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中国现当代文学名作分析：《茶馆》分析老舍的《茶馆》是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突出之处在于，在与作家调动了丰富的生活资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。
《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场赴，在这三个场赴中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。
第一幕中康梁变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家企图“实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆。
在第二、第三幕的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为，暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”，庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”“娘娘”的美梦，一些企图有所作为的良民百姓却走投无路：主张“实业救国”的民族资本家秦仲义抗战中被日本人抢去资产，抗战后国民党当局将其当做“逆产”没收从而陷入彻底破产的境遇，做了一辈子顺民的茶馆老板王利发妄图“改良”赶上时代，生意却越来越坏，到最后连“茶馆”也被官僚与骗子联手抢去；在清朝“吃皇粮”、有旱涝保收的“铁杆庄稼”的旗人常四爷成为一个自食其力的小贩，过着朝不保夕的生活。
剧本的结尾三个老人在舞台上“撒纸钱”“祭奠自己”，走投无路的王利发悬梁自尽，这是一个很有象征意味的结局，既是对旧时代的控诉，也是对之唱了一曲“葬歌”，弥漫着一种阴冷凄惨的氛围。
这是在50年代话剧舞台上很少出现的没有亮色的结局。
《茶馆》描写了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘”.老舍选取“茶馆”作为剧本的场赴颇具匠心，他避开了对重大历史事件的直接描绘，只是描述这些历史事件在民间的反响，将之化入日常生活之中，发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人物的优势。
戏剧剧作分析《茶馆》
《茶馆》是中国现代戏剧的重要作品，由鲁迅先生创作。
该剧以清末乱世为背景，描写了一群年轻人在茶馆里的热闹场面，揭露出当时社会上卑鄙无耻、堕落腐朽的现实。
剧中对主要人物尤狄森和李明的描写，深刻反映了当时社会中存在的矛盾，受到了大量观众的关注。
尤狄森是一位年轻的左翼思想者，他带领众多年轻人去参加反帝斗争，为了改变当时的邪恶社会，但他也失去了自己的理想，走向了失败。
李明则反映出改革开放之前的中国社会，他虽然精明能干，但只会维持现状，不敢改变，甚至不敢去想。
《茶馆》通过尤狄森和李明的对比，深刻地反映了当时的社会状况，它的意义远不止于此，它暗示着中国人民必须有勇气去改变社会，使社会更加美好。
1.戏剧冲突。
都是由戏剧冲突而推动情节的发展。
从全局看，其中的人物之间没有直接的、具体的冲突。
手法独一无二，其中最突出的一点就是全剧只有三幕，一幕一时段，干警、简洁。
表现剧情简单容易，全剧主要描写三个时期即从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕的变化，为人物的行为设置层层障碍，人物表现了当时所处的社会年代，而年代又作为人物表现的背景，两者相辅相成。
通过茶馆里各阶级人物的性格特征和命运变化，揭示人民与旧时代的冲突。
剧中人物与人物的每一个冲突都暗示人民与时代的冲突。
这一特定的冲突在剧中表现为没有完整的故事情节贯穿全剧，而是分散穿插若干个生活画面，构成一幅巻轴画，画轴的展示即为情节的发展。
全剧相当于是通过写一个时代的文化现象来反映这个时代的政治面貌。
2.戏剧中的人物。
《茶馆》成功地塑造了众多的人物形象。
这些人物大多个性鲜明，都打上了社会的烙印。
反映畸形的社会对人性的扭曲。
小小茶馆折射出一大社会问题！其一，有“小中见大”的特色。
尽管茶馆人多，有很多三教九流，看是写的是小人物的生活，实质非然。
那一桩桩一件件带着反常滋味，也带有几分滑稽色彩的小情节，全都是荒唐年头生出来的稀奇景致。
《茶馆》对旧社会民众精神危机的刻画，主要是借助剧中三个关键人物——王利发、秦仲义和常四爷来完成的。
他们始终贯穿全剧，起着核心作用。
我本人虽然着实去了解过老舍先生的这部作品，略知一二，可是他生活的时代与我生活的时代大不相同，所以对于他如此塑造剧中人物的性格的意指和用意本人还是不能深会，但对于剧中那点颇有人情味儿和有“良心”的三人谈话还是使我深刻体会到了当时社会的世态炎凉，发人深思。
他们的表现让我觉得人的精神危机真的是时代文化危机的一部分。
其二，子承父业。
作品采取让丑类人物在职业上大多父子间“世袭罔替”的身份安排，都是父一辈、子一辈地连续着，透过这伙社会渣滓不但无耻而且又略微有所变化的言行，观众可以看出一些社会变化来。
《茶馆》第二幕课文分析(一)一、《茶馆》的时代与冲突《茶馆》所反映的时代是一个什么样的时代？它所描写的人物和人物之间的关系，人物的遭际命运，又是怎样揭示这一时代的本质及其发展趋向呢？从清末到解放战争之前，是由封建社会变为半封建半殖民地社会的时代，同时也是中国人民由受剥削、受压迫到逐渐觉醒抗争，起来掀掉压在他们头上的三座大山的时代。
剧本描写的三个时期，都被这个时代的特点贯穿着，深化着，通过各阶级的人物的性格特征和他们升沉变化的命运显示出来。
因此，结构庞大而不散，人物众多而不乱。
在第二幕上场的人物中，有吃皇粮的旗人，借“改良”而谋生存的商人，破产的农民，军阀的军官、大兵、警察，还有依附于清朝、军阀的社会渣滓：特务、流氓、相面的、拉纤的等等。
还有一个像一片沉重的暗影主宰、君临在一切人头上的人物，他不出场但随时随地都可感触到，那就是帝国主义。
这些人物，有的贯穿三幕，也即三个时期，完成其性格的发展和命运的归宿。
如茶馆的老板王利发，随着三个时期的变化，不断地进行着改良。
所谓改良，就是适应时代变化的形势，作生存挣扎的努力。
但终于逃不脱帝国主义、封建势力、官僚资产阶级的魔掌而趋于灭亡；再如常四爷，在第一幕中是个有“铁杆庄稼”特权的满族旗人，到了第二幕第三幕，他成了卖蔬菜卖花生米的贫民，随着封建社会的崩溃，从原来的阶级中分化出来，成为贫苦的自食其力者，但还是逃不脱毁灭的命运。
有的只出一幕，，有的只出两幕，如松二爷、唐铁嘴、刘麻子，他们的出场虽没有贯穿全剧，但他们在剧中承担的任务——他们所代表的那个阶级、阶层在这动荡变化的时代的历史命运，并没有中断，仍在生活的明流或潜流中继续着，直到最后完成。
这么多的人物，通过他们的相互关系——同情和斗争，通过他们的命运变化，交织成一幅时代生活的画面。
这是一个帝国主义、封建势力、官僚买办、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是中国人民水深火热、灾难深重、反抗斗争的时代，这是一个无情地死亡的时代，也是热烈地新生的时代。
高考名着《茶馆》阅读材料老舍自传老舍曾写过一篇自传，质朴自谦，妙趣横生。
这篇自传全文如下：舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。
生于北平。
3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。
无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。
幼读三百篇，不求甚解。
继学师范，遂奠教书匠之基。
及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。
27岁发愤着书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。
34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。
闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。
书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。
如此而已，再活40年也许能有点出息。
老舍（1899－1968），原名舒庆春，字舍予，满族人，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。
曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职。
1951年获“人民艺术家”称号。
“文革”开始后，受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽（投湖自尽）。
他以小说、剧作和曲艺着称于世，在散文，诗歌、杂文方面也取得了卓越的成就。
一生写了约计800万字的作品。
主要有：长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。
他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
《茶馆》的内容简介:?1957年发表开始演出的《茶馆》，代表了老舍话剧创作的最高成就《茶馆》曹禺称它为“中国话剧史中的经典。
”在西欧的一些国家演出时被誉为“东方舞台上的奇迹”。
作品以旧北京城中一个大茶馆──裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民国初年到抗战胜利后三个不同时代的、近五十年的社会面貌，揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，宣告旧中国必然走向灭亡。
戏剧剧作分析《茶馆》论文分析话剧《茶馆》是人民艺术家老舍先生于195７年创作旳一部不朽旳名著,该剧以茶馆作为社会缩影，透过半个世纪旳世事变化,由70多种角色表演各阶层人民旳生活层面。
一种大茶馆,就是一种浓缩旳小社会。
老舍先生选用了清朝末年、民国初年、抗战胜利后旳三个历史阶段，透过茶馆这一窗口,呈现出三教九流各色人等旳生死沉浮，折射出整个社会旳变迁;描绘了一幅近半个世纪旧时代旳历史画卷。
茶馆之因此成功，是由于《茶馆》具有鲜明旳人物形象，独特旳戏剧构造,特殊旳戏剧冲突以及风趣诙谐旳语言艺术。
它在历史内容、构造形式、主体意识、人物塑造、戏剧语言、场景设计等各方面既体现了鲜明旳民族性，也传达出强烈旳现代审美特性。
《茶馆》成功地塑造了众多旳人物形象。
全剧出场旳人物有七十多人，有名有姓旳就有五十多人,并且这些人物大多种性鲜明。
下面对以王利发、秦二爷、常四爷、刘麻子旳形象进行分析。
王利发是一种贯穿全剧旳人物。
他精明、干练，谨小慎微，委屈求全，善于应酬。
在剧中，他巧于应付巡警旳敲诈，耐心倾听崔久峰旳牢骚。
作为商人,他还具有胆小怕事和自私旳特点。
如他对李三旳苦处、康顺子旳处境和难民旳哀告虽然同情,但也很有限度。
他对社会抱有强烈旳不满,但体现得十分含蓄,如唐铁嘴说“感谢这个年月”旳时候，他说“这个年月还值得感谢！”这句话中蕴含了他旳愁苦和愤怒。
王利发旳悲剧，是旧中国广大市民生活命运旳真实写照。
秦二爷是民族资产阶级旳代表。
他完全可靠着祖上旳财产,吃喝玩乐一辈子，但是面对国弱民穷,帝国主义列强旳入侵，他决心搞实业救国,变卖了家里所有旳房产、地产，办了个“顶大顶大”旳工厂,但是,在那黑暗旳、腐朽旳时代，他旳努力最后只智能化成泡影。
当他从自己亲手办旳工厂被赶出来时,只带了签支票用旳金笔和在工厂门口捡到旳两个螺丝帽。
他对王利发说：“人哪,有钱就该吃喝嫖赌,决不能做好事,做好事绝没有好下场！”他旳失败有力地证明了在半殖民地半封建旳旧中国，靠实业救国是行不通旳。
