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浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑（ECLECTIC ACHITECTURE）19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
当代建筑流派赏析------读《建筑美学》有感家具与艺术设计学院10级艺设5班姓名：刘行学号：20102837摘要：当代建筑思潮和流派是关于建筑文章- 建筑规划方面的资料，，一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致，创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯，勒。
柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑五、发展建筑美学，创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮。
同时，怀疑、批评、责难也开始。
关键词：建筑师1.新陈代谢派（metabolism）在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师大高正人、稹文彦、菊竹清训、黑川纪章以及评论家川添登为核心，于1960年前后形成的建筑创作组织。
他们强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点。
认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态过程。
应该在城市和建筑中引进时间的因素，明确各个要素的周期（Cycle），在周期长的因素上，装置可动的、周期短的因素。
1966年，丹下健三完成了山梨县文化会馆。
它较为全面地体现了新陈代谢派的观点。
1.1.丹下健三1913丹下健三年生于大阪，1938年从东京大学建筑系毕业，1949年，在广岛原子弹爆炸地点原址建造和平中心的设计比赛中胜出，开始在国际上崭露头角。
丹下健三强调建筑的人性，他说：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。
这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。
”1.1.1.代代木综合体育馆日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。
1、解构主义是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，它不仅仅质疑现代建筑，还对现代主义之后已经出现的历史主义或通俗主义思潮和倾向都持批判态度，并试图建立关于建筑存在方式的全新思考。
解构主义是从“结构主义”中演化出来的。
它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。
2、风格派产生于荷兰，是二十世纪初期在法国产生的立体派的分支和变种，认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图；热衷于几何形体、空间和色彩组成的构图效果。
又被称作“新造型主义派”或“要素主义派”。
3、表现主义（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。
表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
4、包豪斯的教学特点：（1）强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。
（2）将手工艺同机器生产结合起来。
（3）强调各门艺术之间的交流融合。
（4）培养学生既有动手能力又有理论素养。
（5）把学校教育同社会生产挂钩。
5、“少就是多”是密斯•凡•德•罗努力追求的结构逻辑和自由分割空间在建筑造型中的体现的高度概括。
寓意在两个方面：（1）结构上：简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使产生没有屏障或者屏障很少的建筑空间；（2）建筑艺术造型上：净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角、长方形和长方体组成的几何形构图。
6、草原式住宅以美国西部地方建筑的自由布局为基础，从实际生活需要出发，在建筑的布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，并融合了浪漫主义精神，创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。
这类住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。
7、密斯风格：20世纪40年代末至60年代盛行于美国，以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”、“模数构图”为特征。
浅析当代建筑创作中的结构表现摘要：针对当代多元化的时代背景，文章从结构表现这一角度探讨当代建筑创作的方式和方法，研究结构表现的最终目的是探索用结构形态来阐述建筑空间形体和文化内涵的规律和方法。
关键词：建筑创作；结构；表现1 建筑创作寻求结构表现创新的根源1.1 多元观念的发展从总体意义上说，当代建筑创作的时代特征是多元共生。
具体到建筑作品，是在人的存在与城市文化、聚居生活、建造技术、交通流和信息流等的整体大关系影响下得以生成。
当代社会是科学、哲学、社会学等多个领域相互紧密联系、相互编织而形成的网络，体现出了信息化、消费化、数字化、网络化、图像化、非物质化等多种特质。
当今的人们已经习惯于用多元化的价值标准来评价建筑，用非线性的思维模式来审视建筑形态，用不同于以往的观念来理解建筑空间。
建筑已经不再是仅仅满足人们居住、工作、休息的需要，同时还承载着体现文脉、自然、地域、文化、信息等多种内涵的功能，这就使建筑形态创作既可以是坚毅挺拔的也可以是流畅自然的，表现出了千变万化、不拘一格的局面。
1.2 技术领域的开拓纵观历史，每一次建筑技术的革命，均成为建筑向前发展的强足动力。
当今时代新技术领域的开拓促进了许多自然科学学科的相互渗透和新学科与分支的形成，科学与生产、科学与技术、基础科学与应用科学的相互关系、相互作用更加密切和突出，具有高技术含量的集约化建造方式正在渗透到社会生产的各个方面。
1.3 科学理论的融入科学理论的更新与应用使建筑形态进入了前所未有的时代中，传统的空间形态已经无法满足当今建筑师的想象力。
首先，建筑师通过对其他学科理论的应用，如复杂性学科的分形几何学，从而创造更具有表现力的空间形态。
其次，通过计算机的运算，将建筑理论转化为建筑形态和空间。
涌现理论、生成理论、参数设计等方法使建筑形态复杂多变，呈现出非线性的特征。
第三，新的科学理论使建筑师的审美观有着巨大的改变，建筑形态体现出非理性、不确定性等特征。
当代建筑主要思潮和流派现代主义现代主义建筑思潮(Modernism)是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。
19世纪末,20世纪初,西方文化思想领域发生了大动荡。
在这种社会背景下,德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。
德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯,在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
1927年在密斯主持下,于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。
1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。
到20年代末,经过许多人的积极探索,一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了,这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派,各家的侧重点并不一致,创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯,勒·柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征:一、强调建筑随时代发展变化,现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构,促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚,放手创造新建筑五、发展建筑美学,创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50~60年代达到高潮。
同时,怀疑、批评、责难也开始增多。
1966美国建筑师文丘里(R.Venturi)发表着作:《建筑的复杂性和矛盾性》, 这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性着作,那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。
后现代主义建筑思潮的出现有着比单纯的喜新厌旧更深刻的原因。
浅谈结构主义及其代表作品一、解构主义建筑的提出上个世纪中期的法国，形成了一股结构主义的潮流，引起了西方各国的关注。
到了1967，法国哲学家、文艺理论家、美学家德里达提出了解构主义理论，作为法国的另一种哲学思潮出现了，他的美学是属于后结构主义美学，其理论是出于对结构主义的瓦解、反对、否定的目的而产生的一股新思潮，德里达所提出的解构主义观点就是要消解作为结构主义存在基础的“结构”概念。
70年代，西方不少先锋派建筑师开始将解构主义理论运用于建筑实践。
于是，解构建筑产生了。
二、解构主义建筑的特点解构主义最大的特点是反中心、反权威、反二元对抗、反非黑即白的理论。
德里达本人对于建筑非常感兴趣,他视建筑的目的是控制社会的沟通、交流,从广义来看,建筑的目的要控制经济。
因此,他认为新的建筑、后现代的建筑应该是要反对现代主义的垄断控制,反对现代主义的权威地位,反对把现代建筑和传统建筑对立起来的二元对抗方式。
三、解构主义的代表作品解构主义建筑的代表人物有丹尼尔·利伯斯金，弗兰克·盖里,伯纳德·屈米,彼得·艾森曼，扎哈·哈迪特等人。
其中丹尼尔·利伯斯金由于其特殊的经历，对解构主义建筑做出了更多的诠释，下面就对其成名作柏林犹太人博物馆进行分析。
犹太人博物馆是附属于原柏林博物馆“巴洛克式老建筑体”的增建部分，在1989年的设计竞赛中由利伯斯金拿下，1992年11月大楼动工，1998年竣工，1999年1月向公众开放。
建筑总面积达到10000平方米，整个建筑平面呈曲折前行状，分为地下一层，地上两层。
利伯斯金的方案将旧馆与新馆由一条虚空的中轴贯穿，新馆将分裂的箭形直插入这块场地，冲破了巴洛克风格的三叉几何形，零散的形体设计，隐射文化与城市结构遭到的破坏，也是对当局折衷主义的城市规划的否定；对比强烈的新旧建筑，同时也寓意着犹太民族在这里被断裂的历史。
工程1992年动工，在建造过程中，遭受连续不断的波折和人们种种不同的评价。
结构主义观念与群化设计方法——新安世纪广场周边建筑创作札记雷红岩提要：面对建筑数量的剧增和风格的多元化，建筑和城市迫切需要一种秩序化的整体性。
结构主义建筑创作观念以及群化设计方法为建筑创作提供了有益的启示。
关键词：结构主义整体性群化设计一、问题的提出随着我国改革开放和市场经济的发展，神州大地涌现出越来越多的建设项目，其规模和数量目前已达建国以来的最高水平。
由于历史的原因，国外建筑界过去几十年间积累下来的各种设计思潮，随着国门的开启一齐涌入。
新理论开阔了国人的视野，带来建筑风格空前地多样化。
与早期现代建筑千篇一律的风格和形式形成鲜明对比，太多的风格和形式带来意义表达上的混乱。
尤其部分建筑师曲解了传统建筑和国外当代建筑的借鉴意义，转向纯形式的抄袭和拼贴。
对单体建筑丰富性的盲目追求，破坏了原有建筑环境整体结构的完整性，造成城市环境的零乱。
基于此种状况，建筑创作中更需要思考一些深层次的内容，注重建筑以及城市设计中整体与部分之间的二元对立关系，使我们的建筑和城市具有一种秩序化、简晰化的整体性。
结构主义建筑创作观念和群化设计方法为当前的建筑创作提供了有益的启示。
二、结构主义观念兴起于20世纪60年代的结构主义，以整体性作为其理论基础。
该理论反对把事物和现象当作彼此独立的各个组成要素，主张把它们当作一个体系进行研究。
认为从整体出发来研究认识组成要素是有效的，甚至有些对象，只有从整体出发，才有可能进行研究。
结构主义理论认为，任何客观事物都有着复杂的层次结构，而人们对它们的主观反映和表达也必须具备相应的层次。
这种事物之间相互联系的结构具备一定的规律性，可以把错综复杂的现象归结为基本单元的组合。
同时，它具备无限的可能性，能够变幻出丰富多样的事物。
结构主义理论所说的这种结构模式，就建筑设计而言，就是把建筑和建筑所处的环境加以组织的一种体系，表现其内在的关系与联系。
在机构主义观念指导下作设计，首先要从基地的具体条件出发，但同时又不仅仅局限于基地范围之内，而是要扩大到基地的周边环境，在更大范围内研究考虑。
建筑创作漫谈建筑创作中的结构主义潮流颜 萍(中南大学土木建筑学院 长沙 410075)摘 要:先分析了结构主义的出现、本质以及它的特征,继而探讨了结构主义对建筑创作的正面影响以及负面影响。
关键词:结构主义 建筑创作STRUCTURALISM TRENDS OF ARCHITECTURAL CREATIONYan Ping(College of Civil Architecture Cen tra-l South University Changsha 410075)Abstract :It has been first analyzed that the occurrence,essence and feature of structuralism;and then the positive &negative effects of structuralism on architectural creation were also explored.Keywords :structuralism archi tectural creation作 者:颜 萍 女 1975年6月出生 讲师收稿日期:2004-10-201 结构主义理论影响了多种建筑流派结构主义设计理论,是当代影响颇为广泛的设计思潮,后现代、晚期现代和解构主义均不同程度受其影响,或者与之有多种联系,而且它本身就曾作为一种建筑流派而独立存在。
建筑设计与城市规划中的结构主义理论是针对1920~1960年CIAM 提倡功能主义运动而产生的,并在20世纪60年代之后的建筑运动中发挥了重要作用。
2 结构主义的本质、意义与特征结构主义本是在人类文化学研究中开始创立的一个理论学派,它是应用语言学的原则作为一种模式试图去发现存在于现实中的规律系统。
也就是要到具体现象关系(表层结构)的背后,去寻找出事物本质结构来(深层结构)。
瑞士结构主义哲学家皮亚杰把结构主义定义为:/由具有整体性的若干转换规律组成的一个自身调整性质的图式体系0。
结构主义理论的主要特征在于:1)强调对对象的整体性研究;2)认为深层结构重于表层结构;3)强调共时性,忽视历时性;4)符号学研究手法。
常采用将对象加以符号化,并通过分解、定位和重组,构成一种能够显示对象功能和结构的符号系统。
3 结构主义理论对建筑设计的正面影响311 设计方法31111 运用类型学在结构主义者看来,任何历史现象的大量效果都隐藏着一种确定的无意识结构,它们互相交织,构成人们的时空观念结构。
在这种观念的影响下,一些建筑师把他们的研究重心从建筑物的功能、技术和材料的合理安排,转移到人类文化、民俗、惯例和宗教方面。
对建筑人类学和原始文化的关注,使他们极力寻找建筑形式的象征性,以及所隐含的/人性0,企图从传统建筑中归纳出表现人类生存意义的系统以及居住关系的/永恒结构0。
/类型学0就是他们行之有效的一种方法,即用分组归纳的方法,探索各种复杂因素影响下的事物本质结构与变化规律,揭示人类居住中所隐含的生存模式。
意大利新理性主义大师罗西运用类型学方法来阅读城市与建筑结构,从中归纳出种种传统城市与建筑模式,使他的建筑创作融合于具有深刻历史意义的文化结构中。
1973年他在米兰郊区的Gallaratere 公寓设计是一个很好的例子。
关于Gallaratere 公寓的设计思想,他写道:/在我的Gallaratere 公寓设计中,有好些地方与传统有类似的关联,比如过道的象征性就与米兰的传统住宅相混合。
传统住宅的过道表示一种生活方式,弥漫着家庭的欢乐,每天所发生的事情以及人的交往。
我必须留意这些特殊结构,使其很自然地表现在我的建筑上0。
这种从现象中感受抽象结构,并用新的语言来表达,这类似(Analogy)意象的手法)))他自称弥漫于他的全部作品中(见图1)。
93Industrial Cons truction Vol 135,No 11,2005工业建筑 2005年第35卷第1期图1欧洲四边广场不同类型的形态分析31112运用符号学结构主义者把建筑看作一个完整的符号系统,认为建筑价值与意义不仅仅是一个容纳和支持行为活动的物质空间,而且包含了一连串如家族、神圣、温暖、安全,等文化象征意义的内容,它容纳了人类文化的一切现象,如礼节、社会习俗、仪式等。
建筑中的表层意义的基础是建立在以功能实用、结构合理与技术先进等因素上的;而建筑的深层意义是建立在文化基础上的,是一种不同于技术性功能主义态度的象征性态度。
早期的现代建筑运动理论大都重视建筑的表层意义,即功能性领域,而结构主义理论关心的是建筑深层意义,即建筑与文化环境关系的领域。
美国建筑师查尔斯摩尔和M#格雷夫斯在运用符号学来表示这一深层意义上达到了登峰造极的程度。
他们大胆使用各种象征性的建筑要素,应用诸如聚焦法则以及对立分裂的结构来表达人们的理想与现实以及愿望之间的冲突。
这里聚焦法则是指使句子表层结构(建筑造型)引起特殊意义的标记,以衬托某个或某些成分作为新的或重要的东西,如查尔斯#摩尔在新奥尔良市做的意大利广场(图2)象个舞台布景,有喷泉、意大利地毯铺地,用霓红灯装饰的黄色的古典柱子以及别的样式,这些符号都象征着意大利的文化、历史及地理。
摩尔用大麦、燕麦、印第安长矛或别的能想得起来的、而且人们又感兴趣的东西来创造柱头,为了在建筑中加些与人们有联系的内容,他对垂直支承构件与其上的水平构件交接进行处理。
总之,意大利广场令人想起了意大利,却又清楚地感到那不是意大利。
M#格雷夫斯设计的Plock House中,波特兰市政厅拱心石的强调,就是应用聚焦法产生令人难忘而又使人回味无穷的象征信息。
312建筑形式特征31211变化、生长与共存变化、生长与共存是结构主义理论核心。
因此,结构是一种开放的连续不断的动态构造过程。
丹下健三在他的5功能、结构与象征6中这样强调/我们认为空间组织是能量与交往的网络,是一个有生命的有机体,在其中生长与变化共同作为一个永恒的因素0。
这种结构主义理论深深地影响着今天的建筑创作。
但同时结构主义认为,这种变化与生长不是随意的,而是在稳定的基本结构中的变化与生成。
这里基本结构起着决定性的作用。
在建筑创作中这种基本结构往往图2新奥尔良意大利广场是看不见的因素,它隐藏在社会文化精神、人们的生活方式以及民族的空间概念中。
结构主义理论就强调建筑师要研究发掘出这种深层结构,创造出新的建筑文化。
HOK事务所设计的沙特利雅得国际机场(1983年)就是一个较为成功的例子:建筑师们在认真研究了当地伊斯兰民族文化及生活方式的基础上,大胆地采用非常现代化的设施和严密的逻辑结构(钢结构支撑体系)来设计机场,但在空间处理、造型结构以及机场管理上尊重当地的文化传统,使之在现代化的建筑中体现出古老的伊斯兰传统精神。
31212单元性、层次性与多价空间性结构主义创作第二个显著形式特征在于它的单元性、层次性以及在此基础上发展出来的多价空间性。
多价空间性这一概念是荷兰结构主义建筑师Hertzberger针对功能主义过分强调共同价值观而缺乏个性自由所提出的,他说:/我们所追求的是一种典型空间,可以用集体来解释个人的生活模式,亦有个人解释集体模式的可能,换言之我们要从特别的途径来建造住宅,使每个人都能将他自己带进以他自己所解释的集体模式中去,,因为,为每一个人安排一个精密适合他个人的环境是不可能的(永远不可能的),我们只能创造出一种供个人作解释的环境。
0这个箴言是Hertzberger创作作品的出发点。
他的Central Beheer保险公司大厦(1974年)成功地展现了这一理论。
该建筑用各种各样的立方体拼接而成。
在建筑内部,有各种形式的空间,它丰富了人的空间想象力。
大楼独特的装配形式,不仅可以使人体会建筑之间的关系,而且也反映了社会关系。
松散的外形轮廓,充满个性的办公单元,这一切都清楚地表明其反对万能空间的姿态,打破了以往大型办公楼的观念,单元空间在整个大楼结构组织中,展现了极有意义的个性特征。
4结构主义对建筑创作的负面影响功能主义强调历时性分析,信奉建筑进化论,并表现出激进姿态,他们彻底否定传统文化,企图表明新建筑运动发自文化的零点。
然而,结构主义建筑师却强调共时性观念,认为共时性分析是认识社会现象的主要原则。
尽管他们并不完全否定社会系统中含有历史性结构,但他们更多地把历史进程中社会组织的差别,看作仅仅是结构要素组合方式上的不同,虽然,现代建筑中确有否定传统文化的倾向,其激进的历史观也有自身的局限性,但是结构主义却将共时性原则绝对化,实际上否定了建筑、历史发展的进步性,同时,他们将结构看作超社会、超时空的原始范畴,其结果是将建筑艺94工业建筑2005年第35卷第1期术看成是一个不受外界规律影响的自律性结构,这样就从一个极端走向另一个极端,这种影响在埃森曼20世纪60年代作品中得到全面的表现(如图3)。
图3 埃森曼住宅在埃森曼2号住宅中,他移植了乔姆斯基的转换生成法则,抛开了传统的平面、立面、剖面的设计,也没在外表的形式上花功夫,而是首先确定构成建筑的基本要素,即线、面、体;再由建筑的深层结构,通过转换生成法则形成建筑的表层结构。
在他设计的住宅中,各种建筑元素在没有任何感情因素的作用下组合在一起,/它们并不代表任何未露面的事物0,可以说把建筑造型设计成与外界事物无关的纯结构系统。
面对这些作品,我们除了称之为是幢房屋外,就再不能说其他什么了。
埃森曼的卡板纸住宅导致了排除文化、排除功能与实用以及建筑客体本位的设计观念,从而使建筑走向了文化沙漠。
5 结 语结构主义理论从产生到今天20多年中,正是世界发生深刻变化的时期,它同世界一起在变化、生长。
它的意义在于冲破传统概念和方法的束缚,同现代自然科学有机地结合起来,给建筑创作带来了新的思想方法和创作方法。
正如美国学者圣#斯#阿莫斯所言/结构主义使理性主义与貌似科学的浪漫主义相结合0,/结构主义的努力即是建立使大部分被作为空想的东西获得意义的系统。
0它的/巨大贡献,,是为理智再次呼吁收回那片我们几乎弃若荒诞的领地。
0因此,它既是对古典理性的摈弃,也是对功能理性的取代。
参考文献1 王 恺.结构主义哲学在当代建筑创作中的反映.时代建筑,1989(2)#动 态#北京天文馆新馆玻璃幕墙结构北京天文馆新馆位于北京西直门外大街,总建筑面积22000m 2,是一个大型综合性天文馆。
建筑物由五层钢筋混凝土结构、钢结构玻璃幕墙及采光顶、马鞍形玻璃通道和四个各具象征意义的玻璃旋体组合而成。
其建筑创意新颖,造型别致、层次分明,用玻璃与钢结构的有机结合体现了过去与未来、艺术与自然的和谐统一。
北立面幕墙结构按9m 跨度布置18根直径800mm 的钢管柱,每根钢管高度为30m,重量为919t,其中有8根为弯曲钢柱。
