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（一）先秦，1、诗歌：《诗经》《离骚》2、散文：诸子散文、历史散文3、小说——神话《山海经》（中国最早的旅游地理文学）精卫填海、夸父追月、大禹治水。

《海南子》：女娲补天、后羿射日。

二）两汉1、诗歌：汉乐府；文人五言诗2、散文《史记》《汉书》三）魏晋南北朝1、诗歌：建安诗歌玄言诗宫体诗山水诗田园诗民歌五言诗与永明体2、骈文3、小说的发展：志怪小说、志人小说四）隋唐五代诗歌词文——韩愈、柳宗元、王勃小说——唐传奇五）宋代1、诗歌江西诗派（宋代最大的诗歌流派）中兴四大诗人（陆游范成大杨万里尤袤）四灵诗派江湖诗人吗爱国诗歌：文天祥2、词3、文4、话本六）元代元曲1、散曲：元杂剧与南戏2、小令：诗词发展的新样式八）现当代新诗/散文/小说黑幕小说、谴责小说、鸳鸯蝴蝶派文学研究会、创造社、左联抗战-文革：陈白尘《禁止小便》、《升官图》、《恭喜发财》；张爱玲和钱钟书的小说；曹禺的戏剧；小说，叙事诗。

伤痕文学、反思文学第一章先秦文学第一节先秦文化文学概述1、《诗经》2、《左传》《国语》《战国策》《论语》《孟子》《老子》《庄子》等3、楚辞一）内容风雅颂祭祖颂歌《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》赞颂了后稷、公刘、太王、王季、文王、武王的业绩，反映了西周开国的历史。

农事诗《诗经》中的《臣工》、《噫嘻》、《丰年》、《载芟》、《良耜》，是耕种藉田，春夏祈谷、秋冬报祭时的祭祀乐歌，记录了与周人农业生产相关的宗教活动和风俗礼制，反映了周初的生产方式、生产规模以及生产力发展的水平。

燕飨诗《诗经》中还有以君臣、亲朋欢聚宴享为主要内容的燕飨诗，周之国君、诸侯、群臣大都是同姓子弟或姻亲，周统治者十分重视血缘亲族关系，利用这种宗法关系来加强统治。

燕飨不是单纯为了享乐，而有政治目的。

在这些宴饮中，发挥的是亲亲之道，宗法之义。

怨刺诗西周中叶以后，针砭时政的怨刺诗出现了，这些诗被后人称为“变风”、“变雅”。

《硕鼠》《相鼠》。

战争徭役诗战争徭役诗有30首，战争与徭役在作品中一般被称为“王事”：王事靡盬，不遑启处。

（《小雅·采薇》）王事靡盬，不能艺稷黍。

（《唐风·鸨羽》）王事靡盬，忧我父母。

（《小雅·北山》）。

战争徭役诗的主旋律：周人重农尊亲，战争诗和徭役诗，大多表现为对战争、徭役的厌倦，含有较为浓郁的感伤思乡恋亲的意识。

从而凸现了较强的周民族农业文化的心理特点。

《小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

”婚恋诗单相思的诗：《周南·关睢》《秦风·蒹葭》男女相互爱慕的诗：《邶风·静女》女子对男子的思念：《郑风·子衿》《郑风·出其东门》。

争取婚姻自由的诗：《鄘风·柏舟》弃妇诗：《卫风·氓》和《邶风·谷风》。

打破线性叙事的惯例，以絮絮屑屑的方式回放故事、表达情绪。

（对比手法的运用）打破线性叙事的惯例，以絮絮屑屑的方式回放故事、表达情绪。

（对比手法的运用）二、比兴与赋的巧妙结合三、缠绵悱恻，怨而不怒。

楚辞，其本义是指楚地的言辞，后来逐渐固定为两种含义。

一是诗歌的体裁。

从诗歌体裁来说，它是战国后期以屈原为代表的诗人，在楚国民歌基础上开创的一种新诗体。

一是诗歌总集的名称。

从总集名称来说，它是西汉刘向在前人基础上辑录的一部“楚辞”体的诗歌总集，收入战国楚人屈原、宋玉的作品以及汉代贾谊、淮南小山、庄忌、东方朔、王褒、刘向诸人的仿骚作品。

（在一定程度上也代表了楚国文学）。

１）形式：是一种骚体形式，打破了《诗经》的四言形式，而代之以从三四言到七八言的参差不齐的杂言形式；（２）内容：具有浓郁的楚地文化色彩，在内容上也大量采用民间的素材，如神话传说和方言习俗等；（３）艺术：在创作方法上也大胆吸收神话的浪漫主义精神，想象丰富、词采瑰丽。

诗经》：（1）比较单纯，用以起兴和比喻的事物，还是独立存在的客体；（2）只是一首诗的片断，是零碎的。

《离骚》：（1）比兴的事物与表现的内容合而为一，具有象征的性质：在第一部分中，以香草美人自比，象征诗人的高洁。

（2）成系统的，是一个整体：在整首诗中，以系统的一个接一个的比兴表现它的内容，如：诗人自比为女子，由此出发，他以男女关系比君臣关系，以众女妒美比群小嫉贤妒能，以众芳草衰微比人才变质，以求通媒人比求通楚王之人，以婚约比君臣遇合等等。

总之，在《离骚》中，诗人发展了比兴手法的运用，使之具在了象征意义，从而也就使全诗显得生动、形象，具有浪漫主义色彩。

6先秦历史散文、产生背景2、主要代表：《左传》、《国语》、《战国策》等《左传》是《春秋左氏传》的简称，又称《左氏春秋》，是一部编年体历史著作，相传为左丘明所著，不过也未确定。

主要记载了春秋时列国的政治、外交、军事等各方面的活动及有关言论。

再就是一些天道、鬼神、卜、占梦之事，作者认为可资劝戒者，无不记载。

《国语》是一种国别史。

分别记载了周王朝及诸侯各国之事，而主要在记言，故名为《国语》。

《战国策》基本内容是战国时代谋策士纵横捭阖的斗争及有关的谋议或辞说。

其文章的特点是最长于说事，无论个人陈述或双方辩论，都喜欢夸张渲染，充分发挥，畅所欲言，具有很强的说服力。

如苏秦说赵王、张仪说秦王、邹忌讽秦王纳谏等等。

文章纵横捭合，畅晓明白。

总之，这些历史著作不但记录了当时的历史、人物、思想，有资于政治上的借鉴，而且从文学角度上也取得了较高的成就，很多都是有价值的散文名篇，对后世散文、尤其是叙事文的写作，产生了极大的影响。

第一节两汉文化文学概述黄老思想——新儒学——经学（今文经学、古文经学）文学散文政论散文，晁错（《论贵粟疏》）、贾谊（《过秦论》）历史散文，司马迁（《史记》）；辞赋（骚体赋——新体赋）；乐府和文人诗。

乐府概念：1、涵义变化: 汉初音乐机构魏晋六朝歌诗唐讽刺诗宋元以后入乐2、汉乐府概况：宋郭茂倩《乐府诗集》乐府的思想内容班固《汉书·艺文志》载“皆感于哀乐，缘事而发，亦可以观风俗，知薄厚云”。

1、反映阶级剥削和压迫，战争及兵役的灾难。

2、婚姻爱情。

1、反映阶级剥削和压迫，战争及兵役的灾难。

《病妇行》《东门行》《孤儿行》《十五从军征》《战城南》《枯鱼过河泣》汉乐府的艺术特色叙事性强，通过人物语言和行动及细节，表现人物性格，标志着叙事诗的一个新的更趋成熟的发展所在。

班固《汉书艺文志》：“感于哀乐，缘事而发”。

2、语言朴素自然而带有感情。

明代胡应麟《诗薮》：“汉乐府歌谣，采摭闾阎，非由润色，然而质而不俚，浅而能深，近而能远，天下至文，靡以过之。

”3、形式自由多样。

没有固定的章法、句法，长短随意，整散不拘。

杂言、五言。

4、有一定的浪漫主义的色彩。

第三节文人五言诗《古诗十九首》编集东汉无名氏作，非一人一时之作，梁代萧统因各篇风格相近，合在一起选入《文选》，始得名。

二、内容1、朋友夫妇间的相思2、士子的彷徨失志3、人生苦短、及时行乐本诗艺术特色：1、委婉含蓄的抒情。

表现在以下方面：一是比兴手法的运用。

二是迂回诉说，耐人寻味。

2、用典。

非机械地拼凑堆砌典故，而是与作品特定的内容环境融合为一体，从而使诗句言简意丰，而又含蓄委婉。

三、艺术手法－风格含蓄委婉、怨而不怒。

影响是我国感伤主义文学最早和最集中的表现。

《古诗十九首》反映了一部分中下层文士的极端苦闷甚至消极颓废的情绪，是东汉社会黑暗的一个侧面写照。

是我国感伤主义文学最早和最集中的表现。

以后每当封建王朝没落的时候，它的感伤主义传统就在新的文学样式里得到继承或表现。

2、其特殊的抒情风格对后世文人抒情诗也发生了长远的影响。

3、标志五言诗成熟。

刘勰“五言之冠冕”。

秦汉散文与辞赋《史记》记叙了上自黄帝、下至汉武帝太初年间三千多年的历史，共130篇，五十多万字，是我国第一部纪传体通史。

全书包括十二本纪、十表、八书、三十世家和七十列传，既承继了已有史传文学的传统，又开创了中国纪传体史学和传记文学，在中国散文发展史上起着承前启后的作用。

鲁迅“史家之绝唱，无韵之离骚。

品介绍四．魏晋南北朝文学嵇康《与山居源绝交书》刘勰《文心雕龙·物色》杨衒之《洛阳伽蓝记·法云寺》谢灵运《登池上楼》陶渊明《归园田居》（一）潘岳《悼亡诗》曹操《短歌行》曹植《洛神赋》刘义庆《世说新语二则》干宝《三王墓》1、反映了汉末动乱的现实2、表现统一天下的雄心抱负和顽强拼搏的进取精神。

二、玄言诗玄言诗：是东晋的诗歌流派，约起于西晋之末而盛行于东晋。

代表作家有孙绰、许询、庚亮、桓温等；其特点是玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解，严重脱离社会生活陶渊明和田园诗）陶诗的艺术特色陶诗的艺术风格以平淡自然著称，创造了平淡与淳美和谐统一的艺术风格。

日常生活的诗化。

他的诗多采用白描手法，稍加点染勾画，便呈现出深远无涯的意境和疏淡自然的情趣。

如《归园田居》其一四、南北朝诗歌大小谢山水诗永明体宫体诗民歌谢灵运山水诗第一个全力描写山水的五言诗人。

被誉为我国“山水诗人之宗”。

“元嘉三大家”1、结构：叙事——写景——说理2、富丽精工，有句无篇“野旷沙岸净，天高秋月明”“池塘生春草，园柳变鸣禽”“林壑敛暝色，云霞收夕霏”3、玄言诗尾巴“山水不足以解其情，名理不足以解其忧”，但他能把目击的山光水色、朝霞夕霏用诗句描绘出来，给当时诗坛带来了清新的气息，诗歌富丽精工，开辟了南朝是个崇尚声色的新局面。

鲍照诗歌作品艺术特色1、以乐衬忧。

2、感情饱满，善于渲染，辞采华丽，音节和谐。

3、隔句用韵，一韵到底，突破了七言诗每句用韵的传统，有重要的意义。

三）谢朓与永明体永明体：齐代永明时期，沈约和周颙，“四声八病”，沈约、谢朓等人把这些与晋宋以来诗歌的对偶形式相结合，创造出了一种新体诗，文学史称它为“永明体”。

永明体是我国格律诗产生的开端，是古代诗通向近体诗的桥梁，反映了诗歌由自由到讲究格律的趋势，为格律诗的形成奠定了基础。

但由于它过于强调声律，容易把创作引向唯美主义道路。

谢朓的山水诗字玄晖，陈郡阳夏（河南太康）人，齐代杰出诗人，“竟陵八友”之一。

因与同族前辈谢灵运均擅长山水诗，并有“大小谢”之称。

曾任宣城太守、尚书吏部郎等职。

后因被始安王萧遥光诬陷下狱致死，仅36岁。

有《谢宣城集》。

谢朓对山水诗的突出贡献：1、完成山水诗的体制。

2、情景交融，清新流丽。

大、小谢不同风格及形成原因：１、大谢：受古典作品影响，玄言的尾巴２、小谢：诗中感情大多表现出迷惘忧伤，极少强烈激荡，极少有尖锐的线条、刺目的色彩和跳动不宁的形象。

受民歌影响，语言浅近精彩，意蕴明晓婉转，声韵色彩清新、和谐、活泼。

对唐诗影响很大。

四）齐梁宫体诗产生背景：“宫体诗”：时间：梁武帝萧衍统治后期产生而泛滥于陈。

内容：宫廷生活，咏物与描写女性。

艺术：好用典故，注重词藻、对偶与声律。