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二十八个字，总结陆游辛弃疾及辛派词人甲陆游和沈园说起陆游的词，一般人印象里第一个浮现的就是那首“错错错”，还有陆游的爱情故事。
钗头凤·红酥手红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！传说，陆母不喜唐婉这个儿媳，强制拆散两人后，唐婉改嫁同郡宗人赵士程。
各自再婚后，唐婉与陆游相遇于沈园，陆游感慨万分，就在此时写了著名的《钗头凤》。
据说唐婉也写下了一首《钗头凤》（世情薄）应和，二人分开不久，唐婉就抑郁而终了。
为此，陆游晚年还有《沈园》二绝，怀念这段旧情。
故事虽然很感人，但是唐婉的那首《钗头凤》和词，却是后人补作。
只因其中那句“怕人寻问，咽泪装欢”，不可能写给现在的丈夫知道。
封建社会女子地位是很低的，苏轼再婚后，可以写《江城子》怀念前妻，但女子再婚后，绝不可能留下只言片语怀念前夫。
这段爱情，就只能留给后人去遐想了。
乙陆游和辛弃疾陆游是以诗闻名的，他“六十年间万首诗”，《剑南诗稿》中存诗9300余首。
数量和乾隆不好比，但质量在乾隆诗之上，而且都是原创，不像乾隆，有纪晓岚补作之嫌。
就是因为陆游的诗写得太多了，词总是被人忽略。
说到写词，陆游还没辛弃疾的一半有名。
辛词的影响力毋庸置疑。
前文说过，辛弃疾继承了苏轼词风的影响，并发扬光大，影响了更多的词人。
那些辛派词人的词也大都豪放悲壮、慷慨激昂，但都不如辛词。
辛弃疾虽然不是豪放词开山者，却是最好的继承者。
陆游与辛弃疾，看起来八竿子打不着边的两个人，却有着诸多相同点：生活在同一时代，都以抗金复国为己任，都无路请缨，屡遭排挤、贬谪，壮志难酬。
所以，这看似不搭边的两个人，词作中，思想主题常有惊人的一致。
陆游与辛弃疾“梦沙场”诉衷情·当年万里觅封侯陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
辛弃疾和辛派词人12世纪下半叶，词坛上大家辈出，名作纷呈。
以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过和姜夔等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。
辛弃疾词的内容博大清深，风格雄深雅健，确立并发展了苏轼所开创的“豪放”一派，而与苏轼并称为“苏辛”。
辛派词人将词体的表现功能发挥到了最大限度，词不仅可以抒情言志，而且可以同诗文一样议论说理。
从此，词作与社会现实生活、词人的命运和人格更紧密相连，词人的艺术个性日益鲜明突出。
词的创作手法不仅是借鉴诗歌的艺术经验，“以诗为词”，而且吸收散文的创作手段，“以文为词”;词的语言在保持自身特有的音乐节奏感的前提下，也大量融入了诗文中的语汇。
虽然词的诗化和散文化有时不免损害了词的美感特质，但词人以一种开放性的创作态势容纳一切可以容纳的内容，利用一要可以利用的创作手段和蕴藏在生活中、历史中的语言，空前的解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与五七言诗歌分庭抗礼的文学地位。
此期词坛并非辛派独霸天下，姜夔和史达祖、高观国、卢祖皋、张辑等人，另成一派，从而形成双峰对峙的局面。
辛弃疾的创作道路英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤“刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美辛弃疾(1140～1207)，字幼安，号稼秆，山东历城(今山东济南)人。
他原是智勇双全的英雄，也天生一副英雄相貌：肤硕体胖，红颊青眼，目光有棱，精神壮健如虎。
因生长于金人占领区，自幼就决心为民族复仇雪耻、收复失地。
高宗绍兴三十一年(1161)，济南人耿京聚众数十万反抗金朝的暴虐统治，时年22岁的辛弃疾，也乘机揭竿而起，拉起2019人的队伍奔耿京部下，为掌书记，并劝耿就与南宋政府取得联系。
次年正月，受耿京的委派，辛弃疾等人赴建康(今江苏南京)面见宋高宗。
在完成使命返回山东途中，辛弃疾等人获知耿京被降金的叛徒张安国杀害，便立即率领50名骑兵，直奔济州(今山东巨野)有五百万之众的金兵营地，将张安国生擒绑缚于马上，疾驰送到建康处死。
辛弃疾和辛派词人辛派词人指12世纪下半叶，以张孝祥为先驱，辛弃疾为代表，陆游、陈亮、刘过等一批词人形成的豪放词派。
他们将词体的表现功能发挥到了最大限度，在创作手法和语言方面“以文为词”，空前地解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与诗歌分庭抗礼的文学地位。
词体地位的正式确立并得到普遍认同，约始于宋南渡前后，主要标志有：1.诗论家们将词作为独立的一“门”进入诗话著作，反映出词体的独立地位在理论观念上已获得认同。
阮阅的《诗话总龟》（前集）分46门辑录诸家诗话，其中专列“乐府”一门采录词话；胡仔《苕溪渔隐丛话》也专设“乐府”一类，载录有关词话。
2.词的文学读本开始出现，表明词由从属于音乐的歌词形态变成一种独立的抒情诗体。
黄大舆编《梅苑》；鲖阳居士编《复雅歌词》（已佚）；曾慥编刻《乐府雅词》：《梅苑》等词选则作为读本供人案头阅读。
3.目录学著作中开始分专类著录词集，表明词集流传已多，词体的地位已完全从诗文中独立出来。
尤袤在其目录学著作《遂初堂书目》中，首次于“别集类”、“总集类”之外专设“乐曲类”著录词集；陈振孙《直斋书录解题》也专立“歌词类”著录词集。
第一节辛弃疾词作的艺术成就一、开拓了词境，内容博大精深，题材多样。
1.拓展出虎啸风生、气势豪迈的英雄形象，丰满鲜活，富有立体感，具有变异性、阶段性。
2.深度开掘和拓展词的心灵世界，表现出深广的社会忧患和个体人生的苦闷。
3.反思探寻民族悲剧的根源，系统地批判社会的腐朽黑暗，提高和强化了词的现实批判功能。
4.表现农村田园生活和隐逸情趣，给词世界增添一道极富生活气息、清新自然的乡村风景线。
二、抒情意象的军事化，密集地连结成雄豪壮阔的审美境界。
如《破阵子》，使词的意象群出现大转换。
三、千变万化的表现手法：1.以文为词，将古文辞赋的章法和议论、对话等手法入词。
《贺新郎》：辞赋结构，《木兰花慢》：“天问体”。
2.将经史子等散文中的语汇入词，赋予古代语言以新的生命力，空前扩大和丰富了词汇。
