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................................................................ ................................................................ ..........................欧阳光明（2021.03.07）宋崇导演教你拍摄微电影1.1微电影制作概述1【单选题】在“微电影”中,下列哪种占比最大?(B)A、纯艺术表达B、广告C、城市宣传片D、恶搞2【单选题】在艺术表达这一类”微电影“中,哪种类型占比最大?(B)A、爱情B、剧情C、亲情D、动画3【多选题】短片可以分为以下几类?(ABCD)A、微短片B、短片C、中短片D、长短片4【判断题】电影是使用影像来讲故事的艺术。
(√)5【判断题】微电影具有成本低:短、小、快的特点。
(√) 1.2电影《龙头》鉴赏1【单选题】关于顾长卫导演作品《龙头》，下列说法错误的是(B)。
A、是一部作家电影B、表达了对生命的赞美C、表达了人在生活的重压下挣扎D、使用了大量的象征和对比手法2【判断题】顾长卫导演作品《龙头》中出现的“举重”场景象征这生活的重压。
(√)3【判断题】顾长卫导演作品《龙头》揭示了中国人对生命的漠视与不尊重这一面。
(√)1.3微电影创作遵循的特点1【多选题】微电影创作规律遵循下列哪些特点?(ABCD)A、必须要有一个好故事,情节处理上包括启、承、转、合B、防止大场面和仪式表达、渲染C、细节要有感染力D、必须使用蒙太奇技巧打破时空,跳跃式叙述,加强表现力与节奏2【判断题】微电影的人物形象不需要突出。
(ⅹ)3【判断题】由于篇幅太小,微电影一般没有仪式表达。
(√)1.4为什么企业家关注微电影广告1【判断题】微电影广告与广告微电影是相同的概念。
(x)2【判断题】生活是创作的源泉。
(√)2.1纪录片制作概述1【单选题】(B)是中国独有的片种。
宋崇教你拍摄微电影欧阳家百（2021.03.07）单选1关于剪辑点,下列说法错误的是(A)。
（1.0分）A、不同速度的剪辑点会给人造成视觉上的不适感B、两个连接的剪辑点的运动速度要一致C、剪辑片段中,演员的运动方向要一致D、剪辑点只能选取1个2(C)产生了电影节奏的外部形式。
（1.0分）A、演员B、环境C、导演D、蒙太奇3欧阳索引创编各微电影类型中,(D)类占的比例最高。
（1.0分）A、纯艺术表达B、吐槽恶搞C、城市宣传片D、广告4下列正确描述微电影创作的是(B)。
（1.0分）A、情节要多做渲染和铺垫B、细节要有感染力C、微电影不需要使用蒙太奇手法D、故事发展要详尽,逐渐进入高潮5(B)表达台词的实质。
（1.0分）A、语言逻辑重音B、语言动作C、剧本文学性D、演员欧阳索引创编6LED的色温一般在(B)。
（1.0分）A、3200KB、3200—5000KC、2400K—2800KD、5600K7微电影目前的时长为(D)。
（1.0分）A、30秒至300秒B、3至4分钟C、8至15分钟D、30秒至9分钟8晴天时,日出与日落时分,日光色温在(B)左右。
（1.0分）A、3500KB、2000KC、4500K欧阳索引创编D、7500K9下列选项中错误描述微电影广告与广告微电影的是(A)。
（1.0分）A、凯迪拉克《一触即发》是微电影广告B、微电影广告以电影故事为主,含蓄表达广告信息C、冰糖雪梨短片以微电影为主,含蓄渗透着广告信息D、广告微电影以广告为主线创作故事10拍摄者与被拍摄者应是什么关系?(A)（1.0分）A、同事关系B、上下级关系C、朋友关系D、合作关系11演员创作角色的第一个阶段是(B)。
（1.0分）A、体验时期B、认识时期欧阳索引创编C、体现时期12(D)镜头代表了万能的上帝。
（1.0分）A、主观B、半客观C、半主观D、客观13拍摄大纲指的是(A)。
（1.0分）A、写的是采访者讲的故事内容,要拍摄的生活和工作场面等B、影片拍摄的计划和流程安排C、制作组团队的人员分工D、针对具体镜头14法国莱昂·摩西纳克认为,最后确定影片本身的特殊价值的还是(C)。
摄像机使用教程十二章第一章摄像机拍摄技巧入门拿稳摄影机最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。
这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件。
固定镜头简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机录像。
平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。
但是切记不要固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多V8 族常犯的毛病。
拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。
如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性。
那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当。
手动功能的运用由于各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明一下。
手动亮度调整功能首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮，后者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度。
拍摄角度欧阳引擎（2021.01.01）拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。
拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。
拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。
拍摄距离是决定景别的元素之一。
以上统称几何角度。
还有心理角度，主观角度，客观角度和主客角度。
在影视摄影创作中，角度设置不应是随意的，应体现一种造型风格。
1、平摄摄影（象）机与被摄对象处于同一水平线的一种拍摄角度。
平摄一般可以分为正面、侧面、斜面三种。
正面拍摄，镜头光轴与对象视平线（或中心点）一致，构成正面拍摄。
正面拍摄的镜头优点是：画面显得端庄，构图具有对称美。
用来拍摄气势宏伟的建筑物，给人以正面全貌的印象；拍摄人物，能比较真实地反映人物的正面形象。
其缺点是：立体感差，因此常常借助场面调度，增加画面的纵深感。
侧面拍摄，从与对象视平线成直角的方向拍摄，叫侧面拍摄。
侧拍分为左侧和右侧。
侧拍的特点有利于勾勒对象的侧面轮廓。
背面拍摄2、仰摄摄影（象）机从低处向上拍摄。
仰摄适于拍摄高处的景物，能够使景物显得更加高大雄伟。
用它代表影视人物的视线，有时可以表示对象之间的高低位置。
由于透视关系，仰摄使画面中水平线降低，前景和后景中的物体在高度上的对比因之发生变化，使处于前景的物体被突出、被夸大，从而获得特殊的艺术效果。
影视教材中常用仰摄镜头，表示人们对英雄人物的歌颂，或对某种对象的敬畏。
仰摄的角度近似垂直，叫做大仰。
一般表示人物的视点，以表现其晕眩、昏厥等精神状态。
3、俯摄与仰摄相反，摄影（象）机由高处向下拍摄，给人以低头俯视的感觉。
俯摄镜头视野开阔，用来表现浩大的场景，有其独到之处。
从高角度拍摄，画面中的水平线升高，周围环境得到较充分的表现，而处于前景的物体投影在背景上，人感到它被压近地面，变得矮小而压抑。
用俯摄镜头表现反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行径，在影视片中是极为常见的。
幼儿园教师培训心得体会欧阳光明（2021.03.07）2011年12月我有幸参加了黑龙江省农村幼儿园骨干教师培训，在这为期15天的培训中，我聆听了多位专家教授的精彩讲座，她们以鲜活的实例和丰富的知识内涵及精湛的理论阐述，给了我们强烈的感染与深深的理论引导。
并在黑龙江省教育学院老师的引领下对哈尔滨市尚志幼儿园和空军附属蓝天幼儿园进行了名园名师一日观摩与体验的活动。
此次培训感受颇深，随笔记下与大家共勉。
小树吐绿、蚕蛾破茧，都是为了显示生命的存在，绽放生命，创造生命的辉煌。
对孩子来说，“筑快乐童年、做阳光儿童”是心灵所需要的快乐生活。
辽宁省基础教育教研培训中心学前部的线亚威老师针对新理念下的幼儿园课程为我们进行了精彩的解读。
让我更好的感受到幼儿园是基础教育的重要组成部分。
旧观念下的小学化问题严重违背了幼儿成长的规律，空间的局限性，课程的单一性，一块黑板一个老师的大班额问题、使老师的注意力不能集中在每个孩子的身上，从而对幼儿的身心发展都造成了严重的危害。
新理念下的幼儿园应以培养幼儿的养成教育、团结协作、智力发展、学习习惯、语言交流、兴趣爱好为主导思想。
旧观念下我们把知识看作是静态的、结论性的，而新观念下的知识要看作是动态的、过程性的，不要用固定的模式去要求幼儿，要孩子的思维自由发展、认真观察，引导孩子去理解。
以探究性为核心特征亲身体验的、问题性的、合作性的学习，并使正式课程与非正式课程有机结合。
如：参观、访问、调查、统计、实验、操作、种植、饲养、观察、记录、收集、制作、品尝、劳动、采访。
展示会、分享会、联欢会、生日会、聚餐会、辩论会、郊游、亲子活动、生活实践、毕业式等各种形式的活动中使幼儿得到良好学习和锻炼的机会。
同时老师的角色也是多变的，分别扮演着研究者、材料的提供者、环境的创造者、活动的引导者、观察者、记录者、幼儿的合作者、支持者。
这样才能为幼儿在“玩中学”做好铺垫。
才能更好的激发幼儿的创造性思维。
《西部往事》拉片作业时间：2021.03.09 创作：欧阳法一．分镜头分析：镜号截图景别运镜镜头内容长度1 特固定匪b斜视，在等待火车的到来。
42 特固定匪a注视73 空固定火车车门打开声音传来84 特固匪b紧张起来,转头看车门7定匪a拔枪7 5 特固定匪a转头注视2 6 特固定7 空固车门打开,列车员扔下一个盒子3定匪a收枪入套3 8 特固定9 特固定匪c歪头看车门的方向310 特固定匪a看火车徐徐驶走211 特固定匪b看匪a,笑. 212 特固定匪a分别向b和c示意,走出画. 313 远推-摇三人走向站台远方,走近,看火车驶离,准备离开314.a 中近固定火车驶离,三人忽然回头看14.b 全降-拉三人看到口琴手后,向他走近. 215 特固定口琴手在吹琴,抬头看三匪116 特固定四人对峙517 特固定匪a凝视口琴手318 近固定口琴手慢慢放下琴,对三人说话819 近固定匪a回答420 全固定口琴手对三人说话521 特固定匪b说话322 中固定匪b转头向a,a示意口琴手拉死人的马车823 特固口琴手说话7定匪b说话,收起笑容2 24 特固定匪a收紧面部肌肉4 25 特固定26 全固四人对峙,准备拔枪5定口琴手不动,注视2 27 全固定28 中固定匪a抽枪1 29.a 特拉口琴手拔枪229. b 中固定口琴手射击,匪a匪c倒地30 中固定匪b中枪同时回射431 中固定口琴手中枪倒地732 全固匪b中枪慢慢倒地. 4定注：镜头长度单位是秒（s）或者是画格个数。
二. 机位图:注：A为匪A；B为匪B；C为匪C。
红线为戏中人物行动路线。
三. 段落分析:片子是在西班牙的一个小城旁边拍摄的,故事背景是美国的Arizona.三个匪徒穿的是长风衣,帆布外套在一段时间里是美国西部片的标志,但是Sergio Leone和设计者研究的结果认为长风衣更能给人留下深刻印象.实际的效果证明了这一点.这里Leone很多处借鉴了<high noon>的表现手法来表现主人公所处环境的险恶.三个家伙在站台等人的情景来自于<high noon>,三个匪徒在Handlewille车站等人,但是在<high noon>里等的是坏人,这里等的是好人,<high noon>站台里面也有一个老工人,并且都是受到了悍匪的威胁.有<high noon>里的车站是好莱坞更加明亮,干净,照明很好的外景场地;而这里却是一个十分肮脏破旧的场景,室内场景的灯光十分昏暗,室外站台的地板也是破旧不堪.Loene利用照明和摄影的手段来营造出一个充满暴力和邪恶的世界,而这些都是为主人公在这个说不清正义和邪恶之分的世界中出场做准备.这里和<high noon>的方法有所不同,<high noon>中在描写危机降临的同时,还强调了主人公生活的幸福(即将结婚,并且可以解甲归田,衣锦还乡),那个世界还是一个正常的世界;而<西部往事>的世界是一个完完全全的弱肉强食的世界,正义的主人公甚至找不到可以依赖的同盟.从这里能看出Loene是一个对现实更是抱有一种不信任,或者说是玩世不恭的态度,这也是他的电影被人成为"邪典电影"的原因.声音的运用有时候用的是放大的自然音:门的吱吱响声,大声关金属门的声音,鸟的声音,最明显的就是一个急待上油的风车的声音.本片的录音助理在给风车录音的时候说:"我们用不用给它加加油,它听起来太叽叽嘎嘎的了." Leone说:"动一动我就捏死你."他希望这个难以置信的声音折磨并刺激每一个人的神经.风车吱吱呀呀的不紧不慢的叫了很长时间,与之相呼应的是炎热的沙漠的风景,几个百无聊赖但却暗藏杀机的悍匪做着古怪的事情.在缓慢的节奏下几个悍匪的性格被很好的刻画了出来,而且他们的形象都很好的与周围的环境相配和:都是腌臜不堪,满脸的横肉,其中一个还有苍蝇不断落在他的脸上,而他竟然尝试用舌头去吃它.缓慢的节奏营造出了更好的紧张气氛,使人们感到喘不过气来.这些都是为了主人公的出场和最后短短几秒的高潮枪战部分做铺垫.火车头是用西班牙火车改造成的美国西部式的.几个悍匪在等待了很长的时间后,口琴手还是没有出现.他们以为什么都么有等到,就要走了,这时候口琴声让他们站住了,这里给了我们一个delay drop,如果口琴手直接出现,戏剧性就会明显减弱.火车的驶去在形式上象舞台上拉开幕布,揭开了中心人物--口琴手的面纱,一个由Charles Bronson扮演的无名男人.Leone说Bronson的口琴就是Johnny的吉他,就像Sterling Hayden在<Johnny Guitar>里进入酒吧一样,摄影机向上移动,我们看到了他的脸,这就是一个delayd drop.在这部影片中,这种镜头多次的出现:Bronson在柱子后面出现,穿过窗帘出现,象幽灵一样飘进画幅,带着一种能够控制时间和空间的超自然力.他的第一次出现,就是被发现站在那里,表现的手法十分简单,一点预先的提示都没有.口琴手的第一句台词就让我们很好的进入到电影中,"Did you bring a horse for me?".车轨在前景,好像暗示这部片子讲的什么.这种对峙主要是关于铁路上的建筑的."you brought two too many", Bronson非常精彩的,甚至有些滑稽的对白."Did you bring a horse for me?" "Looks like we're shy of one horse/""You brought two too many."这些台词甚至给观众笑出声来一个理由.这样典型的西部片对白,还是很华丽的处理了.这是Loene对白的典型特点,总是使用修饰的十分巧妙,好像戏剧中的对白一样.接下来,虽然所有这些气氛都被营造出来,暴力场面延续的时间却很短,只用了四个固定镜头,也就是俩对正反打镜头,就把整个战斗的场面清楚描述了出来,剪接的十分简单干净,这样做体现出一种犀利.这一点不像Sam Peckinpah的影片(<稻草狗><野家伙>), Peckinpah的影片中暴力场面用慢镜头加以强调.由此可见, Lenoe感兴趣的是暴力场面开始前的仪式,而不是暴力场面本身.在这段中,特写被多次使用,有人物的面部特写来表现人物的心情和刻画其性格,还有为了增强视觉刺激用的手部抽枪的特写.特写的剪接主要有特点.一是人物的面部特写是和抽枪的手的特写以及火车的全景镜头交叉剪辑在一起,这样做我想有两个原因,一是叙事的需要,这样能把故事的因果关系讲明白,每两个镜头的连接都有逻辑关系;第二个作用是能够有节奏的变化.如果都是特写的连接,就会有太生硬的感觉,中间插入火车的空镜头,能够使人在看完前一个面部特写后有时间做好接收第二个手部特写的准备;二是两组人物的正反打镜头是特写、中景还有远景的剪接的交叉剪辑在一起,景别慢慢变大,这样做是有原因的:因为开始时候是两组人的对峙,特写用来表现人物的内心和特点;而中景是戏剧性镜头,演员的动作表演需要在这种景别中完成;最后的全景把两组人物联系在一起,两组人在同一个画幅中做出动作和反映动作,而不需要再做出正反打,这就节约了时间,正如上面所说使得高潮时间更短促集中,同时在全景中人物也可以做出动作.这样做符合故事的发展变化---两伙人先说说话(特写),然后相互挑衅(中景),最后开打(全景).有人说Loene的片子的机位摆设是教科书似的.从这段戏就可见一斑.无论是叙事的镜头还是为了表现人物尖刻对峙的戏剧性的镜头都是如此.在开始三个人等待的几个镜头中,首先用每人的特写来表现个人的特点,然后才用全景表现人物的位置关系,这样做的原因是为了突出强调矛盾冲突,如果把顺序颠倒过来,就变成了简单的叙事镜头.再有就是四个人的对峙时候的构图,四个人是在透视线上排列,这就使得画面更具有纵深感,更加突出两方的矛盾冲突和尖刻对峙.在这个段落里,两个客窜明星Jack Elam和Woody Strode在影片没有进入剧情之前就挂了,从这一点看,这会是一部非常奇怪的电影.。
DS-2CC11A2P(N)-IR1(IR3)(IR5)1.主要特性红外功能：•最低照度0Lux •采用高效红外阵列，低功耗，照射距离达60m•红外灯与倍率距离匹配算法，根据倍率及距离调节红外灯亮度，使图像达到理想的状态•内置热处理装置，降低球机内腔温度，防止球机内罩起雾•恒流电路设计，红外灯寿命达3万小时系统功能：•采用索尼高性能CCD, 图像清晰•精密电机驱动, 反应灵敏, 运转平稳, 精度偏差少于0.1度, 在任何速度下图像无抖动•支持RS-485控制下对HIKVISION、Pelco-P/D协议的自动识别•支持三维智能定位功能, 配合DVR和客户端软件可实现点击跟踪和放大•支持多语言菜单及操作提示功能, 用户界面友好•支持数据断电不丢失•支持断电状态记忆功能, 上电后自动回到断电前的云台和镜头状态•支持光纤模块接入•支持内置温度感应器, 可显示机内温度•支持防雷、防浪涌、防突波•室外球达到IP66防护等级•支持3D数字降噪•支持RS-485线路故障诊断功能, 把故障信息, 如地址错误、波特率错误等以文字形式显示在视频画面上•支持曼码协议及线路故障诊断功能, 把故障信息, 如地址错误、波特率错误等以特殊字符形式显示在视频画面上•支持定时任务预置点/花样扫描/巡航扫描/水平扫描/垂直扫描/随机扫描/帧扫描/全景扫描等功能•支持密码保护功能, 防止被人恶意修改球机菜单参数•支持球机标题功能, 可在视频画面叠加中、英文字符•支持区域扫描和显示, 球机在设定的区域设定的时间内没收到控制命令就执行区域扫描, 并显示区域名称机芯功能：•支持自动光圈、自动聚焦、自动白平衡、背光补偿和低照度(彩色/黑白)自动/手动转换功能, 宽动态功能可选•支持隐私遮蔽云台功能：•水平方向360°连续旋转, 垂直方向-10°-90°, 支持自动翻转, 无监视盲区•水平预置点速度最高可达120°/s, 垂直预置点速度最高可达100°/s•水平键控速度为0.1°-80°/s, 垂直键控速度为0.1°-60°/s•支持256个预置位, 并具有预置点视频冻结功能•支持8条巡航扫描, 每条可添加32个预置点•支持4条花样扫描, 总记录时间大于10分钟•支持比例变倍功能, 旋转速度可以根据镜头变倍倍数自动调整•支持守望功能, 预置点/花样扫描/巡航扫描/水平扫描/垂直扫描/随机扫描/帧扫描/全景扫描可在空闲状态停留指定时间后自动调用(包括上电后进入的空闲状态)•支持报警功能, 内置2路报警输入 (7路可选，优先级可调)和2路报警输出, 支持报警联动, 可在报警后触发报警输出/调用预置点/花样扫描/巡航扫描/水平扫描/垂直扫描/随机扫描/帧扫描/全景扫描应用场景可广泛应用于需要大范围高速监控的无光和光线较弱的场所, 如：河流、森林、公路、铁路、机场、港口、岗哨、广场、公园、景区、街道、车站、大型场馆、小区外围等场所。
单选题(60分)1、影视鉴赏的应对方法不包括 (A)•A．想象的宽度•B．以少带多和举一反三•C．文化的维度•D．思维的高度正确答案： A2、陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（D） (30.00分)•A．6个•B．5个•C．4个•D．3个判断题(40分)1、通选课的教学宗旨旨在传授某种专门知识的同时，还能启发思维、培养自主学习和创新的能力和素质 (20.00分)否2、电影就是人类梦想的实现、身体的想象的延伸 (20.00分)是二1、《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（B） (30.00分)•A．《阿凡达》•B．《西蒙尼》•C．《黑客帝国》•D．《摇尾狗》2、“不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：（B） (30.00分)•A．莎士比亚•B．王尔德•C．培根•D．海明威判断题(40分)1、有些影像与生活没有任何关系，完全是虚拟出来的。
(20.00分)是2、电影就是我们心灵的一面镜子是(20.00分)1、下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（A） (30.00分)•A．固守陈规的方法•B．比较的视野•C．文化的维度•D．思维的高度2、电影艺术定位的方式不包括 (C)•A．艺术的形象存在方式•B．艺术的感知方式•C．艺术的表现方式•D．艺术的存在方式正确答案： C判断题(40分)1、有些影像与生活没有任何关系，完全是虚拟出来的。
(20.00分)是2、影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。
(20.00分)是单选题(60分)1、贾樟柯纪实电影代表作《xiao wu》、《三峡好人》反映了电影是现实的什么的功能 (D)•A．镜子•B．门户•C．收纳盒•D．窗户2、下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（C） (30.00分)•A．《神话》•B．《阿甘正传》•C．《后窗》•D．《淘金记》判断题(40分)1、过度的商业性不会导致电影存在伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等问题 (20.00分)否2、电影就是我们心灵的一面镜子 (20.00分)是“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（一）作业 (100.0分)单选题(60分)1、下列不属于电影中的文学是：（D） (30.00分)•A．情节•B．故事•C．对话语言•D．舞蹈2、“电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（C） (30.00分)•A．詹姆斯·卡梅隆•B．史蒂文·斯皮尔伯格•C．阿斯特吕克•D．乔治·卢卡斯判断题(40分)1、美国电影《摇尾狗》是以海湾战争为背景题材的。
镜头分析客观性角度和主观性角度：客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。
客观性角度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。
主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。
主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众的强烈的心理感应。
运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。
如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。
一、拉拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。
用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
1 、拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果。
第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
2 、拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系。
第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。
第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。
第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。
第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
3 、拉镜头的拍摄及其要求拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。
50年后“寻找”罗伯特-弗兰克：一本书的50岁生日欧阳家百（2021.03.07）作者：王轶庶（本文部分文字最初发表于《南方周末》2009年11月4日。
完整文字由作者授权色影无忌发布，其中许多关于弗兰克的珍贵照片由色影无忌独家放送。
）“最初的就是最好的”罗伯特-弗兰克更老了。
他坐在纽约曼哈顿下城区自已的家里，穿着一件看着寒伧破旧的羽绒服，头发一如即往的杂乱，一脸胡茬，微笑着看着我们。
相比两年前在中国平遥见过的他，他的皮肤更松驰了，走动起来腿脚看上去比以前更慢一些，工作室里的一个小台阶他都要小心翼翼的下。
但总体来说，他是个硬朗的老头。
他的反应依然很快，思路绝对清晰，听力完全不像一个85岁的老人，对周围人细小的声音和活动表现敏感。
从进入他工作室30多平米的会客厅里的那一刻，这个空间就被他强大的目光罩着，覆盖着每一个角落。
仅仅用相机就熟练地解剖了美国的目光难免令人敬畏。
说话间他会时而瞄你一眼，有时又会迅速的打量你一下。
更多的时候，他会搓着手指喃喃自语，目光开始有点空，落在远处，陷入回忆中。
深秋的纽约天气转凉，来自日本的年青女助手砍着圆木，生起了壁炉，弗兰克报歉地说着：“烟有点大”。
每个人都喜欢他的嗓音，说话不急不徐，舌头像是打着转，柔和亲切，带着一种特有的口水声，让人能明确感到这种声音是来自于一个生动的“肉身”。
真相可能并不存在有生之年能看到自已大型回顾展的艺术家并不多，这关乎于名望，寿命，潮流和运气。
10月的纽约大都会美术馆门口挂着大幅宣传海报，里面正在举行《lookin in》（寻找）的罗伯特-弗兰克回顾展。
这个被称为创造现代摄影圣经的大师，在1959年他的惊世名著《美国人》刚出版时被人弃之如敝屐并质疑他的动机。
十多年后，这本书方开始起人们的注意，而上世纪七十年代，他的名声已如日中天。
不仅是在美国，全世界的摄影家都在从中汲取营养，从而开启了二战后世界摄影的新潮流：更注重真诚的，个人的观看。
在今年美国人出版50周年之际，他坦然地接受着人们的敬意。
我们都知道，无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。
这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。
欧阳家百（2021.03.07）（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。
不符合逻辑观众就看不懂。
做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。
相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。
由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。
循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。
前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。
用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。
环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。
由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。
表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。
这类的句型一般在影视故事片中较为常用。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。
因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。
在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。
教案（首页）（24学时）一、教学目的及要求表演教学就是要求通过系统、科学的训练方法，使学生建立正确的舞台自我感觉，就是要求像生活中对待一切事物的态度一样，去对待一切舞台虚构。
因为，舞台上所有的一切都是虚构的、假使的，但训练有素的演员就能快速的，以假乱真，获得像人在生活中那样的一种自我感觉。
真正地相信所有的假定，从而身临其境。
将注意力集中到应该注意的对象上，对一切虚构的舞台态度准确，舞台感觉真实，能平静自如的、内外统一的、身心一致的，紧张和松弛能像生活中那样的适度，在完成舞台任务的行动过程中，细琐感情也是那样的自然而然，合情合理的表达和流露。
这些要求是生活中人的一种本能，当已进入虚构的情境，演员就必须有能力以假乱真，这种信念感，能创造出像真实生活那样的一种艺术真实感，从而才能获得正确的舞台自我感觉。
本单元是通过无实物练习和代用实物练习，进行舞台态度和舞台感觉的训练，对事物练习的要求，一方面要求纯技术的练，另一方面要求在简单的规定情境中真实有机的运用，同时还采用大量的音乐、美术、音响效果和各种物品、积木等教具为诱饵的练习进行训练。
通过本单元的训练，使同学们初步掌握了以下几点：1、迅速地相信假使，从真实的现实生活立刻进入到虚构的舞台生活。
2、迅速地抓住各种诱饵，展开创造性的想象。
3、迅速地强迫自己将注意力集中到应该注意的具体对象上，排除杂念和干扰，解放思想和机体。
4、发挥学生特长，从局部带动整体，较快地建立了正确的舞台自我感觉。
二、教学重点及难点教学重点：（1）在素质训练方面，引进西方训练方法，这对于解放演员创作天性能起到很好的教学效果。
但练习做的太多，似走马灯，课堂虽然活跃，但学生并没有进入正确的创作状态，没有全身心投入，而是嘻嘻哈哈，我们在教学中也很容易搞花架子，不讲实效。
所以要根据学生的实际把握好度量。
（2）五觉训练不可忽视，一个演员如果连酸、甜、苦、辣的味觉都感觉不到，连困、饿、痛、冷、热都不能唤起生理、心理、形体的自我感觉，还能谈到复杂的规定情境的感受吗？所以要强化学生的五觉训练，引导学生养成感觉记忆的习惯，而且要把五觉训练伸延到感受力的训练，要让学生明白，感受力已不是一种单一的感觉，而是心理、形体、生理综合整体的感觉，如对物、对人、对环境、对事件等等都应产生相应的形体心理感觉。
专题摄影职业装与色彩作品欧阳光明（2021.03.07）设计制作说明书设计制作人：胡雯班级 15媒体2学号 20151452162016．9一、本设计的目的和任务通过本设计主要达到以下目的：1、使学生进一步增强“摄影的具像特征和象征性特征”的感性认识，加深对摄影曝光、感光度、镜头景深、光圈快门等技术理论和方法的全面理解和掌握。
2、使学生全面掌握以数码照相机为主要器材手段进行摄影创作的流程和方法。
尝试创作一组具有个性视角、和独特技术方法的“专题摄影作品”，并自我点评，作出恰当“命名”和“寓意说明”以备推荐到“相应级别摄影赛事”上参展。
通过本设计主要完成的任务：使学生在课内20学时+课外20学时内（一周时间）完成一组具有个性视角、和独特技术方法的“摄影作品至少6幅”，并自我点评和作出恰当的“命名”和“寓意说明”，以备推荐参展。
二、完成本设计的“创意”准备和技术准备（一）、选题说明和“创意”简介1.选题说明我的选题是“职业装与色彩”，例如我们看到橘色不难想到环卫工人，看到绿色不难想到军人，看到蓝色不难想到警察……所以我想以有代表色的职业装的为出发点，来表现不同职业的劳动人民的工作状态，以表达对劳动者的尊敬与感激之情。
2.“创意”简介偶然在微博上看见了一段记录清朝长安街头的黑白影像，对比如今的生活，我觉得其中很大的一个变化就是我们现在的职业划分更加的明确并且管理的更加规范，不同种类，色彩各异的职业装的出现便能够说明这点，所以我选取了几种大众已经非常熟悉且有代表性的制服作为代表，来表现劳动者的工作状态。
3.附：选题创意策划分析报告表（最下）（二）、拍摄技术准备和计划1.创作“摄影作品”的技术手段简述1）摄影镜头的光学特性和景深原理的应用景深是指镜头所能对应拍摄到的景物的清晰范围。
景深原理可以从下图中得到分析。
影响景深的两个主要因素是光圈和焦距。
（1）光圈口径愈大，在感光片上的弥散圆愈大，所以得到的景深越小。
影视广告文案（脚本）1、影视广告分镜头：指的是一条影视广告从最初的抽象概念到变成一部电视广告之间的桥梁，通常是以文字和平面相结合的方式出现。
2、影视广告分镜头的地位和作用：影视广告分镜头是导演摄制影视广告的重要基础。
3、分镜头的要求：分镜头必须用详细的语言和画面描述出影视广告所需要的结果。
4、分镜头的构成元素：（1）描述画面的文字；（2）镜头需要表现的主体；（3）要突出的配音、旁白或字幕；（4）需要渲染的气氛；（5）画面所占用的时长。
5、分镜头的景别变化：根据画面要强调的元素，确定是用全景、中景或近景及特写。
6、拍摄角度：以人的视角及地平线来确定摄影机的位置，是平视、俯视还是仰视，如拍摄房地产通常用俯视的角度。
7、运动感与速度感：根据画面的情节需要，确定拍摄主体是否运动或运动的速度，如汽车广告中特别强调车辆的速度感。
8、专用形象色与惯用色的运用：体现广告中商品及品牌的标准色及惯用色，将色彩贯穿到广告中去，如麦当劳一直沿用红、黄二色的标志，肯德基则一直沿用红色。
9、联想色的运用：和品牌相关的颜色也必须要注意运用如王老吉凉茶则一直用蓝色来强调其产品降火的特性。
10、工具材料：创作分镜头需要有纸笔等工具，通常可用钢笔淡彩，速度快，效率高，现在已有电脑画稿。
11、作画步骤：（1）了解分镜头文字内容；（2）确定拍摄主体形象；（3）确定拍摄角度；（4）根据文字描述画出分镜头。
12、表现技巧：目前已有白描、卡通等方式进行演绎。
13．镜号时长摄法景别画面内容广告词音乐、效果声•银瀑啤酒文学脚本：人物：老教授、教授夫人及学生数人。
格调：温馨、抒情。
1、伴着明快而抒情的音乐，屏幕上，一只手在往桌上的杯子里倒酒（特写），从瓶口淌出的酒，化成巨大的瀑布。
画外音（男中音）：我们民族的酒文化，就像这银色的瀑布，源远流长。
2、瀑布定格，成为一本相册的封面。
3、一只手在翻相册，镜头拉开，成为中景，原来一位老教授在过生日，他面前的桌子上摆满了丰盛的菜肴，老伴和他的几个学生正围在他周围，同他一起看相册。
《推拉》分镜头脚本
场景：阳台外日内人物：爸爸妈妈女儿后爸道具：汽车
场景：客厅日内人物：妈妈孩子姥姥道具：拉杆箱遗
像矫正器
场景：8楼电梯日内人物：妈妈孩子道具：拉杆箱矫正器
场景：7楼电梯日内人物：妈妈孩子道具：拉杆箱矫正器
场景：6楼电梯日内人物：妈妈孩子道具：拉杆箱矫正器
场景：6层楼梯间日内人物：孩子道具：矫正器
场景：5楼电梯日内人物：妈妈孩子道具：拉杆箱矫正器
场景：4楼电梯日内人物：妈妈孩子道具：拉杆箱矫正器
场景：3楼电梯日内人物：妈妈道具：拉杆箱矫正器。
摄像机镜头与视角角度
欧阳光明（2021.03.07）
【技术资料】红外摄像机的鲜为人知的知识
1。
红外摄像机的外型基本上分为两种：半球型和枪型，即半球型线外摄像机，和普通枪式摄像机。
2。
红外摄像机跟普通摄像机，最大的区别的是红外摄像机多了CDS感觉系统和红外灯，CDS自动判断光线强暗，一般情况下，当照度低于10LUX时红外灯会自动打开。
3。
随意光线从暗到全黑，红外灯的功率会逐渐加大，直到100%功率。
4。
红外灯的视角有15度，30度，45度，90度等几种，如果红外灯数量相同，但角度不同，反映出来的效果也会不同，这点要根据客户不同的环境来选配。
5。
市场上红外的价格相当极大，单价有0.18元的，有0.3元的，有1.5元的，甚至3元的，所以光是红外灯的不同就会造成红外摄像机有几十元的差价。
可以这么说，价格越贵的红外灯其寿命越长，功率越大，效果就越好，所以选购红外摄像机，不要仅仅局限在红外灯的数量与大小上。
【技术资料】8毫米镜头和16毫米镜头的比较(图)
镜头毫米数越小，视角越宽，物体细节越不清晰
镜头毫米数越大，视角越窄，适合局部细节监控
对比图如下：
【技术资料】安防词汇对照集锦Physical Protection 物理技术防范Electronic Protection电子防范技术Biometric Protection生物统计学防范技术Auto Iris 自动光圈
Manual Iris 手动光圈
Zoom lens 变焦距镜头
cradle head 云台
Image sensor 图像传感器
Signal system 信号制式
Chroma compensator 色度补偿器Power indicator 电源指示灯
Auto Iris Mount自动光圈接口Electronic shutter 电子快门
Power consumption额定电流Power supply 电源
Scanning system 扫描系统
Auto white balance自动白平衡Auto gain control自动增益Backlight compensation背光补偿Video output 视频输出
Lens zoom镜头聚焦
Lens Iris 镜头变焦
Video bandwidth 视频带宽
Input resistance 输出阻抗
Focal length 焦距
Aperture 孔径
Horizontal field of view视角Pinhole lenses针孔镜头
Motorized zoom lenses电动变焦镜头Bullet-in lenses 直轴式镜头Camera 摄相机/普通枪机Waterproof Camera 防水摄像机
IR Series Camera 红外夜视摄像机
CCD Camera 电荷耦合掐摄相机
Integrated monitoring system 一体化摄像机
Covert CCD Camera 隐蔽式摄像机
High Speed Dome 室内高速球
Control Keyboard 智能控制键盘
interphone 内部对讲机
Elevator exclusive intercom 电梯专用对讲系统Healthcare and Nurse Call Series医院护理对讲系统Wireless Paging System 无线呼叫系统
Burglary Alarm Kit 防盗报警器
Burglary Alarm Master Panel 防盗报警主机
Sirens and Lights 报警喇叭及闪灯
Sensor 报警探头
Emergency Push Button 报警按钮
DVR ( Digital Video Recorder) 硬盘录像机
Matrix 矩阵
Dome Camera 半球摄相机
Vandal-Proof Dome 防破坏半球系列
【技术资料】监控系统采购指南
在您决定安装监控系统时，如下因素是您需要考虑的：
摄象机的选择：一般情况下，在室内采用半球摄像机比较美观，可以消除人们的介虑；在室外采用枪型号摄像机；如果现场光照度很差可以考虑采用带红外的摄像机；如果监看的距离比较的远，可以采用一体化摄像机更加经济些。
关于云台与变焦：使用云台可以控制摄象机的转动；使用变焦可以控制摄象机镜头拉近拉远。
如果监看的现场范围比较大，可以采有添加云台的方法加以解决，但是在具体应用中，由于保安不会时时转动云台或控制镜头，还有考虑到这种采用方案的回放录像不能覆盖所有区域，很多情况下是采用多个摄象机交叉来覆盖所有区域。
品牌：安防行业可以供选择的品牌成千上万，非常多，同时也鱼目混珠，所以一定要选择经过考验的产品。
一般高端会选择SONY，PHILIPPS，SAMSUNG，PANASONIC等，中间的选择台湾产品，深圳部分品牌质量也不错。
颜色：彩色与黑白，可以根据自身的经济能力以及对图像的要求，可以选择黑白或彩色的摄像机，黑白的摄像机比较经济些，彩色的摄像机采集的图像效果比较美观。
监看：监控的观看一般有2种方式，模拟或数字。
模拟的就是采用监视器，可以采用多个，有利于观看；数字的就是使用计算机技术，通过电脑显示器来观看，一个显示器可以监看多达16到32个摄象机。
录象：也有模拟或数字2种方式。
不过现在模拟方式基本已经被淘汰，95%都是采用数字硬盘录象机DVR方式进行录象，同时，可以根据监看环境的重要性和录像数据的保存时间来确定硬盘的大小。
远程监控：随着计算机与网络技术的发展，远程监控成为可能。
由于带宽的限制，现在远程监控一般采用网络视频服务器或网络摄像机。
带宽要求在300K/S 到 1M/S，并且最好有固定IP。
传输：布线问题，视频线还是光纤还是网络线还是无线
【技术资料】如何根据物体距离和大小选择镜头(图)
经常听到有买家提出诸如某摄像机能够“看多远”之类的问题，比如20m、50m甚至100远外的物体还能否在监视器上清晰地显示出来。
有了前面关于镜头的成像尺寸、焦距及视场角等概念后，这个问题就不难解释了，即“看多远”问题与许多因素有关。
比如说，用某定焦镜头可以看清100m远处的钞票的面值。
一般来说，镜头焦距越长，“看”得就越远，但同时视场角却变小，结果观看的范围变窄了。
举个简单的例子，若用标准镜头刚好看清远处某人的基本特征（是男或是女），则换用长焦距镜头则可能看清其面部特征（是否有痣或疤），但却无法看见该人穿的是什么裤子和鞋（这部分已经
“涨”出了画面），而换用广角镜头则只可能看到画面中有人（连男女都分辨不出），但却可看清该人在整个监视场景中的所处的位置，周围还有什么别的人物或参照物。
因此，关于“看多远”的较为科学的说法应该是“在屏幕上成的像大小可对应于实际观测距离处多高或多宽的景物”。
例如，用8mm 镜头观测10m远处的景物，如果该处有10个人站成一排则刚好可横向充满整个监视器屏幕。
