第三章家具造型设计

质感，它是人们对材质的粗细、软硬、冷暖、轻重等综合特性的集中感受。
装饰：家具作为科学技术与文化艺术相结合的具有实用价值的艺术品。其装
饰要素是体现艺术性最富文化价值的表现手段。
色彩的形成 色彩的基本知识：色相、明度、纯度 原色、间色、复色（补色）
补色一定是对比色吗？对比色一定是补色吗？ 孟赛尔色立体
传统造型方法：传统造型方法是在继承和学习传统家具的基础上，将 现代生活功能和材料结构与传统家具的特征相结合，设计出既富时代 气息又具传统风格式样的新型家具。
理性造型方法
作为理性造型的家具，既要避免盲目追求变化 而形成各种不同几何形的堆砌，又要禁忌家具 造型中几何形的反复重复而导致的呆板。
第一节 家具造型与形态分析
家具造型及方法
理性造型方法：理性造型方法是以现代理性美学为出发点，以功能、 材料与结构为依据，多采用纯几何形态为主所设计的家具造型。
感性造型方法：感性造型方法是以现代情感美学为依据，以自由而富 于想象的思维意识为出发点，将意念通过有机形体为主要形式所设计 的家具造型。
生理机能：形态的生理机能要素，是指所构成的形
态与人在使用上的舒适度，以及应用功能等条件的 发挥。
心理机能：心理机能要素是指形态所体现的视觉美
感，透过艺术的手法，赋予形态优美和谐的特质， 不仅给人以视觉感受，也能引发其心灵的共鸣，属 于审美的、心理的范畴。
第二节 家具的造型要素及应用
形态的基本要素在家具设计中的应用
家具与陈设设计
主讲人：侯绪恩
第三章 家具造型设计
《家具与陈设设计》
环境与艺术设计学院
节目录
第一节 家具造型与形态分析 第二节 家具的造型要素及应用 第三节 家具的造型法则及应用
第一节 家具造型与形态分析
什么是造型
“造型” 即创造物体形象，创造具备艺术价值的形体或物叫做艺术造 型， 也简称造型；把谋求造型实现的过程叫造型设计。
感性造型方法
必须了解家具过去、现在的造型变迁，才能把 握现代家具造型的方法及流行的趋势，并做到 不断பைடு நூலகம்发展和创新。
传统造型方法
中国椅
联邦家具
影响家具造型设计的三大要素：
功能：家具作为人类生活和活动不可缺少的生活器具，它的实用性是第一位
的，设计的家具制品必须符合它的直接用途，任何种类的家具都有使用的目 的，如果使用功能不合理，造型再美，也不能使用，只能当作陈设品。但家 具又有艺术性的功能，因此单有功能合理而缺乏艺术美的家具只能作为器具 使用。
第一节 家具造型与形态分析
形态分析
“形态”概念包含两层意义:一是“形”就是通常所说的物体“形状”、 “外形”，而“态”则是蕴含在物体内的“神态”，或称“精神状态”，
也就是包含在物体形中的精神。
“形者神之质，神者形之用”
在理论上，根据形态的成因大体可分为两大类：一类是自然形态，一 类属于人为形态。
在家具造型中，柜门、抽屉上的拉手、锁孔、沙发软 垫上的装饰包扣、沙发椅上的泡钉，以及家具的小五 金装饰件等，相对于整体家具而言，它们都以点的形 态特征呈现，是家具造型设计中常用的功能附件。在 较大环境的室内设计中，小件家具往往也能成为点的 一种形式，形成强烈的装饰效果。
形态的基本要素——点
乔治内尔森由点及面所设计的家具
色彩 ——色彩的基本知识
12色相环
色彩 ——色彩的感知与心理作用
人类的情感影响着人类对色彩的感知，色彩的 差异也同样对人类的心理产生作用，影响着人 类的情感。
色彩的感觉是人的视觉生理机能经过反复的视 觉经验而形成的心理感受。如色彩的冷暖感觉、 重量感觉、软硬感觉、胀缩感觉、远近感觉等。
色彩的不同视觉感受对人们施加的心理作用主 要表现在：冷暖、象征、个人喜好、情感反应 以及生理反应。
被广泛运用，人们会将红色与停止、绿色与前行自动联系在一起。当 然，在一个看不到汽车，没有任何交通设施的社会环境里，这种联系 与象征意义也不复存在。 在西方的工业文化中，黑色象征着死亡：哀悼者穿着黑衣，而逝世者 的灵枢也是由黑轿车负责运送的。然而在古老的埃及，冥神奥西里斯 的雕像被涂成黑色，用来表示种子还在土里萌芽的孕育阶段，在古埃 及人的眼里，黑色是与准备迎接新生联系在一起的，而不是俗世生命 的结束。西印度群岛的人们使用鲜艳的色彩来纪念死亡，因为这实际 上是庆祝死者的灵魂进人了一个更好的世界。在中国和印度，死亡的 颜色是白色，穿着未经染制的衣服是一种谦卑的表示，同时白色是与 平和、宁静联系在一起的，在美洲某些土著部落里，黑色和反省联系 在一起，白色则是冬天的颜色，代表纯洁和新生。 尽管存在着地域、文化、宗教的差异性，人类对某些颜色会赋予相同 或相近的含义。如红色在很多文化中都和旺盛的生命力联系在了一起。
在自然环境和人为空间中，视线所及的都是“形”，“形”的大小、方圆、 厚薄、轻重等各种状态通称为“形态”。世间万物的形态，不论其如何复 杂多变，都是由抽象的点、线、面、体构成的，它们是构成形态的基本要 素。
从几何学的意义上讲，点、线、面、体都是只能感知而无法触及的，所以 点只有位置而没有大小，线只有长短而没有粗细和厚薄。在立体造型活动 中，为了把握这些基本要素，就必须将抽象概念直观化，变成视觉形象， 既要赋于这些要素以位置、长短、厚薄，还要赋予其大小、粗细、体积等， 这才能为形态的构成所应用。同时，这些元素所呈现的是一种相对概念， 必须是在特定的空间环境中相互的体现。
家具造型设计中，恰当运用各种不同形状的面、不 同方向面的组合，可以构成不同风格、不同样式的 家具造型。
形态的基本要素——面
形态的基本要素——面
形态的基本要素——面
体的主要特性在于体积感、空间感和重量感的共同表 现。
体根据空间构成形式不同又可分为实体与虚体，一般 由线构成或由面、线结合构成的，以及具有开放的空 间的面围合而成的部分称为虚体，而由面与面封闭或 由立体块组合而成的立体叫实体。实体有正量感，虚 体有负量感。
1、色彩的冷暖
红、橙、黄色有温暖感觉，因为自然界中的太阳、火焰、血液等是呈红、橙、 黄色，因此我们将这一类色称为暖色：而天的蓝色和水的深绿则具有寒冷感， 统称为冷色。
1、色彩的冷暖
模块化躺椅
1、色彩的冷暖
巴塞罗那椅
1、色彩的冷暖
2、色彩的象征 色彩在人类生活环境中往往具有特定的含义，如红绿灯在道路交通中
理性造型方法
同一空间或同一组家具造型如采用相同或相类 似的几何形作反复处理时，应在统一中采取适 当的变化，使其取得完整融洽、变化统一的效 果。
感性造型方法
在理论上，感性造型涵盖广泛，并不限定在自 由曲线或直线所组成的形体狭窄范围之内，可 以超越于抽象的表现范围，将具象造型同时作 为空间塑造的媒体，采用仿生与模拟的手法， 借助生活中遇见的某种形象及仿照和模拟生物 各种原理进行加工创造来完成造型设计。
③蛋壳厚度恰到好处，足以保护卵内生命，当幼雏出壳 时，幼雏的嚎尖又足可将其啄开，破壳而出；
④蛋壳构造最合乎力学要求，也是最牢固的形态。
⑤蛋壳是以最少的材料达到最大空间的结构；
⑥蛋的形态与线条柔和优美。
以蛋为形设计的椅子
机能的三种基本表现形式：
物理机能：形态的物理机能是指构成形态的有关材
料、结构等方面的因素。
自然形态的启示
自然形态蕴涵着许多令人惊奇的奥妙，它是人 类所有艺术、创造的源泉，人为形态中的具象 与抽象形态的灵感都源于自然形态。
从对自然形态的观察、分析中，可知自然界的 变化和运动是通过不同的要素相互作用而产生 的。形态和现象的产生，也是不同事物的相互 作用而形成的，不同生物的形态也是由生命力 的生长和外界环境的相互作用与适应所形成的。
则构成完美统一的形体的过程。
较为有效的设计方法：即先寻求合理的功能形式，再根据功能形式要求寻求正确 的结构形式，之后再根据功能形式和结构形式的共同基础去寻找完整的美学形式， 最后综合三者的优点，使造型得到完美。
从功能形式出发的设计程序合乎功能主义创造法则；从结构形式出发设计程序则 含有强烈的技术表现意识，多成为构成主义的表现方法；从美学形式出发的设计 程序则富于浓厚的形式美感。无论从何人手进行家具造型设计，其最终目的和要 求是一致的。
形态的基本要素——点
形态的基本要素——线
在家具造型中，线即表现为线型的零件，如木方、钢 管等；也表现为板件、结构的边线，如门与门·抽屉 与抽屉之间的攀隙，门或屉面的装饰线脚，板件的厚 度封边条，以及家其表面织物装饰的图案线等诸多方 面。
线的表现特征主要随线型的长度、粗细、状态和运动 的位置而异，不同的线型在视觉心理上产生不同的心 理感受。线在造型设计中是最富有表现力的要素，其 丰富的变化，对动、静的表现力极强，最富心理效应。
以花为形态的家具形式
机能与造型
形态与机能是物体造型的两个方面，彼此之间 存在着不可分割的密切关系。一个造型的完整， 除了具备形、质、色等基本要素之外，机能所 发挥的功能，也是主要的目标。
从广义的角度来看，造型并不是单指外观的形 态和色彩等媒介所创造出来的视觉效果，同时 还包括机能形式、结构形式、美学形式。例如 一把椅子能否坐得舒适是属于机能形式的范畴； 椅子由何种材料构造，则属于结构形式的领域； 至于椅子造型是采用直线或曲线，是什么色彩 等，则属美学形式的范畴。
形态的基本要素——线
形态的基本要素——线
形态的基本要素——线
在立体造型中，面具有比较明显的二维特征，是以 面积较大且薄为主要形体特征，面的形状呈现出一 种轻薄感与延伸感，赋予造型轻快的感觉。
面主要有平面和曲面两大类。
根据表示方法可分为两种不同的面：一种为实体的 面，在整个形中布满颜色，是个充实的面，也是积 极的面。另一种是空虚的面，只勾画出轮廓线，或 用点、线聚集形成的面，这种面属于消极的面。如 果聚集的点或线越密集，点和线就会渐渐失去本身 的意义，这个面就转化为积极的性质。