剧场视线设计PPT

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剧场视线设计讲解

其他
舞台设计
主舞台的尺寸
主舞台后舞台
后舞台侧舞台主舞台侧舞台
1.舞台设计——主舞台尺寸
舞台设计——主舞台尺寸
侧台的设计侧台又称台囊、副台，主要作为存放布景和迁换布景的辅助空间。
左右均有侧台时，1、2组景可同时推出
用车台换景示意
侧台前后错开
舞台设计——侧台的设计
侧台外门的处理侧台地面一般应高于室外地面1米左右，应设门直通室外。在门外设装
卸布景用的平台，其台面与运景卡车底板同高；也可设坡道，汽车开进侧台，外门宽3.5米，高4.5米
舞台设计——侧台外门的处理
乐池
乐池的平剖面
一般中型综合性使用剧场大型歌舞剧场特大型剧场
55～60平方米 75～80平方米 100～120平方米
2.乐池
常用乐位分区
2.乐池
乐池的剖面形式
2.乐池
2.观众厅的视线设计——视距控制
座席横排曲率
为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台，横排座位应有一定曲率，使每位观众都能正对表演区。
剧场的曲率半径 R ≥ 2S(S 为最大视距 ) 。
宽度不大的观众厅，后部座位可以采用直排式。
2. 座席横排曲率
2.视线设计——升起
无阻挡视线控制无障碍视线设计：C =0.12m
侧包式
演员候场较近，车台与演员流线不交叉干扰；过道长，不经济。
前包式
演员候场较近，车台与演员流线不交叉干扰；左右联系不便。
化妆室的布局
照明设计要点
照明设计
面光第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射至表演区中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与大台唇前沿夹角为5 0°~60°。面光桥净高不小于 2m，射光口800---1200面光桥应有方便通道与耳光室、天桥、灯控室相通。

视线分析和座位布置_图文

最小剧视场不角宜大于30 º
表演区
最大视角
视线设计分析
平面、剖面视角
楼座最大俯角
包包厢厢最降大低俯，缩小角最大俯使观众能看到舞台表演区的全部；条件
限制时也应看到80％。
天幕
＞45º
>80%
一观众厅的空间模式
观众厅的空间模式，亦即观众厅的体形设计，
隔排计算视线升高值时，座席排列必须错排布置，保证视线直接看到视点；
中剧场主要用于中小型歌舞、戏曲、话剧、声乐、小型管弦乐、室内乐和民乐等演出。容纳944人
建筑概况分析观众厅座位布置分析观众厅视线分析其他
适应人的视觉生理机能
控制好视线的角度-----视角设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起把最远视距限制在一定范围内-----视距
(二 ) 观众厅楼座的形式大体可有以下类
无挑出的楼座:一层前部为池座后部为散座。有时将散座部分地面比池座部分特别提高,近似楼座。大厅的艺术效果完整。但容量过大时,将出现偏过远的座位,好座位占总座位数的比例比其他有挑台的大厅少。
2 . 大挑台
2 . 大挑台在大厅之后部挑出比较深的挑台,常用在长方形、钟形或扇形等平面中,是目前常用的一种形式。它的作法又分为两种:( 1 ) 楼座后墙与池座后墙在同一垂宜面上。( 2 ) 楼座后墙与池座后墙不在同一垂直面上。
5 钟形平面
钟形平面的结构简单，台口两侧的斜墙面为观众厅提供了早期反射声，有较好的声学和视觉效果。法国巴士底歌剧院、上海大剧院即是这方面的典型例子.
6矩形平面
若以4 5的观众厅水平控制角作为标准,矩形观众厅前侧两角将被切去,观众厅的跨度愈大,被切去的座位也就愈多,而后面,因本身几何形状的限制未能充分利用45度以内部分安排座位,因此如要保持与扇形观众厅相同的容量,矩形观众厅就须加长,也就是规,最远视距比扇形或卵形观众厅的远,因此,矩形观众厅常用于中小型剧院。

剧场视线设计

θ

2.观众厅的视线设计——水平视角控制
2.视线设计——升起
无阻挡视线控制

无障碍视线设计：C =0.12m
0.6～ 1.15m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
C =0.12m/0.06m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
•有横过道时升起段长度应增加该过道宽度。 •楼座地面坡度设计应先定出楼座第一排位臵，应在池座最后一排观众视线与舞台口上沿连线以上，并扣除结构厚度。 •挑台以下空间应满足：自然声时H：L=1：1.2；采用扩声系统时H：L=1：1.5； •楼座栏杆应不遮挡视线。
创造宁静，安定的气氛，使观众集中精力看演出
观众厅设计的基本要求
1.观众厅的形式
矩形、钟形、扇形平面
多边形平面
马蹄形、圆形平面
不规则平面
1.观众厅的平面形式
1.观众厅的剖面形式
2.观众厅视线设计
控制好视线的角度-----视角设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起把最远视距限制在一定范围内-----视距

后台布臵
化妆室的布局

后包或侧后包式
房间比较集中，便于管理；演员候场较远，车台与演员流线交叉干扰。
侧包式
演员候场较近，车台与演员流线不交叉干扰；过道长，不经济。
前包式
演员候场较近，车台与演员流线不交叉干扰；左右联系不便。
化妆室的布局
照明设计要点
照明设计

面光第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射至表演区中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与大台唇前沿夹角为5 0°~60°。面光桥净高不小于 2m，射光口800---1200面光桥应有方便通道与耳光室、天桥、灯控室相通。

观众厅视线设计分解PPT文档共32页

66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德谟克利特 67、今天应做的事没有做，明天再早也是耽误了。——裴斯泰德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
观众厅视线设计分解
1、合法而稳定的权力在使用得当时很少遇到抵抗。 ——塞 ·约翰逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感；权力不易确定之处始终存在着危险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金子可以拉着它的鼻子走。— —莎士比

观众厅视线设计分解

2．弧形排列法
它是按选定的曲率中心和排距，把各排座位逐一排列在不同半径的同心圆上。圆心位置可参看图13-26所示。此法适用于各种平面形式。弧形排列的优点是：各排观众都正对视中心，且同排中观众的视距基本一致。该法所形成的座席形式整齐、优美。它的缺点是：施工要求高，并较麻烦；座席按弧形和错位排列的结果，会损失一定的有效面积(约占观众厅有效面积的2％-3．5％)。
在实际应用中，也可将总排数划分为若干组，每组排数根据需要而定。现分别举例如下。例1. 设视点S高2m，视高差C每排0．12m，排距 0．85m，最小视距Ll即X座标为 10．5m，此处眼的—Y座标为(-2+眼高1．15)=－0．85m，按下表计算:
例2 . 某观众厅共21排，排距0．9m，L1=6m，视高差C=0．12m／每排，视点高S=2．65m，首排观众眼的—Y座标为(—2．65+眼高1．15)=— 1．50m，按下表计算。本例将观众厅共分为0～Ⅳ组，其中0组为1排， Ⅱ～Ⅳ组均为5排，其排距为5ⅹ0．9m=4．50m。
3．最小视距(L1)
L1越小，则影院观众厅地坪后部总的升起高度就愈大，反之，则愈小。 L1的取值应符合前述视角要求。通常可取L1=8～12m。
4．排距(d)
排距小，则地坪升起大；反之，则升起小。通常可取d=0.75 ～1.00m.
5．地面至坐着的观众眼高(hˊ)
按座椅高为0．4m，人眼至地面的高度约为1．11～1．18m，通常取 hˊ=1.15 m。
3．折线形排列法
它改善了直线形的缺陷，并具有弧形排列法的优点。适用于各种平面的观众厅。在影剧院中一般采用双折线形排列，即将中部席位平行台口排列，席位两侧的边座区倾斜于台口布置。构成各排的折线形式，应处在(或接近于)按弧形排列时所作最佳弧线的弦部位。

视线分析和座位布置课件

增强现实技术
通过AR眼镜或头戴设备，实时展示观众的视线轨迹和关注点，为座位布局和展示内容提供优化建议。
大数据分析
利用先进的数据分析工具，对大量观众的视线数据进行处理，挖掘观众的兴趣点和行为模式，为内容设计提供依据。
视线分析与可持续发展的结合
绿色建筑设计
将视线分析与绿色建筑理念相结合，优化建筑物的采光、通风和能源利用，降低建筑对环境的影响。
座位布置
根据视线分析结果，剧院可以合理安排座位布局，包括座位的排数、列数、倾斜角度等。这样可以确保每个观众都能获得良好的观看角度和视线范围，提高整体观演效果。

教室座位布置
视线分析
在教室中，视线分析可以帮助教师确定学生的最佳可视区域，以便更好地传授知识和与学生互动。通过分析教师与学生的相对位置和视线范围，可以优化教室布局，提高教学质量。
视线清晰度
座位布置应保证视线清晰，无遮挡物，便于观看演示内容。
视角舒适度
根据视线分析结果，调整座位角度和高度，确保观看视角舒适。
互动性
座位布置应促进与演示者的互动，便于交流和提问。
优化座位布置的策略
分析使用者需求
了解使用者的需求和使用场景，以便进行针对
性的座位布置。
调整座位布局
根据视线分析结果，对座位布局进行调整，优
视线分析和座位布置课件
目录
• 视线分析基础 • 视线分析工具与技术 • 座位布置与视线分析的关系 • 实际应用案例 • 视线分析和座位布置的未来发展
01
视线分析基础
视线分析基础
视线分析的定义
视线分析是一种通过模拟和计算视线方向、角度和范围，以评估观察者视野和可视性的方法。

【精品】电影院剧院视线设计

5观众厅5.1视线设计5.1.1视线设计应使观众能看到舞台面表演区的全部。

当受条件限制时，也应使视觉质量不良的座席的观众能看到80%表演区。

5.1.2视点选择应符合下列规定：1镜框式台口剧场宜选在舞台面台口线中心台面处；2大台唇式、伸出式舞台剧场应按实际需要，将设计视点相应适当外移；3岛式舞台视点应选在表演区的边缘；4当受条件限制时，设计视点可适当提高，但不得超过舞台面0.30m；向大幕投影线或表演区边缘后移，不应大于1.00m。

5.1.3视线升高设计应符合下列规定：1视线升高差“c”值应取0.12m；2隔排计算视线升高值时，座席排列应错排布置，保证视线直接看到视点；3儿童剧场、伸出式、岛式舞台剧场、露天剧场视线升高值可提高一些要求；4为满足较高音质要求，视线升高值设计宜采用较高要求。

5.1.4舞台面距第一排座席地面的高度应符合下列规定：1镜框式舞台面，不应小于0.60m，且不应大于1.10m；2伸出式舞台面，宜为0.30～0.60m，附有镜框式舞台的突出式舞台，可与主台齐平。

3岛式舞台台面，不宜高于0.30m，可与观众席地面齐平。

5.1.5观众席对视点的最远视距，歌舞剧场不宜大于33m；话剧和戏曲剧场不宜大于28m；伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20m。

5.1.6镜框式舞台观众视线最大俯角，楼座后排不宜大于20°；靠近舞台的包厢或边楼座不宜大于35°。

伸出式、岛式舞台剧场俯角不宜大于30°。

9.3观众厅混响设计9.3.1观众厅满场混响时间设定宜符合下列规定：1根据使用要求及不同体积，在500～1000Hz范围内宜符合表9.3.1-1的规定：观众厅混响时间设置表9.3.1-12混响时间频率特性，相对于500～1000Hz的比值宜符合表9.3.1-2的规定：混响时间频率特性比值表9.31-2上列混响时间及其频率特性，适用于600～1600座观众厅。

9.3.2混响时间设计，采用125、250、500、1000、2000、4000、8000Hz等七个频率；设计与实测值的允许偏差，宜控制在10%以内。

电影院剧院视线设计

电影院剧院视线设计电影院剧院视线设计5 观众厅5.1 视线设计5.1.1视线设计应使观众能看到舞台面表演区的全部。

当受条件限制时，也应使视觉质量不良的座席的观众能看到80%表演区。

5.1.2视点选择应符合下列规定：1 镜框式台口剧场宜选在舞台面台口线中心台面处；2 大台唇式、伸出式舞台剧场应按实际需要，将设计视点相应适当外移；3 岛式舞台视点应选在表演区的边缘；4 当受条件限制时，设计视点可适当提高，但不得超过舞台面0.30m；向大幕投影线或表演区边缘后移，不应大于1.00m。

5.1.3视线升高设计应符合下列规定：1 视线升高差“c”值应取0.12m；2 隔排计算视线升高值时，座席排列应错排布置，保证视线直接看到视点；3 儿童剧场、伸出式、岛式舞台剧场、露天剧场视线升高值可提高一些要求；4 为满足较高音质要求，视线升高值设计宜采用较高要求。

5.1.4舞台面距第一排座席地面的高度应符合下列规定：1 镜框式舞台面，不应小于0.60m，且不应大于1.10m；2 伸出式舞台面，宜为0.30～0.60m，附有镜框式舞台的突出式舞台，可与主台齐平。

3 岛式舞台台面，不宜高于0.30m，可与观众席地面齐平。

5.1.5观众席对视点的最远视距，歌舞剧场不宜大于33m；话剧和戏曲剧场不宜大于28m；伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20m。

5.1.6镜框式舞台观众视线最大俯角，楼座后排不宜大于20°；靠近舞台的包厢或边楼座不宜大于35°。

伸出式、岛式舞台剧场俯角不宜大于30°。

9.3 观众厅混响设计9.3.1观众厅满场混响时间设定宜符合下列规定：1 根据使用要求及不同体积，在500～1000Hz 范围内宜符合表9.3.1-1 的规定：观众厅混响时间设置表9.3.1-1使用条件观众厅混响时间设置歌舞 1.3～1.6s话剧(2000～10000m3) 1．1～1．4s戏曲多用途、会议2 混响时间频率特性，相对于500～1000Hz 的比值宜符合表9.3.1-2 的规定：混响时间频率特性比值表9.31-2使用条件125Hz 250Hz 2000Hz 4000Hz 8000Hz歌舞1.00～1.351.00～1.150.90～1.000.80～1.000.70～1.00话剧1.00～1.20 1.00～1.10戏曲多用途、会议上列混响时间及其频率特性，适用于600～1600 座观众厅。

观演建筑视线设计PPT演示课件

视觉质量较好，声场扩散条件较好。应注意控制观众厅宽度和前侧墙张角。
有较好的视角和视距。应注意音质设计，以避免若干声学缺陷的出现和促使声场扩散。
容纳较多观众，充分利用侧墙的早期反射声能，有利于混响声场的扩散。
•18
声学设计
• 平面声线分析
通常观众厅宽度大于30m，前部高于13米，声线分析较难过关。反射声路程之与直达声路程差应小于17m。
3 耳光室每层净高不应低于2.10m，射光口净宽：甲、乙等剧场不应
<=45°
小于1.20m，丙等剧场不应小于
1.00m；
4 射光口应设金属护网及应符合
本规范第6.4.1 条第6 款规定；
5 甲等剧场可根据表演区前移的
需要，设2 道或3 道耳光室；乙、
丙等剧场当未设升降乐池时，可
只设1 道耳光室。
•12
视线设计分析
• 平面、剖面视角
最小视角
最大视角
表演区
•13
视线设计
• 平面、剖面视角
ↄ 最大俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大于35 º；岛式舞台剧场不宜大于30 º
•14
视线设计
• 平面、剖面视角
ↄ 最大俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大
于35 º；岛式舞台剧场不宜包包大厢厢于最降大30低俯º，
• 主台宽度：b1表演区宽度（台口宽），b2边幕宽度2 －3米，b3工作区宽度3－4 米。（总宽大致是台口宽度的2倍）
• 主台高度（主台面至栅顶
下皮净高）：H＝2h+2～4
米，台深较大时H＝2.5h～
3h（台口宽h)
•43
排练厅
• 位置
• 舞台后部/后舞台上部/侧台上部/观众休息厅侧厅上部

观众厅视线设计 ppt课件

ppt课件
16
3．折线形排列法
它改善了直线形的缺陷，并具有弧形排列法的优点。适用于各种平面的观众厅。
在影剧院中一般采用双折线形排列，即将中部席位平行台口排列，席位两侧的边座区倾斜于台口布置。
构成各排的折线形式，应处在(或接近于)按弧形排列时所作最佳弧线的弦部位。
ppt课件
17
三)、椅宽、排距和过道布置
视点越低，地面坡度越大。提高视点，则可减小地面坡度。电影院观众厅的设计视点 (S)：一般位于画面下缘中点，高度(画面下缘至第一排地面的距离)H4:
当放映35mm电影 (普通银幕和宽银幕) 时，宜取1．5～2．5m；
同时放映70mm及35mm电影时，宜取 0．6～ 0．9m，且应<1．5m。
ppt课件
第一，观众进出场路线应有明确划分，并在安全
出口的显要位置设置有灯光的疏散指示标志。通行路线要简捷畅通，避免观众逆行、交叉干扰和堵塞。
第二，观众席位里的纵、横过道应按规定保证有
足够的宽度，且能与观众厅的疏散出口有明确而直接的关系。
第三，影剧院对外疏散口应符合建筑防火规范的有关规定。对外疏散口的宽度，不应小于观众厅各安全出口宽度的总和。
观众厅设计
一、观众厅视线设计
观众厅视线设计，主要是指观众对舞台表演垂直方向的视线设计而言。
通过视线设计才能得出观众厅的地面坡度，而有了正确的地面坡度，才能保证所有观众的视线均无遮挡或把遮挡减少到最低限度。
ppt课件
1
一）、视线设计参数(图13-26)
图13-26 视线设计参数
ppt课件
2
1．设计视点(S)
3
2．视高差值(C)
视高差：是指后排观众的视线与前排观众眼睛之间的垂直距离。根据统计，人眼至头顶的距离为120mm。

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50
18
横排座位数量长排法双侧有过道时不超过50个，单侧有过道时减半。短排法双侧有走道时，不超过22个，单侧有过道时不超过11个；
3.观众厅的座位排列——横排座位数量
25
错位排列为避免地面升起过大，尤其是池
座，通常只将观众厅中间部分的座席错位布置
3.观众厅的座席排列——错位
26
4.观众厅的人流疏散
观众厅设计的基本要求
4
1.观众厅的形式
5
矩形、钟形、扇形平面多边形平面马蹄形、圆形平面
不规则平面
1.观众厅的平面形式
6
1.观众厅的剖面形式
7
2.观众厅视线设计
8
控制好视线的角度-----视角设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起把最远视距限制在一定范围内-----视距
耳光耳光光轴应能射至表演区中心线的2／3处，或大幕线后6m处。耳光室应分层设置，最下层应高出地面2．5m。每层净高应大于2．1m，射光口与层高同高，置护网。内墙面应深色、不反光。各层间有运灯具的通道。
每个疏散口的平均疏散人数＜250人，疏散口宽度＞1.4m
疏散口门扇外开，不设门槛，紧靠门口处不设踏步
下一阶段疏散口的总宽度应大于上一阶段的疏散口总宽度
疏散路径直接明确，避免人流交叉迂回
观众厅座位排列须考虑通行和疏散。过道宽度符合规范
27
4.观众厅的人流疏散
28
防火规范及剧场规范有关疏散规定 (1)观众厅内部疏散通道每100人不得小于0.6m，最小净宽不应小于1m，边走道
1
观众厅及舞台的设计
2012年5月4日唐
1.平面，剖面形式
2.视线设计 3.座位排列 4.人流疏散 5.其他
2
观众厅设计
3
进行细致的视线设计和声学设计，使观众看得清，听的好— —视线设计，座椅排布
合理组织人流，保证观众的安全集散——平面及剖面设计室内有良好的通风和舒适的温度创造宁静，安定的气氛，使观众集中精力看演出
18
C =0.12m/0.06m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
19
•有横过道时升起段长度应增加该过道宽度。 •楼座地面坡度设计应先定出楼座第一排位置，应在池座最后一排观众视线与舞台口上沿连线以上，并扣除结构厚度。 •挑台以下空间应满足：自然声时H：L=1：1.2；采用扩声系统时H：L=1： 1.5； •楼座栏杆应不遮挡视线。
20m 时，对演员的面部表情很难看清，对话剧、小品、滑稽剧等剧种，演员的面部表情和细致动作非常重要，因此视距以15m为界。
对其他不强调这方面要求的观众厅，按等级控制在 23 ～ 38m 一般剧院 33m ，话剧院 25m ，大型歌舞剧院可达 38m 以上。
左右均有侧台时，1、2组景可同时推出
用车台换景示意
侧台前后错开
舞台设计——侧台的设计
34
侧台外门的处理侧台地面一般应高于室外地面1米左右，应设门直通室外。在门外设装
卸布景用的平台，其台面与运景卡车底板同高；也可设坡道，汽车开进侧台，外门宽3.5米，高4.5米
舞台设计——侧台外门的处理
35
乐池
观众的仰视、俯视都不利于看清目标，有时还会引起不适，仰视常出现在前排观众，俯视常出现于楼座最远排观众。
俯角不应大于20°，靠近舞台的包厢或边楼座不宜大于35°
仰角不应大于40°
2.观众厅的视线设计——仰俯视角控制
14
人的视觉生理机能——水平视角
15
水平视角控制
偏座的水平控制角θ ：由台口
后台布置
化妆室的布局
41
后包或侧后包式
房间比较集中，便于管理；演员候场较远，车台与演员流线交叉干扰。
侧包式
演员候场较近，车台与演员流线不交叉干扰；过道长，不经济。
前包式
演员候场较近，车台与演员流线不交叉干扰；左右联系不便。
化妆室的布局
42
照明设计要点
43
照明设计
44
面光第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射至表演区中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与大台唇前沿夹角为5 0°~60°。面光桥净高不小于2m，射光口800---1200面光桥应有方便通道与耳光室、天桥、灯控室相通。
不宜小于0.8m。 (2)观众厅内门、外门楼梯走道疏散宽度百人指标
舞台设计乐池后台布置舞台照明
29
其他
30
舞台设计
31
主舞台的尺寸
主舞台后舞台
后舞台侧舞台主舞台侧舞台
1.舞台设计——主舞台尺寸
32
舞台设计——主舞台尺寸
33
侧台的设计
侧台又称台囊、副台，主要作为存放布景和迁换布景的辅助空间。
两侧向观众厅同侧各引一直线
θ
，二线相交的夹角。观众席应
布置在此区域内，根据不同剧
种宜控制在 28° ～ 50°之间
首排观众水平角β：不应大于 120°
2.观众厅的视线设计——水平视角控制
16
2.视线设计——升起
17
无阻挡视线控制无障碍视线设计：C =0.12m
0.6～ 1.15m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
乐池的平剖面
一般中型综合性使用剧场大型歌舞剧场特大型剧场
36
55～60平方米 75～80平方米 100～120平方米
2.乐池
常用乐位分区
37
2.乐池
乐池的剖面形式
38
2.乐池
39
后台布置
40
后台演员活动路线后台是剧场的演出准备部分。大型剧场的后台包括：化妆室及其他演出服务
用房、排练厅或练功房、舞台仓库、技术设备用房、行政管理用房。一般中小型剧场仅设置化妆室及演出服务用房
2.观众厅的视线设计
剧院设计视点——O点
位置：舞台面大幕线中央。高度：舞台面或高出舞台面 0.3m
以内。舞台高度：0.6～ 1.15m 。
O点
9
O点
10
2.视线设计——视角
11
适应人的视觉生理机能仰俯视角水平视角
2.观众厅的视线设计——视角
12
人的视觉生理机能——俯仰角
13
仰俯视角控制
2.观众厅的视线设计——视距控制
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3.座位排列
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座席横排曲率
为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台，横排座位应有一定曲率，使每位观众都能正对表演区。
剧场的曲率半径 R ≥ 2S(S 为最大视距 ) 。
宽度不大的观众厅，后部座位可以采用直排式。
3.观众厅的座位排列——座席横排曲率
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