格律诗的押韵(定)

格律诗押韵的规则格律诗是一种严格押韵的诗歌形式，其韵律规则可以追溯到古代。

不同语言和文化中，格律诗的规则有所不同，以下是一些常见的格律诗押韵规则。

1.音节和节律：格律诗的重要特征之一是音节和节律的规定。

在许多格律诗中，每行的音节数是固定的，这就要求诗人在写作时严格控制每个单词的音节数。

节奏也是格律诗中重要的要素，不仅是每个线的音节数量必须一致，而且每行中重音音节的位置也要符合规定。

2.押韵方案：格律诗的另一个关键要素是押韵。

在一般情况下，格律诗要求每行的最后一个或几个音节押韵。

押韵可以按照不同的方式进行，以下是一些常见的押韵方案：-单韵押韵：指每行末尾的一个音节都押韵。

例如，AABB、ABAB等。

-双韵押韵：指每行末尾的两个音节都押韵。

例如，AABBCC、ABABCC 等。

-交叉押韵：指每行交替押韵。

例如，ABAB、CDCD等。

-串联押韵：指每行的押韵从上一行延续到下一行。

例如，ABBA、CDCDCD等。

-等距押韵：指每个音节位置相对固定的押韵方式。

例如，ABCABC等。

3.韵律大小：在一些格律诗中，不仅要求押韵，还要求每行的音节数必须一致。

这样做可以使诗歌更加整齐和有规律。

常见的韵律大小有：-四音节：每行有四个音节。

例如，AAAB、AABB、ABAB等。

-五音节：每行有五个音节。

例如，AAAAB、AABBA、ABABA等。

-六音节：每行有六个音节。

例如，AAAAAB、AABBCC、ABABAB等。

-八音节：每行有八个音节。

例如，AAAAAABB、AABBCCDD、ABABABAB 等。

4. 其他要素：除了音节和押韵，格律诗中还有其他一些要素，如行数、句子结构等。

例如，十四行抒情诗（sonnet）由四个四行和一个两行组成，其中四行通常是ABAB或CDCD的押韵格式，而两行则是GG的押韵格式。

总之，格律诗的押韵规则是一种严格而复杂的艺术形式，要求诗人在选词和构成诗句时具有高度的技巧和创造力。

这些押韵规则能够使诗歌更富有韵律感和美感，也是促进文学发展和创作的重要因素之一。

谈谈格律诗的押韵古代的诗，格律都不甚严谨，到了齐梁时候，人们写诗渐渐注重声律，经过了多时的酝酿，到了唐朝遂有了所谓的“律诗”。

为别于向来的诗体起见，当时人称这种律诗为“近体诗”或“今体诗”，同时叫向来的诗为“古体诗”。

但就今日讲，“古体”固然已很古，而“近体”也有一千多年了。

律诗是一种极有规律的诗体，它在排比方面以及声韵方面都有严格的限制。

“律诗”的律字，可以作法律解，也可作音律解，更可作纪律解。

根据个人的初浅认识，我对律诗的押韵写点读诗心得，愿和朋友们商榷。

押韵所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字为同韵字。

任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，如《诗经》、《楚辞》、“五四”以后的《自由体诗》；现在流行歌曲的歌词；外国的莎士比亚的《十四行》诗、泰戈尔的《吉檀迦利》、马雅可夫斯基的《列宁》等等。

所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。

这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

我们现在写近体诗比较常用的是南宋王文郁撰的《新刊韵略》，即世人所谓之【108部平水韵】。

每一韵部的字，有多有少。

多的，当然对作者多了挑选的余地，诗好写；少的，像“上平三江韵部”总共只有15个字，要写一首“七律”，从中挑选5个韵字，那就很难了。

但古人喜欢用这种窄韵作诗，以显示自已的才华和功底。

红楼梦大观园的儿女们，有次在一起聚会，以白海棠为题吟咏，一共写了6首“七律”，其中林黛玉是这样写的：半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

上诗押韵的“门、盆、魂、痕、昏”五个字都在“上平·十三元韵部”，用这五个韵字作诗，事前都指定好了，次序都不能颠倒的。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，规定是很严格的。

从《红楼梦》“咏白海棠”诗，也可看出古人对于押韵是十分讲究的。

【诗词格律与写作】韵、韵脚、韵书、押韵参考教材❆王力《诗词格律》❆龙榆生《唐宋词格律》❆施东向《诗词格律初阶》❆《声律启蒙》一、韵：韵包括：韵头韵腹韵尾以“光”为例Guan g 光G作为声母在押韵上面完全不考虑；u为韵头，部分简单的韵没有韵头；an为韵腹，有韵就一定有韵腹；g为韵尾，部分简单的韵没有韵尾；注意：不是每一个韵都有韵头和韵尾二、韵脚：以登鹳雀楼为例：白日依山尽黄河入海流（liu）欲穷千里目更上一层楼（lou）这里的流和楼就是韵脚，在诗里需要押韵的句子中最末一个字叫韵脚；我们可以看到“流l i u”和“楼l o u”韵头并不相同，但是韵腹部分是完全相同的，这两个韵都没有韵尾。

三、韵书：王力先生有一句著名的话：唐以前的人按口语押韵；唐以后的人按韵书押韵。

从唐朝开始，为满足科举考试需要，制定了有统一押韵标准的韵书，所以唐代及之后的人都按照韵书押韵。

隋陆法言《切韵》成于隋仁寿元年（601年）目前只剩残篇没有完书；《切韵》是有记载的最早的韵书，作为韵书史上划时代的产物，它继承和总结了前代韵书，是这一系列韵书的定型之作，在汉语语音史上有很重要的地位。

共收193韵：平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵，收字11500字；《切韵》以当时的读书音为基础，兼顾古音、方言编辑成书，所描写的不是某时某地的一个单纯音系，而是该时期语音的综合反映。

“时俗共重，以为典规。

然苦字少，复阙字义”（王仁昫xu 评价此书不足，一个是收字太少，二是没有解释）。

唐孙愐《唐韵》成于唐天宝年间、开元年间；“今加三千五百字，通旧总一万五千文，其注训解不在次数”共收195韵：平声上26韵，平声下28韵；上声52韵，去声57韵；入声32韵；《唐韵》注意正字形，还增加了不少注解；宋陈彭年、邱雍（广韵）成于宋大中祥符元年（1008）全名为《大宋重修广韵》《广韵》对后世的影响巨大，没有任何一本韵书能超过他的影响；共收206韵：上平28韵，下平29韵，上声55韵，去声60韵，入声34韵，收字26194，注解191692字；《广韵》收录了许多奇怪冷僻的字，之后40余年，又出了《集韵》收字53525（比《广韵》多27331字）。

律诗的押韵规则
律诗押韵的规则如下：
1、押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。

句子的最后一个字称脚，
故韵又可以称为韵脚。

律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。

2、押平声韵。

在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳
平。

一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。

不能使用同一个字押韵。

不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。

3、不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），
如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。

出句与对句字数相同；词性相同。

简单来说，就是名词对名词，动词对动词。

4、平仄相对，仄起平收。

平仄相对一般要求的是偶数位置的字平仄相对，仄起平收就是一
联中出句的最后一个字是仄声，对句的最后一个字是平声。

这也是格律诗的平仄要求。

【诗教讲义】近体诗的基本特点以及相关知识【诗教资料】近体诗（格律诗）的基本特点以及相关知识杨昌盛一、诗有定句。

绝句为四句，律诗为八句。

二、句有定字。

各句字数相等，五言或七言。

三、讲究押韵。

在律绝中，用同一个韵的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。

由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。

具体来说：a）必须押平声韵，不能押仄声韵；b）偶句必韵，奇句不韵；c）七律以首句入韵为正格，不入韵为变格；五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。

（详见附件1：《押韵依据的一些韵书简介》和附件2：《中华新韵》）四、讲究对仗。

中间两联（颔联和颈联）必须对仗。

对仗以《联律通则》为依据。

（详见附件3：《联律通则》）五、合乎平仄。

即必须遵守平仄格律。

（详见附件4：《平仄格律范式及范例》）六、起承转合。

结构上，讲究起承转合。

“起”是起因,律的首联，绝的首句；“承”是是事件的过程，律的颔联，绝的第二句；“转”是结果是转折，律的颈联，绝的第三句；“合”是对该事件的议论,是结尾，律的尾联，绝的第四句。

附件1：押韵依据的一些韵书简介（一）、《平水韵》（106个韵部）。

由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。

平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部。

每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。

同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵。

（二）、《佩文韵府》（106个韵部）。

是清代官修大型词藻典故辞典之一，专供文人作诗时选取词藻和寻找典故，以便押韵对句之用的工具书。

康熙四十三年（1704年）开始编写，康熙五十年（1711年）成书。

“佩文”是康熙的书斋名。

（三）、《诗韵新编》（18个韵部）。

是按照现代汉语规范化读音用韵而为旧体诗作者编写总结的一套“新韵”。

采用这样的新韵将会让我们写诗填词的用韵范围更加广阔，无疑这是广大古典诗词爱好者的福音。

该书1965 年由中华书局上海编辑所出版，1978 年由上海古籍出版社修订，1984 年再修订，1989年10月第二版。

【押韵六种格式】用韵规则共有六种格式，除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外，其余四格均是特殊形式的变格。

一般不予提倡习用。

兹分述于下：（一）、正格。

近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。

押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。

大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反。

（二）、飞雁入群格——即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。

这种格以用邻韵为多见。

所谓邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。

如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。

这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还是要严的，不能放宽。

如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。

现举数首为例：伊州歌金昌绪（一作盖嘉运作）（飞雁入群格）打起黄莺儿，（支韵）莫教枝上啼（齐韵）。

啼时惊妾梦，不得到辽西（齐韵）。

枫桥孙靓（飞雁入群格）白发重来一梦中，（东韵）青山不改旧时容（冬韵）；鸟啼霜落寒山寺，攲枕犹听半夜钟（冬韵）。

雪梅卢梅坡梅雪争春未肯降，（江韵）骚人阁笔费评章（阳韵）。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香（阳韵）。

雪作曾几卧闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能；（蒸韵）一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰；（蒸韵）履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧；（蒸韵）三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。

（蒸韵）此诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。

清沈德潜《说诗晬话》云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚、青韵诗，起句入真、文、寒、删韵；先韵诗，起句入覃、盬、咸韵，则杂然不可为训。

”汪师韩于《诗学纂闻》亦云：“唐律第一句多用通韵字，盖此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。

然不可通者，亦不可用也。

”而谢榛《四溟诗话》则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。

近体诗（格律诗）的押韵标准和技巧⼩乌⽼师的诗词课程讲义尽⼼了便⽆悔2018年元⽉整理收藏近体诗的押韵押韵是诗歌的基本要素之⼀，我国的民歌、诗、词、曲⽆不押韵，所以诗歌⼜叫韵⽂。

押韵是把同韵母或韵母相近的字，放在诗篇某些句⼦的末尾，使诗歌读起来顺⼝，听起来悦⽿，容易记得住、传得开。

押韵的⽅式，古体诗⽐较⾃由，可以隔句押韵，也可以句句押韵；可以⽤平声押韵，也可以⽤仄声押韵；可以⼀韵到底，也可以换韵；换韵的形式⼜有多种。

近体诗即格律诗的押韵⽅式，则有定规。

⼀、⼀律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其中五⾔诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称“古绝”、“古律”）；⼆、不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须⼀韵到底，不得半途换韵；三、不论五⾔、七⾔，都是双句⼊韵，单句不⼊韵。

但⾸句可以⼊韵，也可以不⼊韵。

七⾔诗⾸句⼊韵的较多，五⾔的较少；四、押韵句的尾字⽤平声，不押韵的必须⽤仄声（古绝、古律押韵句的尾字⽤仄声，不押韵的⽤平声）。

过去写诗，靠韵书来做统⼀的标准。

所谓韵书，就是把同韵的字放在⼀起，分成若⼲部，作为做诗押韵的依据。

我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《⼴韵》。

《⼴韵》的韵部分得很细，有206韵部。

到了⾦代，以《平⽔韵》为官⽅韵书，供科举考试之⽤。

平⽔是平阳府城（今⼭西临汾市）的别称，因为该书刊⾏于此城，故名《平⽔韵》（⼀说为南宋时代平⽔⼈刘渊根据前⼈韵书修编⽽成，故名《平⽔韵》）。

该韵书将宋代《礼部韵略》（官⽅颁布的科考标准韵书）注明同⽤之韵，悉数合并，共106韵，上平声下平声各15韵，上声29韵，去声30韵，⼊声17韵。

各声韵⽬第⼋章已经开列，不再重复。

元、明、清各代，都以《平⽔韵》为作近体诗押韵的依据，，⼀直沿⽤到现在。

前⼈做诗押韵有两种情形：⼀种是严格按韵书的规定做诗。

例如封建时代，奉皇帝命令所作、所和的“应制诗”；科举考⽣作的“试帖诗”，押韵的字必须属于同⼀韵部。

格律诗押韵的规则格律诗，又称“律诗”，是唐代以来流传下来的一种诗歌形式。

相比于自由诗，格律诗的押韵和平仄要求更加严格，它的格式和规则也更加固定，因此难度也更高。

下面我来给大家介绍一下格律诗押韵的规则。

一、句式格律诗中，每句诗都需符合一定的句式。

通常来说，一首格律诗中的每一句的句式都要一致。

这种句式一般由四个字或八个字组成。

二、平仄格律诗的平仄要求也很严格。

一般来说，每句诗中的字都必须符合平仄要求。

平声字的韵脚必须为平声，上声字的韵脚必须为上声，去声字的韵脚必须为去声，入声字的韵脚必须为入声。

三、押韵在格律诗中，每个句式都需要有一个韵脚。

通常一个句式对应一个韵脚。

其中，平声和上声可押平韵和仄韵，去声和入声只能押仄韵。

在一首格律诗中，每个韵脚只能出现一次。

四、词牌格律诗的词牌也和其他的诗歌形式不同。

在格律诗中，每个词牌都有固定的韵脚和诗句。

不同的词牌需要遵照不同的规则。

五、唱和在古代，格律诗通常是唱和，也就是一人一句地唱出来。

在唱和的时候，要保持和谐，既要注意诗句的平仄和押韵，又要注意整体的韵律和情感。

六、对仗对仗是格律诗的一种特殊的修辞手法。

在格律诗中，通常每两个句子之间都会形成对仗，这个对仗要求诗歌的词句具有相对位置、语音、音韵的对称或者相似，同时要求提供对比积极作用和营造和谐的音乐般韵律。

以上就是格律诗押韵的规则和相关介绍。

尽管格律诗的要求十分严格，但它却可以让人们感受到汉语诗歌中独特的韵律和美感，体现出中华文化的博大精深和独特性。

格律诗押韵规则一、每首诗必须一韵到底，排律同样如此。

首句可以押韵，也可以不押韵，偶句必须押韵；押平声韵的是正格，押仄声韵的是变格。

举例：中秋月·其二（五言绝句）李峤圆魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼风。

“空”、“同”、“风”，押上平声一东韵，正格。

江雪（五言绝句）柳宗元注：这是一首名诗，清蘅塘退士所编《唐诗三百首》将其列为五言绝句，但严格地说，此诗失粘不合格律要求，应是古绝或拗绝。

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

“绝”、“灭”、“雪”，押入声九屑韵，变格。

桃花溪（七言绝句）张旭隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？“烟”、“船”、“边”，押下平声一先韵，正格。

寒闺怨（七言绝句）白居易寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。

秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

“静”、“影”、“冷”，押上声二十三梗韵，变格。

夜宿七盘岭（五言律诗）沈佺期独游千里外，高卧七盘西。

晓月临窗近，天河入户低。

芳春平仲绿，清夜子规啼。

浮客空留听，褒城闻曙鸡。

“西”、“低”、“啼”、“鸡”，押上平声八齐韵，正格。

望蓟门（七言律诗）祖咏燕台一去客心惊，箫鼓喧喧汉将营。

万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。

沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

“惊”、“营”、“旌”、“城”、“缨”，押下平声八庚韵，正格。

二、首句可以借用邻韵来押韵。

由于五言古体诗首句不存在押韵的传统，故五言律诗首句多不入韵；而七言柏梁体因句句押韵，七言律诗受传统影响首句多入韵。

所以，在正格与变格的区别上，五言律诗和七言律诗恰好相反。

但是不论首句是否入韵，要求却相对宽松，入韵的也不计在韵数之内，故五律、七律皆有“四韵诗”之称。

因此，首句入韵的允许借用邻韵来押韵，这种情况盛唐前较少，中唐后增多，到了晚唐渐趋普遍，到宋则成风气了。

（▲表示借押邻韵）举例：马诗二十二三首·其十（五言绝句）李贺催榜渡乌江，神骓泣向风。

近体诗与古体诗的最大不同，就是它有严格的格律限制。

所以它又叫格律诗。

格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。

具体说来，就是 诗有定句，句有定式，平仄有规，押韵有位、对仗有别。

一、诗有定句
诗有定句，就是在格律诗当中，都有固定的句数。

比如，绝句只能是四句；律诗只能是八句。

长律虽然没有句数的要求，但它必须是双数。

因为它是隔句押韵，以韵为单位的。

二、句有定式
句有定式，就是每一句诗的字数是固定的。

在一首诗当中，每一句的字数都是相同的。

比如，五言，每句都是五言；七言，每句都是七言。

这体现了格律诗的整齐美。

三、平仄有规
平仄有规，就是每句诗的平仄都要有一定的规则、规律和范围内变化。

这样的变化，产生了格律诗的句型和格式。

这样的变化，也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、美妙的境界。

四、押韵有位
押韵有位，就是格律诗的押韵有固定位置的要求。

不管是绝句、律诗，还是排律，都是隔句押韵。

也就是说，押韵要押在偶数句的韵脚位置。

同时，还要求押平声韵，一韵到底。

五、对仗有别
对仗有别，是指格律诗中的绝句、律诗、长律在对仗上的要求有所不同。

绝句不要求对仗，也就是在绝句中，对仗可用可不用。

而律诗和排律中，除首联和尾联外，中间各联则要求必须使用对仗。

首联和尾联不要求对仗，也属于可用可不用。

掌握了格律诗的这些特点，也就对格律诗有了一个大体的了解。

格律诗基础知识之三——格律诗的韵第三讲近体诗的韵。

同学们，大家好！在前两讲中，我和大家分享了古体诗（古风）与近体诗（格律诗）的区别，平水韵、词林正韵、新韵和汉语拼音及其相互关系。

大家已经知道近体韵律严谨，要求严格。

形式上有绝、律之分，句数要求严格：绝句，4句1、2、4(或2、4)句最后一字押韵，一句五个字的称“五绝”，七字称“七绝”。

律诗：8句，4联 2、4、6、8(或1、2、4、6、8）句最后一字押韵，一句五个字的称“五律”，七字称“七律”。

十句级以上为排律。

绝律有严格的韵律格式，除了押韵，每一个字都有平仄的具体要求。

并且有沾对规则。

五律、七律诗分首联（1、2句）；颔联（3、4句）；颈联（5、6句）；尾联（也称合联）（7、8句）。

要求颔联、颈联对仗。

排律除首尾两联外，其他联句也必须对仗和黏连。

还知道汉语拼音是我国官方发布国际公认的汉语学习、传播、文化交流和互联网实用工具。

平水韵是用于近体诗词创作、检测的专门韵书，里边的有些字的发声不同于汉语拼音，也不受汉语拼音的约束，同时也是我们必须掌握和使用的。

中华新韵是按照汉语拼音编写的诗词韵书，也是用于诗词写作和检测的，但是不能和平水韵混合使用。

词林正韵，是由平水韵而来，专门用于写词的。

现在给大家分享一些有关韵的知识。

一、韵：1、韵的基本定义：在《新华字典》中，韵，被定义为：汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外的部分，称“韵母”。

2、韵在韵文中的定义：两个以上的韵母相同的汉字，按照一定的间隔规律，放缀在不同句子的最末一个字的位置，以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果，这就构成了“韵”，即“同一收音”称之为韵。

如：“东、公、空等字，皆以ong为收音，即同属一韵。

而取“东”字为代表，称之为“东”韵。

再如“先、天、年、”等字，皆以ian为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。

从以上我们常用的字中，我们就不难理解韵的概念了。

古代汉语格律诗平仄拗救诗律是格律诗（⼜叫今体诗、近体诗）格律的简称。

包括四个⽅⾯：句数、押韵、平仄和对仗。

⼀、句数律诗、律绝、排律（长律）⼆、押韵押韵是把相同韵部的字放在规定的位置上。

韵书是为帮助诗⼈选字押韵⽽编写的。

陆法⾔《切韵》、陈彭年《⼴韵》、南宋“平⽔韵”“平⽔韵”虽为后出，但唐⼈作诗⽤韵与之相合。

律诗押韵的具体情况：1.偶数句押韵2.⼀般只押平声韵。

3.不能“出韵”，即韵脚必须使⽤同⼀韵部的字（声调、主要元⾳、韵尾相同），即⼀韵到底，不能⽤邻韵的字（当⾸句⼊韵时，⾸句的最后⼀个字可以选⽤邻韵字）。

三、平仄讲究平仄是近体诗最本质的特点。

中古四声与现代汉语四声的对照。

律诗的基本句式（以五⾔为例）：仄仄平平仄（甲）平平仄仄平（⼄）平平平仄仄（丙）仄仄仄平平（丁）（七⾔是在五⾔的基础上加⼀对相反的平仄）平仄的基本要求：⼀句之中，平仄“相间”。

⼀联之内，平仄“相对”。

上下两联，平仄“相粘”。

根据粘对的原则可以推导出律诗的句式构成。

（⼀）律诗的四种不同格式甲种句式（仄仄平平仄）开头：五⾔仄起仄收式。

⼄种句式（平平仄仄平）开头：五⾔平起平收式。

丙种句式（平平平仄仄）开头：五⾔平起仄收式。

丁种句式（仄仄仄平平）开头：五⾔仄起平收式。

甲、丙开头为⾸句不⼊韵式，⼄、丁开头为⾸句⼊韵式（⼆）律诗的⼝诀与“拗救”“⼀三五不论，⼆四六分明”，反映⼤致情况，但不尽正确。

律诗中，如果违反平仄格律，叫做“拗”。

⼀个句⼦拗了，诗⼈在本句或对句的适当位置加以补救，叫做“救”，“拗”与“救”合起来称为“拗救”。

经过拗救的句⼦仍然是合律的。

1.甲种句式关注三四字，⼝诀：出三拗，对三救，可救可不救。

出四拗，对三救，⼀定得去救。

挥⼿⾃兹去，萧萧班马鸣。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

野⽕烧不尽，春风吹⼜⽣。

2.⼄种句式关注第⼀字，⼝诀：⼀拗三救救孤平。

恐惊天上⼈。

野桃含笑⽵篱短，溪柳⾃摇沙⽔清。

注意：“孤平”只针对⼄种句式⽽⾔。

3.丙种句式关注第三字，⼝诀：三拗四救⼀必平。

抓住格律诗的三要素：平仄、押韵、对仗要能使学生真正掌握诗词格律知识，作为教师要能教好这一部分内容，其实关键只有两个：首先要熟记平仄格式，其次要会辨别具体字的平仄。

（一）律诗的平仄格式可分三点来对学生进行讲授。

即1、五言律诗（和七言律诗）的四种平仄格式及其来历：五言律诗七言律诗①仄仄平平仄a①（平平）仄仄平平仄a（实际上都等于是在五言句式前面加上②平平仄仄平 B②（仄仄）平平仄仄平 B 两个平仄相反的字，就构成七言格式。

）③平平平仄仄 b③（仄仄）平平平仄仄 b④仄仄仄平平 A④（平平）仄仄仄平平A五言的四种句式又可以看作是先由四言构成：平平仄仄仄仄平平这两种四言式增加一字就构成了五言，构成的办法是“前加相同后相反”。

即平＋平平仄仄仄＋仄仄平平前面加一个平仄相同的字平平仄仄＋平仄仄平平＋仄后面加一个平仄相反的字，不能出现三平调，所以加在后面的要相反。

２、必须符合“对”和“粘”的要求，以达到平仄有规律的交替变化。

“对”的要求体现了一句诗中平仄的交替变化，而“粘”的要求又使上下联之间有了一定的联系。

写出了第一联也就不难按照“粘”的规则写出第二联、第三联和尾联。

３、在不“犯孤平”和出现“三平调”前提下，可以按照所谓“一、三（五）不论，二、四（六）分明”的口诀，在每句一、三或五字的位置上灵活变通，可平可仄。

但二、四、六字则不能通融，该平就必平，该仄就要仄。

因此，“一三五不论，二四六分明”的口诀是不完全正确的。

它固然指出了格律诗的一三五字位置允许平仄灵活，但未强调不得出现三平调和不许犯孤平。

可从分析教材中的五言格律诗、七言律诗中的平仄格式以及一、三、五字上有的加圈有的不加圈，来进一步讲清这问题。

----------------------------------------------------------对具体字所属平仄的辨识，这是最重要也困难的地方。

也就是一个字在中古时期所属平仄的识别——一定要突破这个难点，否则诗词格律部分将永远无法掌握！有多种识别方法：１、利用方言识别中古平声字。

格律诗平仄格律五律平起：首句第一第二字均为平声五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声七律仄起：首句第二字必用仄声（一）五绝平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）（二）五绝平起首句不押韵平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）（三）五绝仄起首句押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）（四）五绝仄起首句不押韵仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）（五）七绝平起首句押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）（六）七绝平起首句不押韵平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）（七）七绝仄起首句押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）（八）七绝仄起首句不押韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）（九）五律平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）（十）五律平起首句不押韵平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）（十一）五律仄起首句押韵平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）（十二）五律仄起首句不押韵仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）（十三）七律平起首句押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）（十四）七律平起首句不押韵平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）（十五）七律仄起首句押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）（十六）七律仄起首句不押韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）。

格律诗押韵八忌格律诗，可以错律，但绝不能错韵。

沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。

不按规则用韵属于打油诗、顺口溜。

错韵就好比触犯高压线，这是押韵的戒忌。

下面韵律"八忌"，是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵:出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵。

2、忌凑韵:所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。

凡凑合之句必软，软则不稳。

李东阳【怀麓堂诗话】云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。

"3、忌重韵:同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

不可使用同一字重复作韵。

一般人不犯此病。

4、忌复韵:凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。

5、忌连用同音韵:指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。

如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。

但是隔句一用不算，如李白《客中行》"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主义能醉客，不知何处是他乡。

"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。

6、忌倒韵:指两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。

有些词组是不能倒韵的，学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类倒韵让人讥笑。

7、忌僻韵:僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。

8、忌借韵:所谓借韵，只限于首句可借，因为格律首句可入韵，亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵。

格律诗的格律模式、原则及拗救格律诗若按每句诗字数的多少，可分为五言格律诗、七言格律诗；若按体裁的不同，可分为律句、绝句。

律句有四联，各有一个特定的名称：第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

绝句只有两联：首联和尾联。

由此可知有七律、五律、七绝、五绝等。

一、格律诗的标准格律（一）五言仄起首句不入韵（七言平起首句不入韵）(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

（二）五言仄起首句入韵（七言平起首句入韵）(平平)仄仄仄平平，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

（三）五言平起首句不入韵（七言仄起首句不入韵）( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

（四）五言平起首句入韵（七言仄起首句入韵）( 仄仄)平平仄仄平，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。

( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。

五言格律与七言格律都有上述四种形式，五绝只取五律的首联和尾联，平仄与之相同。

而七律的格律只要在五律前加上相应的平仄就行，即：平平前加仄仄，仄仄前加平平。

这样，五律的平起变成了七律仄起，五律的仄起变成了七律平起。

如同五律变成五绝一样，七绝也只取七律的首联和尾联，平仄与之相同。

这里不再列出。

请注意：在五言仄起式中（一、二），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。

在五言平起式中（三、四），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。

七言格律亦同。

此外，在律句中，若按1至8将各句编号，则：除第1句与第5句的格律不相同外，第2句与第6句、第3句与第7句、第4句与第8句的格律是完全相同的。