人间最美是宋词：流光容易把人抛红了樱桃绿了芭蕉人间最美是宋词：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉文／Super安浅浅编辑：晓枫婉月少时读书，不爱唐诗，不爱元曲，但偏爱宋词。
唐诗多有局限，元曲多有戏谑，偏偏宋词，三五成句，四六成情，爱不释手。
如果说唐诗中更多的是诗酒流连，那么宋词中更多的是花月纵横。
本想将宋词分类道来给你一一述说，却发觉才疏学浅，只好把心里最美的宋词分享给你，盼你欢喜。
?林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨，水长东。
——李煜《相见欢》所有美好的事物都很短暂。
世事本就是镜花水月，转眼之间，繁华已逝；回首之际，花开花谢，万事成空。
暮春时节，最是让人感伤。
此时的李煜，却不得不面对落花成冢的悲凉场景。
而他心中，更有往事悠悠，挥之不去。
须臾之间的生命，只如林间红花，总是匆匆地来，匆匆地去，没有着落。
回望李煜的生平，从南唐皇帝到清冷阶下囚，从繁华到落寞，看似经历了许多，却也不过只是瞬间。
花开花落，只是寻常之事。
世间有太多凄风苦雨、太多坎坷迷离，行走于人间，总要面对种种变幻、种种起落。
“胭脂泪，相留醉，几时重。
”这里的胭脂泪，并非指眼泪，而是指落花。
只因朝来有寒雨，晚来有疾风，所以春花无奈凋谢。
雨打落花，恰如春林之落泪。
这样美丽的画面，怎能不让人如醉如痴？可是，这样的画面，却又分明带着无尽的凄凉。
毕竟，水流花谢，两处无情，我们都知道。
繁华醉人，却总是与萧瑟相连。
短暂的人生，谁又能看尽林花，留住春光呢？到头来，人们终究会明白，人生如梦，更多的还是惆怅。
?读此，不禁想起他在《虞美人》中的名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
”东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——辛弃疾《青玉案》繁华与寥落，总是相隔不远。
总是在不经意间，繁华落幕，只留下几许尘烟，散漫在时光杯中，饮不下，醉不成。
尽管如此，灯红酒绿、车水马龙，还是让无数人趋之若鹜。
追名逐利的人，愿意在繁华深处，打捞生命的光华。
可惜，很多时候，在繁华中得到的东西，也会在繁华中失去。
繁华如梦，人间如梦。
每个人都有梦想，每个人都有远方。
为了寻梦，我们可以过山过水，过缥缈云烟，过浮沉变幻。
但是不管走了多远，经历了多少悲欢离合，都应该在心底留一方水土，可以养花种豆，看云听雨。
人潮拥挤，世事无常，当我们终于疲惫不堪，至少还有个地方，可以落脚。
很多时候，我们寻找了许久的东西，或许就在不远处，灯火阑珊的地方。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
人们总是相信，穿过人海，穿过尘烟，总会在灯火阑珊之处，遇见所要遇见的那个人。
那夜的辛弃疾，是否曾遇见让他为之痴狂的女子，我们不得而知。
但我们知道，灯火阑珊处，是他的归途。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
——苏轼《念奴娇》提起宋词，第一时间便会想起苏轼，想起这首词。
于是，我们也会想起大江东去，想起人生如梦。
太壮阔的事物，会让人顿悟，也会让人迷惘；会让人沉默，也会让人豁然开朗。
比如大江，比如沙漠，面对它们，恐怕谁都会感到生命之渺小。
那是千里之外的遥远，而我们只是人世间飘飘荡荡的尘埃。
当然，更让人无可奈何的是时光。
不管你有多美丽的梦想、多强大的力量，也只能在人间行走数十载，然后便是永远的沉寂。
没有见过江海的人或许永远不会明白江海的壮阔，没有去过沙漠的人或许永远不会明白天涯的孤独。
我们所处的尘世，终究是太喧嚷、太拥挤。
而当我们走出人海，去到遥远的地方，独自面对冷寂流光，就会蓦然明白，原来生命真的只如砂粒水滴。
后世之人对这首词颇有微词，但这并不影响它被后人千万次地传唱，毕竟，壮阔就在那里，气势就在那里，豪迈就在那里。
其实，写这首词的时候，苏轼的日子并不好过，或者说，他的人生并非阳光明媚。
相反，此时的苏轼正处于人生低谷，颇感无奈。
但是，就在这样的处境下，词人还是写出了这首荡气回肠的词，足见其天性豪迈放旷。
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。
二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
——陈与义《临江仙》人世间有许多事是不堪回首的，比如远去的青春，比如逝去的爱情，比如曾经的知己，比如绚烂的年月。
有时候，真觉得回首往事需要几分勇气，毕竟流光无情，多年以后，物是人非，纵然回到曾经熟悉的地方，见不到曾经风雨同路的人，听不到曾经蓝天之下的笑声，也只是徒增烦恼。
当然，若是经历了江山变迁、王朝更迭，往事就更让人不敢靠近。
当曾经的宫阙成了尘土，当旧日的亭台成了遗迹，谁还能在静默的往事里悠然穿行呢？南宋的统治者们选择了偏安，并且渐渐开始沉醉于江南的烟雨。
但是，对于那些有血性有骨气的人们来说，靖康之变是永远抹不去的伤痛。
人们都记得，那时候，大金铁骑踏破河山，只留给大宋人民无穷尽的残破梦幻。
只不过，统治者无心收复河山，人们再悲伤再挣扎，也无济于事。
这首词节奏明快，浑成自然，水到渠成。
每次想起这首词，总能想起那诗酒流连的画面，总能想起那杏花疏影里的笛声。
当然，还有那夜深时的渔歌。
千百年后，功过是非、成败得失，都已化作云烟。
古今之事，当时虽能引起无数人悲喜，最终都尽付渔唱樵歌。
要知道，漫长的岁月，可以化解所有的悲欢离合。
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。
惟有旧家秋娘，声价如故。
吟笺赋笔，犹记燕台句。
知谁伴，名园露饮，东城闲步。
事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。
官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。
断肠院落，一帘风絮。
——周邦彦《瑞龙吟》总是在想，人到底要经历多少聚散离合，才能学会忘却，才能懂得放手。
真实的情况是，作为红尘行客，我们很少能真正忘却。
总是这样，我们明知回忆是苦痛的，却还是忍不住回到从前，看看来时的风景，听听旧时的声响，见见曾经的相知。
回忆时苦涩中带着的那点甜蜜，是我们永远不忍舍弃的滋味。
几年前，回到故乡小城，走在那些熟悉的小路上，竟然有种恍如隔世的错觉。
其实，离开那里只是数年，但是将自己流放在记忆里，想起曾经盛放的无与伦比的年华与爱情，突然间觉得，时光太冷，红尘太远，自己只如尘埃，不知不觉便已飘至天涯，没了踪迹。
想必，写这首词的时候，周邦彦也是相似的心境。
那些熟悉的风景就在眼前，岁月仿佛从未走远。
可是转念间忆起从前，忆起那些如烟的往事，沧海桑田的悲凉，便浮上心间，再也挥之不去。
可是，他又忍不住回忆，毕竟，那些往事是他从未舍弃的春花秋月。
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。
无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。
送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。
最可惜一片江山，总付与啼鴂。
长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行舟如叶。
想文君望久，倚竹愁生步罗袜。
归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。
——姜夔《八归》长亭古道，斜阳芳草，离别总在这样的景物中悄然上演。
有人说，黯然销魂，唯别而已。
不论何时，面对离别，总让人难忍悲伤。
谁都知道，离别就意味着各安天涯，离别就意味着山水迢递。
此后的日子里，共同有过的欢乐，只如云影，飘飘荡荡。
人们常说，聚散随缘，宠辱不惊。
可是，面对聚散离合，又有几人能真正做到从容淡定，不惊不惧，不悲不喜于是，回望红尘岁月，我们看到无数身影，在离别发生的地方，落寞惆怅，形影憔悴。
不论是清晨还是黄昏，不论是山间还是水畔，离别总是意味着西风碧树、尘埃无边。
尽管带着无限凄清萧索，我还是常常怀念旧时那些离别的情节。
那里，有垂杨断案，有杨柳西风；有浊酒清歌，有笛声瑟瑟。
当然，还有长长短短的诗句，以及曲曲折折的心情。
那样的情境，带着悲伤，却也带着情谊；带着离索，却也带着诗情。
如今，荒凉尘世，淡漠人间，还有谁记得杨柳岸的晓风残月，还有谁将离别刻画得诗情漫漫？?姜夔的人生，说来萧瑟。
于是，我们总能在他的词中读出悲凉，读出感伤。
当时，遇见那首《扬州慢》，刹那便已爱不释手。
多年后，说起宋词，脑海中最先浮现的，不是大江东去，浪花淘尽风流；不是寒蝉凄切，多情最伤离别。
却是那几句：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？”?碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
——范仲淹《苏幕遮》秋天，尽管也有让人沉醉的风景。
落霞孤鹜，秋水长天，驻足于这个时节，常有写意之感、快意之念。
但是，这需要恬淡悠然的心境。
要知道，当你心静如水，才能波澜不惊。
可我们终究只是凡尘之人，没有谁能不悲不喜、不惊不惧。
于是，面对秋天的时候，我们看到的总是衰草连天、落叶无声。
有时候，甚至可以说，这是个让人绝望的季节。
经历了夏日的喧闹与绚烂，此时的清冷与萧瑟，能让人在不经意间跌出人海，仿佛身在天涯。
秋天里那几分诗情画意，到底不是谁都能寻得。
?“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
”印象中的范仲淹是这样，不计得失，心忧天下。
他似乎总是那样淡定从容、宠辱不惊。
可是在这里，我们看到，范仲淹也有落寞惆怅的时候。
他终究也是寻常之人，也有喜怒悲欢。
生活对谁都一样，有聚有散，有起有落，有得有失，有悲有喜。
任你纵横四海，气吞万里，也总要面对世事变幻。
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——欧阳修《蝶恋花》总是在想，寂寞到底是什么？是伫倚危楼的黯然神伤，还是独自天涯的形影相吊；是月下黄昏的浊酒断肠，还是梦醒之后的往事如风。
很多时候，寂寞只是突然的自我。
或者雁过长空，或者雨打芭蕉，或者落花成冢，或者明月如霜，触目的瞬间，都能让人寂寞横生。
有些寂寞是可以消解的，或许，几盏烛火，几叶风帆，就能让人欣喜起来，远离寂寞；有些寂寞无处落脚，只会如影随形，无论春花秋月，无论夏风冬雪，都不能驱散。
红尘岁月里，住着太多倚楼望月、形单影只的身影。
这是被时光刻上深深凉意的身影，千百年以后，仿佛仍旧在那里伫立。
遥望千古人间，许多诗人也曾留下过这样的身影。
但是他们至少还可以安坐在酒杯里，沉沉醉去，不须面对外面冰冷的世界。
但是我所说的，却不是诗人，而是那些被困在世俗礼教中不得自由的女子。
若不是那些陈旧的逻辑和规则，她们可以有属于她们的幸福，与那个命中注定的男子，相遇相爱，相依相守，不惧风雨飘零。
