浅谈中国竹笛技巧的南北融合
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关键 词：竹 笛 ：南 北 ： 融合 ；技 巧
中图 分 类 号 ：Ｊ ６
一
文 献 标 识 码 ：Ａ
文 章 编 号 ：１ ７ — ９ ２（ ０ ０ ） １ ０ ０ — ２ ６ ： ０ ９ ２ １ １ — ０ ０ ０ ３
、
竹 笛 的 历 史 与 文 化
随着 中国考古 的发现 ： 首先 是 浙江 河姆 渡 出七 千 年前 的骨 哨， 骨 笛 ；美 国华 侨收 藏 的战 国时期 七个 按孔 横 吹的铜 笛 ；湖北 随 县 出土 的战 国初（ 元前４ ３ 曾候 乙墓 中 的两支 横 吹的 笛都 是 中国竹 笛 鼻 公 ３ 年） 祖 有力 的见证． 而推 翻 了原 史料 中记 载 为西汉 张骞 出使 西域 时把 笛 从 子传 人 中国 的说 法 。 汉 至唐时 期 ，中 国竹 笛在 制作 与音 色方 面有 了进一 步的发 展 。 汉代 著 名音 乐家蔡 邑 ，折 “ 柯亭 ”第 十 六根 竹制 笛 ，其音 色优 美 、 动听 ，后人 称赞好 笛 子为 “ 柯亭 笛 ” 。隋朝 时期 ，中国竹 笛产 生 了 “ 大横 吹” 、 “ 横 吹” 、 “ 萧 ”等 名称 。至 唐代 ，中国竹 笛 的 小 排 音 色 发 生 了 巨 大 变 革 。 “ 代 的 刘 系 ， 制 作 了七 星 管 、蒙 膜 助 唐 声 ” ，开创 了中国竹笛 贴膜变 声发 音原理 的新 时代 。 强盛 的唐 朝是 竹笛 的兴 旺时 期 ，笛 曲丰 富 ，人 材 辈 出 ，随 着唐 朝歌 舞音 乐 和大 曲的盛 行 ，出现 了许 多盛 名 的演奏 家 ，如李 暮 、孙 梦 秀 、 尤 承恩 、许 云 封等 一 代 神笛 ； 汉代 和 晋代 的 马融 、蔡 邕 、桓 尹 、绿 株 等演 奏 家． 目有 《 溪 深 》 、 《 梅 花 》 、 《 花 三 曲 武 落 梅 弄》、 《 紫云 回 》 、 《 云州 曲 》等 ，遗憾 的是 历代 众 多的笛 曲却 没 有谱 子能 留传下 来 ，就现在 演 奏 《 花三 弄 》即晋 代桓 尹 的笛 曲， 梅 也 只能从 古琴谱 的 《 梅花 三弄 》中去 翻版演 奏 了。 宋至 清时期 ，中 国竹笛 的形 制 已趋 于稳 定 ，并 且 已开始 大量 广 泛运用 于 曲艺 、戏 曲与 民间音 乐各 种艺 术表 演 形式 的主 奏与 伴奏 ， 如元代， 中国竹笛 用于伴 奏昆 曲与梆 子戏 等剧种 ； 时期 ，中 国竹 笛 明清 是江南 丝竹 乐 、十番 锣鼓 与二 人 台牌子 曲等 大 量 民间音 国竹笛 独 奏 艺术 表 演 形式 达 到 了空前 的发 展 阶 段 。１ ３ 年 ，巾 国 民族 器乐 演奏 家 卫仲 乐先 生 随 “ ９ｇ 中国文 化剧 团” 赴 美演 出时 ，用 中国竹笛 独奏 民间 乐曲 《 鹧鸪 飞 》．９ ３ １ ５ 年著 名 中国 竹 笛演 奏家 冯子存 先 生成 功地 独奏 了 《 喜相 逢 》 、 《 黄莺 亮翅 》等 乐 曲并 在全 国引起 了极 大 的轰 动 ，此后 ，中国竹 笛不但 是 伴奏 、合 奏 等艺 术表 演形式 的重 要乐 器 ，而且 成 了音 乐舞 台上 不可 缺少 的并 深 受群众 喜 闻乐见 的独 奏乐 器 。二 十世 纪五 、六 十年代 中国竹 笛独 奏 艺术 表演形 式进 入 了前所 未有 的发 展 阶段 。 以北 派冯 子 存 、刘管 乐 ，南 派陆春 龄 ，赵松 庭为 代表 的南 、北 两大 流 派将 中 国竹笛 独奏 艺术 表演形 式的发 展推 向 了高 峰 。 二 、 南 北 派 的 代 表 人 物 、技 法 及 风 格 １南 派 竹 笛 的 代 表 人 物 、技 法 及 风 格 ． 南派 竹笛 又 称 曲笛（ 称 昆笛） 有 浓 郁 的市 民义 化特 色 （ 名 亦 具 著 的 苏 州 评 弹 昆 曲 也 都 产 生 于 市 民 之 中 ， 深 受 普 通 老 百 姓 好 生 喜 欢 ），这些 都 与南方 气候 地理 人文 有直 接 的关 系 ，南方 气候 炎热 潮 湿 ，山清水 秀 ，因此 南方 人性 情较 温和 。柔 和 的语 言 、单 薄 而多 彩 的衣着 ，舞 蹈 时不使 力气 ，动 作显 得 自由 流畅 ，因此 在 吹奏竹 笛 时 就 讲究 气量 的控 制 ，讲 究 旋律 的骨 干音 以级 进为 常见 ，曲调 的主要 风 格 曲折婉 转 ，清丽 流畅 ，圆 润而 细腻 。运 指讲究 轻 盈 、灵敏 、迅 速 ，要 求力 度适 中 。所 以曲笛 是其 主要演 奏 乐器 ，小 颤音 、弹 颤音 便 是细 腻 、轻盈 、灵 敏 、迅速 、华 丽的 展现 ，同时虚 颤音 更是 对江 南 山水 的一种 呈 现主要 流传 于 我 国南方 ，主要 是 江 、浙 、闽 、粤一 代 ， 用 于伴 奏 昆 曲式 南方 民间 乐器 合 奏． 表 曲 目有 陆春 龄 演 奏 的 常 代 《 小放 牛 》 、 《 鸪飞 》；赵松 庭演 奏 的 《 五七 》以及 江先 渭 的 鹧 三 《 姑苏行 》等乐 曲。 笛子 演奏 家陆 春龄 是江 南 曲笛演 奏 的代表 人物 之一 ，被 国 内外 听众誉 称为 ”魔笛 ”． 演 奏特点： 其 圆润甜美 ，悦 耳动 听 ，气 息控制 细
南北派竹笛的演奏有其不同之处也有其相同之处本文通过对比竹笛南北派的技巧以此来说明我们学习接受任何一门技艺都不应该分什么南北或中西我们也不能因为南北派风格各异而各存门户之见而应当放宽视野把前人积累的经验继承发扬下来竹笛以后的发展方向应该同时融合北派的粗犷豪放和南派的婉转细腻
浅 谈 中 国 竹 笛 技 巧 的 南 北 融 合
王 力 （ 州 大 学 文 学 院 河 南 郑 』Ｉ 郑 、 ｌ ＇ ４５０００１ ） 摘 要：中国竹 笛艺术是魂 丽多姿， 具有深厚的文化和浓厚的历史．南北派竹笛的演奏有其不 同之处 ，也有其相 同之处，本文通过对 比 竹 笛南北派的技巧， 以此 来说明我们学 习接受任何 一门技 艺，都不应该分什 么南北或 中西，我们也不能因为南北派风格各异 ，而各存 门户 之 见 ， 而应 当放 宽视 野 ，把 前 人 积 累的 经验 继 承发 扬 下 来， 笛 以后 的 发 展 方 向 ， 应 该 同时 融 合 “ 派 ” 的粗 犷 豪放 和 “南派 ”的 婉 转 细 竹 北 腻 。把 南 派 、 北派 技 巧 有 机 地 相 互 融 合在 一起 ，形 成 完 美无 派 别 界 限 的 特 点 。
中图 分 类 号 ：Ｊ ６
一
文 献 标 识 码 ：Ａ
文 章 编 号 ：１ ７ — ９ ２（ ０ ０ ） １ ０ ０ — ２ ６ ： ０ ９ ２ １ １ — ０ ０ ０ ３
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竹 笛 的 历 史 与 文 化
随着 中国考古 的发现 ： 首先 是 浙江 河姆 渡 出七 千 年前 的骨 哨， 骨 笛 ；美 国华 侨收 藏 的战 国时期 七个 按孔 横 吹的铜 笛 ；湖北 随 县 出土 的战 国初（ 元前４ ３ 曾候 乙墓 中 的两支 横 吹的 笛都 是 中国竹 笛 鼻 公 ３ 年） 祖 有力 的见证． 而推 翻 了原 史料 中记 载 为西汉 张骞 出使 西域 时把 笛 从 子传 人 中国 的说 法 。 汉 至唐时 期 ，中 国竹 笛在 制作 与音 色方 面有 了进一 步的发 展 。 汉代 著 名音 乐家蔡 邑 ，折 “ 柯亭 ”第 十 六根 竹制 笛 ，其音 色优 美 、 动听 ，后人 称赞好 笛 子为 “ 柯亭 笛 ” 。隋朝 时期 ，中国竹 笛产 生 了 “ 大横 吹” 、 “ 横 吹” 、 “ 萧 ”等 名称 。至 唐代 ，中国竹 笛 的 小 排 音 色 发 生 了 巨 大 变 革 。 “ 代 的 刘 系 ， 制 作 了七 星 管 、蒙 膜 助 唐 声 ” ，开创 了中国竹笛 贴膜变 声发 音原理 的新 时代 。 强盛 的唐 朝是 竹笛 的兴 旺时 期 ，笛 曲丰 富 ，人 材 辈 出 ，随 着唐 朝歌 舞音 乐 和大 曲的盛 行 ，出现 了许 多盛 名 的演奏 家 ，如李 暮 、孙 梦 秀 、 尤 承恩 、许 云 封等 一 代 神笛 ； 汉代 和 晋代 的 马融 、蔡 邕 、桓 尹 、绿 株 等演 奏 家． 目有 《 溪 深 》 、 《 梅 花 》 、 《 花 三 曲 武 落 梅 弄》、 《 紫云 回 》 、 《 云州 曲 》等 ，遗憾 的是 历代 众 多的笛 曲却 没 有谱 子能 留传下 来 ，就现在 演 奏 《 花三 弄 》即晋 代桓 尹 的笛 曲， 梅 也 只能从 古琴谱 的 《 梅花 三弄 》中去 翻版演 奏 了。 宋至 清时期 ，中 国竹笛 的形 制 已趋 于稳 定 ，并 且 已开始 大量 广 泛运用 于 曲艺 、戏 曲与 民间音 乐各 种艺 术表 演 形式 的主 奏与 伴奏 ， 如元代， 中国竹笛 用于伴 奏昆 曲与梆 子戏 等剧种 ； 时期 ，中 国竹 笛 明清 是江南 丝竹 乐 、十番 锣鼓 与二 人 台牌子 曲等 大 量 民间音 国竹笛 独 奏 艺术 表 演 形式 达 到 了空前 的发 展 阶 段 。１ ３ 年 ，巾 国 民族 器乐 演奏 家 卫仲 乐先 生 随 “ ９ｇ 中国文 化剧 团” 赴 美演 出时 ，用 中国竹笛 独奏 民间 乐曲 《 鹧鸪 飞 》．９ ３ １ ５ 年著 名 中国 竹 笛演 奏家 冯子存 先 生成 功地 独奏 了 《 喜相 逢 》 、 《 黄莺 亮翅 》等 乐 曲并 在全 国引起 了极 大 的轰 动 ，此后 ，中国竹 笛不但 是 伴奏 、合 奏 等艺 术表 演形式 的重 要乐 器 ，而且 成 了音 乐舞 台上 不可 缺少 的并 深 受群众 喜 闻乐见 的独 奏乐 器 。二 十世 纪五 、六 十年代 中国竹 笛独 奏 艺术 表演形 式进 入 了前所 未有 的发 展 阶段 。 以北 派冯 子 存 、刘管 乐 ，南 派陆春 龄 ，赵松 庭为 代表 的南 、北 两大 流 派将 中 国竹笛 独奏 艺术 表演形 式的发 展推 向 了高 峰 。 二 、 南 北 派 的 代 表 人 物 、技 法 及 风 格 １南 派 竹 笛 的 代 表 人 物 、技 法 及 风 格 ． 南派 竹笛 又 称 曲笛（ 称 昆笛） 有 浓 郁 的市 民义 化特 色 （ 名 亦 具 著 的 苏 州 评 弹 昆 曲 也 都 产 生 于 市 民 之 中 ， 深 受 普 通 老 百 姓 好 生 喜 欢 ），这些 都 与南方 气候 地理 人文 有直 接 的关 系 ，南方 气候 炎热 潮 湿 ，山清水 秀 ，因此 南方 人性 情较 温和 。柔 和 的语 言 、单 薄 而多 彩 的衣着 ，舞 蹈 时不使 力气 ，动 作显 得 自由 流畅 ，因此 在 吹奏竹 笛 时 就 讲究 气量 的控 制 ，讲 究 旋律 的骨 干音 以级 进为 常见 ，曲调 的主要 风 格 曲折婉 转 ，清丽 流畅 ，圆 润而 细腻 。运 指讲究 轻 盈 、灵敏 、迅 速 ，要 求力 度适 中 。所 以曲笛 是其 主要演 奏 乐器 ，小 颤音 、弹 颤音 便 是细 腻 、轻盈 、灵 敏 、迅速 、华 丽的 展现 ，同时虚 颤音 更是 对江 南 山水 的一种 呈 现主要 流传 于 我 国南方 ，主要 是 江 、浙 、闽 、粤一 代 ， 用 于伴 奏 昆 曲式 南方 民间 乐器 合 奏． 表 曲 目有 陆春 龄 演 奏 的 常 代 《 小放 牛 》 、 《 鸪飞 》；赵松 庭演 奏 的 《 五七 》以及 江先 渭 的 鹧 三 《 姑苏行 》等乐 曲。 笛子 演奏 家陆 春龄 是江 南 曲笛演 奏 的代表 人物 之一 ，被 国 内外 听众誉 称为 ”魔笛 ”． 演 奏特点： 其 圆润甜美 ，悦 耳动 听 ，气 息控制 细
南北派竹笛的演奏有其不同之处也有其相同之处本文通过对比竹笛南北派的技巧以此来说明我们学习接受任何一门技艺都不应该分什么南北或中西我们也不能因为南北派风格各异而各存门户之见而应当放宽视野把前人积累的经验继承发扬下来竹笛以后的发展方向应该同时融合北派的粗犷豪放和南派的婉转细腻
浅 谈 中 国 竹 笛 技 巧 的 南 北 融 合
王 力 （ 州 大 学 文 学 院 河 南 郑 』Ｉ 郑 、 ｌ ＇ ４５０００１ ） 摘 要：中国竹 笛艺术是魂 丽多姿， 具有深厚的文化和浓厚的历史．南北派竹笛的演奏有其不 同之处 ，也有其相 同之处，本文通过对 比 竹 笛南北派的技巧， 以此 来说明我们学 习接受任何 一门技 艺，都不应该分什 么南北或 中西，我们也不能因为南北派风格各异 ，而各存 门户 之 见 ， 而应 当放 宽视 野 ，把 前 人 积 累的 经验 继 承发 扬 下 来， 笛 以后 的 发 展 方 向 ， 应 该 同时 融 合 “ 派 ” 的粗 犷 豪放 和 “南派 ”的 婉 转 细 竹 北 腻 。把 南 派 、 北派 技 巧 有 机 地 相 互 融 合在 一起 ，形 成 完 美无 派 别 界 限 的 特 点 。
