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- 226-校园英语 / 翻译研究语境理论对戏剧翻译“可表演性”原则的阐释——以王佐良与巴恩斯的《雷雨》英译本为例西安外国语大学长安校区/宋佳雨【摘要】话剧翻译不仅要求译者对整个文本思想主旨的充分把握，更要求译本实现较强的舞台“可表演性”，易于观众理解和接受。
本文以王佐良和巴恩斯的《雷雨》英译本为例，从马斯诺夫斯基语境理论出发，分别从语言语境和情景语境对其经典片段进行文学评析和艺术赏析，进一步论证该译本较好地体现了戏剧翻译的“可表演性”原则。
【关键词】语境理论 戏剧 翻译 可表演性一、引言话剧《雷雨》是剧作家曹禺所写的第一部话剧，该剧被赞誉为“中国话剧现实主义的基石”。
王佐良和巴恩斯(A.C.Barnes)合译的《雷雨》英译本出版，广受好评。
译文用生动地道的英语表达使剧中人物形象变得更加鲜活，同时也为中西方文化交流做出了卓越贡献。
二、语言语境下《雷雨》译本“可表演性”的实现马氏认为语词不能独立存在，而是在话语中使用。
从语言学的角度来看，语言的底层单位是句子，并非语词。
马氏表示甚至句子也不能算是话语的自足单位。
如果没有特定情景，语词则毫无意义，因为语词只有在其它语词之中才有含义。
此英译本在语用模糊的翻译处理上可谓是精妙绝伦。
对于模糊语的翻译，该译本则巧妙运用语言语境，将模糊语的隐晦效果和言外之意传达出来，又兼具日常口语化、简洁性和节奏感，从而实现《雷雨》的可表演性。
如：蘩：(笑)我怕你是胆小吧？萍：怎么讲？蘩：这屋子曾经闹过鬼，你忘了。
(第一幕 49)FAN ：(With a smile) I rather think it ’s because you ’re afraid.PING ：How do you mean?FAN ：You ’ve forgotten that this room was haunted once. (ActI ：51)这一幕是蘩漪的亲生儿子周冲、蘩漪和周萍之间的对话。
从语气隐喻和言语行为理论解析《雷雨》的对话
摘要：语气隐喻理论和言语行为理论分别是系统功能语言学和语用学的重要组成局部，两者代表了不同语言学家对语言使用这一共同问题的既相互区别又相互联系的看法。
本文试图利用此二种理论，结合人物身份和心理，来对话剧雷雨》第一幕中的对话进行分析。
论文关键词：语气隐喻；言语行为理论；《雷雨》
一、引言
语法隐喻(grammaticalmetaphor)这一概念最早由M．A．K．Halliday提出。
通过研究语法结构对语义的表达关系，韩礼德区分了两种表达关系，一种是一致式表达，即语言结构直接反映现实世界的结构：另一种是非一致式表达，即语言结构不直接反映现，而是表现出一种扭曲的关系，这种不一致的关系是语言单位之间的隐喻过程，即不同的语法域中语言单位之间的转化。
这种不一致式的隐喻就是语法隐喻。
韩礼德将语法隐喻分为概念隐喻和人际隐喻。
人际语法隐喻又包括情态隐喻和语气隐喻，而有关语气隐喻的讨论主要结合语用学中的言语行为理论。
二、语气隐喻
1．语法隐喻语法隐喻的概念虽由韩礼德提出，但是这一语言现象却由来已久。
在古典时期，语法隐喻表达在“许多语法属于对现实世界的隐喻”，其特征是，“现实世界一语法术语”。
正如胡壮麟所言，西方在中世纪语法隐喻就已被大量使用了。
它在宗教、政治、哲学等生活领域广泛运用。
而这一时期语法隐喻的特征是“语法形式一现实世界”。
2522019年35期总第475期ENGLISH ON CAMPUS功能对等理论在文学翻译中的应用——以《雷雨》为例文/徐晓颂了译文中使用隐喻手法的片段进行分析。
隐喻是指用一个具有相似特点的词表示另一个东西。
隐喻也是一种比喻，但比喻是隐含的。
在《雷雨》中，“大家庭里自然不能个个都是好人”被翻译成“Well, of course, you have the occasional black sheep in any big family”, “black sheep”在中文中意思为“害群之马”，带有明显的贬义意味。
这句话在译文中是周萍对繁漪所讲，实际暗含的意思是，在这个大家族里，繁漪的行为处事是有辱家门的。
因此，王佐良先生在此处用隐喻手法，使用“blacksheep”译原文的“坏人”来表达内在的含义。
除此之外，“black sheep”的意象也充分展现了封建大家族内部的腐朽全貌。
2.功能对等理论的文化层面。
现代学者将文化分为三个层次：物质文化，制度和习俗以及精神文化。
语言和文化是相辅相成，互为补充的，翻译因文化取向而产生不理解。
每一种语言归属于特定的语言环境，在知识、审美价值、风俗习惯、道德约束以及习语等历史文化结晶中实现共享和传播。
涉及习语的翻译，奈达认为习语是语义调整最典型的代表，因为它们是习语，这意味着相同类型的独特形式不太可能在另一种语言中具有相同的含义。
在《雷雨》的剧目一中，台词中有涉及“聒聒叫”这一俗语，在中文中，该词是一句表示吵闹的俗语，这是一个非常惯用且生动的表达。
在这个场景下，鲁贵用这个表示四凤的言语表达与自己的亲近关系，译者则不能将“聒聒叫”翻译成noisy，否则文章中词语真实含义在英语版本中无法表现出来。
王佐良非常准确地讲该俗语翻译成“with your airs and your tantrums”表达愤怒的情感，这个译文版本的翻译相当准确，外国读者能够完全了解词语背后的意思。
![从不礼貌原则视角解读《雷雨》中不礼貌言语行为[论文]](https://uimg.taocdn.com/c44a440ce87101f69e31951e.webp)
从不礼貌原则视角解读《雷雨》中的不礼貌言语行为摘要：目前来看，对于不礼貌言语行为的研究显得非常不足，且礼貌原则也无法对不礼貌言语行为做出系统的解释。
对此culpeper提出了不礼貌策略和不礼貌回应策略框架。
本文应用这两个框架，试图通过分析戏剧《雷雨》中人物的不礼貌言语行为来探索不礼貌原则在中文中的适用度，并总结影响不礼貌策略和不礼貌回应策略选择的因素。
关键词：不礼貌策略不礼貌回应策略不礼貌言语行为《雷雨》一、引言交际中的礼貌现象在语言学研究中长期受到普遍重视，但学者们对culpeper（1996）所说的“不礼貌（impoliteness）”，却少有关注。
culpeper（1996）将不礼貌定义为“不礼貌是旨在引起社会负面影响即社会不和谐的策略的使用。
这些策略是为了攻击对方的面子”。
学者们倾向于认为礼貌是交际中的一种普遍现象，而不礼貌则是一种特殊现象。
leech （1983： 105）曾说“冲突言外行为在正常人类言语行为中属于边缘现象”。
谢朝群（2004）说过：“在我们看来，根本用不着勾勒另一个理论框架来专门研究不礼貌现象”。
针对brown & levinson的礼貌原则，culpeper（1996）提出了“不礼貌（impoliteness）”也是人际交往中的一个重要策略，提出了与brown & levinson 的礼貌框架相对应的不礼貌策略框架和不礼貌回应策略框架。
目前国内外已有一些对不礼貌的研究。
在国外对不礼貌的研究起步较早且成果颇多，主要集中于两个方面：不礼貌言语现象研究和对不礼貌理论的研究和应用。
国内对于不礼貌的研究基本上仍处于起步阶段。
在现有的有关语用学和社会语言学的专著中少有专门讨论不礼貌现象的章节，在期刊和学位论文中有关这方面的文章也很少，相当部分学者都是以顺应论作为理论基础，来分析解释汉语和英语不礼貌言语的生成机制。
本文采用社会语言学的视角，基于前人对不礼貌现象和理论的研究，尝试运用的 culpeper 提出的不礼貌原则，以《雷雨》中的具体实例为语料来探讨不礼貌策略框架和不礼貌回应策略框架，以期验证不礼貌原则在中文中的可行性和解释力，并总结不礼貌策略和不礼貌回应策略选择的影响因素，拓展不礼貌原则的视野，更好地理解人类的行为。
从语用模糊角度看《雷雨》英译本
《雷雨》是曹禺创作的一部具有批判现实主义色彩的话剧作品，被广大读者和观众所喜爱，并多次被译成英文。
从语用模糊角度来看，《雷雨》的英译本可能会面临以下几个问题。
语用模糊是指语言在传达信息时，并不总是清晰明确的，有时候会选择使用模糊的表达方式。
在《雷雨》中，曹禺通过对话和描述方式的选择来烘托剧情的紧张和冲突，但其中存在着一些模糊的表达。
在戏剧的第一幕，婆婆对媳妇映雪说：“晚上的凉风吹到来，你就出汗了。
”这句话的意思是婆婆觉得媳妇不适应北方的气候，出汗是一种身体反应。
但是这种表达方式模糊而不直白，英译本需要通过恰当的语言选择来传达曹禺的意图。
由于文化背景的差异，中国的习语和成语难以准确地在英文中找到对应的表达方式。
在《雷雨》中经常出现的“雷雨交加”一词，意指情感上的激烈冲突和矛盾。
英译本可能需要重新构造这样的习语或成语，以便让西方读者理解其中的蕴含。
语用模糊还存在于人物对话之间的暗示和隐射之中。
在《雷雨》中，人物之间的对话往往带有一定的含蓄和暗示，通过言外之意传递更深层的信息。
这种隐晦的对话在英文中可能需要进行适当的加工和调整，以保持原作的隐喻和暗示。
考虑到英语是目标译入语，就需要考虑目标语言的习惯和规范，使得目标译本更符合目标语的语用特点。
英文对于礼貌语的使用要求较多，需要更加注重人际关系的表达。
而中文中常使用敬语和尊称来表达人物之间的地位和关系。
从语用模糊角度来看，《雷雨》的英译本可能需要考虑如何传达原作的模糊和隐晦之处，并结合目标语言的语用特点进行调整和翻译，以保持原作的艺术效果和意图。
语境理论对戏剧翻译“可表演性”原则的阐释作者：宋佳雨来源：《校园英语·上旬》2017年第10期【摘要】话剧翻译不仅要求译者对整个文本思想主旨的充分把握，更要求译本实现较强的舞台“可表演性”，易于观众理解和接受。
本文以王佐良和巴恩斯的《雷雨》英译本为例，从马斯诺夫斯基语境理论出发，分别从语言语境和情景语境对其经典片段进行文学评析和艺术赏析，进一步论证该译本较好地体现了戏剧翻译的“可表演性”原则。
【关键词】语境理论戏剧翻译可表演性一、引言话剧《雷雨》是剧作家曹禺所写的第一部话剧，该剧被赞誉为“中国话剧现实主义的基石”。
王佐良和巴恩斯（A.C.Barnes）合译的《雷雨》英译本出版，广受好评。
译文用生动地道的英语表达使剧中人物形象变得更加鲜活，同时也为中西方文化交流做出了卓越贡献。
二、语言语境下《雷雨》译本“可表演性”的实现马氏认为语词不能独立存在，而是在话语中使用。
从语言学的角度来看，语言的底层单位是句子，并非语词。
马氏表示甚至句子也不能算是话语的自足单位。
如果没有特定情景，语词则毫无意义，因为语词只有在其它语词之中才有含义。
此英译本在语用模糊的翻译处理上可谓是精妙绝伦。
对于模糊语的翻译，该译本则巧妙运用语言语境，将模糊语的隐晦效果和言外之意传达出来，又兼具日常口语化、简洁性和节奏感，从而实现《雷雨》的可表演性。
如：蘩：（笑）我怕你是胆小吧？萍：怎么讲？蘩：这屋子曾经闹过鬼，你忘了。
（第一幕 49）FAN：（With a smile）I rather think it’s because you’re afraid.PING：How do you mean？FAN：You’ve forgotten that this room was haunted once. （ActI：51）这一幕是蘩漪的亲生儿子周冲、蘩漪和周萍之间的对话。
首先，该译文在针对模糊语“胆小”和“闹过鬼”的翻译显得精妙传神。
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语言对戏剧艺术的影响 ——以《雷雨》为例发布时间：2023-05-29T10:44:51.422Z 来源：《中国教工》2023年6期作者：赵涛[导读] 摘要：在戏剧表演中，语言是最基础的情感表达方式，在不同语言表达方式下，呈现出的戏剧艺术效果也截然不同。
戏剧能通过语言，进行人物形象塑造与性格刻画，是突出角色特点与戏剧内涵的主要方法之一，同时也是推动剧情发展，塑造剧情高潮的有效方法。
所以，在整个戏剧艺术表演中，语言占据着重要位置，其不仅是人类交流的重要工具，也是文化特征的具体表现，对戏剧艺术内涵的深度诠释，影响深远。
为此，本文以《雷雨》为例，进一步分析了语言对戏剧艺术的影响，旨在为相关研究的持续深入，提供有效服务。
摘要：在戏剧表演中，语言是最基础的情感表达方式，在不同语言表达方式下，呈现出的戏剧艺术效果也截然不同。
戏剧能通过语言，进行人物形象塑造与性格刻画，是突出角色特点与戏剧内涵的主要方法之一，同时也是推动剧情发展，塑造剧情高潮的有效方法。
所以，在整个戏剧艺术表演中，语言占据着重要位置，其不仅是人类交流的重要工具，也是文化特征的具体表现，对戏剧艺术内涵的深度诠释，影响深远。
为此，本文以《雷雨》为例，进一步分析了语言对戏剧艺术的影响，旨在为相关研究的持续深入，提供有效服务。
关键词：语言；戏剧艺术；影响引言语言可以被视为人类文化的基石，是人类社会发展的重要标志，它不仅仅是一种交流工具，同时也是一种文化传承。
作为人类情感交流的主要工具之一，语言不仅可以准确表达思想和情感，还可以表达人类价值观、信仰和文化特征。
在不同文化中，语言具有不同特点和表达方式，而戏剧则融合了多种艺术元素，可谓是种类繁多，每种艺术表现形式，需要借助不同的语言风格，进行充分表现，所以要想准确理解戏剧内涵，从基础性要素入手，以语言为桥梁，能实现对戏剧艺术内涵的准确理解与深化分析。
一、戏剧艺术中的语言技巧价值体现语言是人与人沟通的基本方法，在戏剧艺术表演中，语言则成为了情感交流、角色塑造、过渡衔接的基础手段，是戏剧艺术中不可缺少的重要元素之一，在整个戏剧艺术表演中，发挥着举足轻重的重要作用。
2008年第4期总第229期外语与外语教学Foreign Languages and Their Teaching 2008,№4Serial №229从词语标记看王佐良戏剧翻译风格3———以《雷雨》为例黎昌抱(浙江财经学院外语学院,浙江杭州 310018) 摘 要:本文先探讨戏剧的文体特征和翻译基本原则,后以风格标记理论为依据,对《雷雨》原作和译作的词语标记进行了比较分析。
通过量化分析词语标记后发现,译作所用词语质朴地道、灵活自然、简洁含蓄,成功地再现了戏剧语言口语化、性格化和诗剧化之特点。
译者忠实而巧妙地传达了原作的词语风格。
关键词:词语标记;王佐良;翻译风格;戏剧;《雷雨》;译作Abstract:Starting from the stylistic features and the translating guideline of drama,this paper,based on stylistic markers theory,attempts to make a comparative analysis of lexical markers bet w een the source text and the English version of Thunderstor m .The author of the paper finds out,after conducting a quantitative analysis of lexical markers,that the words and expressions used in the English version are plain but idiomatic,flexible and natural aswell as brief and i m plicit,which effectively keep such features of dramatic discourse as colloquialis m,characterization and poetic dramatization .Compared with the source text,the lexical markers in the English version are,however,faithful and felicitous .Key W ords:lexical markers;Wang Zuoliang;translation style;drama;Thunderstor m ;the English version中图分类号:H059 文献标识码:A 文章编号:1004-6038(2008)04-0048-041.引言:戏剧及其文体特征戏剧,是“综合艺术的一种。
从语用模糊角度看《雷雨》英译本
《雷雨》是中国现代戏剧的经典之一，其英译本在语用方面呈现出一定的模糊性。
经过对英译本的分析，可以发现其模糊性主要集中在以下几个方面：称谓的模糊、情感的模糊、时间和空间的模糊以及对话语的模糊。
在《雷雨》的英译本中，人物之间的称谓常常具有一定的模糊性。
有时候一个人物会被称为“您”，而在其他场景中又被称为“你”。
这种模糊性使得读者很难准确地把握人物之间的关系和情感。
在原文中，人物之间的称谓往往能够准确地反映出他们之间的社会地位、亲疏关系以及情感状态，而在英译本中，这些信息往往无法被准确地传达。
情感的模糊也是《雷雨》英译本中的一个显著特点。
在原文中，人物之间的情感往往通过语言、行为以及心理活动来表现出来，而在英译本中，由于语言和文化的差异，这些情感往往无法被完整地传达。
原文中一个人物可能会用含蓄的语言或者微妙的动作来表达自己的爱意或者愤怒，而在英译本中，这种微妙的情感往往会被过分简化或者直接表达，导致读者对人物的情感状态产生困惑。
从语用模糊角度看《雷雨》英译本《雷雨》是中国现代戏剧家曹禺的代表作品，被视为中国话剧史上的经典之作。
该剧以中国大陆农村小城村庄的故事为背景，描绘了当时社会的残酷与不公。
本文不仅仅是对《雷雨》本身的讨论，而是从语用模糊角度去看该剧的英文翻译版本。
语用模糊在语言学上指的是掩饰一个事实或者观点的用词或者句子。
在英译本中，翻译者可能会遇到一些翻译难题，需要以语用模糊的方式来解决。
本文将以语用模糊为视角，来探讨《雷雨》英译本中存在的模糊现象，并分析其对翻译质量和读者理解的影响。
我们需要明确语用模糊在翻译中的影响。
在语用模糊的情况下，原文的表达并不是那么直接清晰，因此翻译时需要考虑如何在目标语言中传达相同的意思。
如果翻译者不能很好地处理语用模糊，可能会导致目标语言读者的误解或者对原文内容的遗漏。
翻译过程中如何处理语用模糊是至关重要的。
我们需要分析《雷雨》中存在的语用模糊现象。
在剧中，曹禺通过人物的对话和行为来展现人物的性格和情感，这其中包含了很多语用模糊的表达。
人物之间的交流常常使用委婉语言或者含糊其辞的方式来表达观点和情感，这就给翻译带来了一定的挑战。
进一步地，我们需要具体地分析《雷雨》的英译本中存在的语用模糊现象。
在翻译对话时，翻译者可能会选择使用含糊的表达来模糊原文中直接的言辞，这是为了让目标语言读者更好地理解原文中的情感和意图。
如果过度使用语用模糊，可能会使得翻译版本失去原作的韵味和氛围。
在翻译过程中，翻译者需要平衡原文的情感和目标语言读者的理解，尽量做到既忠实于原作又符合目标语言的语境。
我们需要总结分析《雷雨》英译本中语用模糊现象对翻译质量和读者理解的影响。
通过对比原文和译文，我们可以得出结论，语用模糊在翻译中是一个不可避免的现象，但是也需要在尽量保持原作情感和意图的前提下，尽可能地清晰明了地表达翻译内容。
只有这样，才能更好地有效地传达原作的魅力，使读者从中得到更深的阅读体验。
浅谈言语行为理论在翻译实践中的应用论文关键词:言语行为理论翻译言外行为言后行为语境论文摘要:言语行为理论是语用学上的重要课题，同时它对翻译活动具有很强的指导意义。
本文指出翻译不只是停留在语言的表层意义转换上，更重要的是要理解原文的言外之力及对读者的预期效果，从而在翻译过程中尽可能的减少误差。
一、引言现代语言学的发展对翻译理论的研究产生了巨大的影响，以全新的视角及更科学的方法对翻译实践进行指导。
自1962年英国牛津大学哲学教授J.奥斯汀(JL.Austin)的名著《怎样用语言做事》(How to Do Things with Words)问世以来，“言语行为理论”(Speech Act Theory)就成了语用学上的重要课题。
一方面该理论激起了语言学家们对话语意义研究的极大兴趣。
如七十年代的塞尔就在奥斯汀的基础上继续研究，将言语行为和“会话含义”结合起来，进一步提出“间接言语行为”，这是对言语行为理论研究的纵深和完善;另一方面该理论得到了广泛的认可，并被应用于多个领域:语言学、心理学、社会学、人类学和翻译理论等等。
言语行为理论对交际环境下言语行为涵义的深人探讨给翻译理论以很大启发，为译者更好地理解和阐释意义提供了全新的方法，具有极强的指导意义。
二、言语行为理论概述J.奥斯汀首先探讨了句子如何超越其语言组成形式去“做事”( Perform Actions )，去影响并完成交际目的的。
他提出的言语行为理论围绕这个问题提出:言语和行为不能分开("Saying somethingis doing something")，言中有行。
言语行为包括以下三种具有特征性意义的行为:(A)类是表述性言语行为即“言内行为”( locutionaryact ); ( B)类是意向性言语行为即“言外行为”( illocutionary act );(C)类是取效性言语行为即“言后行为”( perlocutionary act )。
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