中西方文化对设计的影响及对比课件 (一)

Cultural differences between China and foreign countries
Take its essence and remove its dre
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Impact on Design
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请 输 入 你 的 题 目
Design is for people, especially industrial design is for users, not the product itself or the appearance of the value of money, design is the embodiment of the humanistic spirit. It is precisely so that the different national characteristics of each country and the local cultural characteristics of different regions. What is the native culture of China? It is Confucianism culture and feudal culture of 5000 years. These cultures are displayed through vision with specific things, such as Chinese painting, calligraphy, etc. Folk paper-cut, clay sculpture, wood engraving New Year pictures and so on, which is a kind of culture, is the nutrient urgently needed by modern design in China. Western cultures, represented by European cultures, are based on the ideas of the Renaissance in Europe, and originated from the ancient Greek and Roman cultures, which are deeply influenced by Christianity. This kind of culture values individual freedom and rights, emphasizes practice, dares to explore, and is full of adventure. They pay more attention to the exploration and exploration of nature.

• 二、东方文化崇尚“中庸之道”，提倡 “和为贵”，西方文化中则充满着激进和 冒险精神 在儒家的学说中，“天人合一”才是
“中庸之道”基础。在中国两千多年的封建 社会历史中，儒学在大部分时间内都占据着 统治地位。 而“中庸之道”则是儒家 修行的法宝。“中庸之道”追 求的是至诚、至善、至仁、至 真。表现在行为上就是“和为 贵”的原则。
犹太人到欧洲去经商，最后丧失了自己的家 园; 英国和欧洲新教和罗马教的相互倾轧，造成 了十六世纪向美洲的移民; 麦哲伦和哥伦布驾驶者帆船，寻找东方的印 度，发现了新大陆;十七世纪西班牙 航海家托勒斯到达了新几内亚海峡， 十八世纪英国的库克船长到达了澳洲的东海 岸
由此可以看出西方的历史，是漂洋过海的历史， 这种行为方式逐渐形成了西方人“动”的文化特 质，
中西文化对设计的影响
赵旭东
目录
中西文化的差异
文化对设计的影响
中西方文化对各自建筑设计Байду номын сангаас影响及对比 总结
一 中西文化的差异
• 一、东方文化讲究“静”，西方文化讲究 “动”
1.东方文化“静”的特点是受到古代的生产 方式和宗教教义的影响而形成的。
我们知道东方宗教的主流是佛教。佛教是 世界三大教派之一，佛教最讲究的就是“静”， 佛心的慧语就是“找回内心的宁静”。 在这种教义的影 响下，东方文化就逐 渐形成了“静”的特 点。
文化对设计的影响主要有以下表现
影响设计原则 影响设计师和受众的思维方式
影响设计的形式体系
影响设计的评价标准
二十一世纪全球化的环境中，为有效避免设 计的趋同，必须坚持优势互补的文化生态观，充 分肯定地域和民族文化的价值，维护文化的多样 性。因此，充分认识本民族的文化，对

西方人对石头有着特殊的爱好。古代 希腊神话中，遭遇大洪水的人类，是 通过石头再造出来的，石头是创造人 类的物质，因而，用石头建造最重要 的建筑，也是合情合理的。中世纪的 学徒之人，被看作是未经雕琢的石头， 而学成有为之人，被看作是柱石之材， 因此可以推测，在西方人的文化象征 谱系中，石头处于较高的层位，如西 方神庙与教堂中的圣坛，都是用石头 雕琢的。
西方建筑是开放的单体的空间格局向高空 发展。以相近年代建造、扩建的北京故宫和 巴黎卢浮宫比较，前者是由数以千计的单个 房屋组成的波澜壮阔，气势恢宏的建筑群体， 围绕轴线形成一系列院落，平面铺展异常庞 大；后者则采用“体量”的向上扩展和垂直 叠加，由巨大而富于变化的形体，形成巍然 耸立、雄伟壮观的整体。如果说中国建筑占 据着地面，那么西方建筑就占领着空间，譬 如罗马可里西姆大斗兽场高为48米，文艺复 兴建筑中最辉煌的作品圣彼得大教堂，高 137米。这庄严雄伟的建筑物固然反映西方 人崇拜神灵的狂热。
而不求永恒与久远，着眼现世的中国建筑，采用了木
中国的情况就不一样，古代中国人讲求阴阳 五行。土代表中央，代表负载万物、养育万 物的大地，因此，土德就具有了很高的地位。 五行中的木，代表的是春天，是东方，是象 征生命与生长的力量。五行中所代表的中国 人最崇尚的五种材料中，只有土与木是最适 合建造为人居住的房屋的，因此，中国古代 建筑的基本材料，就是“土木”，人是居住 在由“土”(台基)承载，由木(柱子、梁架)环 绕的空间中的。
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关于中国元素的应用
把中国传统文化中的符号运用到设计的表达分三种层次： 第一个层次就是仿照传统形态，是对诸如牡丹，龙，笔墨 线条等代表中国文化的元素的叠加套用。“山寨古人”。
其次种层次是有形的转换，比方说中国的皮影戏，很多 设计师通过转变它的材质，用途或者比例来完成形式的转 化。或者很多设计师用金属来做，用亚克力把其放大，成 为创作。“改进古人”。
中西文化对设计的影响
Chinese and western culture”s influence on the
design
Introduction to
design
中国传统文化对现代设计的影响
任何新事物的产生都是建立在传统的根底之上 的，中国的现代设计艺术要进展出自己的特色也必定 是建立在中国的传统文化的根底之上。面对现在不断 涌现的新思想新观念以及国外的各种艺术思潮，我们 也面对着一个在设计中应当如何运用传统文化的问题。
· 三只杯子是不同的三个水滴外形，这也符合水的自然 性，流淌性的特点，同时也由于外形不同而对杯子进展区 分，这也属于它很好的一个功能性。
阴阳盘
和谐的社会，来自包涵的 心。包涵天与地，日与月， 男与女，黑与白，东方与 西方，善与恶，一切对立 又互补的世间万象。太极 阴阳乃中国几千年的才智 图腾！
叶宇轩被称为新东方主义的代表
叶宇轩
台湾人，知名外乡设计师 ，先后在多家4A广告公司担当 设计总监一职，获国内外广告 奖近200座。2023年，成立北京 耶爱第尔〔Yehidea〕家居设计 公司担当创始人、创意总监， 品牌定义为“好用的艺术品” 。
他的设计以人性、人文 、自然、自由的情感设计和理
水滴普洱茶专用壶
Yehidea的水滴普洱茶专用壶获得享有设计界奥斯卡奖之称的2023德国红点产品 设计大奖，这也是中国内地第一个赢得此殊荣的家居品牌，和骨质瓷产品。

立克柱式、爱奥尼柱式等。
中西古典建筑在装饰与细节上的比较
中式古典建筑更注重自然美，强调与自然的和谐统一，装饰和细节处理上多采用自 然元素，如木雕、彩绘等。
西式古典建筑更注重几何美，强调通过严格的几何构图和比例关系来达到美的效果， 装饰和细节处理上多采用抽象的几何图案和神话人物等。
中式古典建筑的装饰手法较为多样，强调画面的意境和气韵生动；西式古典建筑的 装饰手法则更加注重形式感和立体感，给人以强烈的视觉冲击力。
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中西古典建筑的色彩与光 影差异
中式古典建筑的色彩与光影
色彩
中式古典建筑以木材为主要材料 ，色彩以木材原色为主，搭配青 砖、灰瓦、红柱等，整体色调偏 暖。
光影
中式古典建筑注重自然光线的利 用，通过天井、天窗等方式引入 光线，营造出柔和的光影效果。
西式古典建筑的色彩与光影
色彩
西式古典建筑以石材为主要材料，色 彩以白色、灰色、黑色为主，搭配金 色、红色等作为点缀，整体色调偏冷 。
西式古典建筑的材料与结构
石材为主要材料
西式古典建筑多采用石材 作为主要建筑材料，通过 石块堆砌形成房屋结构。
柱式与拱券结构
西式古典建筑注重柱式和 拱券结构的运用，形成庄 重、宏伟的建筑风格。
屋顶与雕塑装饰
西式古典建筑的屋顶通常 采用平直的线条，并伴有 雕塑装饰，展现出独特的 艺术魅力。
中西古典建筑在材料与结构上的比较
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中西古典建筑的装饰与细 节差异
中式古典建筑的装饰与细节
木雕
中式古典建筑中，木雕是常见的 装饰手法，常用于梁、柱、门窗 等部位，雕刻内容多为花卉、动
物和人物故事等。
彩绘
中式古典建筑中，彩绘也是重要的 装饰手法，主要在梁、柱、天花板 等部位进行，色彩丰富，图案多样， 寓意吉祥。

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中西方文化的设计理念
以绘画为例：西方的实物描摹到对色彩光影的扑捉感应；中国 的工笔花鸟到写意传神，都是由外到内，由表及里的身心认识 过程。从忠实的对自然的描绘到随意的表达情感，都是人从自 然的状态回归到人本身的生命高度。而这一切，都可以归结于 人对自由的追求。
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绘画艺术对比
贾玉铭page目录中国古文化底蕴西方文化对设计的影响中西方文化的设计理念总结中西方审美观点page中国古文化底蕴人类的任何变迁都可以说是文明的积淀而任何文明的积淀也是种种文化交融的结果
中西方文化对设计 的影响及对比
环艺08-1 组长：黄川 （20080229） 组员：黄龙 （20080242） 赵俊懿 （20080355） 骆毅 （20080339） 刘陈 （20080332） 蒋俊 （20080284）
他主张形式简单、高度功能化与理性化的设计理 念，反对装饰化的设计风格。在上个世纪二三十 年代，这种极少主义设计风格曾经风靡一时，是 西方后现代设计的里程碑，直至今日依然散发着 无限魅力在本文的前面，说了一些人类历史上伟 大的一些哲人对美的认识。但这种认识还是很纯 粹的，或者是太抽象了，都是对美的高度概括。
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洛可可风格
西洋建筑赏析
巴洛克风格
哥特式风格
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中国古代园林
苏州园林
苏州园林特点： （一）讲究亭台轩榭的布局。 （二）讲究假山池沼的配合。 （三）讲究花草树木的映衬。 （四Page ）7 讲究近景远景的层次。
西方文化对设计的影响
极少主义室内设计卷土重来著名现代主义建筑与 设计大师米斯。凡德洛曾经提出过一句经典设计 名言“少即多（less is more）”。
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中国古文化底蕴 西方文化对设计的影响 中西方审美观点 中西方文化的设计理念 总结
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中国古文化底蕴
人类的任何变迁都可以说是文明的积淀，而任何文明的积淀也是种 人类的任何变迁都可以说是文明的积淀， 种文化交融的结果。可以说，文化作为全人类的共同财富， 种文化交融的结果。可以说，文化作为全人类的共同财富，已经深 深的根植于每个人的内心和潜意识中。在各种文化的共同作用下， 深的根植于每个人的内心和潜意识中。在各种文化的共同作用下， 审美这一范畴可以说是对于文化最高的概括。 美——审美这一范畴可以说是对于文化最高的概括。而对于美的认 审美这一范畴可以说是对于文化最高的概括 识和审美的体验和解说也是由来以久。先撇开西方不说， 识和审美的体验和解说也是由来以久。先撇开西方不说，就说我国 的审美也是古以有之。在各种美学的认识中， 的审美也是古以有之。在各种美学的认识中，其主流可以概括为两 个方面： 两部分。 个方面：“礼、乐”两部分。“礼、乐”也作为中国最高的审美精神而 代代传承了下来。 代代传承了下来。而作为中国一部重要的也可以说是最早的美学专 乐记》也成为了后代用以参照的典范。 著《乐记》也成为了后代用以参照的典范。
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西方文化对设计的影响
极少主义室内设计卷土重来著名现代主义建筑与 设计大师米斯。 设计大师米斯。凡德洛曾经提出过一句经典设计 名言“少即多（ 名言“少即多（less is more）”。 ） 他主张形式简单 高度功能化与理性化的设计理 形式简单、 他主张形式简单、高度功能化与理性化的设计理 反对装饰化的设计风格。 念，反对装饰化的设计风格。在上个世纪二三十 年代，这种极少主义设计风格曾经风靡一时， 年代，这种极少主义设计风格曾经风靡一时，是 西方后现代设计的里程碑， 西方后现代设计的里程碑，直至今日依然散发着 无限魅力在本文的前面， 无限魅力在本文的前面，说了一些人类历史上伟 大的一些哲人对美的认识。 大的一些哲人对美的认识。但这种认识还是很纯 粹的，或者是太抽象了，都是对美的高度概括。 粹的，或者是太抽象了，都是对美的高度概括。

中国建筑空间布局
从建筑的空间布局来看，中国建筑是封闭的群体的空间格 局，在地面平面铺开。中国无论何种建筑，从住宅到宫殿，几 乎都是一个格局，类似于“四合院”模式。中国建筑的美又是 一种“集体”的美。
西方建筑空间布局
与中国相反，西方建筑是开放的单体的空间格局向高空发 展。采用“体量”的向上扩展和垂直叠加，由巨大而富于变化 的形体，形成巍然耸立、雄伟壮观的整体。而且，从古希腊古 罗马的城邦开始，就广泛地使用柱廊、门窗，增加信息交流及 透明度，以外部空间来包围建筑，以突出建筑的实体形象。古 希腊的外向型性格和科学民主的精神不仅影响了古罗马，还影
创世说
万物初始之前，宇宙是无边无际混 沌的黑暗，只有上帝之灵穿行其间。上 帝对这无边的黑暗十分不满，就轻轻一 挥手，说：“要有光”，于是世间就有了 光。上帝称“光”为“昼”，称“黑暗”为“夜 ”。亮光隐去，黑暗重临，从此，世间就 有了昼与夜的交替。这是上帝创世的第 一天。
之后几天分别创造出了，日月星辰， 海洋陆地，虫鱼鸟兽。
第六天，上帝看到阳光明媚，大地 辽阔，世间一片姹紫嫣红，兽跳虫跃， 鱼游鸟鸣，十分满意，于是说：“我要 照我样式造人，让他管理仙气，于是，人便在上帝的 手里诞生了。
上帝用五天的时间造出天地万物， 又在第六天按自己的形象造出了人。上 帝看到天地万物井然有序、生生不息， 他造的人英俊健壮，很高兴，便决定把
天和地分开以后，盘古怕它们还会 合在一起，就头顶着天，用脚使劲蹬着 地。天每天升高一丈，盘古也随着越长 越高。这样不知过多少年，天和地逐渐 成形了，盘古也累得倒了下去。
盘古倒下后，他的身体发生了巨大 的变化。他呼出的气息，变成了四季的 风和飘动的云；他发出的声音，化作了 隆隆的雷声。他的双眼变成了太阳和月 亮；他的四肢，变成了大地上的东、西、 南、北四极；他的肌肤，变成了辽阔的 大地，他的血液，变成了奔流不息的江

抬梁式构架的特点是在柱顶或柱网 上的水平铺作层上，沿房屋进深方向架数 层叠架的梁，梁逐层缩短，层间垫短柱或 木块，最上层梁中间立小柱或三角撑，形 成三角形屋架。相邻屋架间，在各层梁的 两端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间架 椽，构成双坡项房屋的空间骨架。
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2、穿斗式
穿斗式构架的特点是沿房屋的 进深方向按檩数立一排柱，每柱上架 一檩，檩上布椽，屋面荷载直接由檩 传至柱，不用梁。每檩下有一柱落地， 是它的初步形式。根据房屋的大小， 可使用“三檩三柱一穿”、“五檩五 柱三穿”⋯⋯“十一檩十一柱五穿’’ 等不同构架。
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3、井干式
井干式结构以圆木或矩形、六角 形木料平行向上层层叠置，在转角处木 料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如 古代井上的木围栏，再在左右两侧壁上 立矮柱承脊檩构成房屋。
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中国传统建筑的色彩
• 在春秋时，使用朱红、青、淡绿、黄灰、白、黑等色。
• 秦代，重视黑色。秦始皇统一后变服色与旗色为黑。
化了线条。新古典主义的灯具则
将古典的繁杂雕饰经过简化，并
与现代的材质相结合，呈现出古
典而简约的新风貌，是一种多元
化的思考方式。将怀古的浪漫情
怀与现代人对生活的需求相结合，
兼容华贵典雅与时尚现代，反映

出后工业时代个性化的美学观念
和文化品位。
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中西室内趋向融合发展
女建筑师哈迪德设计的马德里一家酒店pp电t课梯件厅
作为一个设计师来说，对于民族传统文化精髓的学习和了解，不仅只限于形 式、造型，更重要的是对古代文化艺术中传统的美学思想、民族文化气质和 哲学内涵的理解与继承。在传统文化艺术的基础上，面对高速发展的当今时 代，每一位艺术设计工作者应当扪心自问，我们哪一天离开过传统？我们在 享受着现代文明的同时应更加珍惜传统，传统造就了今天，今天则是未来的 传统。优秀的传统文化永远是人类赖 以生存的土壤和汲之不竭的源泉，关键 是我们如何正视传统，发展今天并创造未来。