浅析繁漪_雷雨_性格及悲剧根源_华静

试析《雷雨》中蘩漪的性格内涵《雷雨》是作家曹禺非常著名的一部作品。

写了一个扣人心弦、动人魂魄的人间悲剧。

是对不合理的命运和社会的谴责和诅咒，同时也表现了作者对于被压迫者的同情和对于反抗者的赞赏。

文中人物周朴园唯利是图、专横跋扈，却又道貌岸然，自以为品质高尚。

蘩漪的性格也很鲜明，当人生需求受到禁锢时，她便不顾一切地进行反抗。

她是最富有“雷雨”性格的人物。

她的不道德是以反抗不道德的社会为前提的。

因而，她是一个被不合理的社会扭曲了的个性主义者形象。

在这里我也简要分析一下蘩漪的性格内涵：一、乖戾、孤独的蘩漪1.聪明美丽的蘩漪婚后很忧郁、痛苦蘩漪作为“一个中国旧式女人”，又读过书，爱好诗文，所以也有着对美好感情的憧憬，对未来充满人性的渴望。

十八年前，聪明美丽、热情开朗的她奉着父母之命、媒言之约，怀着美好的幻想满心欢喜地嫁给了周朴园，嫁给了一个足以做她父亲的男人，也可以说是周朴园用极其下流的卑鄙手段把天真的她骗进了周公馆。

她错了，周朴园是一个无法与之谈论感情的人。

周朴园和蘩漪结婚，从来没有以夫妻的感情待她，只是把蘩漪当成资产阶级家庭中的摆设，叫她做绝对服从的榜样。

就像文中“喝药”这一段，这时的蘩漪不仅没有拒绝的权利，就连“等一会儿喝”的自由也没有。

她必须服从周朴园的意志，丧失了个人的一切。

她在周家令人窒息的生存空间抗争了十八年，渐渐磨成了石头一样的死人。

她的人性不仅受到严重的摧残，而且产生了畸变。

她同周朴园的夫妻关系已名存实亡。

如果说周朴园在生活中遗弃了侍萍，那么他在感情上已远远地抛弃了蘩漪。

而这对于一个三十多岁的女人来说，意味着对她生命的变相扼杀。

所以，“眉目间看出来她是忧郁的。

”郁积的火燃烧着她，她的眼光时常充满了一个年轻的妇人失望后的痛苦与哀怨。

没有爱的家庭和周朴园的冷酷无情，彻底破灭了她原有的一点天真的幻想，也导致了她的人性随之出现了错位。

正因为如此，她所承受的人性砝码越重，内心遭受的压迫就越重，直到最终的崩溃。

《雷雨》中繁漪的悲剧表现分析《雷雨》中繁漪的悲剧表现分析繁漪是《雷雨》中的悲剧人物形象，她自我独立又追求自由，但最终无法摆脱悲剧命运的束缚，通过对其悲剧表现的探讨，可以折射出当时封建制度的落后与残酷，以及女性的卑微与不公，在繁漪这一悲剧形象给我们带来独特审美感的同时，也可从中反思新时期女性如何自尊、自爱、自立、自强，以真正实现男女平等。

一、妻性与母性的失落繁漪和每个人一样，在家庭中都身兼几重身份，她既是妻子，又是母亲。

然而，无论是作为妻子还是母亲，她都感受不到家庭的和谐与温暖。

对繁漪来说，家像监狱，爱人像阎王，“陪着一个阎王十八年了”，这句话就道出了她心中的苦和怨。

在没有尊严、毫无生机的家中，她的精神受到极大的摧残，人性受到压抑而变得扭曲、异化。

她“渐渐地磨成了石头样的死人”，变成一个乖戾、抑郁，甚至阴鸷的人。

尽管，她为周朴园生下了一个儿子，但也没有改善他们的关系和她的境遇。

在这个家里，她只是周朴园展示家庭完整和美满的道具，丝毫不能体会到家庭的温暖，有的也只是冰冷、空洞和绝望。

以至于，她喊出了“我不是他（周冲）的母亲，不是，不是，我也不是周朴园的妻子”这样的疯话，彻底失去了妻性和母性。

首先，作为妻子，繁漪体会不到丈夫的温情。

繁漪是受过新思想影响的旧式女性，她出生于大家庭，受到过一点新式教育，十八年前，青春貌美的繁漪听从着祖宗长辈们传承下来的“父母之命，媒妁之言”的训戒，带着对爱情和婚姻的期待和憧憬，嫁进了周公馆。

可现实是残酷的，她嫁到周家来，如同一只金丝鸟掉进一个令人窒息的枯井里。

周朴园非常重视自己在家庭中的地位，并得意于自己家庭的秩序和圆满。

在家庭里，“他的意见就是法律”。

周家这个禁锢如铁桶一般的家庭，极大的限制了繁漪的自由，她既不能经常步入交际场所施展她的年轻美貌和才气，也不能在家里呼风唤雨，骄纵任性，时时处处都要违心地带着周朴园强加给她的“贤妻良母”的“紧箍咒”，连一切正常的见解和行为、合理正当的要求都可能遭到周朴园的禁绝。

浅析造成繁漪悲剧形象的原因摘要:曹禺剧作《雷雨》中的繁漪是最具“雷雨”性格、最具反叛精神的人物，繁漪受过新式教育，又深受旧式思想的影响，新旧文化的双层夹击使她在“最残酷的爱和最不忍的恨”的性格交织中，内心向变态发展，爱变成恨、倔强变成疯狂。

她是那个时代最坚强的女子，最惹人怜悯的女人，是剧作《雷雨》中最令人难忘的角色，她敢爱敢恨、敢于和封建势力作斗争，可最终依旧没有得到自己想要的生活和理想的爱情，失去爱情和亲情的她生活犹如一口枯井。

她的悲剧命运揭露了封建统治对人的精神压迫和摧残，也深刻赋予了她“雷雨”式性格，繁漪不仅是周公馆的悲剧，也是当时社会的悲剧。

关键词：繁漪雷雨式性格反叛悲剧前言曹禺的话剧《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典剧作，《雷雨》的发表标志着中国现代话剧文学的成熟，曹禺笔下塑造了众多深入人心的艺术形象，并且有很多成为了广为人知的性格典型：虚伪且冷酷的周朴园；纯真且虚幻的周冲；冲动且莽撞的鲁大海；单纯且善良的四风；贪婪且势利的鲁贵……都给读者们留下了深刻的印象，繁漪敢爱敢恨、不屈不挠、追求自由爱情、敢于和封建势力作斗争的倔强性格是曹禺作品人物众生相中最独特、最耀眼的一个。

曹禺曾说：“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周繁漪……我喜欢看繁漪这样的女人，但我的才力是贫弱的……不过一个作者总是不由自主地有些姑息，对于繁漪我仿佛是个很熟的朋友……我想她应该能动我的怜悯和尊敬，我会流着泪水哀悼这可怜的女人的。

我会原谅她，虽然她做了所谓‘罪大恶极’的事情——抛弃了神圣的母亲的天职……”①这是曹禺对繁漪的人格定位，也引起了广大读者对她的同情，当然繁漪不仅仅只存在于曹禺的作品之中，更真实的生活在那个时代社会之中。

从古至今，很多作家在创作文学作品时常常会用真、善、美的优良品格来塑造诸多女性形象，借此来打动读者的内心，（而曹禺剧作《雷雨》中的周繁漪却和传统女性大相径庭：作为妻子，她没有恪守传统女性应遵循的‘三从四德’，在感情上出轨背叛了自己的丈夫周朴园；作为母亲，她放弃了神圣母亲的天职，为追求自己的理想爱情，将自己丈夫、前妻的儿子周萍作为自己的情人，发生了违背伦理道德的关系——由此看来，繁漪既不是贤妻也不是良母，她的行为注定了她的悲剧命运，可就是这样的繁漪依然能够引起广大读者的深切同情和怜悯，因为她有她的人格魅力所在：繁漪敢爱敢恨、敢于敢于打破常规追求自己的理想爱情，她具有强烈的反叛精神，追求自由和个性解放。

《雷雨》中繁漪人物形象分析1. 引言1.1 介绍《雷雨》《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典之作，由曹禺创作于1934年。

作为曹禺的代表作品之一，《雷雨》以极具张力的剧情和深刻的人物塑造而著称。

这部戏剧以上海的富商家庭为背景，描绘了家族间的欲望、权力斗争和人性的丑恶。

在这个浮华的都市中，每个人物都展现出复杂的内心世界和矛盾的情感，而繁漪作为其中一位重要人物，更是承载着曹禺对于人性的深刻探讨。

在《雷雨》中，繁漪这一角色被塑造得异常丰满，他不仅拥有独特的外貌和性格特点，更在剧情的推进中扮演着重要的角色。

繁漪与其他人物之间错综复杂的关系，也为整部戏剧增添了更多的戏剧张力。

通过对繁漪这一人物形象的深入分析，我们可以更好地理解《雷雨》中人性的复杂和悲剧。

繁漪这一人物形象的塑造不仅令人印象深刻，同时也反映出曹禺对于现实生活的敏锐观察和对人性的深刻思考。

在整个戏剧中，繁漪的存在不仅是为了推动剧情，更是为了突出人性的善恶、欲望与绝望的对立，使得《雷雨》成为一部不朽的文学经典。

1.2 繁漪人物形象分析的重要性繁漪是《雷雨》中一个关键的人物，其形象鲜明、深刻，对于整个故事的发展起着至关重要的作用。

通过对繁漪人物形象的分析，可以深入了解小说中复杂的情感纠葛和人性的较量。

繁漪的外貌特征、性格特点以及在剧情中的作用，都能够帮助读者更好地理解故事情节的发展和角色之间的关系。

繁漪与其他人物的关系也是故事中一个重要的线索，通过分析他与其他人物之间的互动，可以揭示出更多隐藏在故事背后的真相和秘密。

繁漪的命运走向更是承载着小说主题的关键，他的经历和命运将对其他人物产生深远的影响，从而推动整个故事向着高潮发展。

对繁漪人物形象的分析不仅可以帮助读者更好地理解小说的内涵和主题，同时也能够为后续的阅读和讨论提供更多观点和思考。

2. 正文2.1 繁漪的外貌特征繁漪是《雷雨》中的一个重要人物，他是一个年轻的男子，面容英俊，身材修长，眉目间流露出一种孤寂的忧伤。

爱是与命运徒劳的抗争——《雷雨》繁漪人物形象分析繁漪1、繁漪的相对中心性曹禺先生在《谈雷雨》中对于繁漪这个人物形象说道：“如若以寻常的尺来衡量她，她实在没有几分赢人的地方。

不过聚许多所谓“可爱的”女人在一起，便可以鉴别出她是最富于魅惑性的。

这种蛙惑不易为人解悟，正如爱嚼姜片的才道得出辛辣的好处。

所以必需有一种明白蘩漪的人始能把握着她的魅惑。

不然，就只会觉得她阴鸷可怖。

平心讲，这类女人总有她的“魔”，是个“魔”便有它的尖锐性。

也许蘩漪吸住入的地方是她的尖锐。

她是一柄犀利的刀，她愈爱的，她愈要划着深深的创痕。

”雷雨中的繁漪是心理最为复杂和矛盾的人物，有着疯子一般执着的偏激和神经病一样的疯狂。

在戏的一开始便给予了观众一种直观的视觉冲击，同时她也成为了开启雷雨剧场大幕的核心钥匙。

雷雨的剧情自开始到结束都与繁漪有着不可分割的关系。

虽然自《雷雨》问世以来其主角便一直没有定论，但从《雷雨》的剧情发展来看，依然可以看出繁漪这个角色在所有人物中，不可替代的相对中心地位。

雷雨中的三个女性角色：繁漪、四凤和鲁侍萍，他们之间既相互关联也相互排斥，而正是因为她们之间既相互关联又相互排斥的关系才不断地将更多的人牵扯到她们之间，进而一步步的将周家，鲁家所有的人搅进这一潭历史的浑水中，无法逃离，不可自拔。

繁漪因为四凤与周萍的恋情而对四凤产生了一种羡慕、嫉妒，乃至于愤恨的情绪。

面对抢夺自己“爱人”的四凤，繁漪在自己心中感到十分的羞辱与悲伤。

她作为周萍的后母与周萍发生了乱伦的关系本就是她心中一个极为沉重的负担，而爱人的背叛更使得她几近疯狂，更加使她感到不堪的夺走他爱人的居然是每日服侍她，地位低下的四凤。

而她又自持身份不屑于与四凤这个自己的下人竞争，因而想通过自己的身份与权势来逼迫四凤放弃与离开。

与四凤的母亲鲁侍萍面谈，让她带着四凤离开无疑是最明智与最体面的方式。

由此，雷雨的冲突与矛盾便逐渐开始并全面升级。

四凤、繁漪、周萍，周冲四人之间的感情纠葛、繁漪与周萍的不伦之秘、周朴园与鲁侍萍三十年的恩怨、周朴园与鲁大海的血缘与阶级矛盾，周萍与鲁侍萍之间的母子关系……种种的人物关系彼此交织最终演绎出了一场绚丽华美的人性悲剧。

《雷雨》中繁漪的人物形象分析《雷雨》中，繁漪是一个非常重要的人物形象。

繁漪的形象深受读者的喜爱，因为她既是一个坚强的女性角色，同时也是一个充满爱心和梦想的女孩。

在小说中，繁漪的形象经历了许多变化和发展，她的故事和成长经历也深深地打动了读者的心。

首先，繁漪是一个非常独立的女孩。

她有自己的梦想和追求，不愿意受到别人的束缚和控制。

在小说中，她对庄子的爱情之路从一开始就充满了坚持和毅力。

她在庄子家里的日子并不轻松，但她从未放弃自己的爱情和梦想。

她会为自己的选择而战斗，而且总是能够取得胜利，这让读者感到非常振奋。

其次，繁漪是一个充满爱心的女孩。

虽然她生活在一个非常艰苦的时期，但她总是能够把自己的爱和关心无私地付出给别人。

她非常照顾庄子的妹妹瑶瑶，也关心和支持自己的好友杨玉芬。

在小说中，繁漪的爱心和关心就像一缕清风，让读者感受到了温暖和感动。

最后，繁漪是一个非常勇敢的女孩。

在小说中，她不仅面对着自己的爱情问题，还要应对时代的巨变和家庭的困顿。

然而，她从未退缩或泄气，而是勇敢地面对每一个困难。

无论是学员运动还是家庭变故，繁漪都能够克服困难，坚定地前行。

总之，《雷雨》中的繁漪形象具有非常深厚的内涵和情感，她的坚韧、爱心和勇敢，不仅感染着读者的心灵，还让读者深刻地认识到了这个时代的女性，以及女性对家庭和社会的巨大贡献。

繁漪的形象在小说中也表现出了许多复杂的人性和情感。

在她深爱的庄子背叛她的时候，她并没有放弃自己的爱情，而是选择了坚强和宽容。

她没有责备庄子的背叛和放弃，而是选择面对和原谅，体现了她的高度成熟和智慧。

这种宽容和理解也让她赢得了庄子的敬爱和感激，表现出她的高尚情操和宽广胸怀。

此外，在小说中，繁漪的形象也展现出了许多痛苦和矛盾。

尤其是在学生运动中，她面对着自己的亲情和爱情，同时还要体现出自己的政治立场和责任。

她在这场运动中失去了自己的哥哥繁良，心灵受到了极大的创伤。

然而，她并没有失去追求正义和公正的信念，而是更加坚定和勇敢地站在了自己的信仰和立场上。

浅论话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象话剧《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的经典之作，是一部杰出的现实主义家庭悲剧。

作品成功塑造了蘩漪悲剧艺术形象，运用精湛、高超的艺术手法，在尖锐的戏剧矛盾冲突中塑造蘩漪艺术形象，它包含丰富而深刻的社会意义。

话剧《雷雨》蘩漪悲剧典型形象典型意义《雷雨》是我国戏剧大师曹禺先生的处女作，也是其成名作，是中国现代文学史上划时代的经典和里程碑。

作品为我们成功塑造蘩漪这个经久不衰、极富个性特征的艺术形象，是文学爱好者讨论和研究的焦点，我们从不同的角度不同的层面去讨论、去挖掘。

本文试图从以下几个方面展开分析：一、蘩漪是一个悲剧形象（一）蘩漪的悲剧性婚姻1.和周朴圆无爱的婚姻蘩漪原具有天生丽质和水晶般心灵，17岁时，被迫嫁给大她20岁的周朴圆，同专横、冷酷的周朴园共同生活了18年，饱受情感冷漠和精神折磨。

一方面，两人居家相处却得不到情感的交流和心灵的沟通，阻碍了家庭一切生机勃勃的气息，禁绝了家庭正当的情感要求，使蘩漪遭受情感的冷漠；另一方面，蘩漪遭受着巨大精神折磨。

从周朴园威逼蘩漪喝药这一场戏来看，实质上是一种典型的精神摧残，充分暴露了周朴园狰狞的面目和冷酷的手段，因而激起蘩漪更大的反抗，当周朴园无端得给蘩漪扣上“神经病”的帽子时，这种极端的精神折磨正是对蘩漪人格的侮辱和人性的践踏。

2.和周萍崎形的爱情正当蘩漪在艰滩寻找和殷殷渴求真正情爱之时，周萍闯入了蘩漪的情感世界，感情饥渴的她不顾一切地爱上了周萍，把一切都交给了他。

周萍再次燃烧了蘩漪爱的激情，可他最终背弃爱情的行径，用一句句冷冰冰、无情的话语“我怕你是疯了，你给我滚开，我要你死等等”，直接抨击着蘩漪那颗已经破损不堪的心灵，像一把无情的刺刀刺痛蘩漪的心，使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情遭受抛弃，再次陷入绝望的悲剧，于是，她身上所具有的原始性开始萌发，她做出玉石具焚的残忍举动，到最后一幕她承认了同周萍的关系，使周家复杂的血缘关系一下子真相大白，使周萍再一次陷入乱伦，在痛苦和悔恨中自杀身亡。

《试论《雷雨》中繁漪的人生悲剧之源》摘要：要：繁漪是曹禺先生在《雷雨》中“最先想出来的”、“用心着墨最多”的人物，这其中，繁漪是曹禺先生“最先想出来的”、“用心着墨最多”的人物，”第二幕中，繁漪为了不让周萍离家出走，重提旧事隐情摘要：繁漪是曹禺先生在《雷雨》中“最先想出来的”、“用心着墨最多”的人物。

她有着“雷雨”般的性格；她的生命交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”；她最终与自己所属的封建家庭、虚妄的爱情同归于尽。

她的人生就是一场耐人寻味的悲剧。

在本文中，笔者试从社会、家庭及个性三个层面对其人生悲剧之源进行剖析。

关键词：雷雨曹禺繁漪人生悲剧前言鲁迅先生曾经说过：“悲剧就是将人生的有价值的东西毁灭给人看。

”曹禺先生的《雷雨》无疑是悲剧之中的经典之作。

每次读《雷雨》，我们都不免要扼腕叹息一番。

一个个鲜活的生命，一个个血肉丰满的形象，无论可憎或可叹，都无一例外地走向了毁灭。

这其中，繁漪是曹禺先生“最先想出来的”、“用心着墨最多”的人物。

她有着“雷雨”般的性格；她的生命交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”；她最终与自己所属的封建家庭、虚妄的爱情同归于尽。

她的人生悲剧源于社会、家庭及个性三个层面。

一、繁漪人生悲剧的社会根源曹禺笔下的繁漪生活在20世纪初期的中国。

那时，中国正处于黑暗腐朽、非常态的半封建半殖民地社会。

帝国主义不但操纵了中国的财政和经济命脉，并且操纵了中国的政治和军事力量。

中国人民不仅受到帝国主义和封建主义的双重压迫，还受到官僚买办资产阶级的残酷剥削，过着饥寒交迫的生活。

在半封建半殖民地的旧中国，妇女长期被压制在社会的最底层。

为挽救民族危亡和谋求自身解放，她们掀起了一次又一次的解放运动。

这些运动虽然促进了中国妇女的觉醒，但由于社会制度没有被推翻，封建伦理观念仍扎根于人们的内心深处，所以没能从根本上改变中国妇女被压迫、受奴役的悲惨命运。

繁漪是这一时期女性的代表，具有典型意义。

时代在她身上留下了深深的印痕。

浅析《雷雨》中的繁漪论文提纲曹禹的《雷雨》成功地塑造了多个人物形象，其中最独特最耀眼的人物是周繁漪，她以其反叛精神、畸形恋情、雷雨性格及果决的复仇行为产生的悲剧力量而震撼于中国现代文学史，其叛逆形象与性格力量，显示出情感审美价值意义的多维取向，至今仍然引起读者的深层次思考。

一、情爱的饥渴与个性的反叛1、被囚禁的心灵渴望自由的生活2、情感冷漠和精神折磨对人性的泯灭二、畸形的恋情与无望的依靠1、周萍的闯入唤醒了被压抑的情感2、大胆的追求憧憬着美好的未来3、情感的失落导致疯狂的复仇三、痛苦的挣扎与大厦的摧折1、原始的野性爆发出雷霆万钧的复仇力量2、敢爱敢恨的刚强性格却遭遇了厚重黑暗的封建伦理3、百般阻扰，夺爱不成索性同归于尽四、反叛的张力与内在动因1、中外反叛女性形象比较2、反叛的共性１浅析《雷雨》中的繁漪【摘要】《雷雨》中的繁漪是最令人怜悯的女人，寂寞是她极端的开始，她又在极端的寂寞中分裂。

她是“雷雨式”的悲剧女人。

《雷雨》中的繁漪是受“五四”新思潮唤醒的新式女性，反叛是她走向悲剧的动因，追求自由真挚的爱情是她生命的动力。

情爱的饥渴与个性的反叛，畸形的恋情与无望的依靠，痛苦的挣扎与大厦的摧折。

构成了这个最令人怜悯的悲剧女性形象。

寂寞是她极端的开始，她又在极端的寂寞之中分裂、爆发，最终不顾一切地摧毁了封建道德秩序。

她是一个“雷雨式”的悲剧女人。

【关键词】繁漪雷雨反叛人性在现代戏剧史上，曹禹的《雷雨》成功的塑造了多个人物形象。

戏剧的重心是塑造艺术典型，如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么激烈都不过是一时的热闹。

《雷雨》中最独特最耀眼的人物是周蘩漪。

她反叛畸型情爱、雷雨性格及其果决定复仇行为所产生的悲剧力量而震撼于中国现代文学史，其叛逆形象与性格力量就在这种最后拼搏中升腾起来，显示出情感审美价值意义的多维取向，至今仍然引起读者观众的深层次思索。

一《雷雨》中的繁漪是曹禹最喜爱的人物。

作者说，她是一个最具有“雷雨”式的性格，“最让人怜悯的女人”。

《雷雨》中繁漪人物局里分解之阳早格格创做目要：繁漪是曹禹的成名之做《雷雨》中的一个被凌宠、被培植的女性，共时也是一个敢于冲破启修家庭束缚的“叛顺”，一个阳鸷的女人.她“有火炽的关切，一颗强悍的心”，为了恋爱，“敢冲破十足的桎梏，搞一次困兽的的搏斗”.正在一个雷雨接加的夜早，她将“最圆谦，最有秋序”的启修家庭劈得粉碎.然而她不然而毁灭了他人，也葬收了自己的幸运.本文主要从四个圆里去分解那一人物的喜剧局里.关键词汇：《雷雨》繁漪启修社会局里喜剧正文：《雷雨》是曹禺的处女做，也是成名做，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年正在《文教季刊》上刊登.繁漪是曹禺刻绘的最具特性战最为明显的人物局里.那个从走廊上悄悄走去的女人，阳鸷而重郁，衣着一身镶灰花边的旗袍，如共一朵乌色的玫瑰正在谦园的暮色里集收忧伤的芬芳.她的眼睛大而灰暗，重静天灼烧一个年少妇人得视后的痛苦与怨视.奇我也会暴露依密的微笑：“白晕的颜色快乐天集布正在她的脸上”.①曹禺曾道过，繁漪的性格是最“雷雨”的.正在曹禺瞅去，繁漪是个“有火炽的关切，一颗强悍的心”，并“敢冲破十足的桎桔，搞一次困兽的搏斗”②的女性.一、繁漪是财产阶级的新女性繁漪是个受过新思维做用的财产阶级女性，是“五四”此后探供妇女解搁，争与独力、自由的新女性代表，正在她身上合射出不畏强权、争与自由、宁死拼斗的绮丽光彩.最先，她出死正在华夏终尾一个启修王往的终年，当时的华夏处于半启修半殖民天社会，帝国主义、启修主义、官僚购办财产阶级对付于民寡的压榨战抽剥日益深刻，民寡民寡不人身自由，处于被仆役被抽剥的悲惨境天.共时，刚刚刚刚往日的五四疏通，给华夏社会戴去了光彩与期视，央供民主，争与人权，央供自由的新思维、新概念，已经启初深进人心.那种时代的特性，那种时代里央供本性自由的粗神氛围，无疑给繁漪戴去了新的死少机逢，提供了抗争的粗神能源.其余，她上过公塾又受过一面新的培养，那不然而使她有较下的文化火仄，歉富了她的感情，启阔了她的粗神天下，更要害的是使她具备了较易担当新真物、新思维的条件，所以当财产阶级革新的浪潮掀起此后，受到本性解搁思维的做用，她们抖擞，怯敢天走上了抗争之路，义无反瞅天遁觅自己被社会、被启修家庭褫夺了的幸运.那种抗争的怯气战止径使她们身上闪耀着理念的灿烂，成为时代粗神的体现.她们压抑——抗争——再压抑——再抗争(不吝以自毁办法抗争)，正是“五四”此后时代新女性粗神觉醉的典型性历程.③然而，新时代潮流过于迅徐、过于剧烈，使她们根本本不迭从容天吸与新的粗神营养，与消存留于灵魂深处的旧时代的各类烙印.于是，她们不克不迭不以“半新”(相对付新颖新女性而止)的姿态，乃至以保守的、病态的思维办法、斗争办法去觅供部分幸运.然而她身上合射出的反启修博制的本性解搁色彩，是周朴园那个死寂家庭的一场雷雨、一个闪电，她照明了所有的乌暗与功恶，当她的灵魂毕竟怯敢天收出一声热烈呼唤：“我是人，一个要真真活着的女人！”那是时代的觉醉，是“五四”的声音.她一死为那探供，死命为那焚烧.两、繁漪的抵抗粗神及抵抗的不真足性繁漪具备热烈的抵抗粗神，然而她却不是一个具备启创性的本领战思维的人.她的抵抗是硬强的，徒劳的，不真足的，然而她仍旧坚持.繁漪的抵抗性，主要表示正在对付周朴园的反叛上.那贯脱正在她的许多止止中，而且越去越尖钝，越去越剧烈.虽然繁漪对付周朴园的抵抗，戴有本性解搁思维跟启修博制斗争的本量，具备较主动的社领会思，然而是，她却并不是是“反启修”的女性，她的骨子里重积着的保守启修文化深深天做用着她的思维战止为，她的意识深层潜伏着某些硬强、妥协的果素.她对付周朴园虽然充谦了怨恨，然而却不挨算要冲出周公馆那座“死牢”，去广阔的自由天天里呼吸更为自由的社会气氛；她虽勉力抵抗，然而她并不粗确天预计一下自己与对付脚之间悬殊的力量对付比.所以正在保守思维的重压下，她的习惯战天性使她不也不可能通过部分的力量去挣脱周朴园的统制.三、繁漪的觉醉意识与记我的探供不恋爱的死计及不仄等的伉俪关系，让繁漪感触压抑、枯燥，死命的郁结日渐重重.她背往恋爱，于是有了战周朴园战鲁侍萍之子周萍的暧昧关系.她背往自由，期视自己能与周萍所有近走下飞.然而那十足期视随着四凤的出现而破灭了，周萍的移情别恋令繁漪心仄气战.她试着用旧情硬化周萍，念使他回心转意；她以至苦苦乞供周萍回到她身边……纵然那十足皆是徒劳的，然而那正体现了她对付恋爱、对付幸运、对付自由掉臂十足的探供.虽然那种探供终尾引导了周家家破人亡的喜剧，虽然那种探供本去不切合华夏保守的公德尺度战伦理概念，然而那探供却真真正在正在，真真切切天表示着一种自然的粗神.繁漪的探供固然选错了办法，选错了对付象，然而那种探供的自己是阻挡非议的.甚而，是值得夸奖的.那种粗神，表示的是一份执著、一份坚毅、一份半途而兴的本量，其中蕴含着无贫的力量战对付光彩、对付温温、对付快乐、对付十足十足好佳真物的背往.繁漪的探供固然是具备限制性的，不妨道是狭隘的，完尽是从她部分角度思量的，她敢于冲破周家那个“牢笼”，敢于战周朴园“对付着搞”，以至宁愿搁弃俭华的死计，去“胜利大遁亡”，正在当时的社会，那表示着一种挑拨、一种叛顺.虽然不可功，然而真真易能难得.繁漪的探供最后是一场空，然而那本去不要害.要害的是：探供是人情中一种伟大的粗神，她该当成为人死永近的中心.四、同化的自我与毁灭的了局繁漪的喜剧运气，有婚姻不幸的去由，也有过下瞅重恋爱而制成的明白好别.正在不威宽、毫无死机、阳森的家中，她的粗神受到极大的培植，人情受到压抑而变得扭直、同化.其一，周萍到底是一个受旧公德熏染的青年，启修的人伦目常正在他身上另有着深深的烙印.他虽然不爱他的女亲，以至有些怕他，然而跟继母治伦他感触仍旧有悖人伦的，是一种功恶，而且那种功恶感无时无刻不正在压迫着他，使他喘不过起去.正在那样的情绪压迫下，他怎么大概沉快大天对付繁漪，并与她坚持那种不仄常的关系呢？其两，以繁漪的性格，周萍也是不可能真真爱上他的.周萍万古间死计正在一种非常压抑的死计环境中，他特天需要一种“活”的，“新陈”的，“青秋”的物品去给他一种能源.而繁漪的阳鸷战她的重静忧伤，只可使他感触越收郁闷、以至颓兴.那也是他念拼命天解脱那种关系的一个很要害的本果.而那些，皆是繁漪所不克不迭明白也不可能明白的.那也正是繁漪的哀思.其三，周萍纵然真爱繁漪，他也不脚够的怯气摆脱家庭把繁漪戴进去.周萍到底是一个对付启修家庭另有着很强的依好情绪的小财产阶级知识分子，他不可能也不敢于冲破启修家庭的束缚，走上独力死计的讲路.周萍是一根坚强的小草，他的肩膀不会收撑得住所有一种重担，更可骇的是他还要他人的抚慰.繁漪正在旧制度，旧家庭里是被凌宠、被培植、被遗弃的受害者，她的喜剧运气是值得共情的.然而正在她的思维性格中，纯合着主动的战反常的果素，她是启修财产阶级家庭战乌暗社会制成的喜剧人物，果而具备较深刻的典型意思.她的不幸运气表露了启修财产阶级家庭战当时社会的乌暗战功恶，她的叛顺战挣扎则是对付启修博制统制的有力冲打.共时也证明正在利已主义的收条上爆收的抵抗力量到底是硬强的，不克不迭少期的，当她益伤着自己的功恶家庭时，也正在益伤着他人的幸运；当她央供着自己的自由时，也正在益伤着他人的自由，所以她不可能使自己赢得真真的幸运，她的喜剧亦是必定的.无可承认繁漪的喜剧深刻性，从一个正里掀脱了那个家庭战社会，犹如一个启关监禁的乌匣子，是连一面人的自由皆不可能的.人情被扭直同化，好的心灵被消除窒息.“雷雨”的天下，是一个令人灵魂战栗的天下.共时还标明白一个客瞅的到底，正在华夏探供财产阶级的本性解搁本性自由的讲路是止短亨的，以探供本性自由所爆收的拼搏力量到底是硬强的.然而是如果过下的估价繁漪的本性解搁战民主自由探供，佳象太牵强了些.所以笔者认为繁漪只可是一个可怜的人，她的死计时代必定了她人死的喜剧.参照文件：1、①曹禺《雷雨·序》，文化死计出版社1947年版第10页.2、②曹禺《雷雨·序》，曹笨文集[M]第1卷.北京:华夏戏剧出版社，1988.12.3、③杨坐民《江汉大教教报》（人文社会科教版），第21卷，第3期，2002.06.4、④余秋雨《天涯故事》，华夏盲文出版社，2006年05月5、⑤《曹禺做品粗选》（雷雨）且妇选编，少江文艺出版社2004年9月第一版156页6、⑥曹禺 ,《曹禺选集》,北京:民寡文教出版社 ,2002.7、⑦《曹禺做品粗选》（雷雨）且妇选编，少江文艺出版社2004年9月第一版165页.。

繁漪的人物形象分析第一篇：繁漪的人物形象分析对繁漪的人物形象分析首先，《雷雨》剧中的繁漪作为名门之女，正值花样年华的繁漪，十八岁那年便被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园，一个足以做她父亲的男人，被周朴园续娶为妻。

繁漪与周朴园的结合，实际上却是貌合神离，无论在年龄上还是在思想上，他们两者之间都存在着巨大的差距。

在物质方面，繁漪可以得到一切用来满足女人虚荣心的东西，但在精神方面，繁漪却一生的空虚。

自己非但不能得到真正的爱情，还要被封建专制主义铐上精神枷锁。

俗话说黎明前总是最黑暗的，如果对繁漪所处的时代、自身教养、家庭属性等进行分析，我们就不难看出繁漪有着资产阶级女性和旧式女人两个方面的因素。

对繁漪性格上的两重性，曹禺先生也曾经这样说：“繁漪是五四以后解放的资产阶级女性（《雷雨》序）。

”在繁漪的舞台指示中他又说：“她是一个旧式女人，有她的文弱、她的哀静、她的明慧。

”而在新版《雷雨》中他综合了以上两种说法：“她是一个受过一点新式教育的旧式女人，有她的文弱、她的明慧。

”显然，在繁漪这个追求个性解放的资产阶级女人身上还带有非常浓厚的封建色彩。

繁漪出生在中国最后一个封建王朝的末年，同时她又经历了辛亥革命和五四运动，三个时期都在她的身上打上了深深的烙印。

繁漪具有旧式女人的“文弱”、“明慧”，以及在仆人面前那种旧式大家主妇的风范，这主要通过繁漪对侍萍貌、四凤深重的阶级偏见（旧式女人的表现）。

繁漪上过私塾，又“受过一点新式教育”，这不仅使她具有了较高的文化水平，丰富了她的感情，开阔了她的精神世界，更重要的是使她具有了较易接受新事物、新思想的条件，所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后，受到资产阶级个性解放思想的影响，使她不能安于“三从四德”所规定的命运，她要挣脱封建礼教的束缚，改变身为“工具”的命运，力图作为一个“人”而“真真活着”。

她不顾封建礼法高呼：“我的心，我这个人还是我的。

”可繁漪这个“中国旧式女人”无法选择到更好的叛逆的方法和途径，“她毫不犹疑地踏着艰难的老道，她抓住周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦救出自己”，“她不悔改，她如一匹执拗的马”，进行困兽欲斗的反抗，她不甘心，她以摧毁一切的力量发起进攻，进行报复。

《雷雨》中的蘩漪人物形象分析她是一个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍,如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。

她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧"一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。

"偶尔也会露出依稀的微笑:"红晕的颜色为快乐散布在她的脸上＂。

这就是蘩漪,《雷雨》中的蘩漪，她敢爱敢恨的突出个性给人留下了很深的印象,作为整个剧本的灵魂,蘩漪是个颇具评论价值的人物，我对蘩漪的恨和爱有着自己的理解。

蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。

她是五四以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。

她敢爱敢恨，周家作为一个束缚人、压迫人的笼子，是蘩漪反抗的对象,对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。

但长期的大家庭生活在她身上留下了极为深刻的烙印，使她的反抗带有被扭曲的痕迹。

她在重压下,常常无助、自卑、甚至自虐。

这是蘩漪无法摆脱的弱点。

蘩漪具有强烈的反抗精神，但她却不是一个有开创性的能力和思想的人。

蘩漪的反抗性,主要表现在对周朴园的反叛或恨上。

这贯穿在她的许多言行中,而且越来越尖锐,越来越激烈，最后终于完全撕碎了周朴园的“尊严”,彻底破坏了周家的“秩序”，显示出刀子“雷雨”般的性格。

在《雷雨》整部剧中，蘩漪和周朴园的正面冲突就有四处。

第一次冲突是周朴园逼蘩漪喝药。

这次蘩漪的反抗性是表现出来了，但这属于消极抵御。

这可以从她的语言中看出来。

如：“我不愿意喝这苦东西”,“我不想喝”,“留着我晚上喝不成么？”她最后还是屈从了，带着极大的愤怒把药喝了。

虽然这主要不是为了周朴园。

第二次冲突是周朴园催蘩漪去看病。

这次蘩漪却是以挑战者的姿态出现的。

周朴园曾经两次派仆人催蘩漪去看病,蘩漪都没有去,周朴园只能自己亲自去催，企图以家长的威严逼她看病,但他没有想到，蘩漪并没有被他吓住，她仍没有去看病,而是径自回楼上去了。

这次冲突中蘩漪的态度有所改变,但优势仍在周朴园一方。

因为最后他还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病。

浅析《雷雨》中蘩漪形象摘要：在剧作《雷雨》中，蘩漪是作者塑造的最具“雷雨”性格、最有特色、个性最鲜明的艺术形象。

她是一个性格复杂、内涵丰富并受过新式教育的女性，她渴望自由的爱情，但又摆脱不了家庭的牢笼，她既具有旧式女性柔弱的性格，同时又有着现代女性的抗争精神。

她充满激情，内心几近疯狂，在追求个性解放与情感自由的过程中，努力挣扎，燃烧自己也毁灭别人，使《雷雨》成为一幕人生悲剧。

她是雷雨的化身，也是剧本的灵魂。

本文从曹禺创作《雷雨》的背景和蘩漪的反抗及毁灭等方面来分析蘩漪的形象。

关键词：《雷雨》；蘩漪；复杂性；矛盾性《雷雨》是曹禺的第一部戏剧作品，也是中国话剧史上一部杰出的作品，是中国话剧走向成熟的标志。

《雷雨》以中国二十世纪二十年代的社会为背景，描写以周朴园为代表的具有浓厚封建色彩的资产阶级的悲剧。

在剧中，蘩漪是作者塑造最有特色、个性最鲜明的艺术形象。

她充满激情，内心几近疯狂，在追求个性解放与情感自由的过程中，努力挣扎，燃烧自己也毁灭别人，使《雷雨》成为一幕人生悲剧。

蘩漪，繁，多也，漪，水之纹也。

蘩漪便是猛浪，便是永不宁静的水，便是荡涤一切的”雷雨。

她的痛苦最深而渴望又最强，所以爆发得最疾最猛，就像雷雨。

这个偏执与不幸、聪明与无奈的女人，着一身镶着灰花边的旗袍，从走廊上静静走来，阴鸷而沉郁，眼眸里交织着“最残忍的爱和最不忍的恨”[1]，如同一朵黑色的玫瑰在暮色的角落里散发着忧郁妩媚的芬芳。

她的柔弱的女性气和内在的野性是黑暗的一线光明，既带有雷雨的雷厉风行又免不了有短暂强硬过后的软弱。

蘩漪鲜明的”雷雨”的性格这种性格具有极端，彻底。

她是雷雨的化身，也是剧本的灵魂。

一、“雷雨”性格——爱恨情仇，玉石俱焚蘩漪出身于名门大户，受过良好教育，“五四”时期接受过新思想的影响，向往自由美好的爱情，追求个性解放。

她聪明、美丽，也很矜持、倔强，是个明慧的女子。

但特殊的经历和遭遇，改变了她的命运，也改变了她的性格。

十八年的牢笼生活，使这个原本活泼的金丝鸟，被活活地困住了。

对周繁漪人物形象及《雷雨》思想的分析阅读《雷雨》，让我触动最大的人物是周繁漪。

在我看来，周繁漪这一人物形象最为饱满，塑造得最成功。

周繁漪出场，一个忧郁瘦弱的美人形象进入观众的视线。

“她那雪白细长的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。

直等自己喘出一口气来，她才摸摸自己胀得红红的面颊，喘出一口气。

”然而柔弱仅仅是周繁漪的外表，她的思想，她的内心，她的灵魂，是充满激情的、叛逆的。

年轻时的周繁漪，在封建家族包办婚姻的安排下嫁给了周朴园——一个典型的中国传统封建专制者，专横自大，唯我独尊。

在这样的婚姻、家庭中，她不仅没有爱情，更没有自我。

她不得不听从于这个专制者的一切安排，自由与灵魂被紧紧禁锢。

这一切都压得她喘不过气来。

被压抑的周繁漪，没有忍气吞声，而是选择了释放自己被压抑的情感与灵魂——她与继子周萍私通。

最初阅读到这里时，我为她的行径感到十分不齿，认为这是道德与人伦的沦丧。

然而通过仔细的思考，我又感叹于她的勇敢，她的胆大，她的叛逆，和她的激情。

她与周萍私通，并不是出于原始的生理的欲望，更多的是内心的渴求。

她像很多封建社会中的女性一样，包办婚姻，没有爱情，她内心深处渴望爱情与温暖。

而周萍给了她这些，她敢于遵循内心的渴求，大胆地和周萍在一起，从而得到自己想要的爱情，满足自己。

从文中我们可以看出，周萍与周繁漪在一起，更多的是被她的美貌所吸引，一时控制不住自己，是一种原始的生理欲望。

所以后来周萍对这段感情极度反感和后悔。

而周繁漪对周萍的爱，是出于内心深处，无比真挚的。

她说：“我不后悔，我向来做事没有后悔过。

”她敢于追求自己的爱情，并且毫不后悔，这样的叛逆与大胆，是她身上十分引人注目的闪光点。

从剧中前两幕周繁漪与周萍的对话中，我们可以明显地看出周繁漪对周萍热烈地爱。

然而当周繁漪得知周萍与四风的私情后，她的爱马上转变为恨。

为此，她几乎疯狂了——她使四风离开周公馆：她锁住了周萍逃走的窗，使周萍和四风的地下恋情暴露；又执意在周朴园面前揭穿周萍和四风的恋情，使他们分离……她是这样的爱憎分明，爱得火热，恨得纯粹。

《雷雨》中繁漪人物形象分析【摘要】《雷雨》是一部著名的现代话剧，其中繁漪是一个备受关注的人物。

本文从外貌特征、性格特点、角色转变、与其他人物关系以及象征意义五个方面对繁漪的形象进行了全面分析。

繁漪的外貌特征展现了其独特的形象特点，而其性格特点则体现了其复杂多面的内心。

在剧情发展中，繁漪经历了角色转变，展示了其成长和变化。

繁漪与其他人物之间的关系也呈现出不同的互动和冲突，体现了其在故事中的重要性。

繁漪的象征意义被深入分析，揭示了其在作品中的隐含含义。

繁漪人物形象在《雷雨》中扮演着重要角色，对读者产生着深远的影响，是一位值得关注和思考的角色。

【关键词】《雷雨》、繁漪、人物形象、外貌特征、性格特点、角色转变、关系、象征意义、重要性、影响、评价。

1. 引言1.1 介绍《雷雨》中繁漪人物形象分析《雷雨》是中国20世纪著名作家郁达夫的代表作品之一，描写了上海社会上层人物的生活，以及其中充满欺骗、勾心斗角的人际关系。

在这部小说中，繁漪是其中一个重要的人物，他的形象扮演着重要的角色。

繁漪是一个具有复杂性格的人物，他的外貌特征、性格特点以及在剧情中的角色转变都展现了郁达夫对于人性的深刻思考。

通过对繁漪的形象分析，我们不仅可以更深入地了解这个人物，还能够透视小说中所揭示的社会现实和人性弱点。

在接下来的分析中，我们将从外貌特征、性格特点、角色转变、与其他人物的关系以及象征意义等方面深入探讨繁漪这一人物形象在《雷雨》中的重要性及可能对读者产生的影响。

2. 正文2.1 繁漪的外貌特征分析繁漪是《雷雨》中一个备受关注的人物，他的外貌特征给人留下了深刻的印象。

繁漪长相俊美，眉目清秀，皮肤白净，身材修长挺拔。

他的黑发如云，配上一身华丽的衣着，给人一种高贵的感觉。

他的眼睛深邃明亮，仿佛能看穿人心。

繁漪的手指修长纤细，动作优雅，举手投足之间展现出他的高贵气质。

繁漪的外貌特征与他的身份地位相符，也为他的性格特点提供了一定的基础。

他的外表充满着神秘和魅力，吸引着他人的目光。

《雷雨》中繁漪的性格特征及其意义一、繁漪性格特征及种种表现繁漪是一个资产阶级女性。

聪明、美丽、狂热、人性、渴望自由、追求爱情。

她热情时像一团火；孤独冷酷时又像一柄犀利的刀。

她企图冲破一切桎酷，做一次困兽的斗争，但又深受着种种压制和精神折磨。

她竭力摆脱令人窒息的处境而又屈从于这种处境。

她的行为有时令人不能理解，她的处境又令人同情怜惜。

所以作者说她陷入了“一口残酷的井”又称她是最“雷雨”的性格。

繁漪久已受压抑的情绪，在周家父子软硬兼施的联合进攻下，不可忍耐的爆发了。

先是追求爱情与比她小六岁的前妻的儿子欢愉异常，以致“客厅闹鬼”；后与四凤争夺情人，施巧计，辞退鲁贵父女，企图夺爱；雨夜不辞辛劳跟踪追击，倒扣窗子迫使周萍在鲁家出丑；回归后又公然吓退周朴园，傲然而立。

四凤周萍欲双飞时，她不顾一切人伦关系，撕破面纱，暴露周家鲁家的一切隐私，而使人触目惊心，致使四凤周冲触电而死，周萍枪下亡。

敲响了标榜为“最完满家庭”的周家的丧钟。

从这个角度讲，繁漪不愧是一位封建家庭出色的叛逆。

二、造成繁漪性格的典型环境典型性格只有在典型环境中才能诞生。

典型环境是通过特定的人与人的关系反映出一定历史时代社会发展的趋势和规律。

典型性格总是在一定的生活条件下孕育、成长起来的。

所谓“一定的生活条件”就是受时代、阶级制约的具体社会关系。

繁漪的典型性格也只能产生于当时的社会环境之中，在于周朴园、周萍、四凤等人的矛盾纠葛中加以显现。

剧本《雷雨》以1923年的中国社会为背景。

那时中国已经过了资产阶级革命和“五四”运动，工农革命运动蓬勃发展，但国家政权仍被封建军阀把持着。

封建势力仍统治着中国的社会和家庭，反动势力仍甚嚣尘上。

周家是当时中国社会上出现的封建资产阶级家庭的典型代表。

是一个典型的封建囚笼。

在这个家庭中不仅已经制造过许多惨无人道的悲剧，而且还继续制造着更大的悲剧。

封建家庭犹如洪水猛兽，连自己家庭中的弱小者也不放过。

这样使得繁漪这个矛盾重重的人物也不得不挺而走险，作着孤注一掷的反抗。

浅谈造成蘩漪悲剧的根源摘要：蘩漪是曹禺在《雷雨》中塑造的女性形象，她反抗封建道德,追求个性解放,渴望自由幸福的爱情生活。

但是理想和现实却是有着很大的区别，她最终流落到一个婚姻悲剧者、爱情悲剧着和命运的悲剧者。

关键词：蘩漪；悲剧；个性解放；封建思想蘩漪是曹禺在《雷雨》中塑造的女性形象，她反抗封建道德,追求个性解放,渴望自由幸福的爱情生活。

为实现这一梦想,她在爱河中拼命挣扎、不懈追求,但最终却未能逃出梦幻破灭的命运，她的梦被精神分裂所吞噬,以主人公在雷雨交织中的呐喊告终。

那么蘩漪在剧中有着怎样的悲剧，造成她这一悲剧的根源又是什么呢？下面让我们来探究一下：一、多重悲剧：其一是婚姻悲剧：蘩漪嫁给了一个冷酷的丈夫。

剧本没有明确告诉我们蘩漪究竟是怎样嫁给周朴园的,据蘩漪自己所说周朴园用的是与欺骗侍萍同样的手段把她骗到周家。

在与周朴园的婚姻中,蘩漪还有另一层更不忍的痛苦,那就是十八年来周朴园对她感情的冷淡。

周朴园也关心蘩漪的身体,但是只要我们细心观察就可发现,周朴园的每一次问候似乎很难让人感觉到一个丈夫对妻子的体贴,有的只是一种义务。

周朴园对侍萍的不能忘怀导致了他在情感上对蘩漪的排斥,作为周朴园的妻子,蘩漪不能忍受周朴园完全外化了的纪念另一个女人的种种举动。

“虽然繁漪对周朴园的反抗，带有个性解放思想跟封建专制斗争的性质，具有较积极的社会意义，可是繁漪性格中的封建性，使她的反抗又得不带有旧式女人的痕迹，具有软弱无力的特点。

”①一个热爱生命的女人在无人进行情感交流的荒漠里品尝着孤独的苦味,这不能不说是一个悲剧。

其二是爱情悲剧：蘩漪爱上了一个无情的情人。

无爱的婚姻渐渐地把蘩漪磨成了一个“石头样的人”但是她并未心如枯木死灰。

当周萍在高墙深院的周公馆出现时,蘩漪沉睡的灵魂苏醒了,她把自己十几年来郁积在心头的所有苦闷和渴望向周萍倾诉,甚至把自己的“性命、名誉”也交给了周萍。

然而周萍这个人,性格懦弱,根本无力抵抗封建势力的重压。