格律诗的押韵(定)

格律诗押韵的规则格律诗是一种严格押韵的诗歌形式，其韵律规则可以追溯到古代。

不同语言和文化中，格律诗的规则有所不同，以下是一些常见的格律诗押韵规则。

1.音节和节律：格律诗的重要特征之一是音节和节律的规定。

在许多格律诗中，每行的音节数是固定的，这就要求诗人在写作时严格控制每个单词的音节数。

节奏也是格律诗中重要的要素，不仅是每个线的音节数量必须一致，而且每行中重音音节的位置也要符合规定。

2.押韵方案：格律诗的另一个关键要素是押韵。

在一般情况下，格律诗要求每行的最后一个或几个音节押韵。

押韵可以按照不同的方式进行，以下是一些常见的押韵方案：-单韵押韵：指每行末尾的一个音节都押韵。

例如，AABB、ABAB等。

-双韵押韵：指每行末尾的两个音节都押韵。

例如，AABBCC、ABABCC 等。

-交叉押韵：指每行交替押韵。

例如，ABAB、CDCD等。

-串联押韵：指每行的押韵从上一行延续到下一行。

例如，ABBA、CDCDCD等。

-等距押韵：指每个音节位置相对固定的押韵方式。

例如，ABCABC等。

3.韵律大小：在一些格律诗中，不仅要求押韵，还要求每行的音节数必须一致。

这样做可以使诗歌更加整齐和有规律。

常见的韵律大小有：-四音节：每行有四个音节。

例如，AAAB、AABB、ABAB等。

-五音节：每行有五个音节。

例如，AAAAB、AABBA、ABABA等。

-六音节：每行有六个音节。

例如，AAAAAB、AABBCC、ABABAB等。

-八音节：每行有八个音节。

例如，AAAAAABB、AABBCCDD、ABABABAB 等。

4. 其他要素：除了音节和押韵，格律诗中还有其他一些要素，如行数、句子结构等。

例如，十四行抒情诗（sonnet）由四个四行和一个两行组成，其中四行通常是ABAB或CDCD的押韵格式，而两行则是GG的押韵格式。

总之，格律诗的押韵规则是一种严格而复杂的艺术形式，要求诗人在选词和构成诗句时具有高度的技巧和创造力。

这些押韵规则能够使诗歌更富有韵律感和美感，也是促进文学发展和创作的重要因素之一。

谈谈格律诗的押韵古代的诗，格律都不甚严谨，到了齐梁时候，人们写诗渐渐注重声律，经过了多时的酝酿，到了唐朝遂有了所谓的“律诗”。

为别于向来的诗体起见，当时人称这种律诗为“近体诗”或“今体诗”，同时叫向来的诗为“古体诗”。

但就今日讲，“古体”固然已很古，而“近体”也有一千多年了。

律诗是一种极有规律的诗体，它在排比方面以及声韵方面都有严格的限制。

“律诗”的律字，可以作法律解，也可作音律解，更可作纪律解。

根据个人的初浅认识，我对律诗的押韵写点读诗心得，愿和朋友们商榷。

押韵所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字为同韵字。

任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，如《诗经》、《楚辞》、“五四”以后的《自由体诗》；现在流行歌曲的歌词；外国的莎士比亚的《十四行》诗、泰戈尔的《吉檀迦利》、马雅可夫斯基的《列宁》等等。

所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。

这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

我们现在写近体诗比较常用的是南宋王文郁撰的《新刊韵略》，即世人所谓之【108部平水韵】。

每一韵部的字，有多有少。

多的，当然对作者多了挑选的余地，诗好写；少的，像“上平三江韵部”总共只有15个字，要写一首“七律”，从中挑选5个韵字，那就很难了。

但古人喜欢用这种窄韵作诗，以显示自已的才华和功底。

红楼梦大观园的儿女们，有次在一起聚会，以白海棠为题吟咏，一共写了6首“七律”，其中林黛玉是这样写的：半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

上诗押韵的“门、盆、魂、痕、昏”五个字都在“上平·十三元韵部”，用这五个韵字作诗，事前都指定好了，次序都不能颠倒的。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，规定是很严格的。

从《红楼梦》“咏白海棠”诗，也可看出古人对于押韵是十分讲究的。

【诗教讲义】近体诗的基本特点以及相关知识【诗教资料】近体诗（格律诗）的基本特点以及相关知识杨昌盛一、诗有定句。

绝句为四句，律诗为八句。

二、句有定字。

各句字数相等，五言或七言。

三、讲究押韵。

在律绝中，用同一个韵的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。

由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。

具体来说：a）必须押平声韵，不能押仄声韵；b）偶句必韵，奇句不韵；c）七律以首句入韵为正格，不入韵为变格；五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。

（详见附件1：《押韵依据的一些韵书简介》和附件2：《中华新韵》）四、讲究对仗。

中间两联（颔联和颈联）必须对仗。

对仗以《联律通则》为依据。

（详见附件3：《联律通则》）五、合乎平仄。

即必须遵守平仄格律。

（详见附件4：《平仄格律范式及范例》）六、起承转合。

结构上，讲究起承转合。

“起”是起因,律的首联，绝的首句；“承”是是事件的过程，律的颔联，绝的第二句；“转”是结果是转折，律的颈联，绝的第三句；“合”是对该事件的议论,是结尾，律的尾联，绝的第四句。

附件1：押韵依据的一些韵书简介（一）、《平水韵》（106个韵部）。

由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。

平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部。

每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。

同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵。

（二）、《佩文韵府》（106个韵部）。

是清代官修大型词藻典故辞典之一，专供文人作诗时选取词藻和寻找典故，以便押韵对句之用的工具书。

康熙四十三年（1704年）开始编写，康熙五十年（1711年）成书。

“佩文”是康熙的书斋名。

（三）、《诗韵新编》（18个韵部）。

是按照现代汉语规范化读音用韵而为旧体诗作者编写总结的一套“新韵”。

采用这样的新韵将会让我们写诗填词的用韵范围更加广阔，无疑这是广大古典诗词爱好者的福音。

该书1965 年由中华书局上海编辑所出版，1978 年由上海古籍出版社修订，1984 年再修订，1989年10月第二版。

近体诗（唐诗）的格律与压韵文：网络近体诗或今体诗，就是我们常说的格律诗，包括律诗和绝句。

近是相对的，我们跟着古人这么叫罢了。

据专家研究，近体诗发端于南北朝的齐梁时期，到唐初成熟。

唐以前和唐以后不合近体格律的诗，一般被称为古体。

古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言，五花八门，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。

古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵；可用平声韵，也可用仄声韵。

可以说古体基本不讲格律。

所以只谈近体诗。

基本格式基本格式还是必须遵守的。

如同馒头和水饺的区别，不遵守就不伦不类了。

近体只有五言、七言两种。

律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

五言和七言格式没有什么区别，只是每句的字数不同。

近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联。

同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。

律诗共四联八句。

第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。

绝句的两联可对可不对。

绝句可以认为是从律诗转化而来的。

若两联都对仗，则是撷取律诗的颔联和颈联；若第一联对仗第二联不对仗，则是撷取律诗的颈联和尾联；若第一联不对仗第二联对仗，则是撷取律诗的首联和颈联，若第一联和第二联都不对仗，则是截取律诗的首联和尾联。

用韵近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。

近体诗只押平声韵.除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾近体只在偶数句押韵。

第一句可押可不押：以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵；五言多不押，七言多押。

其余的奇数句都不能押韵。

近体诗如果是首句押韵，可以借用邻韵。

因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

格律诗押韵的规则格律诗，又称“律诗”，是唐代以来流传下来的一种诗歌形式。

相比于自由诗，格律诗的押韵和平仄要求更加严格，它的格式和规则也更加固定，因此难度也更高。

下面我来给大家介绍一下格律诗押韵的规则。

一、句式格律诗中，每句诗都需符合一定的句式。

通常来说，一首格律诗中的每一句的句式都要一致。

这种句式一般由四个字或八个字组成。

二、平仄格律诗的平仄要求也很严格。

一般来说，每句诗中的字都必须符合平仄要求。

平声字的韵脚必须为平声，上声字的韵脚必须为上声，去声字的韵脚必须为去声，入声字的韵脚必须为入声。

三、押韵在格律诗中，每个句式都需要有一个韵脚。

通常一个句式对应一个韵脚。

其中，平声和上声可押平韵和仄韵，去声和入声只能押仄韵。

在一首格律诗中，每个韵脚只能出现一次。

四、词牌格律诗的词牌也和其他的诗歌形式不同。

在格律诗中，每个词牌都有固定的韵脚和诗句。

不同的词牌需要遵照不同的规则。

五、唱和在古代，格律诗通常是唱和，也就是一人一句地唱出来。

在唱和的时候，要保持和谐，既要注意诗句的平仄和押韵，又要注意整体的韵律和情感。

六、对仗对仗是格律诗的一种特殊的修辞手法。

在格律诗中，通常每两个句子之间都会形成对仗，这个对仗要求诗歌的词句具有相对位置、语音、音韵的对称或者相似，同时要求提供对比积极作用和营造和谐的音乐般韵律。

以上就是格律诗押韵的规则和相关介绍。

尽管格律诗的要求十分严格，但它却可以让人们感受到汉语诗歌中独特的韵律和美感，体现出中华文化的博大精深和独特性。

格律诗押韵规则一、每首诗必须一韵到底，排律同样如此。

首句可以押韵，也可以不押韵，偶句必须押韵；押平声韵的是正格，押仄声韵的是变格。

举例：中秋月·其二（五言绝句）李峤圆魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼风。

“空”、“同”、“风”，押上平声一东韵，正格。

江雪（五言绝句）柳宗元注：这是一首名诗，清蘅塘退士所编《唐诗三百首》将其列为五言绝句，但严格地说，此诗失粘不合格律要求，应是古绝或拗绝。

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

“绝”、“灭”、“雪”，押入声九屑韵，变格。

桃花溪（七言绝句）张旭隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？“烟”、“船”、“边”，押下平声一先韵，正格。

寒闺怨（七言绝句）白居易寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。

秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

“静”、“影”、“冷”，押上声二十三梗韵，变格。

夜宿七盘岭（五言律诗）沈佺期独游千里外，高卧七盘西。

晓月临窗近，天河入户低。

芳春平仲绿，清夜子规啼。

浮客空留听，褒城闻曙鸡。

“西”、“低”、“啼”、“鸡”，押上平声八齐韵，正格。

望蓟门（七言律诗）祖咏燕台一去客心惊，箫鼓喧喧汉将营。

万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。

沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

“惊”、“营”、“旌”、“城”、“缨”，押下平声八庚韵，正格。

二、首句可以借用邻韵来押韵。

由于五言古体诗首句不存在押韵的传统，故五言律诗首句多不入韵；而七言柏梁体因句句押韵，七言律诗受传统影响首句多入韵。

所以，在正格与变格的区别上，五言律诗和七言律诗恰好相反。

但是不论首句是否入韵，要求却相对宽松，入韵的也不计在韵数之内，故五律、七律皆有“四韵诗”之称。

因此，首句入韵的允许借用邻韵来押韵，这种情况盛唐前较少，中唐后增多，到了晚唐渐趋普遍，到宋则成风气了。

（▲表示借押邻韵）举例：马诗二十二三首·其十（五言绝句）李贺催榜渡乌江，神骓泣向风。

近体诗与古体诗的最大不同，就是它有严格的格律限制。

所以它又叫格律诗。

格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。

具体说来，就是 诗有定句，句有定式，平仄有规，押韵有位、对仗有别。

一、诗有定句
诗有定句，就是在格律诗当中，都有固定的句数。

比如，绝句只能是四句；律诗只能是八句。

长律虽然没有句数的要求，但它必须是双数。

因为它是隔句押韵，以韵为单位的。

二、句有定式
句有定式，就是每一句诗的字数是固定的。

在一首诗当中，每一句的字数都是相同的。

比如，五言，每句都是五言；七言，每句都是七言。

这体现了格律诗的整齐美。

三、平仄有规
平仄有规，就是每句诗的平仄都要有一定的规则、规律和范围内变化。

这样的变化，产生了格律诗的句型和格式。

这样的变化，也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、美妙的境界。

四、押韵有位
押韵有位，就是格律诗的押韵有固定位置的要求。

不管是绝句、律诗，还是排律，都是隔句押韵。

也就是说，押韵要押在偶数句的韵脚位置。

同时，还要求押平声韵，一韵到底。

五、对仗有别
对仗有别，是指格律诗中的绝句、律诗、长律在对仗上的要求有所不同。

绝句不要求对仗，也就是在绝句中，对仗可用可不用。

而律诗和排律中，除首联和尾联外，中间各联则要求必须使用对仗。

首联和尾联不要求对仗，也属于可用可不用。

掌握了格律诗的这些特点，也就对格律诗有了一个大体的了解。

格律诗基础知识之三——格律诗的韵第三讲近体诗的韵。

同学们，大家好！在前两讲中，我和大家分享了古体诗（古风）与近体诗（格律诗）的区别，平水韵、词林正韵、新韵和汉语拼音及其相互关系。

大家已经知道近体韵律严谨，要求严格。

形式上有绝、律之分，句数要求严格：绝句，4句1、2、4(或2、4)句最后一字押韵，一句五个字的称“五绝”，七字称“七绝”。

律诗：8句，4联 2、4、6、8(或1、2、4、6、8）句最后一字押韵，一句五个字的称“五律”，七字称“七律”。

十句级以上为排律。

绝律有严格的韵律格式，除了押韵，每一个字都有平仄的具体要求。

并且有沾对规则。

五律、七律诗分首联（1、2句）；颔联（3、4句）；颈联（5、6句）；尾联（也称合联）（7、8句）。

要求颔联、颈联对仗。

排律除首尾两联外，其他联句也必须对仗和黏连。

还知道汉语拼音是我国官方发布国际公认的汉语学习、传播、文化交流和互联网实用工具。

平水韵是用于近体诗词创作、检测的专门韵书，里边的有些字的发声不同于汉语拼音，也不受汉语拼音的约束，同时也是我们必须掌握和使用的。

中华新韵是按照汉语拼音编写的诗词韵书，也是用于诗词写作和检测的，但是不能和平水韵混合使用。

词林正韵，是由平水韵而来，专门用于写词的。

现在给大家分享一些有关韵的知识。

一、韵：1、韵的基本定义：在《新华字典》中，韵，被定义为：汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外的部分，称“韵母”。

2、韵在韵文中的定义：两个以上的韵母相同的汉字，按照一定的间隔规律，放缀在不同句子的最末一个字的位置，以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果，这就构成了“韵”，即“同一收音”称之为韵。

如：“东、公、空等字，皆以ong为收音，即同属一韵。

而取“东”字为代表，称之为“东”韵。

再如“先、天、年、”等字，皆以ian为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。

从以上我们常用的字中，我们就不难理解韵的概念了。

格律诗的三要素
格律诗是一种有规律的诗歌形式，其创作遵循一定的格律和规则。

格律诗的三个基本要素包括韵律、格律和节律。

韵律（Rhyme）：
定义：韵律是格律诗中的重要元素，指的是诗句末尾音韵的重复。

韵律可以分为押韵和押头韵，即诗句的末尾或开头的音韵相同。

例子：在典型的押韵诗中，末尾的词汇如“花”和“家”可能被用于形成韵律。

格律（Meter）：
定义：格律是诗歌中的音节和重音的有规律的排列。

它决定了每行诗中音节的数量和重读音节的位置。

例子：例如，五言绝句是一种常见的汉语格律诗，每行五个音节，按照特定的重读规律排列。

节律（Rhythm）：
定义：节律是格律诗中音节的有规律的重复和强调，与格律紧密相关。

它给诗歌赋予了一种韵律感，使其更具有音乐性。

例子：节律可以通过音节的长短、重音的强弱等方面来体现，为诗歌赋予了一种律动感。

这三个要素通常协同工作，共同构成了格律诗的基本结构。

不同文学传统和语言中可能存在不同类型的格律诗，具体的规则和要素也可能有所不同。

格律诗通过这些要素的巧妙组织，创造了一种独特的韵律和美感。

绝句产生于南朝齐、梁时期，唐朝制定了一套完整的格律，为绝句正式定了型。

定型后的绝句，每首都是五言或七言四句，在声韵格律上有它特定的严格要求。

因此，这种绝句，也称律绝。

为了有别，人们就称以前那种雏形绝句或以后不按格律写的绝句为古绝。

绝句诗的格律，主要分为两个部分：一是诗中要用韵，一般称为“押韵”；二是每一句中的平声字和仄声字的排列，以及根据平仄声字不同排列的句式，句与句之间的联系，都要依照一定的规则。

一、押韵（ 律诗绝句用平水韵，词曲用词林正韵，少用中华新韵 ）绝句诗的押韵，就是在每首诗的 第一、第二和第四句的末一字 ，用同一个韵目的字做韵脚；第一句的末一字可用邻韵，也可不押韵。

也就是说除第一句可以不押韵外，其中第二、第四句的末一字， 要用同属一个韵并且同是平声 （第一声或第二声）的字做韵脚，如果用了不同韵目的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，这是违反格律的。

第一句虽不要求用韵，但七言绝句如第一句用韵，可增加音乐美感。

故 七言绝句第一句，以用韵的为较多。

而 五言绝句第一句不用韵的居多 。

此外，一首诗用于韵脚的字不能重复。

绝句诗唯独第三句规定不用韵，但由于绝句诗作为格律诗限用平声韵，所以 第三句的末一字也限用仄声字。

第一句不用韵的绝句，其第一句的末一字也限用仄声字 。

现举第一句不用韵的和第一句用韵的五言绝句为例，唐代诗人王之焕《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

”这是第一句不用韵的。

唐代诗人卢纶《和张仆射塞下曲》（其二）：“林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

”这是第一句用韵的。

第一句用韵和第一句不用韵的七言绝句。

唐代诗人杜牧《山行》：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花，”这是第一句用韵。

唐代诗人刘禹锡《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

”这是第一句不用韵。

二、平仄安排。

（一三五不论、二四六分明）汉字一字一音，诗句中的音节，以 两个字或一个字为一顿，语言学称为音步。

近体诗（格律诗）创作基本要求一、概述：近体诗是在初唐定型的一种在字数、句数、声调、对仗、押韵等方面都有严格要求的传统诗体。

又称今体诗，或格律诗。

二、近体诗的分类（一）绝句：①每首四句，五言绝句(简称五绝)为二十字；七言绝句(简称七绝)为二十八字。

②限押平声韵，五绝以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七绝以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。

③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。

（二）律诗：①每首八句，五言律诗(简称五律)为四十字；七言律诗(简称七律)为五十六字。

②限押平声韵，必须一韵到底，中间不能换韵，在同一首七律中不能重用同一韵字。

五律以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七律以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。

③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。

④中间两联(即3、4句和5、6句)必须对仗。

三、近体诗的押韵(一)什么叫“韵”?所谓韵，就是指音韵相同的读音。

用汉字来表达，就是韵母相同的字。

一个汉字，用拼音来表示，由声母和韵母两部分合成。

凡韵腹、韵尾相同的字，如方、昌、皇、郎的韵腹(a)、韵尾（ng）相同，即为同韵。

没有韵尾的字，韵腹相同亦为同韵。

介音不论，如“方”和“乡”是同韵。

“韵”可分为平声韵(旧四声中的平声字，新四声中的阴平、阳平字)和仄声韵(旧四声中的上、去、入声字，新四声中的上、去声字)。

(二)什么叫押韵?押韵就是诗词的某句句末，用同一韵部的字来收尾。

因其位置在句末，而叫“韵脚”。

首句入韵的绝句，其同韵字在1、2、4句的末位；首句不入韵的律诗，其同韵字在2、4、6、8句的末位。

押韵是传统诗词的基本要素之一，不押韵不为诗。

押韵是为了声音的协调、和谐，使诗词具有韵味，富于音乐美。

(三)韵的分类和选择。

韵分为旧韵和新韵两种：1．旧韵。

比较流行的为“平水韵”。

平水韵系南宋人刘渊1252年根据前人韵书修订而成，共107韵。

2．新韵，又叫今韵。

即按今天推行的普通话读音为标准，以《新华字典》的注音为依据，按照“同身(韵腹、韵尾)同韵”的原则划分韵部来押韵。

抓住格律诗的三要素：平仄、押韵、对仗要能使学生真正掌握诗词格律知识，作为教师要能教好这一部分内容，其实关键只有两个：首先要熟记平仄格式，其次要会辨别具体字的平仄。

（一）律诗的平仄格式可分三点来对学生进行讲授。

即1、五言律诗（和七言律诗）的四种平仄格式及其来历：五言律诗七言律诗①仄仄平平仄a ①（平平）仄仄平平仄a（实际上都等于是在五言句式前面加上②平平仄仄平B ②（仄仄）平平仄仄平B 两个平仄相反的字，就构成七言格式。

）③平平平仄仄b ③（仄仄）平平平仄仄 b④仄仄仄平平A ④（平平）仄仄仄平平A五言的四种句式又可以看作是先由四言构成：平平仄仄仄仄平平这两种四言式增加一字就构成了五言，构成的办法是“前加相同后相反”。

即平＋平平仄仄仄＋仄仄平平前面加一个平仄相同的字平平仄仄＋平仄仄平平＋仄后面加一个平仄相反的字，不能出现三平调，所以加在后面的要相反。

２、必须符合“对”和“粘”的要求，以达到平仄有规律的交替变化。

“对”的要求体现了一句诗中平仄的交替变化，而“粘”的要求又使上下联之间有了一定的联系。

写出了第一联也就不难按照“粘”的规则写出第二联、第三联和尾联。

３、在不“犯孤平”和出现“三平调”前提下，可以按照所谓“一、三（五）不论，二、四（六）分明”的口诀，在每句一、三或五字的位置上灵活变通，可平可仄。

但二、四、六字则不能通融，该平就必平，该仄就要仄。

因此，“一三五不论，二四六分明”的口诀是不完全正确的。

它固然指出了格律诗的一三五字位置允许平仄灵活，但未强调不得出现三平调和不许犯孤平。

可从分析教材中的五言格律诗、七言律诗中的平仄格式以及一、三、五字上有的加圈有的不加圈，来进一步讲清这问题。

----------------------------------------------------------对具体字所属平仄的辨识，这是最重要也困难的地方。

也就是一个字在中古时期所属平仄的识别——一定要突破这个难点，否则诗词格律部分将永远无法掌握！有多种识别方法：１、利用方言识别中古平声字。

格律诗押韵八忌格律诗，可以错律，但绝不能错韵。

沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。

不按规则用韵属于打油诗、顺口溜。

错韵就好比触犯高压线，这是押韵的戒忌。

下面韵律"八忌"，是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵:出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵。

2、忌凑韵:所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。

凡凑合之句必软，软则不稳。

李东阳【怀麓堂诗话】云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。

"3、忌重韵:同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

不可使用同一字重复作韵。

一般人不犯此病。

4、忌复韵:凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。

5、忌连用同音韵:指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。

如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。

但是隔句一用不算，如李白《客中行》"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主义能醉客，不知何处是他乡。

"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。

6、忌倒韵:指两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。

有些词组是不能倒韵的，学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类倒韵让人讥笑。

7、忌僻韵:僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。

8、忌借韵:所谓借韵，只限于首句可借，因为格律首句可入韵，亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵。

格律诗的格律模式、原则及拗救格律诗若按每句诗字数的多少，可分为五言格律诗、七言格律诗；若按体裁的不同，可分为律句、绝句。

律句有四联，各有一个特定的名称：第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

绝句只有两联：首联和尾联。

由此可知有七律、五律、七绝、五绝等。

一、格律诗的标准格律（一）五言仄起首句不入韵（七言平起首句不入韵）(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

（二）五言仄起首句入韵（七言平起首句入韵）(平平)仄仄仄平平，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

（三）五言平起首句不入韵（七言仄起首句不入韵）( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。

（四）五言平起首句入韵（七言仄起首句入韵）( 仄仄)平平仄仄平，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。

( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。

(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。

五言格律与七言格律都有上述四种形式，五绝只取五律的首联和尾联，平仄与之相同。

而七律的格律只要在五律前加上相应的平仄就行，即：平平前加仄仄，仄仄前加平平。

这样，五律的平起变成了七律仄起，五律的仄起变成了七律平起。

如同五律变成五绝一样，七绝也只取七律的首联和尾联，平仄与之相同。

这里不再列出。

请注意：在五言仄起式中（一、二），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。

在五言平起式中（三、四），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。

七言格律亦同。

此外，在律句中，若按1至8将各句编号，则：除第1句与第5句的格律不相同外，第2句与第6句、第3句与第7句、第4句与第8句的格律是完全相同的。

借对——有一些对仗是借用了同音字形成工对，叫做借对。

流水对——一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。

但有时上下句有相承的关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际上是一句，这称流水对。

合掌——一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。

如果两句完全同义或基本同义，叫做合掌，是作诗之大忌。

诗韵——指作诗所押的韵或依据的韵书。

隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。

唐规定相近韵可以同用。

现通用的有清《词林正韵》和南宋时平水人编的《壬子新刊礼部韵略》，把同用韵分为107韵，后人又减为106韵，被称为平水韵。

这便是沿用至今的诗韵。

叶韵——一作谐韵，协韵。

诗韵术语。

谓有此韵字如读本音，便与诗其它韵脚不和，须改读某音，以协调诗韵。

故称。

南北朝时，有些学者按当时语音读《诗经》感到好多诗韵句不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。

明陈第始用语音演变的原设理，认为所谓叶韵的音，是古代本音，读古音就能谐韵，不能随意更改。

押韵——所谓押韵(也叫压韵，叶韵)就是把相同韵部的字，放在规定的位置上。

韵部——将相同韵因的归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的同韵字。

唱和——作唱酬、酬和。

指作诗人与别人相酬和。

大致有以下几种方式：一、和诗，只作诗酬和，不用被和原诗韵；二、依韵亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；三、用韵，即用原诗韵的字，而不必顺其次序；四、次序，亦称步韵，即用原韵原字，且先后次序都须相同。

依韵——即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

用韵——使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

次韵——又称步韵。

即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最长见的一种方式。

出韵——前人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字，在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如东与冬之类，如果同一首诗中相押，即为出韵。

重韵——即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

通韵——古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一冬二东，四支和五微，混在一起通韵。

律诗的押韵规则
律诗押韵的规则如下：
1、押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。

句子的最后一个字称脚，
故韵又可以称为韵脚。

律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。

2、押平声韵。

在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳
平。

一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。

不能使用同一个字押韵。

不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。

3、不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），
如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。

出句与对句字数相同；词性相同。

简单来说，就是名词对名词，动词对动词。

4、平仄相对，仄起平收。

平仄相对一般要求的是偶数位置的字平仄相对，仄起平收就是一
联中出句的最后一个字是仄声，对句的最后一个字是平声。

这也是格律诗的平仄要求。