唐代仕女画 (1)

唐宫仕女图唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。

唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。

中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，《唐宫仕女图》系列展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。

它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。

《挥扇仕女图》传为唐周昉绘，绢本，设色，纵33.7cm，横204.8cm，故宫博物院藏。

无作者款印。

引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字。

钤明韩世能“韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印，共31方。

此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。

全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。

作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板。

图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。

冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。

衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。

画家周昉出身于豪门显宦，因此，他对于贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉。

其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为表现对象，而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。

其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的物质生活的同时，亦揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界。

此图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气。

《虢国夫人游春图》纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆。

此图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。

2025年研究生考试考研历史学专业基础(313)模拟试题与参考答案一、选择题（本大题有20小题，每小题4分，共80分）1、春秋时期，晋国的赵氏家族在晋卿内讧中失败，赵氏族人赵武（赵文子）年幼得以幸免，后依靠韩厥等人的帮助复兴赵氏。

这一事件反映了春秋时期（）A. 宗法制的瓦解B. 贵族政治的特点C. 分封制的崩溃D. 礼乐制的破坏答案：B解析：本题考查春秋时期的历史特点。

选项A，宗法制是以血缘关系为基础，标榜尊崇共同祖先和血缘关系的一种继承制度，春秋时期宗法制并未瓦解，只是受到冲击，故A项错误。

选项B，春秋时期，赵氏家族在晋卿内讧中失败，但赵武依靠韩厥等人的帮助复兴赵氏，这体现了当时贵族之间仍然存在着相互扶持和影响的政治关系，即贵族政治的特点，故B项正确。

选项C，分封制是周朝时期的重要政治制度，但在春秋时期，虽然分封制受到冲击，但并未完全崩溃，故C项错误。

选项D，礼乐制是周代文化的集中体现，它既是典章制度的总汇，又是人们各种行为的准则。

春秋时期，礼乐制确实受到冲击和破坏，但材料并未体现礼乐制的相关信息，故D项错误。

2、唐代画家张萱和周昉以描绘贵族妇女生活为专长，其画在唐代绘画中独具一格，被后人誉为“唐宫仕女画”。

下列有关唐代仕女画的表述，正确的是（）A. 绘画风格受宗教壁画影响B. 仕女画是唐代绘画的主流C. 体现唐朝国力强盛和开放D. 反映当时妇女地位的提高答案：C解析：本题考查中国古代绘画艺术的发展，要求结合材料选出相吻合的选项。

选项A，宗教壁画主要用于宗教场所的装饰和宗教故事的传播，其风格与唐代仕女画相差甚远，故选项A错误。

选项B，唐代绘画题材广泛，包括人物、山水、花鸟等，其中山水画和花鸟画在唐代也取得了很高的成就，仕女画只是其中的一种类型，不能说它是主流，故选项B错误。

选项C，唐代国力强盛，经济繁荣，文化开放，这为唐代仕女画的发展提供了良好的社会环境。

唐代仕女画以描绘贵族妇女生活为专长，展现了唐代妇女的风貌和时代精神，同时也体现了唐朝国力强盛和开放的特点，故选项C正确。

文 赵喻亭 图 画之家簪花仕女图物语藏An t i q u e中国古代绘画艺术门类丰富，包括水墨画、工笔画、白描画、写意画等，题材以花鸟、山水、人物为主。

仕女画，是人物画的一种，以古代社会上层妇女生活为题材，发展于两晋时期，辉煌于唐代。

从仕女画的演变，可以看出古代女性审美意识之流变。

在东晋顾恺之创作的《洛神赋图》中，魏晋美女秀骨清像，气度高古；到了唐朝，画家笔下的女子脸型圆润饱满，体态丰腴，气质雍容高贵，尽显大唐盛世女性的华贵之美。

唐代绘仕女图的画家很多，如张萱、韩干、周昉等人，周昉更是因用笔劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫所重。

周昉何许人也？他是活跃在唐代宗李豫和唐德宗李适时期的贵族子弟。

当时，周昉在宗教画和人物画中均有建树，名声远扬。

他曾与绘画名家韩干，分别画了郭子仪的女婿赵纵的肖像。

郭子仪的女儿认为，韩干的画“空得赵郎状貌”，而周昉能够“兼移其神气、得赵郎情性笑言之状”，可见周昉的人物画水平之高。

后人将周昉的人物画造型尊称为“周家样”，与“曹家样”（北齐曹仲达创）、“张家样”（南朝梁张僧繇创）、“吴家样”（唐代吴道子创）并立，合称“四家样”，成为中国古代最早具有画派性质的样式。

因深入贵族圈子，周昉所作仕女画很多，包括《纨扇仕女图》《调琴啜茗图》《簪花仕女图》等。

《簪花仕女图》可谓是唐代仕女画的一大典型，是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，尤为珍贵。

此画取材宫廷妇女的生活，描绘了夏始春余之际，装饰华丽奢艳的嫔妃们在庭园中闲步的情景。

画中有仕女5人，女侍1人，另有小狗、仙鹤、玉兰点缀其间。

人物体态丰腴，婀娜窈窕，或拈花，或抚蝶，动作从容悠缓，尽显贵族妇女的端庄典雅。

因画中五位贵族仕女的发冠之上，都插着一朵朵硕大显眼的鲜花，所以这幅画被称为《簪花仕女图》。

值得一提的是，全画不设背景，以工笔重彩绘制，6个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。

用笔和线条则细劲有神，流动多姿。

《簪花仕女图》是周昉贵族人物画风格的代表，但随着朝代更迭，这幅画作几经沉浮。

《簪花仕女图》赏析一、作者简介《簪花仕女图》由唐代画家周昉所绘。

周昉，字仲朗，长安人，出身贵族，生卒年不详。

周昉擅长工笔人物画，是唐代仕女画的杰出代表。

他笔下的仕女，悠游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫所重，称绝一时。

周昉是是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。

是当时有名的宗教画家兼人物画家，早年效仿过张萱，后来加以变化，别创一体。

他的佛教画曾成为长期流行的标准，被称为”周家样”。

传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷等。

二、作品简介此图粗绢本，不设背景。

以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。

仕女体态丰腴，婀娜窈窕，或戏犬，或拈花，或捕蝶，或沉思，尽显端庄典雅的贵族妇女形象。

发型皆为高耸云髻，依次簪有牡丹、芍药、荷花、绣球等折枝花及步摇。

其脸庞圆润，眉毛皆作蛾眉，中间饰有金花子。

衣饰具有唐代风格，均为透体敞领的宽肥外衣，内着束至胸部的长裙，并皆佩披肩。

1972年重新装裱时发现此图系后拼接而成，较明显者为左数第二人比例较小的仕女为后嵌入，又白鹤与画左小狗亦为剪裁而来，有研究者据此认为其原为屏风画。

三、画面赏析（一）画面内容《簪花仕女图》描写宫廷贵族妇女于春夏之交在庭园嬉游之情景。

画面左端开始婷婷而立的是一个贵族妇女，体态丰硕，发髻高大，上她侧身作向右倾斜的姿势。

紫绿色花纹的洁白丝绸衬裙，长过纱衫，拖曳到地而上。

右手摆向前侧，靠着纱衫;左手执纬子前伸，纬穗的摆动，逗引着小狗作戏，而小狗深通人意，它朝纬穗不停地张嘴摆尾，作出扑跳的姿态。

而画面左起第二位妇女身材娇小，神情庄重，身着朱红披风，外套紫色纱罩，从远处巧移莲步而来。

发髻上插海棠花，脖子饰金质云纹项圈。

白裙上的紫色团花，从纱衫的下面透出，显得十分艳丽。

破子从后肩向两臂平分下垂，双手抓紧薄纱，掩着帔子，同时也紧束了宽大的衣服。

画面左起第三位贵族女人髻插荷花，身披白花格子纱衫，胸前束朱色斜格长裙曳于地而，紫色帔子上有粉和青花枝纹样。

简述唐代仕女画的特征摘要：一、唐代仕女画的定义与背景二、唐代仕女画的特征概述1.人物形象2.线条技法3.色彩运用4.构图布局三、唐代仕女画的代表作品及艺术家四、当代仕女画的传承与发展正文：一、唐代仕女画的定义与背景唐代仕女画，作为中国古典绘画的一种，以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵著称于世。

唐代是中国历史上政治稳定、经济繁荣、文化繁盛的时期，仕女画在这一时期应运而生，成为了一种独具特色的艺术形式。

仕女画以描绘女性为主题，通过对女性形象的刻画，展现了当时的社会风貌和文化特点。

二、唐代仕女画的特征概述1.人物形象唐代仕女画的人物形象具有鲜明的时代特点。

画中的女性形象丰满健美，姿态优雅，体现了唐代崇尚丰腴美的人物审美观念。

同时，仕女画的女性形象还具有很高的辨识度，画家们通过对人物神态、服饰、发型的精细描绘，展现了不同身份、阶层女性的生活状态。

2.线条技法唐代仕女画的线条技法独具匠心。

画家们运用流畅、柔美的线条，既表现了女性肌肤的细腻，又强调了人物形象的立体感。

在线条的处理上，既有精细的工笔，又有随性的写意，展示了唐代画家高超的绘画技艺。

3.色彩运用唐代仕女画的色彩运用丰富多样，独具特色。

画中所用色彩以矿物质颜料为主，色泽鲜艳、持久。

画家们善于运用对比鲜明的色彩，强调画面的张力和视觉冲击力。

同时，通过色彩的搭配与渲染，表现出女性人物的肌肤、服饰、背景等细节，使画面更具生动感和立体感。

4.构图布局唐代仕女画的构图布局讲究对称和均衡。

画面中，女性人物通常位于画面中央，周围配以相应的道具、背景，形成一种和谐、稳定的视觉效果。

同时，画家们还善于运用曲线、对角线等元素，增加画面的动感和变化，使画面更具生动性。

三、唐代仕女画的代表作品及艺术家唐代仕女画的代表作品有《簪花仕女图》、《唐宫仕女图》等。

这些作品堪称唐代仕女画的瑰宝，为后人研究和传承提供了宝贵的资料。

唐代著名的仕女画家有张萱、周昉等，他们的作品具有极高的艺术价值，对后世影响深远。