国画山水赏析ppt课件

4、都展现水墨技法，没有青绿上水画法， 突显南方的气象。
可以初步断定这幅作品是出自五代宋初时期南 方画派画家巨然的绘画作品《溪山兰若图》。
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整体布局：
画面的左边着力刻画近景，重峦叠嶂，飞瀑 流泉，山中树木郁郁葱葱，草亭、茅屋楼榭 洒落其间；画面中间至右边为远山、丛林、 屋宇，画中远山皆以墨骨法写出，形状多相 似。中间大量布白，为浩渺江水，几叶扁舟 游弋江面，怡然自得，一片江南田园风光。 画面左、右两侧为近景，远景，中间江水无 垠，具有强烈的视觉冲击力。这几种图式皆 为平远构图。与王诜的《烟江叠嶂图》有很 大相似的地方。
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从局部讲：
画面中的山石多
用垂线、斜线等重复 排列，上实下虚，外 轮廓皆点有圆点，给 人拙茂苍朴的感觉， 富有装饰性。后着青 绿，颜色似李昭道， 造型朴拙。画面中峰 峦岩石也多用刮铁与 卷云法结合，山头丛 树，用圆笔中锋的大 点，山脊与岩间不加 苔点，全靠轮廓和皴 染。
《烟江叠嶂图》
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局部图
从局部讲：
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1、首先在两幅整体画面中都体现出一种田园的风光，《万壑松风图》受董源 “平淡天真”的画风，舍弃对世俗生活的描绘，追求应以的趣味。这一副 作品有类似的特点。 3、两幅作品都画面给人以幽深静谧、淡泊名利，追求隐逸的感觉，而巨 然可以说是我国历史上有记载的第一个僧人大画家。 2、两图中山体都是以披麻皴的技法画成，董源、巨然首创此 披麻皴皴法。山头布有矾头状的卵石，也是巨然本色. 5、从构图上说，两幅都是受北方竖构图的影响。可能是宋 初北方山水画多立轴的缘故。
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Thank you
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赏析
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第一幅作品 第二幅作品
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可以从五方面进行 分析：
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气韵：
是表现物态得内涵和神韵，
这幅画的作者大胆的通过描
绘幽静的田园风味，体现在，
画面上方的山重峦叠嶂，下
面林麓就好像是卵石、松柏
等，画中有坡岸溪水，有被
掩隐的楼阁屋宇，整个画面
中有山、有水、有植物、有
房子、有路，给人以清净宜
人的感觉，可见这个地方可
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随类赋色：
整个山水画的画面 浓淡相间，笔墨秀 润，扩大了画面的 空间感，画面没有 青绿山水的绘画， 主要展现水墨技法， 在山顶和山脚下的 植物以粗而短的焦 墨体现江南湿润的 气象。
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经营位置：
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
立幅构图画重重叠起的
山峦，画面上主峰居中，
这是五代宋初的典型构
图。并且山上的石块少
土多，显得温和厚重。
矾头，山体用淡墨渲染，
再用破笔焦墨点苔，体现
了形式美，来突显江南山
水之植被茂盛，画中的树
和水边的植物细致刻画与
后面山的笔画形成鲜明对
比。
。
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应物象形：
应物象形，不仅于形似， 而且要以形写神，也就是 所谓的“形式感”，在绘 画中强调笔墨、重意境， 整个画面中给人以空灵、 幽深静谧、超凡脱俗、淡 然的意境，让人体会到作 者清澈澄明的心境与大自 然融合。这与世俗社会的 描绘成鲜明对比。。）
游、可居、可玩。画面布局
独特，画面上虽然没有人物
出现，但依然给人以独特的
视觉效果，宁静清谧的景象，
一片江南风光。
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骨法：
骨法用笔不仅限于人物，
在山水上也有体现，画中
矾头：指山 顶上的石块，
用长、短披麻皴画山，有 条理有变化，从山顶到山
因形如矾石 顶部的结晶
腰墨色由浓到淡，笔势柔 畅，层层加皴，山顶多作
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从局部讲：
画面中在用色上，大胆突破了传
统的青绿山水法，具有清新、灵 动的意趣。近树用花青淡染，重 色与淡色交相辉映。在用笔与设 色关系上取得了色不掩墨，墨不 碍色、相得益彰的艺术效果。
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从局部讲：
北宋时期的山水画常用全景来构图，或 者重峦叠嶂；或者境地宽远，视野开阔； 或者一望无际，邈远辽阔，以这种方法 描绘自然。用线和墨相结合，不拘泥于 狗轮廓，渲染颜色也仅限于色墨结合的 淡色晕染。北宋时期王诜的《烟江叠嶂 图》，就具有这样的绘画特点。 通过以上分析总结这幅作品的绘画技法、 构图形式等方面与《烟江叠嶂图》很相 似，所以初步可以断定出自北宋时期王 诜的作品：《瀛山图》。
画面中的树木种类
繁多，或双钩或单钩， 双钩用浓墨写轮廓， 轮廓边缘加鳞皴，中 间空白，已形成浑圆 之姿。树干少结疤， 松针用扇状但稍散落。 此外，画中大量出现 了“横笔点”树木， 这种画法在北宋画家 的作品中偶见其影。
《烟江叠嶂图》局部图
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从局部讲：
画面中瀑布画法，两侧
的山岩稍留空白，以求水 气蒸腾之韵。山泉亦以线 简洁勾出，周围不加烘染 衬托。画面中的雾气虚淡， 云气以匀细的线条空勾， 远处云烟用空白方法或上 浓下淡的渐变法。
与北方画派石头坚硬、
气势雄强的画风完全不
同。在画面中间部分的
树林之中有房子，画面
下面，地势高低起伏，
树木千姿百态，水边的
小草，仿佛被微风吹的
摇摆。
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总结：
从以上五方面进行的分 析：
整幅作品给人以浓 淡相间、枯润相生、 笔墨秀润、气格清 雅、意境幽深的感 觉。与巨然的《万 壑松风图》在绘画 技法等方面很相似