影剧院设计案例分析

悉尼歌剧院歌剧院规模：悉尼歌剧院整个建筑占地1.84公顷，长183米，宽118米，高67米，相当于20层楼的高度设计师：约恩·乌松（丹麦）悉尼歌剧院的外观及结构悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。

第一组壳片在地段西侧,四对壳片成串排列,三对朝北,一对朝南,内部是大音乐厅。

第二组在地段东侧，与第一组大致平行,形式相同而规模略小，内部是歌剧厅。

第三组在它们的西南方，规模最小，由两对壳片组成,里面是餐厅。

其他房间都巧妙地布置在基座内。

整个建筑群的入口在南端,有宽97米的大台阶。

车辆入口和停车场设在大台阶下面。

[1]悉尼歌剧院座落在悉尼港湾，三面临水，环境开阔，以特色的建筑设计闻名于世，它的外形像三个三角形翘首于河边，屋顶是白色的形状犹如贝壳，因而有“翘首遐观的恬静修女”之美称。

悉尼歌剧院鸟瞰图歌剧院整个分为三个部分：歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。

歌剧厅、音乐厅及休息厅并排而立，建在巨型花岗岩石基座上，各由4块巍峨的大壳顶组成。

这些“贝壳”依次排列，前三个一个盖着一个，面向海湾依抱，最后一个则背向海湾侍立，看上去很像是两组打开盖倒放着的蚌。

高低不一的尖顶壳，外表用白格子釉磁铺盖，在阳光照映下，远远望去，既像竖立着的贝壳，又像两艘巨型白色帆船，飘扬在蔚蓝色的海面上，故有“船帆屋顶剧院”之称。

那贝壳形尖屋顶，是由2194块每块重15.3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着105万块白色或奶油色的瓷砖。

据设计者晚年时说，他当年的创意其实是来源于橙子。

正是那些剥去了一半皮的橙子启发了他。

而这一创意来源也由此刻成小型的模型放在悉尼歌剧院前，供游人们观赏这一平凡事物引起的伟大构想。

歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅歌剧厅较音乐厅为小，拥有1547个座位，主要用于歌剧、芭蕾舞和舞蹈表演；内部陈设新颖、华丽、考究，为了避免在演出时墙壁反光，墙壁一律用暗光的夹板镶成：地板和天花板用本地出产的黄杨木和桦木制成；弹簧椅蒙上红色光滑的皮套。

例析影剧院装饰设计影剧院，是文化传承的地方，传播着凝结人类劳动的影视艺术作品、优秀的文化节目，人类智慧的结晶在这里得到展示，人们齐聚一厅，在这里欣赏着优秀的艺术作品。

随着科技的进步，经济的发展，人们生活水平的逐步提高，人们对文化艺术的欣赏水平提高了，更重要的是影视作品质量的提高，优秀的文化艺术遗产更加受到人们的重视，越来越多的人走入影剧院，已经由“小众”转向“大众”化了。

在观看影视作品、文艺演出的时候，人们对声学环境和光学环境的要求是非常高的，毕竟这是“视听”一体的项目，好的设计，能够给人营造一种非常好的视听氛围，给人身临其境、置身其中的体验，能够吸引更多的人。

影剧院的建筑设计，主要是从结构，使用功能，防火功能等方面来考虑，更加细部的设计则需要在装饰设计中进一步考虑。

声学设计、灯光系统、舞台设计、装饰色彩、装饰造型、装饰材料、导视系统等因素是影剧院装饰设计中需考虑的，声学设计更是重中之重。

一、声学设计声学设计是影剧院设计的核心部分，再好看的造型、再丰富的色彩、再美艳的灯光，如果声音设计有缺陷，也不是一个成功的设计。

无论是在放电影、演出节目或是做汇报时，传达最为关键的是声音，好的声学设计传达的声音是饱满而圆润的，不好的设计传达的声音是刺耳、尖锐，或者是模糊不清的。

在进行声学设计的时候，需要考虑到建声设计和电声设计两个方面。

其中，建声设计需要在整个装饰设计的过程中被考虑到，而且建声设计和电声设计需要相互配合。

建声设计需要考虑混响时间、噪声控制、距离等方面的因素。

在设计的时候，需要结合墙面、顶面的造型，做声线分析，根据计算结果，来调整造型和设计方案。

而在混响时間计算的时候，需要考虑到座椅软装饰、人们衣着的吸声量等。

音桥的设计也需要细致考虑。

电声系统是配合建声系统的，相对于建声系统更加灵活多变。

它涉及到声压级、声场均匀度、响度等方面的内容。

但是，它并不能完全反映出人的听觉效果，如声音的丰满度、柔和度、明亮度、层次感和平衡度等，这些项目最终的音质效果如何还必须由人的听觉来鉴别和评价。