中国建筑史大木作小木作

第六章中国建筑史的基本知识⼀、概述中国古代建筑运⽤了⽊构框架结构体系，可分为承重的梁柱结构部分，即所谓⼤⽊作，及仅为分隔空间或装饰之⽬的的⾮承重装修部分，即所谓⼩⽊作。

⼤⽊作包括梁。

擦。

柿、椽、柱等，⼩⽊作则是门、窗、隔扇、屏风以及其他⾮结构部件。

中国古代⽊结构⼤致可分为抬梁式（叠梁式X穿⽃式、井⼲式三种。

梁柱间运⽤棉卯结合，由于律卯是绞接，因此这种⽅式使屋架在受⽔平外⼒（地震、风⼒等）时，能有⼀定的可变性与适应性。

北宋李诫所著《营造法式》和清⼯部颁布的《⼯程做法则例凡是我国古代最的两部建筑学术著作。

其中规定了类似于现代建筑模数制（宋代⽤“材”，清代⽤“⽃⼝”为标准）和构件的定型化。

在⼤⽊作中，⽃拱的产⽣与发展演变是中国古代建筑最为重要和特⾊的。

它以短⽊层层出跳，保证短⼩的拱⽊仅正⼼受压（不是受弯X 因此发挥了⽊材的受压特性，并承托了⼀定距离的出跳重量。

⽽且它也是屋顶梁架与柱⼦间在结构与外观上的过渡构件。

因此，⽃拱具有结构与装饰的双重作⽤。

到了明清时期，⽃拱尺⼨变⼩，受⼒作⽤减少，逐渐演变为装饰性构件。

中国传统的单座建筑殿堂房舍等平⾯构成⼀般都以“柱” 的布置⽅式来表⽰，也就是说，单体平⾯主要是⼀种完全根据结构要求⽽来的形式，并没有因为使⽤功能的要求⽽成为⼀个复杂的组织。

⽐如，谈到唐代的佛光寺⼤殿平⾯，为⾦厢⽃底槽，这⼀名词则是指其平⾯结构布置是内外两圈柱。

在平⾏的纵向柱之间的⾯积⼀般称为间或开间，横向⽅⾯，习惯以“步架”来称谓。

步架是指相邻檀⽊之间的⽔平距离。

檀⽊的位置与间距都有定制，很少任意增减，因此可⽤来表达进深的尺度。

为了配合使⽤要求，在结构上出现了增减柱距和减柱造等结构上的变化，从⽽得到更多更灵活的平⾯形式。

增减柱距称为移柱造，移往造在辽、⾦、元时⾮常盛⾏，⼤概是此时受《营造法式》的限制较少所致，因⽽结构上有很多创新。

佛塔和园林建筑不受规制的约束，因此单体平⾯形式多变。

中国传统的建筑群基本上是⼀组或多组建筑围绕⼀个中⼼空间构成，即所谓层层深⼈的院落空问组合，这种⽅式延续了⼏千年。

大木作大木作，这是我国木构架的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组成。

同时又是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素，大木是指木构架建筑的承重部分。

简介中国古代木构架房屋建筑中负担结构构件的制造和木构架的组合、安装、竖立等工作的专业。

由于古代建筑是以木结构为骨干的，因此房屋的设计也归属大木作。

历史渊源由《考工记》所载“攻木之工七”，可知周代木工已分工很细，以后各代分工不同。

宋代房屋的附属物平棊、藻井、勾阑、博缝、垂鱼等的制作，归小木作，明清时则归大木作。

宋代大木作以外另有锯作，明清也归大木作。

木构架房屋建筑的设计、施工以大木作为主，则始终不变。

设计制度中国古代建筑在唐初就已经定型化、标准化,由此产生了与此相适应的设计和施工方法。

宋《营造法式》中，已载有一套包括设计原则、标准规范并附有图样的材份制（即古代的模数制，见材份）。

材份制一直沿用到元末。

明初，大量营建都城宫室，已不再用材份制。

清初颁布的清工部《工程做法》基本上使用了斗口制（见斗口），仍可看出材份制的痕迹，但在力学上已不如材份制严谨，各种构件的标准规范也无一致的准则。

实质上是旧的设计制度已被废弃，而新的设计制度还不完善。

结构形式从远古到汉代的木结构的形式迄今未能完全了解，仍在探索中。

从半坡遗址到商代盘龙城遗址、西周周原建筑遗址、汉代礼制建筑、石阙等，虽已有复原研究，但还都未能得出系统的结论，只能看出一些脉络：①殷商的墓室均用井干式结构，后代虽不普遍使用，但在木结构发展史中却有重大木作要作用。

②自商代至战国宫殿遗址中已发掘的平面柱网布置，均纵向成行列而横向常不成行列。

据此可推断屋架构造，系以纵架为主，直至汉代仍有应用，故纵架应是早期普遍使用的构造形式。

后来，辽金时期偶然也有使用纵架承托横架的构造，那是经过改进提高的纵架。

③自西周开始已用栌斗作为结合柱、梁的构件，以后逐步发展成栌斗上用栱、昂等组合成铺作（见斗栱）的复杂构造形式。

现在知道最早的关于具体的结构形式的记录, 是宋代《营造法式》中的殿堂结构、厅堂结构、簇角梁结构三种。

中建史名词解释台基、踏道、栏杆、铺地P2632.叠涩：以砖石层层向外出跳之法，用于砖石建筑的出檐，或须弥座束腰上下枋的出跳，多用于塔身、台基、出桅等。

P18217.寻杖绞角造：宋以前多为通长，仅转角处或结束处立望柱。

寻杖在转角望柱上相互搭交而又伸出的作法，称为寻杖绞角造。

18.寻杖合角造：宋以前多为通长，仅转角处或结束处立望柱。

寻杖止于转角望柱而不伸出的作法，称为寻杖合角造。

◆大木式P2661.大木作：是我国木构架建筑的主要结构部分，主要包括柱、梁、枋、檩等。

同时又是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。

清式大木作分大木大式、大木小式两类。

小木作：宋代对室内装修的称法。

2.开间：我国木构架建筑正面相邻两檐柱间的水平距离，又称面阔。

各开间宽度的总和称通面阔。

建筑中各开间的名称又因位置不同而异，正中一间称明间（宋称当心间）、左右侧的称次间、再外的称梢间、最外的称尽间，九间以上的建筑增加次间数。

3.间：中国古代木架建筑把相邻两榀屋架之间的空间称为“间”，房屋的进深则以“架”数或椽数来表示。

宋《营造法式》则以椽数计进深。

4.步架：古建筑木构架中，相邻两檩中心线的水平投影距离，也简称步(进深)；清代建筑木构架中，相邻两条桁（檩）之间的水平距离，称为“歩”。

宋《营造法式》称架，或椽架。

根据檩的布置和数量，常将木构架划分为若干个步架。

其中，正脊两侧的步架称脊步，檐檩内侧的步架称檐步，脊步与檐步之间的步架称金步。

木构架如有金柱，则檐柱与金柱之间的檐步，有时也称步。

5.进深/通进深：各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”，有时则用建筑侧面间数或以屋架上的椽数来表示“通进深”的，简称为“进深”。

6.缝：凡中心线均称缝，如柱列的中心线称为柱缝，槫（檩条）断面的垂直方向中心线称为槫缝，转角铺作上的斜栱斜昂称之为“斜出跳一缝”等。

7.馒头榫：柱子上端与梁结合之榫，位于柱头中线位置，榫呈方形，宽高均为柱直径的1/4~3/10，其榫根部略大，头部略小，呈方形馒头状，多见于小式做法。

古建园林工程施工技术古建园林工程是我国传统文化的重要载体，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。

古建园林工程施工技术是对古建筑和园林景观进行建设的技术方法。

在古建园林工程中，施工技术对于保证工程质量和传承文化具有重要意义。

本文将对古建园林工程施工技术进行探讨。

一、古建筑施工技术古建筑施工技术主要包括大木作、小木作、砖石作、瓦作、油漆作等几个方面。

1.大木作：大木作是古建筑的基础部分，主要包括立柱、梁、枋、檩等结构。

施工时需严格按照设计图纸进行，确保尺寸准确、安装稳固。

在选材方面，要选择纹理清晰、质地坚韧的木料，以保证建筑的耐久性。

2.小木作：小木作包括门、窗、隔扇、屏风等部件。

小木作施工要求精细，线条流畅，刀法熟练。

在制作过程中，要充分考虑功能和美观，使二者相得益彰。

3.砖石作：砖石作是古建筑的墙体、地面、基座等部分。

施工时要注意石材的选用和搭配，确保建筑的整体美观。

砖石作的砌筑要坚固平整，灰缝均匀。

4.瓦作：瓦作是古建筑屋顶的重要组成部分，包括琉璃瓦、青瓦等。

瓦作施工要求瓦片平整、色泽一致，屋脊、翘角等部位要线条流畅，造型美观。

5.油漆作：油漆作是对古建筑进行美化、防腐、防虫处理的技术。

施工时要选用优质油漆，注意涂层的均匀和丰满，避免出现流淌、皱皮等现象。

二、园林景观施工技术园林景观施工技术包括地形处理、绿化、水景、园路等方面。

1.地形处理：根据园林设计要求，对地形进行挖填、堆坡等处理，使园林景观达到自然、和谐的效果。

2.绿化：绿化是园林景观的核心部分，包括种植乔木、灌木、地被植物等。

绿化施工要遵循生物学和生态学原理，注重植物的搭配和空间布局，形成丰富的景观层次。

3.水景：水景是园林景观的灵魂，包括水池、溪流、瀑布等。

水景施工要注重水质的处理和水循环利用，创造出生动自然的水景效果。

4.园路：园路是连接园林景观各个部分的交通线路。

园路施工要求路面平整、线条流畅，与周围景观相协调。

总之，古建园林工程施工技术是对古建筑和园林景观进行建设的技术方法。

建筑历史名词解释1：抱厦：亦称龟头屋，是由两个九脊殿（歇山顶）作丁字相交的形式，其凸出部分便称抱厦。

如河北正定隆兴寺摩尼殿的“四出抱厦”。

2：马面：城墙每隔一定距离（一般不超过两箭之遥）向外凸出的矩形墩台，上建有敌楼，以利于防守者从侧面有效的射击敌人，此墩台即称马面。

这种形式最迟从六朝即有。

3：大木作：木构建筑骨干结构部分的加工制作，由竖向支重部分的柱子和横向支承部分的梁.枋.懔.椽等构件组成。

同时它又是木建筑比例尺度和形体的重要决定因素有大式（有斗拱）和小式（无斗拱）之分。

4：小木作：清代称装修，木构建筑次要结构的加工制作。

由门窗. .室内隔断.神龛.天花以及家具.匾联等组成，一般为可移动折装的器件。

5：内外槽：宋《营造法式》称金厢斗底槽，由一圈内柱和一圈外柱组成的柱网。

其中内柱圈成的空间称为“内槽”，内柱与外柱之间形成的空间称为“外槽”，故总称“内外槽”，其进深为四间，是唐代宫殿.佛寺的主殿惯用的布局形式，可获得重点突出的内部空间作为庄重的活动场所。

如山西五台山佛光寺东大殿.辽代天津蓟县独乐寺观音阁和山西应县佛宫寺木塔均属此形式。

6：双槽：以内柱将平面划分为大小不等的三部分，其进深为三间，宋《营造法式》中称为双槽。

7：前后槽：宋《营造法式》称单槽，以一系列内柱将平面划分为大小不等的两部分，其进深为两间。

8：分心槽：宋《营造法式》称分心斗底槽，在门房建筑中以一系列中柱将平面等分。

其进深为两间。

它与前后槽的主要区别在于一个内槽置于平面正中，一个则偏重于一边。

实例如辽代天津蓟县独乐寺的山门。

9：辇道：又称陛.御道。

古代封建社会中专供最高统治者使用的道，是一种坡度平缓用以行车的坡道。

常与踏垛（阶级）组合在一起，汉代文献中就有“左平右槭”的记载。

平，指斜平坡道；槭，指阶级形踏垛。

唐宋时将辇道置于两踏垛间，明清时其功用已为装饰化所替代。

如故宫太和殿的台阶，两边是踏垛，中间御道斜面上雕刻龙卷水云波纹等，称“龙凤石”，已纯为装饰物了。

名次解释木构架几种形式：1.抬梁式：梁柱结构体系，多用于官式建筑和北方民间建筑，用材较大，可以取得较大的空间跨度，空间相对灵活，但是对材料要求比较高，耗材较多。

重要建筑则用斗拱承载出挑。

2..穿斗式构架：柱距较密，柱径较细的落地柱与短柱直接承檩，柱间不施梁而用若干穿枋联系，并以挑枋承托出檐。

在我国南方使用普遍，优点是用料较小，山面抗风性能好；缺点是室内柱密而空间不开阔。

3.井干式构架：将木材层层相叠，既是围护结构，又是承重结构。

4.大木作：木构建筑骨干结构部分的加工制作，由竖向支重部分的柱子和横向支承部分的梁.枋.懔 .椽等构件组成。

同时它又是木建筑比例尺度和形体的重要决定因素有大式（有斗拱）和小式（无斗拱）之分。

5.小木作：清代称装修，木构建筑次要结构的加工制作。

由门窗、室内隔断、神龛、天花以及家具、匾联等组成，一般为可移动折装的器件。

6.大木大式建筑和大木小式建筑：在官式建筑的构筑形制上，区分为大木大式建筑和大木小式建筑。

大式建筑主要用于坛庙、宫殿、苑囿、陵墓、城楼、府第、衙署和官修寺庙等组群的主要殿屋，属于高等级建筑。

小式建筑主要用于民宅、店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房,属于低等次建筑平面形式：7.间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间, 若两排柱子很近则其中间部分称之为出廊。

8. 金厢斗底槽：宋《营造法式》称内外槽，由一圈内柱和一圈外柱组成的柱网。

是唐代宫殿佛寺的主殿惯用于庄重的活动场所。

如山西五台山佛光寺东大殿。

9.双槽：以内柱将平面划分为大小不等的三部分，其进深为三间，宋《营造法式》中称为双槽。

10.分心槽：宋《营造法式》称分心斗底槽，在门房建筑中以一系列中柱将平面等分。

其进深为两间。

它与前后槽的主要区别在于一个内槽置于平面正中，一个则偏重于一边。

实例如辽代天津蓟县独乐寺的山门。

11.副阶：宋代也称副阶周匝，清代称廊子，主体建筑周围环绕一圈回廊。

一般应用于较隆的建筑，如殿、阁、塔等个体建筑上，如应县佛宫寺木塔的副阶。

古建筑经典文化中，为什么有人把寺庙叫做“大木构”，背后
有哪些深意？
大木构，与小木构是相对的概念。

中国古建筑历史，一向是将木头作为主要的建筑材料，这也是沿袭数千年的一种传统，木头怎么做？这就是关系古建筑发展的“大事”，也就有了“大木构”的说法。

北宋《营造法式》上，一般是将建构屋架的木构件以及相关的梁架等统称为“大木”，而关于这些构件的加工办法和方法，就叫做“大木作”。

事实上，这个传统发展到后来又有了更深的演绎。

清朝工部的《工程做法》依据当时古建规模和结构的不同，又将“大木作”分为了大木大式和大木小式两种。

在概念上，“大木作”包含的主要有梁架、斗拱、立柱、额枋、椽飞、望板、平座、出檐、举折等，涉及到结构性的木构，统称大木作，这既指的是构件，也指代做法。

希望能帮到你，有古建筑问题可问我，喜欢就说说你的看法，一起聊。