纳。而整个班级的学生都没有起码的道德礼仪，对一个失去爱女的母亲的告白大声嘲笑，冷冰冰的群体反应让森口的邪恶复仇变得“相对合理”。而森口也是受害者，被罹患艾滋病的男教师欺骗，感染了艾滋病后女儿成为生活的唯一希望。而在女儿被青少年犯罪的社会恶果掠夺后，她义无反顾地走上复仇之路。４ 结语中岛哲也电影的角色设定，以群像化的角色来表现家庭关系、妇女关系、两性关系以及青春暴力犯罪问题，通过塑造极端的人物形象来挖掘人性中的善与恶。他的影片中华丽精致的画面与暗淡阴冷的人物内在设定形成鲜明的对比，在对女性角色的塑造方面充满了探索精神。日本是一个男权主义根深蒂固的国家，女性在日本电影文化中一直以温柔贤惠、忠于家庭、甘于奉献等形象自居。在日本社会转型期，女权文化不断抬头，追求独立、自由的女性价值观开始动摇传统的女性观念。在中岛哲也的影片中，女性角色在家庭、社会等多个维度大胆尝试，极端而引人深思。参考文献：[1]李晓楠.中岛哲也电影研究[D].上海:上海师范大学,2015(4).[2]王晓通.中岛哲也电影的影像风格[J].电影文学,2013(2).[3]张振会.中岛哲也《渴望》中的人性刻画[J].电影文学,2017(1).
