版式设计--历史发展由来

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•卷轴装
•旋风装
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经折装
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· 线装书
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自明代起，中国的文人喜好在书籍的天 头地脚间书写心得，加注批语。故而线装书的形式 大多具有版心小，天头、地脚大的特点，尤其是天 头之大更是如此。直接在书上进行批注圈点已是明 代文人的时尚，似乎不在书上注解、批释，一本书 的版面就不够完整。当这种批注形式出现之后，版 面形态便发生了变化，成为中国古籍版面编排的一 大特色。
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版面 形式
元《全相平话五种》 清 《 四 库 全 书 简 明 目 录 》
明 《 程 氏 墨 苑 》
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清《耕织图》
古人的这种治学读书方式，为中国古典 版面形态的形成创造了一个独特的艺术形式，它在 世界古典版面编排史上独树一帜。一本书印刷排版 完工后并不等于版面编排工作已告结束，只能说版 面编排仅进行了大半，另一小半则由读者完成。包 背装尤其是线装书的版面编排的完工。必须依靠刻 字印刷工与读者共同完成，才能算得上真正意义上 的版面编排，这种方式在世界排版史上和版本学上 也是绝无仅有的文化现象。
从世界范围来看，甲骨文作为世界公认的五大自源文字，它 的形成与发展经历了漫长的演化过程，从而使现行汉字经过了甲骨文、 金文、大篆、小篆、隶书、楷书、老宋等几个阶段。由此可见，今天的 汉字是由甲骨文逐渐演变而来，是现代汉字的祖先，其存在与发展自身 有着必然的内在的逻辑性和科学性。它的生命力，是以自己结构和书写 方式的合理作为存在的基本前提，其特殊的版面形态对中国历代文化乃 至整个汉文化圈，都有着极其深远的影响。
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2·1·1 中国远古时期的文字排版方式
我国现存最早的“书籍”形式，首推河南安阳小屯村殷王朝 都成遗址上发现的甲骨文。这个于1899年发现的一寸是距今约3400年前 的卜辞，上面记载着狩猎所得的猎获物和记录帝王大臣之名的内容，分 兆辞、记事刻辞、甲子表和习刻文字等。这种文字以象形形态出现，以 可自的方式书写，其版面自然形成一种特殊的雕刻字体。
版式设计构成方法是对平面版式设计中各种基础性构 成法则的总结。它和视觉要素、形式美法则的关系就 像语言学中的词汇和语法，这其中包括了以感性判断 为主的设计方法和以理性分析为主的设计方法，对版 式设计的认识与实践是掌握平面设计的重要环节。
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二、 版式设计的编排体系
2· 1 古典构成方法
2·1·1 中国远古时期的文字排版方式 2·1·2 西方早期的版面特征及编排
2· 2 现代主义的诞生
2·2·1 构成主义 2·2·2 风格主义 2·2·3 包豪斯
2· 3 自由版面设计
2·3·1 自由版面设计的概述 2·3·2 自由版面设计与未来主义、达达主义 2·3·3 荷兰独立派自由版面设计 2·3·4 国际主义版面设计风格 2· 3·5 纽约平面设计派
所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进
行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出来；一
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种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的
同时，也产生感官上的美感。版式设计的范围，涉及到报
纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱
片封套和网页页面等平面设计各个领域。
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1· 2 版式设计在平面
设计中的重要作用
具有特色的版式设计往往就像一座桥梁，能在读者和作者之间起到很好的作用。使读者有层次地进 入佳境，在不知不觉之中浏览全文。设计中摆脱规范化的、常规的束缚，将平淡无奇的字体、字号、 线条、空白经过有序组合成不同寻常的空间关系，使之变得色彩纷呈，让人耳目一新。
对版式设计的掌握能够很好地将图形及其各种变化、 组合、色彩与色调、肌理、空间、动势等组合成画面 表现语言，能够对视觉要素与形式美法则有正确认识 和把握，是展开版式设计的第一步。
版式设计
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——版式设计
一、版式设计概述 二、版式设计编排体系 三、版式设计的发展趋势
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1· 1 版式设计的定 义
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视
觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；
实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度
统一。版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
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中国早期书的形式及其版面形态
甲骨文开创了从右手竖排的汉字特有的书写排版方式，字与字之间的密度约为半个或三分之一个字 的大小，行距为1~2个字距左右。甲骨文的版面形态没有统一的标准格式，行文大多居于甲骨的中 部，有的则依甲骨的走势顺形刻制，呈不规则形态，有的则将文字规划在某一区域内有一定的秩序 性。它是汉字方块化最初构形，同时也为历代汉书写版式，提供了最基本的版面范例。
金文亦称铭文、钟鼎文，铸于青铜器之上。它受材料因素的制约，显得很有秩序。其排列方式与甲 骨文一样，都是从右手起始，竖排。文字间距不像甲骨文那样随意，有着较为严格的限定。
石刻，字体已经相当成熟，与现今的汉字本质并无多大区别，且笔画规整，字距与行距并无太大的 差距，纵向与横向较为均匀，文字的起始与先前的金文书写习惯一致。但石刻作为传达信息的手段 具有局限性，人们不可能将其随身携带。因此文明的继承需要找到一种方便携带成本又低廉，便于 推广的书写材料。
简策作为书籍形式用于传播文化，在中国的文明史上有着极其重要的地位。简策制度也叫简牍制度， 它以竹木为书写基质。
帛书，其版面文字的排列方式沿用简策的书写规律，所书文字有框线和无框线两种。其易于携带、 轻便，但它昂贵，易损坏，难保存，而未在民间大范围使用。不过它为后人对书写材料乃至新型版 式的探索，提供了一个历史传承依据。
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2·1·2 中国古典版面 形式
作为自源文明的中国古典书籍，在其形态及版面设计上有着伟大的 创造。其形态之丰富，功能考虑之周全，与同时期古代文明相比堪称世界一流。
在中国的书籍史上，任何一种新型书籍形态的产生与更迭，不曾出 现以一种新形态突变的方式完全代替另一种形态的现象，而是以自然交替逐渐 更进的方式演变。