探析岩井俊二电影中的女性

探析岩井俊二电影中的女性

[摘 要] 岩井俊二是当代著名日本导演，是“日本新电影运动”中的代表人物。他的作品风格清新细腻、唯美婉约，渗透着青春忧伤的气息，又透射出主人公、投射出导演对青春、对世界、对生命的探索与思考。他凭借着《情书》《梦旅人》《花与爱丽丝》等作品享誉世界影坛。其作品中的主人公多以女性为主角，故事看似平淡，却充满了耐人寻味的灵性和对生命旅途的思考。本文以岩井俊二电影中的女性为研究对象，深入研究这些女性的人物特点和艺术色彩，从而进一步探索岩井俊二的电影创作的艺术魅力。

[关键词] 岩井俊二;电影艺术;女性

《烟花》《情书》《燕尾蝶》《梦旅人》《四月物语》《花与爱丽丝》„„看到这些作品的名字，我们就如同走进了导演岩井俊二的电影艺术历程，一片花的海洋。岩井俊二是当代著名日本电影导演，是“日本新电影运动”中的代表人物。他的作品风格清新细腻、唯美婉约，渗透着青春忧伤的气息，有透射出主人公、投射出导演对青春、对世界、对生命的探索与思考。岩井俊二的电影标志是他影片中的女性。无论是《烟花》中的芥子、《情书》中的渡边博子、《四月物语》中的榆野卯月、还是《花与爱丽丝》中的荒井花与爱丽丝，她们没有让人瞩目的传奇经历，但是她们普普通通的存在、简单快乐的成长幸福以及青春生命中透出的黯淡与忧伤，都能够充分散发出让观众深深着迷的魅力，从而陷入故事，陷入到那如烟花、如情书、如春雨、如飞蝶、如花朵一样的青春生命中去。这就是岩井俊二电影中的女性，也是他作品中十分重要的艺术存在特点和魅力。探析和挖掘岩井俊二电影艺术中的女性，更深一

步走进岩井俊二的电影艺术世界，就如同走进艺术之花、生命之花的海洋。

岩井俊二电影艺术中的女性 走进岩井俊二的电影艺术世界，品味和观察其中的故事和女性，我们能够发现和感悟，其中的许多故事、许多人物，并非传奇十足、并非扑朔迷离，就如同是我们身边的故事和人物，但她们是如此震撼，如此能够融化和沉醉我们的心灵。这就是生活的力量、生命的力量，也是女性独有的力量，这些力量都通过岩井俊二的电影艺术得到充分地表现，通过细腻的视觉语言得到升华。所以，岩井俊二电影作品中的女性不是片面，更不是符号化的。岩井俊二对女性，特别是对现代东方女性的挖掘和表现可以建造成为一座辉煌的博物馆。但是，其中的每一位女性、每一件“展品”不仅是单独的作品，而且她们聚集起来可以组合成一件完整的艺术作品。也就是说，这些作品中的每一位女性都代表了当代东方女性中的一面，每一位现实生活中的女性也都能从这些作品中找到自身隐秘或者表露出来的一面。下面，我们就从岩井俊二的几部代表作中去逐一发掘和剖析这些面，寻找这座博物馆中的宝藏。

(一)青春的《烟花》绽放

《烟花》是岩井俊二拍摄于1993年的作品。严格意义上来说，这是一部短篇电影，也是电视短篇。这是当时他为富士电视台拍摄的一部电视短片，却以完整的故事结构和优秀的艺术水准得到了日本电影导演协会的认可，并破例评选他为当年的最佳新人导演。

几个少年的懵懂之爱与成长琐事。在成年观众看来，《烟花》的故事就是如此渺小，烟花的主人公阿芥也显得有些卑微。阿芥是还未真正走入青春的少女，情窦初开的年龄，身体、内心和生活在不断改变。但是，相对的早熟也让她逐渐体验到从情感到生活，特别是父母的离异所带来的困扰。当她发现自己与少年典道的情感已经在真实和迷茫中游离得越发频繁、越发窒息，她也就越发恐慌、越发想要突破这一瓶颈。可 能对于很多男孩子，成长中改变是一种急切的期待，但是对于很多女孩，成长中的改变与生活中的困顿相互融合，会带来极大的恐惧。阿芥就是这样的女孩。特别是面对母亲那张严厉得让她害怕的面孔，特别是在那个雨天，母亲无情地阻止了她的私奔，她感觉到自己的世界已经破碎。是的，芥子就是岩井俊二电影作品中年纪最小的女主人公，一个再普通不过的少女。但是在她的身上，我们似乎能够找到岩井俊二所有女主角最青春的内心与身影。

(二)《情书》下的双生之花

渡边博子，一个普通的女青年，岩井俊二成名电影《情书》中的女主角，因为思恋去世的恋人，而巧妙结识了与恋人同名同姓，又与自己外貌相同的女人藤井树。她与藤井树有许多相同、一样的外貌、一样的惆怅、一样需要鼓励去面对未来。渡边博子深爱着已经去世的恋人藤井树，而恋人真正的所爱是与渡边博子相像的藤井树。两个太多相同的女人因为一个去世的男人而展开故事。而她们也有许多不同，渡边博子爱的浓烈而深沉，而藤井树心中却有太多的忧郁和惆怅。但她们要彼此感谢，感谢彼此的相遇，因为两人的相识渡边博子才能走出情感的无限悲伤与纠结，也因为两人的相遇，女藤井树才能重新认识自己，认识自己的过去与未来。其实命运早已注定她们以巧然相遇的形式解开心中的结，注定她们在精神上的相互依托和互补，注定她们灵魂上的一体，就如同她们冥冥之中好似都清楚对方的存在。

《情书》用两个相同而又不同的生命体表现出了东方女性的真善美，表现出了东方女性对自己、对生命和命运强大的认识力与领悟力。

(三)折翅的钢铁蝴蝶

《燕尾蝶》是在日本新时期电影中的一部里程碑式作品，也是岩井俊二艺术表现最深刻，最具代表性的作品。《燕尾蝶》也是一部双女主角的作品。古力果和雅佳是捆绑在一起，捆绑在元都的两个女人，就连雅佳(燕尾蝶的意思)的名字都 是古力果所给予。她们是一体的，也是不同的。古力果保护着雅佳，而雅佳也给予了古力果对生命新的启示与希望。

古力果从出场的那一刻起，就被烙上了妓女的符号，甚至她的生存特征总是用“妓女”“卑微”这些标志所体现。就如同一片蔓延在荒野的青草，不被人关注、被人践踏，但却有着极强的生命力。有的时候，她甚至不承认自己在这个世界的存在，而是用蝴蝶纹身来作为存在过的证明。雅佳的出现，让她看到了自己生命中可以有不同的一面，让她知道在这个昏暗不堪、危机不断的世界中，她还可以看到一丝光亮。

雅佳，古力果把自己在这个世界存在的标志――燕尾蝶纹身作为名字送给了雅佳。这其实也是一种寄托，对自己存在于这个世界上的遗憾、对自己太多无法实现的人生与梦想的寄托。在元都的阴暗角落中长大的雅佳褪去了儿时的迷茫和懦弱，她成为一群小流浪汉们的老大，给自己注射着毒品，盗取着钞票，疯狂地去进行文身。她在用自己的每一丝能量和坚强证明自己在这个混沌世界中的存在感。 无论古力果、雅佳，她们都是在践踏中生存于元都的坚强女性。但是她们表现出的方式不同，古力果的生活如同泥塘一样泥泞昏暗，这昏暗已经将她蹂躏至柔弱不堪。但直到生命最危险的时候，她才发现自己的坚强和生命中对光的向往。而雅佳在淤泥般的环境中表现出的依旧是坚强，疯狂样的坚强。从不迷茫，一直向着有光的方向疯狂前行，为了自己，为了朋友，为了每一个自己爱的人。岩井俊二用极端的环境表现了两个女人不一样的坚强，绝不分离，而是丰富而统一。

(四)天使的花语

《花与爱丽丝》是岩井俊二在进入新世纪里的一部标志性作品。在作品中。主人公是两名要好的女高中生――花与爱丽丝。可以说，这是一个围绕谎言展开的青春故事，胆怯的花因为爱慕宫本而撒了谎。为了这个谎言和这段爱情，花与爱丽丝的友谊在加固，但最终她们还是因为这段爱情破裂了友谊。可以看到，《花与爱丽丝》这部作品依旧不是什么伟大离奇的传

奇，看似渺小而平常故事表现的是青春少女之间关系的状态与变化，意义在于袒露少女内心的困顿与无常。

从故事到人物来看，整个故事虽然在花与爱丽丝两个人物之间展开，这两个人物代表这个阶段少女心中的两面。她们都想要突破懵懂，寻求自己梦寐以求的爱情，但是一面是胆怯与内心封闭，另一面是勇敢与乐观积极。这两面的存在决定了这个时期的少女在内心中必然产生纠结和困惑。所以，这两个人物既是对立和矛盾的，也是融为一体的。她们既是两个不同的人物，也是同一个相同的人物。这里还有一些内容值得我们注意，《花与爱丽丝》中的主人公与《烟花》中的主人公芥子在年龄上是相仿的。他们都承受着青春期所带来的迷茫和困惑。但是这两部作品的风格是截然不同的，《烟花》是忧伤和迷茫中透着希望与快乐，而《花与爱丽丝》则是在快乐中透出忧伤与迷茫。岩井俊二作品中女性角色层次更为丰富，这种深层次研究并非一定需要一个答案，而是丰富而深刻地蕴涵、记录、展现这种生命状态和生命关系，让人们产生对青春、对女性、对生命状态的关注和思考。

东西间的“双生之花”

从绚烂的“烟花”，到深情的“情书”，到折翅的“燕尾蝶”，再到美妙的“花与爱丽丝”，我们在挖掘这岩井俊二作品中女性的共性，同时也在探索她们的不同之处，这些不同使她们生命中闪亮出不一样的颜色与光彩。而说到岩井俊二的电影艺术，联想到其中的众多女性人物，有人会自然联想到著名波兰导演基耶斯洛夫斯基。基耶斯洛夫斯基被誉为“当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌”的电影大师。在他的作品也多以女性为视野进行展开，细腻、深刻，充满对生命的思考。 我们先回到岩井俊二的作品。岩井俊二不仅钟情于用女性来表现生命绽放中美的一面，也钟情于用女性来表现命运的不堪与痛楚。他对于美的表现能力从故事，到画面都毋庸置疑，但并非是只有钟情于美，就不会有残酷的世界;并非是只有钟

情于美，就不会有苦难的故事。无论是《燕尾蝶》还是《梦旅人》，都成为岩井俊二电影事业中最辉煌灿烂的一页。而相对来说，《情书》的巧妙与真挚又是那样动人而充满张力。确实，特别是常用两位关系紧密的双女主角进行故事展开，这确实与基耶斯洛夫斯基的代表作《双生花》有着共同的特点。《双生花》讲述了样貌相同、名字相同，但却各在两个国家的两位少女之间的故事。她们从未谋面，却存在着冥冥中的感应，心心相惜，进行着灵魂的对话。从剧情中能够发现，《双生花》和岩井俊二众多双女主角的电影作品有着非常大的相似之处。特别是《情书》这部作品，两位十分相像的少女，因为一段生命中的恋情而紧紧联系到了一起。

可以说，岩井俊二创作意图上与基耶斯洛夫斯基的创作上的相同绝非巧合。基耶斯洛夫斯基是世界电影史上殿堂级的人物，而善于学习不同风格的岩井俊二不可能不了解这部作品，同时两者在画面风格、语言和细腻程度上的表现又有许多相似之处。所以我们说，《情书》《燕尾蝶》《花与爱丽丝》等作品与《双生花》在故事和双主角设计方面上的相似是有联系的，这不仅是岩井俊二对自身意识、对世界理解的一种表现，更是对东方女性深刻、准确而全面的表现。这与基耶斯洛夫斯基在东西方空间上是对立的，但思想却是相统一的。正如同他们都在用故事、用镜头、用画面表现着东西方各具自身特色的极端美学，表现着自身对女性、对生命、对这个世界的认识和理解。从广义上来看，他们也正如中西方影坛上的两朵双生之花，相互辉映、相互共鸣，为世界影坛的女性形象增添更多的魅力与光彩。

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