第九章 明代诗文的发展演变

明代诗文概述：明代诗文作家多，仅《明诗综》收录诗人3400多家，著录于《千顷堂书目》的明人别集有4900多种。

衰微的原因：1、诗文自宋以后已逐步转化为文学中最保守的领域；2、明王朝大力推行文化专制。

明代诗文分期：前期：明太祖洪武元年到宪宗成化年间（1368-1487）中期：孝宗弘治到穆宗隆庆年间（1488-1572）后期：神宗万历年间到明亡（1573-1644）第九章明代前期诗文第一节明初诗歌与散文一、诗歌明初诗歌以“吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲四人和刘基、袁凯为代表。

明初众诗人中，高启成就最高。

高启（1336-1374），字季迪，号青丘子，晚号槎轩，长洲（苏州）人。

其《宫女图》：女奴扶醉踏苍苔，明月西园待宴回。

小犬隔花空吠影，夜深宫禁有谁来？高启是明代诗人第一人。

诗歌数量较多，初编有五集，二千余首。

后自编为《缶鸣集》，存九百三十七首。

清人赵翼称他“才气超迈，音节响亮，宗派唐人而自出新意，一涉笔即有博大昌明气象”，并说“论者推为开国诗人第一”。

《四库提要》：“天才高逸，实据明一代诗人之上。

”《青丘子歌》：不仅表达了自己的生活志趣，而且描写了自己从事诗歌创作时的精神状态：“青丘子，瞿而清，本是五云阁下之仙卿。

何年降谪在世间，向人不道姓与名。

蹑屩厌远游，荷锄懒躬耕。

有剑任锈涩，有书任纵横。

不肯折腰为五斗米，不肯掉舌下七十城。

但好觅诗句，自吟自酬赓。

……斫元气，搜元精，造化万物难隐情。

冥茫八极游心兵，坐令无象作有声。

……”《寓感》其一：人生处宇内，行止无定依。

唯当乘大化，逍遥随所归。

其二：怀古复慨今，百念纷相投。

胶扰得丧间，若与方寸仇。

安知广成子，冥卧昆仑丘。

无营亦无想，八表神独游。

又如《池上雁》P54：野性不受畜，逍遥恋江渚。

冥飞惜未高，偶为弋者取。

幸来君园中，华沼得游处，虽蒙惠养恩，饱饲贷庖煮。

终焉怀惭惊，不复少容与。

耿耿宵光迟，摵摵寒响聚。

风露秋丛阴，孤宿敛残羽。

岂无凫与骛，相顾非旧侣。

朔漠饶燕云，梦泽多楚雨。

明代诗文综论
明代作为中国历史上的一个重要时期，作品的数量、多样性与独特性都十分引人瞩目。

明代诗文的艺术价值和发展趋势也十分可观。

本文就明代诗文的艺术特色和发展变化，作一概论。

首先，明代诗文的艺术特色。

明代诗文的创作者大多是文科科学家和文豪，他们的诗歌反映出文科思想的优秀传统，尤其是把文科学问和文学思想完美融合在一起的效果，使明代诗歌艺术具有很强的文科思想特色。

他们的诗歌注重表达文章思想，不单是传递感情，更多的是文抒情，具有浓厚的文艺思想气息，古典之美也极其突出。

其次，明代诗文的发展变化。

明代诗文在宋代的基础上，继承了宋诗中的文言风格和宦官文风，又对元代书法和文画艺术有过着深刻的影响，使明代诗文拥有了国际诗歌艺术的优秀传统，而明代诗文也在形式上更加多样，如抒情诗、抒怀诗、集体诗、现实主义诗等，而且大量出现了创新的文学形式，如舞剧、传奇、剧本等等，形式上的变化很大。

此外，明代诗文的文学思潮灵活多样，针对国内外形势的变化而变化，这也是不断发展的迹象。

比如在洪武年间，诗人们多抒发爱国情怀，在宣德年间又多抒发其感叹及安慰之情，多种诗流渐渐完善，使明代诗文在历史发展的过程中一直更新变化，以满足和反映不断变化的社会文化发展的需求。

从上述来看，明代诗文的艺术特色和发展变化情况，可以说是丰富多彩的，内容上涵盖了诗文、文学思想等多种文化元素，以及联系
国内外社会文化变化的视角而展现出的种种景象，具有较强的历史性及普世性，与我们今天所处的社会文化环境有很大的关系，能反映出当时文化精神，也可以对今天的文化精神有一定的启迪与引导作用。

因此，明代诗文的研究和传承，无论是在学术上，还是在社会文化等方面都有十分重要的意义。

明代诗文的发展历程《明代诗文的发展历程》一、初期：高启与明初诗歌风貌原文：《登金陵雨花台望大江》大江来从万山中，山势尽与江流东。

钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。

江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。

秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。

我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台。

坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来。

石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。

前三国，后六朝，草生宫阙何萧萧。

英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。

我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。

从今四海永为家，不用长江限南北。

衍生注释：“瘗（yì）黄金”：指秦始皇在金陵埋下黄金以镇王气。

“黄旗入洛”：三国时吴主孙皓听术士说自己有天子气，于是带五千人入洛阳，结果失败。

这里表示福运衰败。

“铁锁横江”：晋伐吴时，吴人用铁链横于江面阻挡晋军船舰，却未能成功。

赏析：主题上，这首诗以登雨花台眺望长江的所见所感为主题，既有对金陵江山形胜的描绘和历史兴衰的感慨，又包含了对新的统一王朝的歌颂。

情感十分复杂，既有对昔日山河动荡、朝代兴替的深沉喟叹，也有对当下太平的欣慰。

表现手法上，写景气势恢宏，以“大江”“钟山”的雄奇来烘托金陵的壮美。

在叙事抒情方面，于历史事件的回顾中自然流出感慨，例如陈述三国六朝的兴亡，最后递进到对明王朝的兴起和四海一家的描写。

作者介绍：高启，他是元末明初著名诗人。

他性格孤高耿介，才华横溢。

元末时隐居吴淞江畔，入明后曾被朱元璋召修《元史》，任翰林院编修。

但后来因所作诗文被朱元璋猜忌，最终被腰斩，他的诗雄健奔放又清新超拔，在明诗的发展历程中有重要地位。

运用片段：1. 在一堂历史课上，老师讲到明初的大一统局面，说道：“大家看啊，就像高启诗中所说‘从今四海永为家，不用长江限南北’，明朝的建立统一了很多地区，结束了之前的战乱割据，这在当时真的是具有重大意义的历史变革啊。

”2. 在江南的一次旅行当中，到达南京的游客站在雨花台上望着眼前的长江，脑海里浮现出高启的诗句：“大江来从万山中，山势尽与江流东。

明代诗文发展脉络小札关键词：文与道的关系、复古与反复古相关人物与团体：高启、宋濂、刘基、三杨与“台阁诗人”、李东阳与茶陵派、李梦阳与前七子、唐宋派、王世贞与后七子、李贽、公安派、竟陵派、陈子龙与几社复社特点：市民阶层发展，自我价值和个性自由觉醒；在扬弃中标新立异，有好走极端、矫枉过正之嫌；关于文学的根本问题思考过于片面；文人的团体意识以及流派意识更加自觉一、明代前期诗文概括明代前期的诗文创作实际上可分为两个阶段：明初阶段和永乐至成化阶段。

明初作家大多经历了元末社会的大动乱，因此他们的作品蕴涵着比较充实的现实内容，有着恢弘的境界与慷慨的意气，在风格上也表现了雄浑雅正的气度，其中宋濂、刘基以散文创作见长，高启则在诗坛独领风骚。

他们作为首开风气的一代宗师，对明代诗文影响甚大。

永乐至成化年间，台阁体长期把持文坛，诗文创作呈现出沉寂和衰退的格局，台阁体雍容典雅，粉饰升平，体现出上层官僚的精神面貌和审美意趣，但内容空虚，缺乏生气。

在此之后，以李东阳为首的茶陵派起而思变，虽未能完全冲出台阁体的藩篱，但对台阁体的弊端也有所匡救，其转捩诗风、导流七子之功是不容抹杀的。

1、高启明初众多诗人，按地域不同，分为吴、越、闽、江右、岭南五大群体，高启为“海内诗宗”，他体备众长，有唐诗气象，受李白影响较大，其元末的诗歌，表现自己的抱负、张扬个性自由。

作诗主张取法汉魏晋唐各代，“兼师众长，随事摹拟”，已开明中叶复古派先声，但他能在摹拟之中写出自己的性情面目，“自有精神意象存乎其间”。

他的部分诗作反映了元明交替之际的动荡生活与战争创伤，格调凝重悲怆，时代特征鲜明。

在那些抒发个人情怀的作品中，有些诗歌直接表达了诗人自己的生活志趣与精神境界，流露出较为强烈的个人主体意识，高启对转变元末纤秾缛丽的诗风实为有力，为明诗的发展奠定了良好开端。

2、宋濂“一代之宗”的宋濂则极力宣扬道统，强调为文必须养气。

为文皆透出儒者气象。

他的散文以传记文最为出色，往往能抓住富有特征性的细节，简练而又细腻地刻划出人物的神态气质，；他的写景文不多，但笔致清秀，简洁明畅，极具艺术表现力，如《环翠亭记》；他的赠序之作，深得韩柳之风，《送东阳马生序》是传诵久远的名篇。

明代文学前期——太祖建国到宪宗成化末年（1368—1487）诗文领域，以“三杨”为代表的歌功颂德、粉饰太平的“台阁体”的盛行，以对皇帝的阿谀奉承和道德说教为主要特点，不仅缺乏真情实感，而且缺乏宋人的气节；继之而起雄踞文坛的是李东阳的茶陵派，追求格律声调，也保留有台阁体的痕迹。

明代文学中期——孝宗弘治到穆宗隆庆（1488—1572）诗文创作也经历着新的变化，复古思潮日趋活跃，先是以李梦阳、何景明为首的“前七子”公开反对台阁体，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，掀起文学复古运动，其后有以李攀龙、王世贞为首的“后七子”继续推波助澜，将诗文复古运动再次推向高潮。

介于前后七子之间的唐宋派以归有光为代表，则提倡宗法唐宋散文，来对抗七子文必秦汉的主张。

明代文学后期——万历到明末（1573—1644）作为传统文体的诗歌和散文，在变革历程中步履则要相对艰难。

杰出的思想家、文学家李贽提出了具有启蒙主义色调的进步观念，给当时的文坛吹进了一股新鲜的空气，他的“童心说”成为文学解放的号角。

A晚明诗歌中影响最大的就是以袁宏道为中心的“公安派”。

以袁宏道为代表的公安派首先起来反对复古，主张创新，要求文学独抒性灵，成为晚明诗文革新运动中的一支劲旅。

他们提出的方向无疑是正确的，在打破古典审美规范的同时，他们也确实写出了一些优秀的诗篇。

但是，公安派在艺术上没有能够发展到足以引导新的诗歌方向的成就，其末流更偏向于率易浮滑。

B继公安派而起的以锺惺、谭元春为代表的“竟陵派”崛起于文坛，他们在继承公安派的某些情趣的同时，也试图以幽深孤峭来补救公安派的肤浅之弊，实已是压抑和郁暗的心理表现，所以缺乏生气。

C明代末年，随着政局的动荡变化，诗风、文风也开始转变。

以陈子龙、夏完淳为代表的一批爱国作家重新倡导复古，反对公安派与竟陵派的抒写性灵，他们的诗文创作具有强烈的现实意义与慷慨雄健的风格，是明代三百年文坛的收篇。

第四章明代诗文与明代的散曲、民歌明代是小说和戏曲的时代，诗、词的成就都不及前代，古文作家流派虽多，但也不能和唐宋大家匹敌，发展概况如下：第一节明前期诗文明代前期的诗文，包括洪武至天顺间近百年的诗文创作。

明代前期诗文风格演变及主要流派梳理在明代前期，诗文风格经历了丰富多彩的演变，形成了多样化的流派。

这一时期的文学作品不仅呈现出明朗清新、生动活泼的特点，还体现了对古典传统的继承与创新。

本文将对明代前期诗文风格的演变和主要流派进行梳理。

诗歌流派田园诗田园诗是明代前期最具代表性的流派之一，它以田园生活为主题，描绘了农民的生活场景和情感体验。

代表作品有杨慎的《临江仙》、王夫之的《秋坪小蚓》等。

田园诗以其清新明快的风格，在明代文坛上独树一帜。

宫廷诗宫廷诗是明代宫廷文学的代表流派，主要由宫廷诗人创作。

这些诗歌多以宫廷生活、宫廷爱情为主题，体现了明代皇帝和贵族们的生活体验和情感挣扎。

李贽、徐渭等诗人的作品是宫廷诗的代表之作。

江南诗江南诗是明代前期的另一重要流派，以描绘江南风光和江南人文为主题。

这类诗歌通常具有柔婉、清丽的风格，表现出对江南地域的热爱和赞美。

文学巨匠汤显祖的《牡丹亭》便是江南诗的杰作之一。

散文流派清明文清明文是明代前期比较兴盛的散文流派之一，它追求文字简练、意境清新，多以抒发情感、描绘景物等为主题。

代表作品有徐渭的《菩萨蛮》、杨慎的《临江仙赋》等。

辞赋明代前期的辞赋也颇受推崇，它注重用词精确、意境丰富，以表达情感为主要目的。

辞赋兼具诗歌和散文的特点，常被用于歌颂英雄、描绘风景等。

辞赋家黄庭坚的《长恨歌》、唐寅的《水调歌头》等作品都是当时辞赋的佳作。

总的来说，明代前期诗文风格的演变与流派的形成，展示了当时文学界的繁荣与多元。

不同流派相互影响、融合，共同为明代文学增添了绚丽的色彩，为后世文学创作留下了宝贵的遗产。

Qzd明代诗文发展脉络小札关键词:文与道的关系、复古与反复古相关人物与团体:高启、宋濂、刘基、三杨与“台阁诗人”、李东阳与茶陵派、李梦阳与前七子、唐宋派、王世贞与后七子、李贽、公安派、竟陵派、陈子龙与几社复社特点:市民阶层发展,自我价值和个性自由觉醒;在扬弃中标新立异,有好走极端、矫枉过正之嫌;关于文学的根本问题思考过于片面;文人的团体意识以及流派意识更加自觉一、明代前期诗文概括明代前期的诗文创作实际上可分为两个阶段:明初阶段和永乐至成化阶段。

明初作家大多经历了元末社会的大动乱,因此他们的作品蕴涵着比较充实的现实内容,有着恢弘的境界与慷慨的意气,在风格上也表现了雄浑雅正的气度,其中宋濂、刘基以散文创作见长,高启则在诗坛独领风骚。

他们作为首开风气的一代宗师,对明代诗文影响甚大。

永乐至成化年间,台阁体长期把持文坛,诗文创作呈现出沉寂和衰退的格局,台阁体雍容典雅,粉饰升平,体现出上层官僚的精神面貌和审美意趣,但内容空虚,缺乏生气。

在此之后,以李东阳为首的茶陵派起而思变,虽未能完全冲出台阁体的藩篱,但对台阁体的弊端也有所匡救,其转捩诗风、导流七子之功是不容抹杀的。

1、高启明初众多诗人,按地域不同,分为吴、越、闽、江右、岭南五大群体,高启为“海内诗宗”,他体备众长,有唐诗气象,受李白影响较大,其元末的诗歌,表现自己的抱负、张扬个性自由。

作诗主张取法汉魏晋唐各代,“兼师众长,随事摹拟”,已开明中叶复古派先声,但他能在摹拟之中写出自己的性情面目,“自有精神意象存乎其间”。

他的部分诗作反映了元明交替之际的动荡生活与战争创伤,格调凝重悲怆,时代特征鲜明。

在那些抒发个人情怀的作品中,有些诗歌直接表达了诗人自己的生活志趣与精神境界,流露出较为强烈的个人主体意识,高启对转变元末纤秾缛丽的诗风实为有力,为明诗的发展奠定了良好开端。

2、宋濂“一代之宗”的宋濂则极力宣扬道统,强调为文必须养气。

为文皆透出儒者气象。

他的散文以传记文最为出色,往往能抓住富有特征性的细节,简练而又细腻地刻划出人物的神态气质,;他的写景文不多,但笔致清秀,简洁明畅,极具艺术表现力,如《环翠亭记》;他的赠序之作,深得韩柳之风,《送东阳马生序》是传诵久远的名篇。

明代诗歌总体发展历程明代诗歌是中国文学史上一个重要的时期，总体上经历了前期的复古派与后期的新理性主义派两个阶段的发展。

这个时期的诗歌在形式、题材和风格上都有了一定的变化和创新，呈现出了丰富多样的面貌。

明初的诗歌仍然沿袭了唐代的传统，表现出完全的复古派特征。

这一时期，诗人讲究以唐代为标准，推崇唐代的诗人和作品，对李白、杜甫等以及《全唐诗》的研究日渐深入。

他们力图恢复和保持唐代诗歌的风格和韵律，注重形式的严谨和笔墨的工整。

同时，他们对于题材的选择也主要以山水、田园、爱情等传统的诗题为主。

这个时期的代表性诗人有刘基、戚继光等。

他们的诗歌优秀，生动地展示了当时的社会风貌和个人情感，并且对于后世的诗歌创作产生了一定的影响。

然而，明代中晚期的诗歌出现了一系列的变革。

这一时期的诗人开始远离唐代的束缚，尝试新的创作方式和表达方式，逐渐形成了新理性主义派的风潮。

他们注重现实主义和理性思考，并且更加关注社会问题和个体的内心体验。

他们通过揭示社会矛盾和个体困境来抒发自己的独特感受，使诗歌更具现实意义和内涵。

这个时期的代表性诗人有汤显祖、杨慎等。

他们的诗作多以反映时代矛盾和疾苦为主题，并且运用新的写作技巧和格律，形成独具特色的风格。

总体上来说，明代诗歌的发展经历了从传统复古到新理性主义的转变。

受唐代诗歌的影响，明初的诗歌延续了唐代的风格和传统，诗人们以修辞繁复、用典丰富为主要特点。

然而，随着社会变革和思想解放的深入，明代中晚期的诗人们开始追求自由和个性，尝试以新的方式表现自己的情感和思想。

他们开创了一种新的理性主义风格，注重现实主义和个体内心的体验，赋予诗歌以更深层次的意义和价值。

总之，明代诗歌的发展历程丰富多样，既有传承和继承，又有创新和突破。

从复古派到新理性主义派的转变，体现出明代诗歌在表现形式、主题内容和思想境界上的巨大变化。

这个时期的诗歌不仅对后世的文学创作产生了深远的影响，也展现了明代文人的智慧和创造力。

正因为有了这些优秀的诗人和作品，明代诗歌才能在中国文学史上独树一帜，成为一个重要的历史时期。

明代诗文第一节明代前期诗文一、明代社会文化的嬗变与传统文学形式的衰微从明代开始，以诗文为代表的传统文学形式的主导地位逐渐地让位于以小说、戏曲为代表的通俗文学形式。

明代传统文学形式如此演变的原因是多方面的。

首先，从社会方面来看，明代文学家的个人与社会关系经历了一个从紧到松的过程，元末文人在远离政治旋涡的环境中所形成的隐逸心理和孤独性格，在明初的政治高压统治下受到猛烈的重创，他们在血的事实面前，不得不再次承担个人对封建政权的服从义务。

魏晋和元代文人尽管也受到封建强权政治的挤压，但还有隐遁于山野之途。

明代文人则连隐逸也会获罪，“寰中士大夫不为君用”者“罪至抄扎”（《明史·刑法志》）。

本来处于这种环境下的文人可以将这样的煎熬变成像《离骚》和阮籍《咏怀诗》那样的美文，可朱元璋屡兴文字狱，对有可能散布不满情绪的文人进行严厉的制裁。

于是，从明初到隆庆之前的文坛一片沉寂就理所当然了。

从嘉靖以后，社会上的进步思想开始抬头，明代中期以后的几个皇帝也因二百年的稳定统治而放松了警觉，而将精力更多地放在自己放纵无忌的淫逸生活上，因此代表文人个人人格精神的公安派文学得以面世。

其次，在思想方面，由于统治者官方的提倡，理学思想继续成为社会统治思想。

但另一方面，理学自身的变化也决定了它对社会的影响作用的相应迭替。

理学对文学最大的影响是“文道合一”观念，使表现封建纲常思想、宣扬复古思想成为明代前期文学的主流。

而理学演变到后期，则成为进步文学思潮的旗帜。

第三，从文学形式本身来看，传统的旧体文学形式如诗歌、散文等经过唐宋等作家的努力，在内容、风格、形式、技巧等方面都取得了极高的成就，因而使明代的诗文作家感到望尘莫及，所以只能尽模仿遵从之能事。

与此同时，小说、戏曲等通俗文学形式却获得了无限的生机，使传统文学形式未免相形见绌。

正统文人的才能只能局限在八股取试的樊笼里，而八股的体制显然不利于文人思想和情感的自由抒发，由此造成诗文等传统文学形式的萎缩就是理所当然的了。