文学概论第十三章文学风格

自考《文学概论》章节复习题及答案自考《文学概论》章节复习题及答案考生们在复习教材时，可以结合试题加以练习，以下是店铺搜索整理的一份自考《文学概论》章节复习题及答案，供参考练习，希望对大家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们店铺!第十三章文学风格概念：1.文学风格：就是作品的整体话语特色，它由作家创作个性和作品的话语情境造成，具有独创性、稳定性和多样性的特点。

(就是作家作品的风采、格调、气韵等特点。

)2.创作个性与日常个性：日常个性是一个人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。

创作个性是作家气质禀赋、思想感情、审美趣味、艺术才能等内在因素综合成的习惯性创作方式，它是日常个性经过审美创造升华成的独特艺术品格。

3.风格外构成：文学风格是作品的有机整体中通过语言结构显示出来的有魅力的独特性。

其构成的要点包括：1.创作个性是文学风格的内在依据；2.主体与对象的统一是风格存在的基本条件；3.文体特色言语组织是风格的外部特征。

4.风格简分法：分风格为“刚”“柔”两类，宋词理论中称作“豪放”和“婉约”，近人多称作“阳刚”和“阴柔”。

5.时代风格：又称风格的时代性，指具有时代特点的文学风格，它是时代精神、审美要求在文学中的表现。

历史上的“建安风骨”“盛唐气象”以及欧洲的哥特式风格、巴洛克风格等，都有鲜明的时代特点。

6.流派风格：指一个流派的作家作品在文学观念、审美趣味、取材范围、表现方法、语言格调等方面表现出的共同特色。

问题：1.如何正确理解“文如其人”，“风格即人”?文如其人的意思主要是说作品风格是作家说话办事风格即气质的表现和反映，而不是说作品的思想道德是作家道德品质和人格的反映。

因为“说什么”的思想内容可以作伪，而“怎样说”的形式不可作伪。

不过，也不能说作品的内容与作家的思想完全没有关系。

事实上，伟大的作品只能出自有伟大人格的作家之手。

当然，卑劣的作家永远写不出伟大作品2.论述风格与创作个性的关系。

第十三章文学风格1．如何正确理解“文如其人”与“风格即人”的观点？扬雄认为，言为心声，书为心画，从诗文中可以看出人格的高下，这是最早的“文如其人”的思想。

钱锺书认为，人格与文格不是一回事，不能一味地以文观人，因为文也可以饰伪，生活中既有言行一致、文如其人的现象，也有言不符行、文不符人的情况。

他认为，文如其人的“文”，不是指“所言之物”，而是指的作品中的格调，格调是作者性格“本相”的自然流露，并非有意为之，我们可以从中领略到其人的创作个性和风度。

布封说的“风格即人”，也是指的作家的创作个性。

他们重视生成风格的内在的主观方面的因素，找到了探索风格本质的关键，但是忽视了风格与客观内容的联系。

歌德看到了这一点，认为风格必须“奠基于最深刻的知识原则上面，奠基在事物的本性上面”。

马克思说得更明白而深刻。

他也引用布封的“风格即是人”的话，但作了辩证的解释。

他说：“真理占有我，而不是我占有真理。

我只有构成我的精神个体性的形式。

”他认为写作还必须“用事物本身的语言说话，来表达这种事物的本质特征”。

他一方面把“用自己的风格去写”，去表露自己的精神面貌，看做是作家的权利，另一方面，他又明确要求作家在发挥自己“精神个体性”的时候还必须遵循客观规律。

这才是对“文如其人”与“风格即人”的较全面的理解。

2．如何理解文学风格的价值？首先，不同的文学风格，给人以不同的审美享受。

文学风格多种多样，各有各的审美价值，一般不分轩轾。

由于人们的审美心理基础不同，也有特定的语境或心境，可以对风格美有不同的偏好和选择，这是不足为奇的。

但不可以主观随意地褒此而贬彼。

郎加纳斯推崇崇高的风格，狄德罗喜欢简朴的风格，歌德赞赏雄伟的风格，雨果爱好单纯的风格，姚鼐主张“阴阳刚柔并行而不容偏废”，也有人偏爱朦胧、新奇、怪诞，都是个人性情所致。

其次，风格欣赏中的偏好，归根结底是因为读者与作者通过风格的纽带达到了个性间的吸引，灵魂与灵魂的相通，如不相合，则不可勉强。

文学概论复习资料第一章文学理论的性质和形态1.文艺学是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括文学理论、文学批评和文学史。

2.美国当代文艺学家M.H.艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书中提出了文学四要素：作品、作家、世界、读者。

3.中国古代文论中的“比兴”说、“虚静”说、“神思”说、“意象”说、“滋味”说、“物感”说、“象外”说、“妙悟”说、“童心”说、“性灵”说“神韵”说、“意境”说、“出入”说。

4.亚里士多德：“净化”说立普斯：“移情”说克罗齐”直觉”说康德：审美态度说弗洛伊德：“无升华意识”说荣格“原型”说5.文学社会学无论在中国还是西方都有久远的渊源，中国古代可以上溯到孟子的“知人论世”说。

在西方，文学社会学的初坯可以追溯到18世纪意大利学者维柯。

他在其社会学著作《新科学》中“发现了真正的荷马”并以古代希腊社会研究的成果来考察荷马及史诗创作，从而开创了把文学作品与时代背景、作者生平结合起来研究的方法。

6.法国的艺术理论家丹纳在《英国文学史》序言、《艺术哲学》等著作中提出了文学创作决定于种族、环境和时代三种因素的理论。

第二章马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设1.马克思文学理论的六个基本观念：（1）艺术活动论（2）艺术交往论（3）艺术生产论（4）艺术反映论（5）文学的审美意识形态论（6）人民文学论第三章文学作为活动1.恩格斯：“更高的即更远离物质经济基础的意识形态”（即宗教、哲学、文学艺术等，与物质经济基础的联系具有间接的性质）2.德谟克利特：“艺术模仿自然”说3.中国古代的“感物说”，就强调天人合一、物我相通，但这并不影响很多文论家对世界的强调。

4.刘勰在《文心雕龙·神思》篇中，讲“文之思也，其神远矣。

故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色；其思理之致乎？故思理为妙，神与物游。

”5.《尚书·尧典》：“诗言志”6.南北朝刘勰在《文心雕龙·明诗》篇中说：“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。

【文学概论】文学风格的内涵一、风格的定义文学风格是指作家的创作个性文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。

二、创作个性与文学风格（一）创作个性界说创作个性原是苏联的文学批评术语，指的是表现在作品中的艺术家创作活动的独特性，而把风格定义为作家、艺术家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性。

创作个性容易与作家在日常生活中表现出来的个性容易混淆，因此需要对创作个性做一个界说。

首先，应该把创作个性与文学风格区别开来。

创作个性是小于文学风格的概念，它属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜于作家的内心，表现为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。

当它一旦付诸创作实践并与客观方面相结合，便成为文学风格的有机组成部分。

散文，无论是教诲文火记叙文，属于教导的形式，宜采取智力的风格；抒情诗人从自己的情绪中提取材料来体现自己的观念，表现内心的冲动和激情，属于情绪的感染风格。

悲剧要求表现崇高悲壮的风格，喜剧长于表现幽默滑稽的风格，正剧宜表现严肃庄重的风格。

日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，是他在实存世界中的存在方式，而世俗生活总是为实用功利的目的所困扰；创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，是他在虚拟世界中的存在方式，往往具有审美的超功利性。

日常个性一部分来自先天的遗传基因，一部分源自后天生存环境中的习得；创作个性是在前者的基础上，进一步在创作实践中养成并体现在作品中的个性特征。

它是作家的气质禀赋、世界观、艺术馆、审美趣味、艺术才能等主观因素综合而成的一种习惯性的行为方式。

它支配着文学风格形成和显现。

（二）创作个性转化文学风格通过对创作个性的界定，可知日常个性不能直接形成文学风格，必须通过审美创造的升华上升为创作个性，才可能在作品中形成独特的艺术风貌。

创作个性作为一种艺术品格，是作家在生活和创作实践中所养成的相对稳定的个人气质、人格情操、审美理想、艺术志趣、创造才能和写作习惯等精神特点的总和。

文学风格的名词解释文学概论文学风格，这可真是个有趣又迷人的概念！就像每个人都有独特的个性和气质一样，每一部文学作品也都有着自己鲜明的风格。

你想想看，有的作品像山间清澈的溪流，缓缓流淌，平和而宁静；有的像狂风骤雨，激烈奔放，让人心潮澎湃；还有的像神秘的迷宫，曲折迂回，引人入胜。

这就是文学风格的魅力所在呀！文学风格到底是什么呢？简单来说，它是作家在创作中表现出来的一种独特的、相对稳定的艺术特色和创作个性。

这可不是一朝一夕就能形成的，而是作家在长期的写作实践中，不断探索、积累、沉淀出来的。

比如说，李白的诗歌，那豪放飘逸的风格，是不是一读就让你仿佛置身于壮阔的山河之间，感受到他那不受拘束的豪情壮志？“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，这夸张的想象，这豪迈的气势，就是他独特的风格。

再看看杜甫，他的作品常常充满了忧国忧民的深沉情感，风格沉郁顿挫。

“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，这种对百姓疾苦的关切，对社会现实的深刻洞察，形成了他独有的风格。

文学风格可不仅仅体现在诗歌里，小说、散文、戏剧，各种文学体裁都有各自独特的风格。

像《红楼梦》，那细腻入微的描写，复杂的人物关系，深刻的社会洞察，构成了它宏大而精致的风格。

风格还体现在语言的运用上。

有的作家喜欢用简洁明快的语言，像一把利剑，直抵人心；有的则喜欢用华丽繁复的词句，如同一幅绚丽的画卷，让人陶醉其中。

而且，文学风格也不是一成不变的。

作家在不同的人生阶段，不同的创作背景下，风格也可能会有所变化。

这就好比一个人的成长，年轻时可能激情四溢，随着阅历的增加，可能会变得更加深沉内敛。

总之，文学风格就像是作家的指纹，是他们在文学世界里留下的独特印记。

它让我们在阅读作品时，能够感受到作家的个性、情感和思想，就像与他们进行一场心灵的对话。

所以啊，咱们在欣赏文学作品的时候，可别只看故事，多去感受感受那独特的文学风格，这才是真正领略文学魅力的关键呢！你说是不是？。

文学概论知识汇总第八章文学创造的价值追求名词解释艺术真实：它是作家在假定性情境中，以主观性感知和诗艺性创造，达到对社会生活内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。

艺术概括：就是作家依据自己的体验和认识，以主题的审美价值追求能动介入的方式，对富有特征的事物给予独特的艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。

对艺术概括的理解：1从个别到一般（类型化）2个别与一般的统一论述：试论述艺术真实的特征一首先艺术真实：它是作家在假定性情境中，以主观性感知和诗艺性创造，达到对社会生活内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。

二与生活真实不同，艺术真实以假定性情景表现对社会生活内蕴的认识和感悟。

（一）内蕴的真实。

艺术真实总是与发掘和表现社会生活的本质与规律联系在一起。

如卡夫卡的《变形记》主人公形象尽管荒诞，然而其遭际却是西方现代社会中的人生状态、人与人之间的冷漠关系真实而深刻的感受和发现。

（二）假定的真实。

艺术真实在生活中具有一定的假定性和虚拟性，艺术情景的假定性则是艺术真实外部特征。

如中国传统的戏曲艺术最讲究艺术情景的假定性。

浪漫型和理想型的艺术情景假定性显而易见。

现实型作品虽然保留着社会生活的原生态，形象是写实的，但是其艺术情景也是虚构的、假定的。

但无论怎样假定必须要建立在现实生活的基础上，做到合情合理。

三与科学真实的不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗艺性（一）主观的真实。

它是站在人的生命体验与审美感受以及对社会生活给予人文关怀的立场上，因而其对客体世界的认识、感悟和表现带有浓厚的主观性。

如王之涣的“白日依山尽，黄河入海流”虽然与科学真实相去甚远，却表达了普通人的真、真实的生活体验。

（二）诗艺性的真实。

诗艺即艺术手段和艺术技巧如李白的“白发三千丈，缘愁似个长”诗人的出发点不是使读者相信白发真的有三千丈，而只是表现其真实的愁怨之情。

第十三章：文学风格论无论古今中外，大凡优秀作家的创作，总是有着鲜明的个性，表现出独特的风格；在一定的时期、地区，那些创作风格相似或相近的作家，又可能形成一定的文学流派；而那些具有较大势力的文学流派，则往往以其自觉的理论主张、艺术追求和创作实绩，在文学领域内掀起风靡一时、影响深远的思想潮流，这就是文学思潮。

总之，文学风格、文学流派、文学思潮，乃是文学创作达到一定水平和境界所形成的重要现象。

一、文学风格的涵义在文学史上，不同作家的作品在文风、趣味、情调、境界上往往是相去甚远、迥然不同的，李白与杜甫，一绮丽飘逸，一沉着典雅；鲁迅与郭沫若，一冷凝犀利，一淋漓酣畅；巴尔扎克与雨果，一形象真切，一热情澎湃；米兰·昆德拉与萨特，一寓意深邃，一观念直露。

而这一切，都是每个作家文学风格的表现。

中西方文论很早就开始了关于风格的研究。

在古代希腊文和拉丁文中就有“风格”一词，在希腊文中该词表示那种长度大于厚度的直线体，其中有一个含义是指写和画所使用的雕刻刀；罗马人吸收了这一含义，扩展为技巧、手法、笔迹的意思，在古罗马作家特伦斯、西塞罗以及其他人的著作中，该词指组成文字的特定方式，进而指用文字装饰思想的特定方式。

我国古代不大用“风格”一词，与之相对等的是风趣、风气、风神、滋味、格调等概念。

那么，什么是文学风格呢？文学风格是一个带有总体性、全局性的概念，如果只是孤立地取出其中某一个方面、某一种因素而不及其余，势必不能得出正确的结论。

关于风格，有一个非常流行的说法，那就是１８世纪法国学者布封在一篇名为《论风格》的演说中提出的“风格就是人”的命题，这一命题抓住了问题的要害，即风格必须以人为本，以人的主观精神修养为根柢，包括人的道德、品格、情感、胸襟、趣味等等。

唯其如此，这一命题才赢得了后来许多人的认同，黑格尔说：“法国人有一句名言：‘风格就是人本身。

'风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完全见出他的人格的一些特点。

自考文学概论复习笔记：文学的风格之名词解释名词解释文学风格：作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。

创作个性：作家的气质禀赋、世界不雅、艺术不雅、审美趣味、艺术才能、审美追求等主不雅因素综合而的一种习惯性的行为方式。

在日常个性的基础上升华。

它支配着文学风格的形成和显现。

日常个性：人在日常生活中表示出来的人格结构方面的独特性。

它是创作个性形成的基础。

功利性。

文体：文学风格的载体，是一些持久性的体制、样式、类型，都是广义的语言秩序。

作品的体裁、体制;文学的语体;文学的风格。

文学语体：与必然的体裁相匹配而显示其特征的文学语言，表示为特定的语言体式。

抒情语体;叙事语体;对话语体。

规范语体：具有规范性的语体。

抒情语体：一种表示对情感的体验、特别钟爱声音功能、擅长偏离语言常规且频繁运用修辞手法的语言体式。

叙述语体：用于叙述事件，在叙事性文体中广泛使用的语言体式。

对话语体：富于动作性，要求性格化和白话化的语体，多在戏剧文学创作中使用。

动作性、性格化、白话化。

自由语体：在规范语体的基础上加以自由创造的语体，为创作个性的自由发挥提供广阔的空间，是作家创作个性发展为风格的唯一途径。

文采：文学作品中的言语色彩，是语言的特殊组合，是文学风格的外衣。

情调：作品中的情感格调。

气势：文学作品中的精神状态和精神力量的运动状况。

氛围：弥漫于作品的特定气氛，往往与景物、环境结合构成意境和情境。

韵味：作品言语结构所产生的情趣和意味。

时代风格：作品在总体特色上所具有的特按时代的特征，是时代的精神特点、审美要求和审美抱负在作品中的表示。

民族风格：民族文化、民族精神渗透于作品中所形成的特定民族文学的总体特征。

地域风格：是某一地域作家在创作上所形成的地方特点。

流派风格：一些思想不雅念、审美抱负、创作主张和语言格调等相近的作家在创作上形成的共同特点。

群体文化的表示。