现代作曲技法在民族器乐上的运用
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一
在和 声结构 设计 方面 ，许 多现代 民乐作 品经 过作 曲家的精 心 设计 ， 破 了传 统 民乐 的 和 声 音 响 ， 造 出 多种 多 样 的 和 音 效 突 塑 果， 时刻 冲 击 着 听众 的 听觉 。
、
调 式、 和声的设 计
当今 的许 多民族器乐 作品通过 现代作 曲技法打破传 统 民乐 的五 声 调 式 结构 ， 大 丰 富 了 民乐 的表 现 力 ， 音 乐 有 了 新 的 发 大 使 展 动 力 。这 些 民族 器 乐 新 作 品 借 鉴 西 方作 曲技 法 原 则 ， 汲取 我 国 民 间音 乐音 调 ， 五 声音 阶 中通 常 作 为“ 音 ” 处 理 的 清 角 、 将 偏 来 变 徵 、 、 宫 等 音 （ 至包 括 调 式 以 外 的 音） 为独 立 的 旋 律 骨 干 闰 变 甚 作 音来运用 。 以现代筝乐为例 ， 曲家们采用人工调式定弦扩 展调式 。著 作
ｌ ｌ高教职教研究
龙 玲 现作 技 在族 乐 的 用 代 曲 法 民 器 上运
现 代 作 曲 技 法 在 民 族 器 乐 上 的 运 用
龙 玲
（ 门大学 艺术 学院 ， 厦 福建
厦 ｆ ３ １ ０ ） － ６ ０ ５ １
摘 要 我 国 改革开放 以来 ， 大批 富有创 新 思想作 曲 家的 涌现推动 着 民族 器 乐向前发展 。 曲 家们努 力学 习 一 作 西 方先进 的作 曲理 论 ， 并结 合本 民族独 有 的特 点 ， 创作 出大量优 秀 的 民族 器 乐作 品 。 文试 图 以现代 作 曲技 法 为切 本 入 点 ， 析 当代 民族 器 乐作 品 。 分 关键 词 民族 器 乐 现代作 曲技 法 器 乐创新
丰富多彩 的节拍和节奏 是现代 民族器乐 作品 的一 大特 征 ， 其 赋予 民乐 以崭 新 的 面貌 ， 动 民族 器 乐 繁 荣 发 展 推 著名二胡演奏家、民族音乐教育家刘长福 教授根据刘天 华 移植的二胡独奏 曲《 阳光照耀着塔什库尔干》 中巧妙运用塔吉克族 音乐里 ７８５８ ／、／ 节拍， 节奏与节拍不断变化。在 ７８ ／ 拍的节奏型中， 有先 三拍 后 四拍和 先 四拍后 三 排 的节拍 组 合 ， 首乐 曲的主题 旋 律 这 是先三拍后四拍的组合 ， 这种节拍组合充分体现出塔 吉克 民族舞 蹈性节拍效果。 再如王建 民创作的现代筝 曲妈 莲花谣 中打破固有 的 方正性节拍律动， 其中一段采用 ４５ ／ 拍与 ３ ／ ４拍交替， 形成三拍子和 四拍子 不同强弱 的交替 ， 烘托 出莲花般清新脱俗 的气 质。 些作 曲家为 了乐 曲的需要 ，在 乐 曲中大胆加 入无节奏节 拍 的 自由旋律 ， 这就使 乐 曲具有某 种远古 的、 空灵 的、 神秘 的气
而艰 巨 的任 务 。
第三， 偏执于人 文社科 的“ 家治 国论 ” 专 与偏 执于 自然科 学 的“ 技术 治 国论 ” 是发育不全 的跛子 ， 都 皆非 科学 的健 康发展状 态 。科 学 教 育 之 健 全 发 展 乃 是 以人 文 社科 为大 脑 、 自然 科 学 为 以 四肢 的综合体 。 柏林模 式” “ 以人文社科的成就 见长 ， 实质在于通 过 培 养 思 想 巨 匠 和 专 家 以充 实 社 会 的“ 囊 团 ” “ 想 库 ９ 以 智 和 思 ９ ９ “ 家 治 国 ” 而 实 现 形 塑 民 心 民 性 、 升 国 民素 质 和 国 家 整 体 专 进 提 竞争力的 目的。而“ 哥廷根模式 ” 以自然科学辉煌传世 ， 则 其本质 乃是通过探索和传授 自然科学知识 ， 充实社会 的实 务工 作者 ， 即 “ 技术 型人才 ” 队伍 ， 技术 治 国” 以“ 谋求 社会之 富足和国家之 强 盛 。两种模式在德意志帝国的特殊历史时期为国家摆脱危及 、 实 现 富国强兵起到 了重大作用， 它们都各有所长， 亦各有局限 。 当今 时代 是 要 求 物 质 文 明 与 精 神 文 明 同步 发 展 的 时 代 。一 国之 强 盛 再不 能仅 凭思想文化的繁荣 ，那样 的国家终 会因物质 的困竭 而 不 能长 久 ； 国之 兴盛 也 不 能 仅 有 物 质 上 的 膨 胀 ， 样 的 民族 终 一 那 会在物欲奢 靡中埋葬 自身 。没有物质技 术支撑的思想繁 荣和 精
Байду номын сангаас
这些多种多样的和弦包括复合和弦 、二度四度叠置 的复 杂 高叠和弦等 ， 都打破 了传统和声音 响效 果， 中不协和的音 响给 其 人 以强烈的现代 听觉效果 。例如： 现代作 品《 乡乐三阙》 中引子部 分扬琴作远距离音区 的大二度震音交替进 行，古筝二度 叠置音 程 的上方是分解成 的二度级进旋律进行 ，在紧随其后 的一个大 二 度 叠 置 的 琶音 和 声之 后 ， 是 一组 二 度 叠 置 的 ｇｉ 进 行 。 首 又 ｌｓ ｓ 这 乐 曲 的主 体 和 声 基 本 上 建 立 在 大 二 度 叠 置 结 构 的基 础 上 ， 与 作 品全音程式 的调 式相 结合 ， 所获得的是一种独 特、 冷和淡雅 的 清 音 响效 果 。 二、 新的节拍节奏律动
一
名古筝 教育 家徐 晓林创 作 的古筝 曲《 中赋》中增加 了“７ ２ 黔 ｂ、 （ 首调 唱名） ”这两个变化音 ，充分体现 出贵州地区少数 民族特
色 。王 中 山 老 师创 作 的现 代 筝 曲 《 山》 加 入 变化 音 ２ 。 （ 溟 中 、 ５ 首
调唱名） ， ” 并且开创性地将低音区二十一弦 降低 了小三 度， 高 将 音区一弦升高小二度 ， 扩宽 了音域。整首乐 曲以 ｂ小调为主 ， 运 用 ｂ小调和 Ｂ大调 同主音 大小调 之间交 替，制造出神秘而悠远 的 音 响 效 果 ， 西 地 方 少 数 民族 特 色 自然地 流 露 出来 。 湘 在 古筝 协奏 曲 《 风定 云墨》 为追 寻古筝 全新 的音 响 、 中， 音 色 ， 曲家特将筝最低音 的四根弦依次 改为在“ 降 Ｅ 降 Ｇ、 作 Ａ、 、 降 Ａ” ，并将这种含大小二七度和三全音的特定音响和音程作为一 种重要 的“ 音响实 体 ” ‘ 主和弦 ” 的概念推 出 ， 以特 定的演奏 配 法 ， 独 奏 筝 破 天 荒 地 发 出 了类 似 大 雨滂 沱 般 的“ 定 音 响 ”使 使 特 ， 独奏筝拥有 了足 以与乐队的协奏音 响交相辉映的能力 。２
中国民族器乐历 史悠久 、 内涵丰 富、 风格独特 ， 中华 民族 是 艺 术 宝 库 中 的瑰 宝 。 当下 ， 过 作 曲家 的 不 懈 努 力 ， 国 民族 器 通 我 乐呈现 出欣欣 向荣的景象 。作 曲家们 结合 自身 的音乐文化 素养 与 民族乐器特色， 创作 出了大量优秀的音乐作 品。
在和 声结构 设计 方面 ，许 多现代 民乐作 品经 过作 曲家的精 心 设计 ， 破 了传 统 民乐 的 和 声 音 响 ， 造 出 多种 多 样 的 和 音 效 突 塑 果， 时刻 冲 击 着 听众 的 听觉 。
、
调 式、 和声的设 计
当今 的许 多民族器乐 作品通过 现代作 曲技法打破传 统 民乐 的五 声 调 式 结构 ， 大 丰 富 了 民乐 的表 现 力 ， 音 乐 有 了 新 的 发 大 使 展 动 力 。这 些 民族 器 乐 新 作 品 借 鉴 西 方作 曲技 法 原 则 ， 汲取 我 国 民 间音 乐音 调 ， 五 声音 阶 中通 常 作 为“ 音 ” 处 理 的 清 角 、 将 偏 来 变 徵 、 、 宫 等 音 （ 至包 括 调 式 以 外 的 音） 为独 立 的 旋 律 骨 干 闰 变 甚 作 音来运用 。 以现代筝乐为例 ， 曲家们采用人工调式定弦扩 展调式 。著 作
ｌ ｌ高教职教研究
龙 玲 现作 技 在族 乐 的 用 代 曲 法 民 器 上运
现 代 作 曲 技 法 在 民 族 器 乐 上 的 运 用
龙 玲
（ 门大学 艺术 学院 ， 厦 福建
厦 ｆ ３ １ ０ ） － ６ ０ ５ １
摘 要 我 国 改革开放 以来 ， 大批 富有创 新 思想作 曲 家的 涌现推动 着 民族 器 乐向前发展 。 曲 家们努 力学 习 一 作 西 方先进 的作 曲理 论 ， 并结 合本 民族独 有 的特 点 ， 创作 出大量优 秀 的 民族 器 乐作 品 。 文试 图 以现代 作 曲技 法 为切 本 入 点 ， 析 当代 民族 器 乐作 品 。 分 关键 词 民族 器 乐 现代作 曲技 法 器 乐创新
丰富多彩 的节拍和节奏 是现代 民族器乐 作品 的一 大特 征 ， 其 赋予 民乐 以崭 新 的 面貌 ， 动 民族 器 乐 繁 荣 发 展 推 著名二胡演奏家、民族音乐教育家刘长福 教授根据刘天 华 移植的二胡独奏 曲《 阳光照耀着塔什库尔干》 中巧妙运用塔吉克族 音乐里 ７８５８ ／、／ 节拍， 节奏与节拍不断变化。在 ７８ ／ 拍的节奏型中， 有先 三拍 后 四拍和 先 四拍后 三 排 的节拍 组 合 ， 首乐 曲的主题 旋 律 这 是先三拍后四拍的组合 ， 这种节拍组合充分体现出塔 吉克 民族舞 蹈性节拍效果。 再如王建 民创作的现代筝 曲妈 莲花谣 中打破固有 的 方正性节拍律动， 其中一段采用 ４５ ／ 拍与 ３ ／ ４拍交替， 形成三拍子和 四拍子 不同强弱 的交替 ， 烘托 出莲花般清新脱俗 的气 质。 些作 曲家为 了乐 曲的需要 ，在 乐 曲中大胆加 入无节奏节 拍 的 自由旋律 ， 这就使 乐 曲具有某 种远古 的、 空灵 的、 神秘 的气
而艰 巨 的任 务 。
第三， 偏执于人 文社科 的“ 家治 国论 ” 专 与偏 执于 自然科 学 的“ 技术 治 国论 ” 是发育不全 的跛子 ， 都 皆非 科学 的健 康发展状 态 。科 学 教 育 之 健 全 发 展 乃 是 以人 文 社科 为大 脑 、 自然 科 学 为 以 四肢 的综合体 。 柏林模 式” “ 以人文社科的成就 见长 ， 实质在于通 过 培 养 思 想 巨 匠 和 专 家 以充 实 社 会 的“ 囊 团 ” “ 想 库 ９ 以 智 和 思 ９ ９ “ 家 治 国 ” 而 实 现 形 塑 民 心 民 性 、 升 国 民素 质 和 国 家 整 体 专 进 提 竞争力的 目的。而“ 哥廷根模式 ” 以自然科学辉煌传世 ， 则 其本质 乃是通过探索和传授 自然科学知识 ， 充实社会 的实 务工 作者 ， 即 “ 技术 型人才 ” 队伍 ， 技术 治 国” 以“ 谋求 社会之 富足和国家之 强 盛 。两种模式在德意志帝国的特殊历史时期为国家摆脱危及 、 实 现 富国强兵起到 了重大作用， 它们都各有所长， 亦各有局限 。 当今 时代 是 要 求 物 质 文 明 与 精 神 文 明 同步 发 展 的 时 代 。一 国之 强 盛 再不 能仅 凭思想文化的繁荣 ，那样 的国家终 会因物质 的困竭 而 不 能长 久 ； 国之 兴盛 也 不 能 仅 有 物 质 上 的 膨 胀 ， 样 的 民族 终 一 那 会在物欲奢 靡中埋葬 自身 。没有物质技 术支撑的思想繁 荣和 精
Байду номын сангаас
这些多种多样的和弦包括复合和弦 、二度四度叠置 的复 杂 高叠和弦等 ， 都打破 了传统和声音 响效 果， 中不协和的音 响给 其 人 以强烈的现代 听觉效果 。例如： 现代作 品《 乡乐三阙》 中引子部 分扬琴作远距离音区 的大二度震音交替进 行，古筝二度 叠置音 程 的上方是分解成 的二度级进旋律进行 ，在紧随其后 的一个大 二 度 叠 置 的 琶音 和 声之 后 ， 是 一组 二 度 叠 置 的 ｇｉ 进 行 。 首 又 ｌｓ ｓ 这 乐 曲 的主 体 和 声 基 本 上 建 立 在 大 二 度 叠 置 结 构 的基 础 上 ， 与 作 品全音程式 的调 式相 结合 ， 所获得的是一种独 特、 冷和淡雅 的 清 音 响效 果 。 二、 新的节拍节奏律动
一
名古筝 教育 家徐 晓林创 作 的古筝 曲《 中赋》中增加 了“７ ２ 黔 ｂ、 （ 首调 唱名） ”这两个变化音 ，充分体现 出贵州地区少数 民族特
色 。王 中 山 老 师创 作 的现 代 筝 曲 《 山》 加 入 变化 音 ２ 。 （ 溟 中 、 ５ 首
调唱名） ， ” 并且开创性地将低音区二十一弦 降低 了小三 度， 高 将 音区一弦升高小二度 ， 扩宽 了音域。整首乐 曲以 ｂ小调为主 ， 运 用 ｂ小调和 Ｂ大调 同主音 大小调 之间交 替，制造出神秘而悠远 的 音 响 效 果 ， 西 地 方 少 数 民族 特 色 自然地 流 露 出来 。 湘 在 古筝 协奏 曲 《 风定 云墨》 为追 寻古筝 全新 的音 响 、 中， 音 色 ， 曲家特将筝最低音 的四根弦依次 改为在“ 降 Ｅ 降 Ｇ、 作 Ａ、 、 降 Ａ” ，并将这种含大小二七度和三全音的特定音响和音程作为一 种重要 的“ 音响实 体 ” ‘ 主和弦 ” 的概念推 出 ， 以特 定的演奏 配 法 ， 独 奏 筝 破 天 荒 地 发 出 了类 似 大 雨滂 沱 般 的“ 定 音 响 ”使 使 特 ， 独奏筝拥有 了足 以与乐队的协奏音 响交相辉映的能力 。２
中国民族器乐历 史悠久 、 内涵丰 富、 风格独特 ， 中华 民族 是 艺 术 宝 库 中 的瑰 宝 。 当下 ， 过 作 曲家 的 不 懈 努 力 ， 国 民族 器 通 我 乐呈现 出欣欣 向荣的景象 。作 曲家们 结合 自身 的音乐文化 素养 与 民族乐器特色， 创作 出了大量优秀的音乐作 品。
